II.Литературный текст

1. Всплески волн сверкают ярко,

Ударяясь о гранит;

Дремлет лев святого Марка,

И царица моря спит.

2. По каналам по сребренным

Опрокинулись дворцы,

И блестят веслом бессоным,

Запоздалые гребцы.

3. Звезд сияют мириады,

Чутко в воздухе ночном;

О сребренные громады,

Вековым уснули сном.

В произведении «Венеция ночью» описывается венецианский ночной пейзаж. Венеция – это город на воде. Лев святого Марка, это символ евангелиста Марка, а также один из элементов флага итальянского флота. Царица моря, такое название дал Венеции французский король Генрих III. Исходя из этого, представляется картина ночной Венеции, где волны слегка ударяются о стенки каналов, и вся Венеция спит, даже лев святого Марка. По каналам плывут гондолы, которые задержались в пути, и все вокруг окутано сном. Только в небе сияют бесчисленные звезды.

III.Музыкально-выразительные средств:

Написано для мужского хора( T,Б),

Куплетная форма.

Размер:4/4

Тональность: D-dur. В третьем куплете тональное отклонение в A-dur. Так же имеются проходящие тональности: h-moll, e-moll,Fis-moll.

Темп: умеренный.

Фактура: гомофонно-гармоническая.

Начинается произведение из-за такта с третьей доли на нюансе p.

Так как в произведении описывается ночной пейзаж, динамика в произведении тихая, и только в одном месте появляется f(« О сребренные громады…»).

Длительности: Четверти , Четверть с точкой , Половинные ,

Восьмые , Целые .

Заканчивается произведение на нюансе p, ферматой (продление звука).

Кульминационный момент: находиться в третьем куплете, со слов « О сребренные громады».

Диапазон:

Тесситура у всех партий удобная для исполнений. Трудностями будут являться правильные метр, посторонние знаки. Важно передать характер произведения, воссоздание художественного образа, создание целостного ансамбля.

Голосоведение: У теноров мелодия состоит из скачков (« Царица моря спит…»). Сложный ход у басов («Громады вековым уснули сном»).

В первом такте у басов сначала A, а в следующем уже А #.

В третьем такте у басов А-бекар.

В седьмом у теноров С-бекар.

В девятом такте у басов G#.

Дирижерские трудности:

В исполнении этого хора применим принцип только цепного дыхания. Движение музыки должно быть равномерным, беспрерывным. Пение хора должно быть контиленным и интонационно очень чистым, передавая характер произведения, спокойный таинственный, как будто в томлении или ожидание чего то прекрасного.

Дирижерский жест должен быть плавным, без рывков как мерное покачивание волн. Пусть даже темп этого произведения умеренно, внутри должна быть пульсация ритма. Как бы стремление вперед. Жест должен быть хоть и плавным но и упругим, четко показывая снятия (на вторую долю в некоторых местах) и вступления, так как здесь есть элементы полифонии. Только переходит из одного голоса в другой. Важно показывать четкий ритм: четверть с точкой( ). А в конце каждого куплета фермата, которую дирижер должен показать и выдержать ,но не передержать.

Московский Государственный Университет Культуры и Искусства