- •Глава 1 творчество 8
- •Глава 2 эмоционально-синтетическое мышление (проекционное?) (мета-логическое) 36
- •Глава 3 первичные ощущения. Биологизм 47
- •Глава 4 раздвоение сознания 55
- •Глава 5 единство 71
- •Глава 6 подсознательность творчества 86
- •Глава 11 порог и запорожье 147
- •Глава 12 о дыхании 153
- •Глава 13 актер и публика 164
- •Глава 14 советы будущим исследователям техники творчества 186
- •Теория и психология творчества актера аффективного типа
- •Глава 1 творчество
- •«Игра» в жизни
- •Творчество (причины и происхождение)
- •Творчество есть одна из реакций организма
- •Питание
- •Упражнение — саморазвитие
- •Размножение (инстинкт продолжения рода)
- •О желании быть оплодотворенным, оплодотворяемость
- •О встрече двух мыслей
- •Восприятие, отдача и их взаимодействие
- •Игра. Фантазия
- •Основное качество творца-художника
- •Туземцы
- •Эмоциональная проекция
- •Влияние эмоции на мысль, на восприятие
- •Отсталость ли — эмоционально-синтетическое мышление? Оно ключ к искусству
- •Синтез и анализ
- •Различные ступени художественного синтеза
- •Глава 2 эмоционально-синтетическое мышление (проекционное?) (мета-логическое) Реальность воображаемого
- •Специально актерское искусство. Бороро — Арара. Художественное творчество есть явление пралогическое
- •Реальность воображаемого. Игра
- •Впечатление
- •Игра, ее мимолетность и непринужденность
- •Механика игры
- •Субстрат игры актера
- •Глава 3 первичные ощущения. Биологизм
- •Истина страстей
- •Культура первичных ощущений — есть ли это возврат назад?
- •Истоки творчества находятся в свободе абсолютной — биологической
- •О переходе на роль с физиологической правды
- •Физиологическая свобода
- •Глава 4 раздвоение сознания
- •О раздвоении сознания и единстве
- •Расщепление сознания
- •О раздвоении сознания
- •О двойном бытии, о наблюдающем художнике
- •К выдержке1
- •Расщепление сознания — одно из основных условий сценического творчества актера
- •Вера и правда
- •Живет «он»
- •Неверное толкование феномена раздвоения
- •Способ расщепления
- •Самонаблюдение
- •К технике «пускания»
- •О самонаблюдении (к технике)
- •Мелкие автоматические движения как путь к расщеплению
- •Наброски о творческом раздвоении
- •Глава 5 единство о единстве
- •Актерский синтез (единение)
- •Высшая степень актерского единения
- •Абсолютно целостная личность
- •Об одержимости творческим восторгом и разных родах равновесия
- •«Большая правда» всегда вытесняет собою «правду малую» — условную
- •Место сомнамбулического автоматизма в творчестве
- •Распределенность внимания
- •«Распределенность внимания» и гениальность
- •О целостной личности
- •О потенциальном
- •О силе мысли и способности одной мысли — вытеснить все остальные
- •О поляризации
- •Поляризация
- •Глава 6 подсознательность творчества Разные виды, роды и градации творчества
- •Формула жизни и формула творчества
- •«Казбек»1. (Сфера)2
- •К инстинктам
- •О творчестве как лихорадке
- •О непроизвольности творчества
- •К «Подсознательное в творчестве»
- •Глава 7 автоматизмы
- •Ассоциации
- •Работа ассоциаций, координированная одной главной идеей (Творчество художественное и научное)
- •Человек — существо мыслящее
- •Управление автоматизмами
- •К автоматизмам
- •Автоматизмы в основе новой школы психотехники актера
- •Глава 8 воля
- •Воля в творчестве актера нужна только для того, чтобы потерять ее
- •Может ли интеллектуально-волевой актер быть на сцене творческим актером?
- •Творческий момент актера — момент расщепления его целостной личности
- •Об интеллектуально-волевом
- •«Обыватель»
- •Глава 9 «активность» или «пассивность»?
- •«Активность» или «Пассивность»?
- •Пассивность
- •К активности
- •Пассивность
- •Глава 10 культура «покоя» Творческое «Возбуждение» и «Покой». Отдача действию (азана, органическое «я»)
- •Умение делать то, что хочется
- •Воспитание отдачи ощущению
- •Отдача ощущениям
- •«Поезда»
- •К «Вопрос — ответ»
- •Польза ошибок
- •Сосредоточение. «Острие»
- •О проскакивании мимо тела
- •К мышцам
- •Свобода времени
- •Мышцы. К культуре покоя
- •К культуре покоя
- •«Осенняя созерцательность» (к культуре покоя)
- •К культуре покоя
- •Культура покоя
- •К культуре покоя
- •К культуре покоя («Порог покоя»)
- •Н.В.Демидов. 1913. (Публикуется впервые)
- •К культуре покоя
- •Утреннее состояние
- •Об истинном и показном освобождении
- •К культуре покоя
- •К освобождению мышц
- •К культуре покоя. О великом сне тела
- •К покою. Творчество — один из видов сна
- •К культуре покоя
- •К «бестелесности»
- •К культуре покоя. Методика
- •Культура покоя
- •Культура покоя. «Жёрдочка перехода»
- •Глава 11 порог и запорожье До порога, порог, за-порожье, 1-й, 2-й и 3-й порог в творчестве
- •Второй порог
- •Потенция. Пять шариков. Порог
- •О двух способах вхождения в «комнату аффекта»
- •К трагедийности
- •К порогу
- •Глава 12 о дыхании
- •К дыханию
- •Диафрагмалъное дыхание
- •К диафрагмалъному дыханию
- •К дыханию. В жизни
- •К дыханию
- •К дыханию. Еще об ошибках
- •К дыханию
- •К педагогике дыхания
- •К дыханию
- •Допускание и дыхание
- •К дыханию
- •Об ошибках вдыхания
- •К ошибкам дыхания
- •Дыхание и потягота
- •Дыхание и голос
- •К дыханию (к дыхательной технике)
- •Дыхание. Пускать по первому влечению
- •Глава 13 актер и публика Актер должен быть героем
- •Театральный треугольник
- •Силы оттолкновения
- •Силы притяжения
- •Актерские инстинкты
- •К публичности
- •Актер и публика
- •Против «публичности»
- •К «публичности»
- •К главе «актер и публика»
- •Рефлекс или воля?
- •Рефлекс противодействия (рефлекс цели)
- •О публике и актере
- •Резонанс
- •О взаимодействии публики и актера
- •О заполнении собою сцены (и зрительного зала)
- •Глава 14 советы будущим исследователям техники творчества о театральных теоретиках
- •Советы будущим исследователям техники творчества [1934 г.]
- •«Очистительное самолечение». Положение тела
- •Два течения изысканий: действенно-волевое и аффективное
- •Два условия изысканий: по ходу репетиций и в тишине лаборатории
- •Еще из советов педагогам
- •К тренингу
- •О кажущейся бессистемности
- •О преподавании душевной техники и тренинге
- •К методике
- •Заключение
- •О спускании с мнимой горы и вторичном восхождении
- •Дополнения, разное, биографические материалы, из переписки дополнения1 о книге «Искусство жить на сцене»:
- •Обстоятельства
- •Обстоятельства и факты в работе режиссера и педагога
- •Обстоятельства и факты в работе актера
- •Побудительная значимость обстоятельств (фактов)
- •Фантазия и воображение
- •Об отстоянии воображаемого
- •К воображаемому
- •Воображение
- •Разное заметки н. В. Демидова после просмотра (по заданию к. С. Станиславского) спектакля мхата «таланты и поклонники»
- •Из записок е. Н. Мотылевой на занятиях у н. В. Демидова
- •Из стенограммы совещания кабинета национальных театров вто. 14 августа 1944 г. Доклад т. Демидова «моя работа в карело-финском театре»
- •Н.В.Демидов. Статья в газету «советское искусство» 27 янв. 1952 г.
- •Биографические материалы из переписки
- •Главные научные труды, исследования и изобретения
- •Докладная записка
- •От составителя
- •Именной указатель1
- •Примечания1
Биографические материалы из переписки
Факты из родословной Н. В. Демидова1
Волгин <прадед Н. В. Демидова, отец бабушки. — Ред.> — именитый человек в Луху. Был убит в дороге, по ошибке, вместо другого. Пальцем написал на снегу: «простить».
Демидов <дед> Виктор Степанович — костромской мещанин. Объездчик дистанционных целовальников2, сдавал деньги в банк. Честный. У него 4 сына: Василий, Александр, Виктор, Алексей. Александр умер рано.
Демидов <отец> Василий Викторович, луховский. Как он попал в СПб неизвестно, но он был в большой дружбе с Алексеем Потехиным (писателем). Может быть, отсюда его интеллигентность. В старых журналах «Дело» печаталось много его пьес из крестьянского, мещанского, рабочего быта. Например, «Сват Серега», «Коммерсант Помазалов» — написано с Перфильева, бывшего городского головы в Юрьевце. Имел водочный завод. Выдал дружеский вексель. Отец Н. В. купил с торгов его дом. Николай Викторович не знал, когда он начал писать, в Юрьевце или в СПб. С Балакиревым он устраивал любительские спектакли. В Юрьевце при исправнике Салыюве (так называемый Салыювекий сад и сейчас существует) был устроен городской сад, такой благоустроенный, с цветами, какого не было от Нижнего до Рыбинска. Пассажиры во время стоянки (1 час) осматривали и удивлялись, что в таком маленьком городишке такой замечательный сад. Сад был устроен руками пьяниц, хулиганов, которые отбывали свое наказание. День работы им засчитывалея за два дня. Они работали с удовольствием. Деревья, цветы, две беседки, летний мал. театр на 150 человек приблизительно — летний клуб со сценой. Играли любители и гастролеры проезжие, где и играл Василий Викторович <отец Н. В.>, Балакирев. Из Юрьевца вышел Грибунин (МХАТ). Василий Викторович писал пьесы для театра.
425
Н. Викторович <двоюродный брат Н. В.> узнал Василия Викторовича, когда Демидовы переехали в Иваново. Дом был на Ямах. Василий Викторович строил на выплату маленькие деревянные домики для рабочих, была пустошь под Иваново в несколько десятков десятин.
Василий Викторович отправил двух своих братьев, Виктора и Алексея <Виктор и Алексей — дяди Н. В.> — отдал в ученики... богатому купцу в Сибирь, в Иркутск и в какую-то станицу на Дону. В Иванове он продолжал увлекаться театром. Был замечательный чтец. Выступал на фабрике на празднике для рабочих. Такого чтеца не встречал Николай Викторович.
Виктор Викторович <дядя И. В.> устроился в Юрьевце, открыл магазин. Когда купцы Соколовы уехали из Иваново, он, как старейший приказчик, купил один из магазинов.
Василий Викторович <отец Н. В.> построил свой театр, летний, большой. В 1905 году, когда начались забастовки, черная сотня хотела устроить поджог театра, чтобы отвлечь полицию, народ и, воспользовавшись этим, устроить погром. Василий Викторович нанял плотников, и театр разобрали. Ему было бы выгоднее получить страховку, но он сделал это, чтобы избежать погрома, пожаров, избиения евреев.
Владимир Васильевич <родной брат Н. В.> был сидельцем в казенной винной лавке, где у него хранили революционные прокламации, может быть, и печатали, казенная лавка была вне подозрений.
Константин Васильевич <родной брат Н. В.> — Заслуж. арт. респ. Много написал декораций для Юрьевцевского театра, бесплатно... для строящегося театра Юрьевецкого городского добровольного пожарного общества. Его декорациям удивлялись даже петербургские гастролеры. Все механизировано, на блоках. Хороший актер.
Николай Васильевич...
426
Н. В. Демидов. Автобиография <1949>
Родился в 1884 году ноября 25-го ст. /ст. в г. Иваново-Вознесенск, Владимирской губ. (теперь — Иваново-областной).
Отец до моего рождения служил подвальным при винном складе. Все свое свободное время посвящал театру и литературе: создал в Иваново-Возиесенске театр, в котором он был одновременно и режиссером, и актером, и администратором. Им написано несколько пьес из народного быта, часть из них, ввиду их «неблагонадежности», была запрещена царской цензурой. Пьесы были одобрены А. Н. Островским, что видно из писем Островского к моему отцу. Ни в каких учебных заведениях отец мой не учился и был истинным талантом «самородком», своим развитием обязанным исключительно «самообразованию».
Так пространно останавливаюсь на отце потому, что его яркая индивидуальность имела решающее влияние на дальнейшее формирование моей художественной личности, моих вкусов и взглядов на театр, на искусство...
Я был в семье самым младшим и в физическом отношении самым слабым: все время болел. Учился хорошо, но с большим трудом (из-за болезненности), после 14-ти лет учиться было запрещено врачами.
Начал заниматься гимнастикой и спортом. Достиг рекордных результатов. Эти занятия подействовали благотворно на здоровье. Создал «Иваново-Вознесенское отделение С.-Петербургского Атлетического общества», где преподавание велось мною и моими учениками (первое там физкультурное начинание).
В это же время (1901-1903 гг.) организация и исполнение (вместе с братьями и отцом) «Воскресных народных художественных чтений» для фабричных рабочих (с туманными картинами). А также (1902-1906 гг.) создание, руководство и режиссура (вместе с братом К. В. Демидовым, получившим звание Заслуженного артиста 1927 году) «Народного театра при Иваново-Вознесенском Об-ве Трезвости». Контингент актеров состоял из фабричных рабочих и служащих. Тут же произошли мои первые актерские выступления. Никакого вознаграждения ни за что не получал.
После 5-ти летнего перерыва снова начал учиться. В 1907 году окончил гимназию, а в 1913 г. — медицинский факультет Московского Университета. Все время пребывания в Университете состоял председателем правления, инструктором и преподавателем «Студенческого Гимнастического Об-ва при Московском Университете».
427
Чрезмерные занятия в университете опять вызвали обострение болезни, и, когда в 1914 году меня призвали на военную службу в качестве врача, то я был освобожден.
С 1907 года началось сближение с Художественным Театром, сначала через Сулержицкого Л. А., а затем — Станиславского К. С.
Так как театр, со всеми его творческими процессами по созданию спектакля, был мне с детства знаком и понятен (я присутствовал на всех репетициях моего отца и братьев и играл под их руководством) — то очень скоро я оказался полезен и нужен К. С. Станиславскому.
Некоторое время по окончании Университета я совмещал мои занятия по медицине (работал врачом при терапевтической поликлинике № 9) с занятиями в театре, а с 1919 года по настоянию К. С. Станиславского я перешел на театр окончательно и целиком.
С этого времени я занимал должности, упомянутые в § 21:
1919-1921 — руководитель, режиссер и преподаватель мастерства актера — Центральная драматическая студия Московского Пролеткульта.
1920-1924 — режиссер-преподаватель «системы Станиславского» и член художественного совета. Оперная студия Большого театра (переименованная потом в Оперную студию К. С. Станиславского).
1921-1922 — курс лекций по психической технике актера. Пролеткульт г. Иваиово-Вознесенска.
1921-1925 — организация, открытие, художественное руководство, председательство в Правлении и Главная режиссура. 4-ая студия МХАТа.
1921-1922 — годичный курс лекций по психической технике актера. ГИС (Гос. инст. Слова).
1922-1925 — руководство и преподавание психотехники актера. Школа 1-го МХАТа (до ее закрытия).
1924-1926 — Художеств, руководитель, режиссер и преподаватель. Госуд. Грузинская студия (до ее перевода в Тифлис).
1926-1928 — педагогика и режиссура. Гос. Камерный театр и его экспериментальные мастерские.
1927-1930 — Штатный доцент по классу «сценического оформления» (оперный класс) Моск. Гос. консерватории.
1928-1930 — режиссер и преподаватель — Гос. музыкальный театр им. В. И. Немировича-Данченко.
1930-1932 — исследовательские работы по творчеству радио-актера. НИИРТ (научно-исследовательский институт Радиовещания и телевидения).
428
1930-1934 — создание из группы молодых актеров, путем 2-х летнего обучения и воспитания, молодого «Творческого Студийного театра» (во главе учредителей — К. С. Станиславский). Творческий Студийный театр (кооперативное товарищество), г. Москва. Его организация, управления, режиссура, педагогика и передача его в другие руки по причине перехода на работу над книгой К. С. Станиславского («Работа актера над собой»).
1935-1938 — Госуд. оперный театр имени К. С. Станиславского. Режиссерская и вся педагогическая часть (теория и практика) (включая работу с режиссерами).
1935-1936 гг. — Кино-фабрика Мосфильм. Курс по технике режиссуры (теория и практика) для режиссеров-производственников.
1936-1940 г. — Театрально-музыкальное училище им. Глазунова. Режиссер и преподаватель актерского мастерства.
1937-1938 гг. — ВТО. Лекции по мастерству актера для режиссеров худ. самодеятельности.
1939 — ЦДХС (Центр, дом Худ. самодеят.). Лекции по мастерству актера для режиссеров худ. самодеятельности.
1937 — Драм, кружок 39-го завода им. Менжинского. До его эвакуации — консультации и шефство.
1939-20. VIII1941 — Театральное уч-ще им. Щепкина при Гос. академ. Малом театре. Преподаватель по мастерству актера.
1942.VIII-1942.XII - Муз. комедия КФССР. Главный режиссер.
1942-1945 — Гос. финский театр. Худ. рук. и режиссер.
1945-1946 — 4-й передвижной театр комедии при Комитете по делам искусств при Сов. мин. СССР. Художественный руководитель и режиссер.
1946.XII – 1948.II — окружной театр Советской Армии. Сахалин. Художественный руководитель театра.
1948.III-1948.VIII — Бурят-Монгольский драмат. театр. Главный режиссер.
1948.IX-1949. 18.VII — Бур.-Монг. театрально-музыкальное училище.