29. Пейзажная живопись передвижников (саврасов поленов васильев)

• В отличие от Щедрина искали вдохновение в русском пейзаже, в его широких и часто прямых связях с жизнью народа. В сфере пейзажа так же остро стоял вопрос об умении не только передавать своеобразие данного ландшафта как особого, но и видеть в нем типические черты русской природы.

• они выражали непосредственное ощущение природы, тесного органического единения с ней. Природа становится как бы соучастником жизни человека, отзывчивой к его нуждам и заботам.

• создание образов природы, выражающих глубокие чувства и настроения человека, его психологическое состояние

• писание пейзажных этюдов с натуры

Алексей Саврасов (1830-1897)- лирическая линию развития пейзажа

Саврасов – Грачи прилетели

показанная на 1-й Передвижной выставке, «Грачи прилетели», утвердила его как одного из лучших современных мастеров. Но ни одна из последующих его картин, не могла затмить обаяние этого небольшого, скромного полотна

формы академического романтизма. предвещают в нем художника-реалиста, тонкого, лирического поэта русской природы

любит изображать переходные времена года - весну или осень

ощущение изменчивости состояния природы.

Саврасов – Скоро весна

Саврасов - Проселок

Поленов – московский дворик

На 6-й выставке своим «Московским двориком» дебютировал В. Д. Поленов.

Поиски необычного в обыденном привели Поленова к созданию образа полного покоя и умиротворенности, несущего ощущение радости повседневного бытия.

Поленов – бабушкин сад

ощущение созерцательного покоя и уюта

поленов заросший пруд

поленов – Христос и грещница

несение людям идеи добра и всепрощения. «Кто из вас без греха, первый брось на нее камень», - ответил Христос возбужденной гневом толпе на вопрос о том, как поступить с женщиной, изобличенной в прелюбодеянии (по закону Моисея ее следовало подвергнуть избиению камнями). Согласно Евангелию, люди, «обличаемы совестью», разошлись. Так Христом был преподан народу наглядный урок новой морали.

поленов – право господина

Право землевладельцев и феодаловпосле заключения браказависимых крестьянпровести первую ночь с невестой,лишая её девственности.

Васильев не был передвижником. Друг Крамского

Он разделял эстетические взгляды передвижников, и, по-видимому, только длительная болезнь и безвременная смерть (в 1873 году) помешала ему стать членом Товарищества.

васильев оттепель

васильев – мокрый луг

30.Пейзажная живопись передвижников(Шишкин «рожь»+1,» Куинджи «ночь на днепре

+1) См. вопрос 29

Многоплановость исканий и решений была часто связана для художника с захватывающей радостью первооткрывателей. Были «открыты» и воспеты как явления прекрасного и русские равнины и дремучие боры, по которым неутомимо шагал «лесовик» Шишкин. Поэтическими открытиями становились и изображения отдельных пород деревьев - берез, елей, могучих дубов и сосен.

Подъем реалистической пейзажной живописи во второй половине 70-х и в 80-е годы

Шишкин – Рожь

«Рожь» - своего рода гимн производительной мощи природы.

по словам Крамского, «более рисунок, чем живопись».

Он первый открыл зрителю тайны старого бора

Шишкин предпочитает устоявшееся, жаркое солнечное лето

Шишкин Сосновый бор

Шишкин «Утро в сосновом лесу»

Савицкий нарисовал мишек - это способствовало популярности картины, но истинной ценностью произведения явилось прекрасно выраженное состояние природы.

Туман кажется материальным

Куинджи «ночь на днепре

Использовал флюорисцентные краски, людям казалось, что картина подсвечена лампой сзади. Со временем краска выцвела, эффект уменьшился

куинджи березовая роща

Чередование планов - почти симметричное расположение берез -

Картина словно пронизана ощущением благодатного солнечного тепла, свежестью изумрудной травы

Похожа на декорацию

Куинджи После дождя

изобразительный язык художника лишен вычурности, прост и понятен.

Всюду передача света тесно связана с общей концепцией картины, помогает художнику создать образ почти всегда эпический по своему характеру.

31. Историческая живопись Сурикова ( “Утро стрелецкой казни” “Меньшиков в Березове” “Боярыня Морозова” + “Покорение Сибири Ермаком” или “Переход Суворова через Альпы”)

Трагический период:

Утро стрелецкой казни

Диагональная композиция. Ожидание казни. Использует Саспе́нс — состояние тревожного ожидания, беспокойства (прием Хичкока)

Меньшиков в Березове

Старшую дочь (у колен Меньшикова) писал со своей жены

Ощущение неуюта, тоски, обреченности. Меньшиков очень высокий

Боярыня Морозова

В центре внимание народ, они не скрывают своего сочувствия вельможной узнице. диагональная композиция. Расколотое общество России, трагедия народа. Голубой снег. Боярыня обречена, образ черная ворона на белом снегу. Старообрядческое двуперстие (на эскизе обращено к царю Алексею Михайловичу)

Покорение Сибири Ермаком

Встречаются две стихии, столкновение двух враждебных сторон.

Казачья флотилия движется навстречу вражескому войску, но каждый отдельный казак изображен в спокойном состоянии. Главный герой, Ермак, почти не выделен художником, он как бы слит, "спаян" со своим отрядом. Лишь повелительный жест руки, направляющей отряд на врага, отмечает его особое место в картине, выделяет его из общей массы людей. Противоположны спокойным лицам казаков неистовые лица и резкие движения фигур их противников, прижатых к подножию берега. Тревогу и смятение в их лагере подчеркивает своим разорванным силуэтом конница на вершине горы.

Переход Суворова через Альпы

«главное в картине – движение», «Верхние едут тихо, средние поскорее, а низшие совсем летят вниз». Поскольку быстрота движения нарастает сверху вниз, художник выбрал вертикальный формат холста, что позволило ему передать не только все фазы спуска, но и показать высоту гор перевала

Суриков Степан Разин