II. Кодификация лица. Физиогномика, психология – их необходимость в поиске характерных гримов.

II.1. Лицо как сложный и трудно читаемый объект познания

С самого начала изучения курса «Грим» студенту, будущему актёру, режиссёру необходимо знать, что лицо человека самая сакральная часть его тела, т.е. самая загадочная и трудно познаваемая. К лицу нужно относиться с пиететом, как в древней (и не только в отечественной) традиции.

Основное, на чём надо остановиться, это то, что при изучении искусства или технологии грима будущий актёр в буквальном смысле «знакомится» со своим лицом. И эта многогранная программа курса как бы со всех сторон, и даже изнутри помогает это сделать, т.к. включает достаточный объём такой науки как физиогномика.

Александр Михайлович Курганцев(доцент кафедры, сценограф) назвал некоторые темы этой программы «метафизикой лица». Мистериальность в поиске грима-образа проявляется уже тогда, когда даже небольшой, но верный композиционный элемент грима, «вытаскивает» неожиданный рисунок роли, характера персонажа. Как говорили старые актёры начала ХХ века, что точное попадание в гриме меняло полностью органику самого актёра.

Студенты на занятиях курса грим в буквальном смысле создают свой портфолио или альбом-копилку гримов-образов, которые, несомненно, помогут в самостоятельной работе, могут быть саморекламой. Лицо часто «сопротивляется» и нелегко поддаётся, нужному по роли, изменению. Гримёры говорят, что есть лица, которые легко трансформируются даже при лёгком гриме. Так, например, непрорисованное от природы лицо человека (вся светлая волосяная окраска: брови, ресницы, рот), но с хорошей пластикой (лицо Олега Стриженого,Юрия Богатырёва и др.) изменяются быстро до неузнаваемости, когда брови, глаза, тон лица становятся более яркими, детали лица прорисованными.

Интересные наблюдения психологов, стилистов, гримёров, показали, что идеальное лицо, т.е. соответствующее «формуле красоты», трудно читаемое, мало интересное, но оно соответствует благоприятной жизненной программе по физиогномике.Видеть и ценить красоту– вполне естественно, однако недостаточно,красота – всего лишь внешний вид, оболочка, кожа, под которой скрывается индивидуальность.

Лицо человека – его визитная карточка, всегда доступно обзору, и истинность большинства положений физиогномики доказана временем, опытом. Сегодня «лженаука» физиогномика (как и когда-то генетика и кибернетика) находит применение в криминалистике, антропологии, психологии и др. Физиогномика полезна и в деловом общении, когда менеджер с первого взгляда должен определить стиль воздействия на человека для получения наилучшего результата. Человеческое лицо – самый совершенный «аппарат» для общения, способный изображать тончайшие оттенки настроения. Это поистине бесценный подарок природы. В зависимости от своего характера какие-то эмоции человек испытывает чаще, какие-то реже. К, примеру, оптимист чаще улыбается, пессимист печалится, трусливый боится, зловредный хмурится, а если веселится, то над чужими несчастьями … Соответственно лицевые мышцы с лёгкостью выполняют привычное «упражнение», и для лица обычным становится то или иное выражение. Лицо – не просто внешность, это показатель личных качеств. По чертам лица можно сказать, кто вы на самом деле, кем были и кем станете. Это уже область изучения науки физиогномики. Лицо – это цветок на стебле, которое зовётся человеком. Цветок этот всегда в движении, выражение его постоянно меняется, на нём отражается то смех, то восторг, то задумчивость, которые вдруг сменяются бессловесной тупостью или оцепенением мёртвой природы. Лицо – самая выразительная часть имиджа, наше «зеркало». В нём отражено физическое и духовное состояние человека. Неисчерпаемый источник информации. Лицо – визитная карточка. Шопенгауэр говорит, что: «Лицо человека говорит даже больше и более интересные вещи, чем его уста, ибо оно представляет компендиум (основных положений) всего того, что он когда-то скажет, будучи монограммой всех мыслей и стремлений этого человека». Лицо – это одновременно и совокупность отдельных «деталей» (нос, рот, глаза …), и единое целое, каждая часть которого находится в гармонии с другими и произвольно незаменима. Лицо – это стройная, законченная композиция, обладающая почти магическим значением. В подтверждение этой мысли можно привести пример из современных исследований. Призвав на помощь компьютер, учёные задались целью создать портрет идеально красивой женщины. Они соединили идеальные черты кинозвёзд – Бриджит Бордо, Мэрилин Монро, Джины Лолобриджиды. Казалось при соединении совершенных частей должно получиться совершенное целое, т.е. идеальная красота. Но эксперимент показал, что обособленные части лица разных обладательниц на фотомонтаже потеряли свою привлекательность. Взгляд на лицо собеседника, в его глаза – вот начало любого разговора, которое позволяет сформировать самое первое, часто бессознательное мнение о человеке, оценить его. Красота внутреннего мира познаётся не сразу. Поэты и писатели часто задаются вопросом, что же для нас первично в любимом человеке – его тело, внешность или всё же душа – индивидуальность, характер, сумма знаний и привычек. И вывод таков – визуальные впечатления опережают все прочие, составляя ту базу, на которой основываются симпатия и антипатия. У каждого человека имеется вполне сложившаяся шкала оценок человеческого лица – мужественная (сильная челюсть, небольшие выразительные глаза, прямые тёмные брови), женственного (здесь главное – овал, большие глаза, полные губы, маленькие уши), лживой рожи, лица предателя, героя, слабохарактерного человека … Кинематограф, театр, книги учат, как с первого взгляда распознавать типичные черты персонажей. Актёры наблюдают за людьми, подмечая типичные гримасы и жесты, позволяющие им впоследствии играть «не себя», вживаясь именно в тот образ, который необходим актёру для роли. Вымышленные персонажи художник наделял образ соответствующими чертами характера, физиогномики, который должен в результате получиться. Лицо, внешность (имеющиеся изначально и мало зависящие от нашей воли), выражение лица и богатство мимики (находящиеся в зависимости от темперамента и насыщенности внутренней жизни) – главнейшие инструменты общения. Учёные-генетики признают, что личность рождается на свет с конкретным набором генов, которые во многом определяют её дальнейшее развитие. Из миллиардов людей, живущих на Земле, не встретить и двух человек с одинаковыми лицами: каждое лицо природа создаёт по индивидуальному проекту. Это наша «визитная карточка» в огромном мире, на котором лежит печать нашей оригинальности, нашего «Я». Академик П.К.Анохин писал: «Красота человеческого лица, его искрящаяся индивидуальность, разнообразные проявления его выразительной игры являются источником вдохновения во все времена и у всех народов». Действительно художники и скульпторы, композиторы, поэты и писатели воспели лицо человека в бронзе и мраморе, в стихах и прозе, в красках и звуках. И если перед нами произведение Мастера, то видишь не просто портрет, но сокровенную сущность человека, его душу. Неизъяснимым образом она проступает во всех его чертах: в глубине глаз, в уголках губ, в сетке морщин… Можно сказать, что не случайно лицо называют зеркалом души. Но для врачевателей всех времён лицо было не только зеркалом души, но и здоровья. Оно всегда являлось предметом пристального и глубокого изучения. Анатомы изучают строение лица, форму, пропорции, контуры, соразмерности, рельеф. Они определяют половые, возрастные, конституциональные отличия в строении лица, создают фундамент для понимания законов его структурной организации. Антропологи стараются найти истоки истоков, расшифровать этнические особенности, присущие людям разных народов и народностей. Физиологи стремятся выяснить, какие факторы, какие системы организма влияют на рост и развитие лица, что обуславливает его подвижность, выразительность. Клиницисты (и физиогномисты) по изменениям цвета кожи, по кругам и мешкам под глазами и другим настораживающим признакам читают на лице пациента признаки тех или иных болезней. Психологи ищут зависимость между тем или иным выражением лица и эмоциональным, психическим состоянием человека. Все вместе (специалисты) вот уже которое столетие пишут одну большую «картину» - лицо Человека Скрупулёзному изучению лица, его деталей, пластики хорошо помогает физиогномика, психология, большая наблюдательность, знание портретной живописи. Поэтому в гриме часто используется профессиональная терминология, схожая с терминами из области изобразительного искусства: композиция грима, схема грима, композиционный центр или акцент в гриме, рисунок грима, цветовая гамма грима, графическая насыщенность или акварельность, мягкость рисунка грима и др. (Словарь профессиональных терминов представлен в Приложении).

II.2. Физиогномика как научный аспект изучения лица Физиогномика базируется на научном изучении лица: его анатомической и психологической конструкции. Физиогномический тип лица – биологически закодирован. Отсюда его постоянство, чего не скажешь о мимике лица.

История китайской физиогномики, созданной Конфуцием, идёт от V века до н.э., имеет несколько школ, хорошоразработана для практического использования. В Древней Греции этой наукой заинтересовались многие мыслители, врачи. Здесь же была создана Гиппократом гуморальная теория о темпераментах (сангвиник, меланхолик, холерик, флегматик). Физиогномика и психология внешнего облика наиболее необходимы при изучении мимических выражений лица и их закреплению с помощью определённых схем грима. Например, при изображении злого лица, необходимо учитывать, что не только какие необходимо изображать на лице складки, но и их совокупность, т.е. соединение с цветом общего тона, волос и другими внешними чертами лица. Интереснее сделать этот грим в соединении чертами других физиогномических типов (меланхолика, сангвиника). Если актёр знает не только медицинский аспект темперамента (гуморальная теория физиологии человека Гиппократа), физиогномики, но и конкретные черты характера, которые имеют дуальный (двойственный) аспект, то это поможет интереснее найти грим-образ. Физиогномические наблюдения древних китайских мыслителей необходимы с самого начала изучения лица. Например, что брови человека самая хорошо «читаемая» часть лица. На занятиях курса «Грим» эта часть лица (брови) особенно часто используется во всех схемах грима, а также при коррекции лица, но при этом не всегда студенты могут справиться с технологией их удаления, изменения. Интересно отметить, что именно брови являются самой человеческой (антропологической) чертой среди живого мира. Поэтому при создании маски животного, какого-то сказочно-мифологического существа, необходимо, прежде всего, убирать брови и рот, которые на лице хорошо изменяются, трансформируются с помощью грима. Физиогномика – это система повседневной практики, которая помогает человеку распознать определённые черты характера в себе и других, легче сконструировать свою модель общения с тем или иным человеком. Физиогномика необходима для актёров, режиссёров, стилистов, имиджмейкеров, психологов, т.к. помогает глубже «видеть» лицо. На этой основе стилист может правильнее создать имидж, скорректировать форму и детали лица под определённый тип характера, темперамента.

В настоящее время физиогномика широко используется во многих областях психологии, тестировании детей в выявлении их способностей и т.д. Предмет физиогномики на занятиях по гриму методически связывается с изучением типов темперамента и гримом при коррекции и изменении деталей и форм лица, в изображении основных мимических выражений лица человека (весёлое, печальное, злое лицо), при осваивании сложного характерного грима. Хорошо «прочитывается», т.е. изменяется лицо, когда у человека начинает работать его мимика. Европейцы не умеют её скрывать, поэтому ещё в древние времена, когда редкие иностранцы были в Китае, по их ответной реакции, можно было узнать и без переводчика их ответ и тайные мысли. Мимика лица человека – это его открытая характеристика, темперамент. По действию определённой группы мимических мышц формируется выражение лица, его складки, морщины. Например, привычка напрягать брови в переносице закрепляет выражение либо злости, либо постоянной сосредоточенности, проблемы, угрюмости. Строение мимических мышц отличается от обычных тем, что одним краем они прикрепляются к кости, а другим непосредственно к коже лица и не имеют оболочки (фасции). От того, как они прикрепляются, от их индивидуального строения самой ткани и отличаются мимические возможности лица. Например, мимика Шварцнеггера или Луи де Фенесса. Немимичное или неподвижное лицо иногда называют маской, которое европейцы не любят. Иногда такие лица называют маской Сфинкса (лицо Марлен Дитрих), т.е. загадочное, не прочитываемое. В психологии, медицине определены четыре темперамента (Древняя Греция, V в до н.э., Гиппократ), по которым в театральной школе учатся фиксировать основные мимические выражения лица: радость, гнев, печаль и безразличие (спокойствие). Сангвиник (кроветворный тип) – весёлое лицо. Обычно круглое или широкое лицо с характерными морщинками вокруг глаз («гусиные лапки»). Весь рисунок лица и грима округлый. Округлый румянец. Хороший цвет лица. Душа компании, любит женщин, поесть, балагур. Характерен славянскому типу лица: Иванушка – дурачок. Холерик (желтая жёлчь). Очень подвижный темперамент. Открытое лицо, с высоко поднятыми бровями, широко раскрытыми глазами. Это тоже можно сказать весёлое лицо, но только с другими акцентами. Оно не полное, и нет такой красноты. Различается как бы со знаком «минус» и со знаком «плюс». Со знаком «плюс» – это подвижный темперамент ребёнка, способствующий познанию, мира; двигающий всё вперёд, пассионарии, революционеры, но без маниакальности: это Ноздрёв («Мёртвые души»), Петр I, Пушкин в молодые годы, А. Суворов. Со знаком «минус» – это маниакальность, сосредоточенность – это уже злое, агрессивное выражение лица. Худое лицо, с изломанными бровями, бледный или серо-синюшный тон лица, с выступающими скулами, «жестким» (узким) ртом. Это политические, религиозные или научные фанаты. Иван Грозный;VVVV Марфа Борецкая на картине В.Сурикова, Софья; сестра Петра 1, на картине И.Репина, средневековые гравюры с изображением исследователей-изотериков. Меланхолик (чёрная желчь). Мало подвижный темперамент. Это печальное лицо. Маска Пьеро, маска жертвы. Очень модным было «болеть» чёрной меланхолией в XIX веке. Эту маску «носили» поэты-романтики XIX века, в которой они изображали уход от серой повседневности, что они выше всей этой земной юдоли. Пластика лица и рисунок грима вытягивается в центральной его части. Ось брови и глаз «падающая», нос при этом становится длиннее. Эту схему страдания часто изображают в иконописи, в ликах Богородицы, Святых, Христа.

II.3. Образы-штампы, гримы-маски Немого кино Все эти острохарактерные мимические выражения лица широко использовались в Немом кино, а также и в старом театре, в создании так называемых, амплуа, типажей. В эпоху Немого кино, когда необходимо было изображать большие страсти, лицо Веры Холодной, Мозжухина и других актёров несли печать этих гримов-масок. Герой-любовник. Это обычно красивое и бледное лицо мужчины с явно выраженными следами порока: тоненькие усики над губой, хорошо прорисованные глаза, брови. Набриолиненные волосы с гладкими волнами (ондуляция, перманент). Чётко, даже черно прорисованные детали лица (всех персонажей) при работе его мимики усиливали все эмоции героя, героини. Муж-тиран или старый содержатель всегда изображался как злой холерик. Он обязательно кого-нибудь мучил, убивал или душил. Акцент в гриме сосредотачивался на переносице и злых, всегда вытаращенных глазах. Этакий Карабас-Барабас. Женские образы Немого кино: это или женщина-жертва или женщина – вамп. «Жертва» – схема маски меланхолика, жертвы. Акцент в глазах – это своеобразные синяки вокруг глаз с поднятыми тонкими бровями у переносицы, концы которых опущены (к/ф «Раба любви» – Елена Соловей). Женщина–вамп. Это сильный, подвижный темперамент холерика. Схема грима – это злое лицо с изломанными или восточными бровями, всегда брюнетка, с густой гривой волос и ярким тёмным чувственным ртом. Все эмоции, страсти показаны густо, пастозно без полутонов. Необходимо было за несколько минут показать сложную психологическую драму с утрированными чертами лица, чтобы сразу виден характер, темперамент персонажа. Использовались в Немом кино приёмы театрального исторического грима: восточные красавицы, египтянки, ассирийки, арабы, турчанки, евреи и др. Самым популярным, как в те времена, так и в 50-70 е гг. стал образ великой женщины -египетской царицы Клеопатры. Она была по происхождению итальянкой. Став царицей, она использовала все древнеегипетские традиции, с учётом внешних данных. Это: костюм, грим, парик, украшения и поведение царицы. Американский фильм «Клеопатра» с участием Элизабет Тейлор хорошо это проиллюстрировал. Но настоящий исторический грим египетской царицы – это скульптурный портрет красавицы Нефертити (XIV в. до н.э.). Пластику её лица, с выступающими скулами и тонкими дугообразными бровями стали использовать с 20 –30 гг. двадцатого века и до настоящего времени. Первыми были: Грета Гарбо, Марлен Дитрих. Почему Клеопатра обладала такой притягательной силой, хотя и не была очень красивой? На это пытаются ответить психологи и сексопатологи: она обладала сверхмагнетическим женским обаянием, (харизмой), которое строилось на уверенности в своём успехе, высоком интеллекте, умению держаться, говорить. Интересен образ Шехерезады («Тысяча и одна ночь»), где также кроме красоты и восточного гламура у неё был «хорошо подвешен язык», обаяние и самое главное - уверенность в успехе, в силе своих женских чар! Коротко о физиогномике Лицо человека, его пластика, мимика - визитная карточка, для физиогномиста – «открытая книга». Физиогномика, – широко используемая наука в прикладной психологии, имиджиологии, в гриме.

• Помогает определить судьбоносные факторы, здоровье, а самое главное – характер человека, его сильные и слабые стороны, возможности человека, талант.

• Физиогномика возникла как наука, в Китае, в VI в. до н.э. (Конфуций) для того, чтобы по её правилам подбирать чиновников и окружение императора.

• Использовалась во многих странах Востока и в Древней Греции. В Европе её использовали только в оккультных делах и её авторитет, как серьёзной науки, ушёл за исключением редких специалистов (Нострадамус, Лафатер).

• В чём основная суть и практическая значимость: учит наблюдательности, дедукции, развивает аналитические способности человека, даёт возможность определить основные наклонности человека.

• В основе физиогномики: форма головы и лица, его костных деталей (пластика), лоб, надбровные, дуги, скуловые кости, нос, углы нижней челюсти, подбородок. Их строение, объёмы. А так же – брови, глаза, рот – их величина, ось посадки, рисунок, текстура.

• В XIX веке очень популярной была френология, наука о костной структуре черепа, его шишках, их расположении, выпуклостях (Ламброзо)

• Важным аспектом является цвет и «дух» лица, который видят опытные физиогномисты, сухой «жесткий» или влажный блеск глаз.

• Ещё в древности были созданы схемы понятий определённого рисунка глаз, бровей, рта. Например, «глаз тигра», «глаз дракона» и т. д.

• Если сравнивать европейские идеалы красоты – овальное лицо, большие глаза, то на Востоке больше ценится прямоугольная форма лица и не очень крупные глаза, т.к. это показатель более благоприятной судьбы и устойчивого характера. На Востоке исходят не столько от внешних красот, а сколько от практических её аспектов. Так, например, небольшие глаза – признак трудолюбия, склонности к математике, порядочности.

• Очень важно! Нельзя спешить с выводами по 1-2 деталям лица. В логике изучения лица существует система баланса и пропорций, когда могут быть некоторые противоречия в построении лица, но они опровергаются другими деталями лица.

В материалистической и технократической Европе не умеют медленно наблюдать, сопоставлять и анализировать даже по готовым схемам физиогномики. Европейцу легче создать «костыли» (машины, компьютеры, телефоны и т.д.), в то время как на Востоке, например, йоги развивают невероятные возможности, как физические, так и духовные, что совершают такое, что европейцу кажется чудом. Изучая лицо, говоря о его привлекательности, необходимо немного раскрыть термин «харизма», который указывает и на определённые личностные качества человека.