МЕТОДИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА ЭКСКУРСИИ

По нижнему парку

Время проведения: 2 час 15 мин. (астр.)

ГМЗ "Петергоф" 2004 г.

3

ВВОДНАЯ БЕСЕДА: СОДЕРЖАНИЕ:

Рассказ о Нижнем парке следует начать с сообщения о тем, что Петергофский дворцово-парковый ансамбль был создан при Петре I, как памятник победам России в годы Северной войны, в борьбе за выход к Балтийскому морю. До Октябрьской революции это была лет­няя "коронная" резиденция дома "Романовых". В годы Отечественной войны I94I-I945 гг. Петергоф был разрушен фашистами. Особенно сильно пострадал Нижний парк. Противотанковые завалы из вековых деревьев, блиндажи, траншеи, воронки, колючая проволока, мины -сделали его территорию почти непроходимой. Было вырублено более 1С тысяч деревьев, разрушены дворцы и каскады.

Сегодняшний Петергоф возрожден из руин, оставленных здесь фашистами.

Необходимо подчеркнуть, что планировка Нижнего парка вос­становлена по сохранившимся аксонометрическим чертежам 70-х гг. ХУШ ст. французского инженера-топографа Сент-Илера, а его зеленые насаждения - по старинным садовым описям и довоенным фотографиям.

Первоначально Нижний сад, при устройстве его Петром I, на­зывался Нижним огородом, но во П четверти ХУШ в. устанавливается существующее название. Часто, в обиходе его называют "парком" или "Нижним парком", что правда не соответствует его названию в ХУШ в. и понятию сада, как искусственного насаждения по образцу французских регулярных садов.

Указать на местонахождение Нижнего сада. Отметить, что он находится в средней, прилегающей к морскому берегу части города Петергофа. Границами его являются: с севера - побережье Финского залива; с юга - терраса, на краю которой в центре расположен Большой Петергофский дворец; на западе - овраг, отделяющий Но­вый Петергоф от Старого; а на востоке - парк Александрия.

Территория парка сейчас составляет 102,5 га, в нем действует 147 фонтанов.

Местность эта, до устройства сада, не имела особого назва­ния и представляла собой приморский берег с редким и диким ле­сом; лишь у нынешней западной границы находилась финская дере­вушка Кусоя.

Необходимо напомнить, что соархитектором петергофской рези­денции был сам Петр I. Он широко пользовался альбомами образцо­вых архитектурных сооружений и проектов Пауля Декера, Леонарда Штурма, Даниэля Маро, издававшихся в начале ХУШ в. во Франции и Германии.

4

Начало устройства Нижнего парка относится к 1714 г. В создании проекта его разбивки принимали участие сам Петр1, архитекторы И.Браунштейн, Леблон, а с1719 г. Н.Микетти.

Весь парк разделен на три связанные между собой части: цен­тральную, западную и восточную. Каждый из тр^х ансамблей Нижне­го парка имеет свой эмоционально образный строй, который созда­ется всеми составляющими его компонентами - архитектурными, фон­танными сооружениями, скульптурой, зелеными насаждениями.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

I. Переходом к показу Центральной части Нижнего парка может служить фраза о том, что самое яркое выражение художественной сущности Петергофа достигнуто в центральном ансамбле, средоточии торжественно-парадных крупных форм.

ТЕМА: "Раскинув крылья, как орел летящий,

Горит фасад чешуйками слюды" Над пляшущей, сверкающей, журчащей, Блистающей симфонией воды"

Вс.Рождественский

Роль Большого Дворца в ансамбле Верхнего и Нижнего парков. Большой Дворец - выдающееся сооружение отечественной архитектуры ХУШ столетия.

Подчеркнуть, что Большой дворец является композиционным центром петергофского ансамбля. Он связывает Верхний и Нижний парки. Расположенный в центре ансамбля, он формирует и объединяет вокруг себя стройную систему аллей, архитектурных сооружений и фонтанов.

Дать краткую справку об истории строительства дворца (Пе­тровские нагорные палаты, флигель Земцова, перестройка Ф.Раст­релли).

Рассказать о Растрелли как о создателе существующего архи­тектурного облика Большого Дворца, умело решившего его плани­ровку и оформление в сочетании с особенностями ансамбля, соз­данного другими мастерами. На показе художественных особеннос­тей дворца и творческих приемов Растрелли дать характеристику русской архитектуры ХУШ века. Показать то новое, что отличает., его от соответствующих сооружений предшествующего периода, а также помнить о преемственности достижений и национальных тра­диций архитектуры ХУШ столетия.

5

Показать композиционное единство всего сооружения, основанное на четком ритме архитектурных объемов и согласованности декора­тивного оформления, что явилось характерным для русского зодчест­ва ХУШ века.

Напомнить о том, что в это время получила свое дальнейшее развитие традиция яркого цветового оформления зданий (на фасаде -сочетание белого, желтого цветов и позолоты), использование в ар­хитектуре ХУШ в. высоких достижений русских мастеров - умельцев: резчиков по дереву, лепщиков, литейщиков.

Дать краткую характеристику интерьеров Большого дворца, рассказать о судьбе дворца в годы 2-ой Мировой войны, о мероприя­тиях по спасению музейных ценностей, назвать организации, осу­ществляющие восстановление и реставрацию памятника, назвать ав­торов проекта воссоздания.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ: Переходом к показу Большого каскада может служить:

1. Продолжение темы восстановительных работ.

2. Фраза о том, что фонтанное, архитектурное и скульптурное убранство Нижнего парка подчинено идее прославления морского мо-­ гущества России. Наиболее яркое воплощение она получила в офор­- млении Большого каскада.

БОЛЬШОЙ КАСКАД ТЕМА: Большой каскад Нижнего парке - выдающееся произведение

фонтанного искусства ХУШ-XIX вв.

СОДЕРЖАНИЕ: Дать общие сведения о Большом каскаде, как об одном из крупнейших фонтанных сооружений мира. Занимаемая им площадь - свыше 300 кв.м, высота склона - II мет­ров. Его украшают 64 фонтана, 144 водяные струи, бо­лее 240 золоченых деталей и барельефов.

Анализируя художественный облик каскада, нужно показать его, как произведение искусства, созданного на основе синтеза несколь­ких видов искусств. При этом надо исходить из следующих положе­ний:

1. Синтез - это совокупность различных видов искусств, объ­ единенных идейным и композиционным замыслом в единое целое.

2. Основой синтеза является архитектура, формирующая внеш­- нее и внутреннее пространство.

Рассказать иб истории Большого каскада, которая охватывает более 2-х веков. Напомнить, что его создание связано с именем

6

Петра I. Сохранившиеся наброски, сделанные рукой Петра I, помет­ки и исправления на чертежах, указы и распоряжения свидетель­ствуют о том, что именно ему принадлежала идея завершить перспек­тиву морского въезда в Петергофскую резиденцию Нагорным дворцом и Большим каскадом у его подножья.

Строительство Большого каскада велось с I7I5-I724 гг. В его сооружении принимали участие ведущие архитекторы того времени: И.Браунштейн, Ж.-Б.Леблон, Н.Микетти, М.Земцов.

Первоначальное скульптурное убранство Большого каскада -статуи, барельефы, маскароны и другие декоративные детали - вы­полнялись по рисункам архитекторов Ж.-Б.Леблона и И.Браунштейна в Англии, Голландии и России.

В Петербурге изготовлением статуй и скульптурного декора для каскада занимались К.Б.Растрелли и Ф.Вассу. К 1723 году декора­тивное оформление Большого каскада было завершено. Оно состояло из 16 свинцовых золоченых скульптур, ваз, барельефов и других произведений мелкой пластики.

Подчеркнуть, что это было новым и необычным для России яв­лением: до ХУШ века Россия почти не знала круглой скульптуры.

Идейную значимость Большого каскада, как памятника победам России на Балтике, усилила скульптурная группа "Самсон, разди­рающий пасть льва", установленная в ковше каскада в 1735 году, в ознаменование 25-летия Полтавской битвы. Она была выполнена из золоченого свинца по модели К.Растрелли. Самсон - главный герой

феерического торжества.

Восемь дельфинов резвятся у ног победоносного Самсона, а

львы, олицетворяющие части света, взирают на его подвиг.

Далее следует отметить, что свинцовая декоративная скульптура Большого каскада к концу ХУШ века совершенно оплавилась под воз­действием воды. В 1799 году комиссия профессоров Петербургской Академии художеств, в которую сходили Ф.Гордеев, И.Мартос и М.Козловский признали необходимость замены всех свинцовых ста­туй на бронзовые. Работы продолжались в течение 7 лет и были завершены к 1806 году.

Из 32 новых бронзовых статуй 15 были оригинальными работами лучших отечественных скульпторов того времени.

Необходимо назвать И.Прокофьева, исполнившего группу Три­тонов, статуи Волхова и Акида; Ф.Щедрина, изваявшего статую Пер­сея, Невы и две группы Сирен; И.Мартоса, исполнившего статую

7

Актеоня; Ф.Шубина - статую Пандоры; Д.Рашетта - статуи Галатеи, Юпитера, Юноны и две группы Наяд с Тритонами.

Самую значительную скульптуру - "Самсона, разрывающего пасть льва", создал М.Козловский. Благодаря тому, что часть вновь соз­данной скульптуры по тематике соответствовала прежней, Большой каскад не потерял своего идейного значения, как памятник победам России в Северной войне. Изготовленные талантливыми скульпторами статуи относятся к числу высших достижений русской пластики на­чала XX в.

Привести примеры того, как включена тема морского триумфа (в скульптуре каскада) в мифологическую символику Большого каскада.

Показать две фигуры, изображающие русские реки Волхов и Неву. Они помещены на полукруглых туфовых постаментах у основания ус­тупов. Волхов представлен в виде могучего бородатого старца с веслом, Нева изображена молодой женщиной, сдавившей рукой свив­шуюся кольцом змею. Эти статуи - напоминание о начатом в I четвер­ти ХУШ века строительстве Ладожского канала.

Большое место в скульптурном декоре каскада отведено теме освобождения Ижорских земель. Гимном их освобождения явились изображения подвигов Персея. Он представлен на каскаде дважды: на барельефе и в статуе.

Барельеф "Персей, освобождающий Андромеду от морского чудо­вища", по содержанию и композиции перекликается с картинами, ко­торые помещались почти на всех триумфальных воротах петровского времени. На барельефе Персей изображен в шлеме, на коне, под­летающим с копьем в руке к фантастическому чудовищу. Статуя ра­боты одного из крупнейших скульпторов XIX в. Ф.Щедрина пред­ставляет древнегреческого героя с мечом в руке, с отрубленной головой горгоны - Медузы.

Рядом с Персеем на Каскаде стоит исполненная Шубиным статуя Пандоры - первой женщины, сотворенной Зевсом. Рядом с ней - со­суд где, по преданию, были заключены все беды мира.

Указать, что ряд скульптур и барельефов является сатирами на шведских захватчиков и Карла ХП. Так, барельеф "Нарцисс, пре­вращающийся в цветок", вызывал ассоциацию с губительной само­влюбленностью шведского короля.

Наказание Карла ХП за самонадеянность отражено и в сюжете барельефа "Диана и Актеон". Мифический охотник Актеон, превра­щенный Дианой в оленя и растерзанный своими собаками, сравнивал­ся с надменным Карлом ХП, убежавшим с поля боя и оставленным со­юзниками.

8

Подчеркнуть, что каждая деталь скульптурного убранства Каскада имеет определенный смысл. Так, например, зажатые в руках двух бой­цов-гладиаторов змеи символизируют побежденную измену, а перевер­нутые факелы - окончание войны. (Измененные античные скульптуры -"Боргезе").

Напомнить экскурсантам о том, что водяной наряд каскада пол­ностью соответствует его пластическому декору. Струи воды, бьющие из пастей льва, дельфинов, змей, лягушек усиливают выразительность каждой скульптуры, увеличивают ее динамичность.

Скульптурой, украшающей Большой каскад, восхищались многие поэты XIX столетия. Так, А.С.Пушкин, описывая волшебные сады Чер­номора в поэме "Руслан и Людмила", сравнивает скульптуру Большо­го каскада с творениями прославленного античного ваятеля Фидия:

"Летят алмазные фонтаны С веселым шумом к облакам; Под ними блещут истуканы И, мнится, живы: Фидий сам, Питомец Феба и Паллады, Любуясь ими, наконец, Свой очарованный резец Из рук бы выронил с досады..."

Дать сведения о разрушениях, причиненных Большому каскаду в 1941-1945 гг., о воссоздании архитектурного, фонтанного и скульп­турного оформления Большого каскада б 1945-1У56 гг.

Второй этап реставрации конструкций и гидротехнической сис­темы Большого каскада, возобновление туфовой декорировки и мра­морной облицовки балюстрад и террас, восстановление гротов были осуществлены в 1989-1995 годах польскими мастерами по реставрации памятников старины Королевского замка на Вавеле в Кракове, сов­местно с российскими реставраторами.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

Переходом в Оранжерейный садик может послужить замечание о том, что петергофские паркостроители, создавая Нижний парк по образцу западноевропейских регулярных парков, опирались на тради­ции русского садово-паркового искусства ХУШ столетия. Это, в част­ности, нашло отражение в том, что наряду с показной парадностью общего убранства, в парке создавались участки хозяйственно-прак­тического назначения, каким и является яблоневый сад у здания Большой оранжереи.

список

рекомендательной литературы для подготовки экскурсии по Нижнему перку Петергофа

1. Ардикуца Б.Е. Петродворец, Путеводитель. Лениздат, 1974.

2. Архипов Н.И., Раскин А.Г. Памятники архитектуры пригородов Ле­- нинграда. Л., Стройиздат, 1983.

3. Бенуа А.Н. Мои воспоминания. Петергоф в 18 веке. Художествен­ ные сокровища России. 1902., 7-8.

4. Гейрот А. Описание Петергофа (I70I-I863), СПб., 1868.

5. Державин Г.Д. Стихотворения., М., 1963.

6. Дубяго Т.Б. Русские регулярные сады и парки. Ленинград, 1963.

7. Курбатов В.Я. Седы и парки. Петербург, 1916.

8. Лихачев Д.С. Поэзия садов., Л.Наука., 1982.

9. Раскин А.Г. Петродворец. Дворцово-парковые ансамбли 18 века. Искусство., Лен.отд.,1975.

10.Раскин А.Г. "Душа Петергофа"

II. ГМЗ "Петергоф". Маркова В. Цветочно-декоративное оформление

Нижнего парка г.Петродворца в 18-19 веках. (Архив. Рукопись

52, 1949).

12.ГМЗ "Петергоф". Волкова О.Д. Методическое указание по цветоч-

ному оформлению петергофских парков. (Архив. Рукопись., 1996)

9

ОРАНЖЕРЕЙНЫЙ САД

ТЕМА: Особенности композиционного и декоративного решения Оран­жерейного сада.

СОДЕРЖАНИЕ: напомнить, что кроме огородных и овощных грядок, не­изменно сопровождавших постройки теплиц и оранжерей в Петергофском Нижнем парке, здесь располагались мес­та для выращивания цветочных культур, используемых затем в цветниках Нижнего парка. Оранжерейный сад служил своеобразным "выставочным" залом под открытым небом, опытной .площадкой для проведения эксперимен­тов по акклиматизации новых растений перед высадкой их в цветники. Этому способствовал и особый микрокли­мат Оранжерейного сада, защищенного от холодных ветров и заморозков склоном с террасой с одной стороны и зданием оранжереи с другой.

Рассмотреть архитектурный облик Большой Оранжереи (арх. Браунштейн) -памятника петровского барокко.

Кроме плана Сент-Илера 1773 года других изображений Оран­жерейного сада не сохранилось, но судя по описям, это был один из самых богатых по цветочному разнообразию участков парка. Присут­ствие кадочных культур, зимой хранящихся в Оранжерее, а летом выставляемых на открытый воздух около здания, трельяжная решетка 'придавали законченный вид этому участку регулярного сада с ути­литарными функциями.

Подчеркнуть, что сооружение оранжереи началось в 1724 -1726 гг. по проекту архитектора И.Браунштейна, отметить четкую архитектурную композицию, богатство декора, который придает зда­нию, использовавшемуся "в ХУШ веке в хозяйственных целях, облик нарядного паркового павильона.

В центре Оранжерейного сада действует фонтан, украшенный скульптурной группой "Тритон". В ней запечатлена напряженная борьба Тритона с морским чудовищем: мощным усилием повелитель волн разрывает его зубастою пасть, из которой вырывается столб воды. Эта скульптурная группа - аллегория победоносной борьбы России за Балтийское море. Она была исполнена из свинца в 1726 году по моделям скульптора К.Растрелли одновременно с построй­кой фонтанного бассейна архитектором Усовым.

Южную границу Оранжерейного сада образует откос, по кото­рому идет пандус, проложенный в 1739 году. Он служил еще одним

10

парадным въездом; в резиденцию.

На дворцовой площади вдоль него на лафетах стояло 36 пушек для салютов.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

Логическим переходом к следующей остановке по маршруту мо­жет служить упоминание о том, что в Нижнем парке - регулярном парке эпохи барокко - применен тот же композиционный принцип, что и в анфиладах дворцовых интерьеров, различных по размеру, плану, декору. Это создает кажущееся бесконечным разнообразие простран­ственных и художественных впечатлений.

Так интимный, замкнутый х-р Оранжерейного садика противо­поставлен открытости ансамбля каскада "Шахматная гора".

АНСАМБЛЬ КАСКАДА "ШАХМАТНАЯ ГОРА" ТЕМА: Особенности планировки и художественного решения ансамбля

каскада "Шахматная гора".

СОДЕРЖАНИЕ: отметить, что ансамбль каскада "Шахматная гора" яв­ляется композиционным центром восточной части Нижне­го парка. Это самая большая по размерам площадь пар­ка. Она представляет собой нарядный, барочный зал, словно развернутый веер, раскинувшийся под открытым небом.

Ее главным сооружением является каскад "Шахматная гора". Для его оборудования использован естественный рельеф местности. Склон, на котором расположен каскад, протянулся вдоль всей тер­ритории Нижнего парка. Его протяженность 2 км.

Подчеркнуть, что на примере этого участка можно говорить об удивительном умении создателей парка использовать природные условия в целях достижения художественного эффекта. Этот склон использован также для создания в западной части парка каскада "Золотая гора", в центральной - "Большого каскада".

Декоративное оформление каскада - это пример синтеза ар­хитектуры, скульптуры и фонтанного искусства. Ритм спускающихся вниз ступеней каскада подчеркивается струящейся водой и мрамор­ными скульптурами.

Рассказать об этапах строительства каскада, первоначально, с 1721 года, носившего название "Руинный".

С 1722-1728 гг. в его создании принимают участие архитек­торы Браунштейн, Земцов, Усов.

В 1738 году каскад был декорирован тремя раскрашенными драконами, вырезанными из дерева по восковым моделям К.Оснера, что и позволило называть его "Драконова гора".

II

Дать сведения о судьбе каскада в годы войны, его воссоздании при участии скульптора А. Гуржия.

Декоративное оформление каскада - это пример синтеза ар­хитектуры, скульптуры и фонтанного искусства. Ритм спускающихся вниз ступеней каскада подчеркивается струящейся водой и мрамор­ными скульптурами.

В заключении сказать о том, что это редкий и необычный по декору образец крупных декоративных сооружений I трети ХУШ в. Единством композиции каскад "Шахматная гора" связан с двумя оди­наковыми фонтанами, получившими название Римских. Их вертикаль­ная композиция акцентирует большую горизонтальную поверхность площади. Полноводные струи их оттеняют спокойное течение потоков воды по сливам каскада.

Подчеркнуть, что история Римских фонтанов неразрывно связа­на со строительством каскада "Шахматная гора". Она восходит к первой четверти ХУШ столетия, но появились они лишь в 1739 году по проекту Бланка и Давыдова. Архитекторы, построившие эти фон­таны V3 дерева, покрытого свинцом, повторили композицию каменных фонтанов на площади перед собором Св.Петра в Риме. Это и послу­жило возникновению названия фонтанов "Римские".

Далее, в Г?ЬЗ году, по утвержденному ранее проекту В.Раст- релли, фонтаны передвинули на их нынешнее место на ось Березо­вой аллеи, обильно декорировав орнаментальными резными золоче­ными деталями. В 1600 году "Римские" фонтаны построили в грани­те и мраморе, заменив резные деревянные детали свинцовыми. Ра­боты велись архитекторами Ф.Штенгелем, Т.Насоновым и Броуэром при участии фонтанного мастера Стрельникова. Через 17 лет после перестройки на панно»нижних восьмигранников свинцовые маскароны уступили место бронзовым, отлитым по моделям Мартоса.

Заканчивая рассказ о "Римских фонтанах", подчеркнуть связь ансамбля "Шахматная гора" с другими участками Нижнего парка. Показать 7 аллей, ведущих от этой площади, среди них: Монпле-зирскую к фонтану "Пирамида", к фонтану "Адам", к "Оранжерейно­му" фонтану.