Фонтаны-шутихи.

"ДУБОК", "ЗОНТИК", "ЕЛОЧКА", "ВОДЯНАЯ ДОРОГА" ТЕМА: Фонтаны-шутихи Нижнего парка, предназначенные для увеселе­ния гостей, - уникальные сооружения ХУШ столетия.

СОДЕРЖАНИЕ:

В I четверти ХУШ в. одновременно с проектированием и строи­тельством фонтанов и каскадов в Петергофе было намечено устрой­ство "мочительных забав".

В Нижнем саду предполагалось сделать несколько водяных сюр­призов, действующих "разным манером".

В Большом гроте Большого дворца собирались поставить "стол каменный с брызганьем"; перед Руинным каскадом намечали устро­ить "мост" - дорожку, с обочин которой должны были внезапно под­ниматься струи воды.

В 1796 г. по проекту архитектора Броуэра соорудили фонтан, по форме напоминающий китайский зонтик.

"Зонтик" состоит из невысокого массивного столба, несущего круглую кровлю, завершаемую деревянным резным цветком. Столб опоясан креслами с резными локотниками. Усаживаясь в кресло, посетитель оказывался отделенным от парка преградой бьющих из

15

замаскированных трубок водяных струй.

Следует сказать о том, что в 60-х гг. XIX в. кровля "Зон­тика" была изменена, и он приобрел вид гриба-мухомора. Разрушен­ный в годы войны фонтан "Зонтик" был восстановлен в 1949 г. рез­ной декор его возобновил в 1954 г. Г.Симонов. Ему вновь придали облик Фонтана ХУШ ст.

Особый интерес вызывает фонтан-шутка "Дубок". Свое сущест­вование он начал в 1735 г. в Верхнем саду. Выполнен он был по рисунку К.Растрелли. Затем следует рассказать о том, что в сере­дине ХУШ столетия "Дубок" был снят и хранился в кладовой фонтан­ной мастерской.

В 1802 г. "золоченое дерево Дубок" было поставлено в Ниж­нем парке напротив "Зонтика". Правда, мастер Стрельников превра­тил его в "натуральное дерево".

Искусствоведы Н.А.Архипов и А.Раскин предполагают, что, со­здавая эту шутиху, вспомнили о знаменитом, исчезнувшем в ХУШ в. бассейне Версаля "Болото", который был украшен искусственным де­ревом и зарослями тростника из бронзовых трубок. Для желающих полюбоваться "Дубком" поставлены садовые скамейки. Но едва зри­тели усаживаются, из-за спинок скамеек на них обрушивается мощ­ная водяная завеса.

Рассказать о судьбе фонтана в годы войны, его послевоенном воссоздании. Назвать фамилии мастеров, вернувших жизнь этому фонтану.

Шутихи "Елочки", расположенные неподалеку от "Дубка", были устроены в 1784 г. Елочки представляют собой металлическое дерев- цо, ствол которого прочеканен под кору, сучья выполнены из латуни хвоя - из жести. Издали каждая елочка, окрашенная в естественные цвета, воспринимается как живая, но подойти к ней близко - не­возможно, из сучьев брызжут тонкие струйки.

В мае 2001 г. в Нижнем парке появился фонтан, который не работал 280 лет. Шутиха "Водяная дорога" была сооружена архитек­тором Микетти по затее Петра I. В архивных документах ГМЗ сохра­нились записки императора, где он торопит сделать эту шутиху "быстрее, быстрее, быстрее..."

Идея увлекательная - целая аллея должна была перекрываться водяной аркой, и все гуляющие оказывались мокрыми с головы до пят. Поэтому шутиху называли еще "Мочильная дорога".

Первый пуск фонтана состоялся в 1721 году. Но вскоре после

16

открытия фонтан исчез - то ли затея оказалась слишком жесткой, то ли просто не хватило воды.

В основу реставрации были положены сохранившиеся рисунки и описания фонтана 20-х гг. ХУШ столетия".

"Водяной ход", чтобы дорожка не размокала, будут включать вне­запно несколько раз в день. (Реконструирован фонтанной бригадой ГМЗ "Петергоф").

В заключении рассказа можно сделать вывод о том, что шутихи Нижнего парка единственные в своем роде образцы "Фонтанных курье­зов", искусство которых процветало в ХУШ столетии.

И названия их не случайны: "Елочка", "Дубок". Излюбленным деревом Петра I была ель. Ель, стриженная пирамидами и разными "манерами", высаживалась на террасы, шла на украшение партеров. Наряду с елью любимым деревом Петра был так же дуб.

Неподалеку от дворца Марли, который расположен в западной части Нижнего парка, Петр 1 посадил дуб, ветви которого необык­новенно широко разрослись. Существует легенда, согласно которой император при посадке этого дерева положил под его корни "на па­мять" - монету - полуимпериал. Сохранился рисунок с изображением этого дерева, сделанный с натуры С.Чудиновым. Чтобы зритель мог составить представление о необыкновенных размерах и красоте пет­ровского дуба, автор рисунка поместил рядом с ним для сравнения фигуру человека.

Потомки бережно охраняли дубовое дерево как память о Петре I (к сожалению, сейчас место посадки этого дуба неизвестно).

ПАМЯТНИК ПЕТРУ I ТЕМА: 1. Образ Петра I в трактовке скульптора М.Антокольского.

2. Петр I - российский реформатор ХУШ ст.

2. Создание Петергофского ансамбля - яркое свидетельство высокого развития национальной культуры ХУШ - XIX вв. - подвиг потомков.

В ознаменование 200-леткего юбилея со дня рождения, в 1884г.| в Нижнем парке был поставлен памятник Петру I, работы скульптора М.Антокольского. Пьедестал был изготовлен из гранита по проекту архитектора Э.Гана.

Статуя была похищена оккупантами в годы войны, и ее повто­рили по сохранившейся авторской модели (было выполнено пять ко­пий).

17

Следует сообщить сведения о скульпторе М.Антокольском, назвать наиболее изместные его работы.

Называя Петра I соархитектором, создателем Петергофского ансамбля, следует раскрыть роль крепостных крестьян, работных людей, мастеров-умельцев в создании "коронной" летней резиденции Романовых, к которым мы обращаем слова признательности и уважения. История почти не сохранила их имен. Подвиг их запечатлен в па­мятнике, который находится на территории парка Александрия. Это небольшая стелла. На ней выбита краткая надпись - "Работным лю­дям - строителям Петергофа".

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

I. При переходе на Монплезирскую аллею к фонтану "Солнце", сказать о том, что в московских садах ХУП века отводились участ­ки для содержания разных животных и птиц. Эта традиция нашла от­ражение и в Нижнем парке, где был устроен Менажерный сад. МОНПЛЕЗИРСКАЯ АЛЛЕЯ У ФОНТАНА "СОЛНЦЕ".

ПАВИЛЬОН ВОЛЬЕР.

ТЕМА: История создания и последующих изменений в назначении и

декоративном оформлении Менажереиного сада.

СОДЕРЖАНИЕ: Менажерейный сад был устроен в 1719 г. Архитектором Леблоном и Браунштейном для задуманного Петром I зве­ринца - Менажерии (по-французски: менажерия - звери­нец).

Подобные Петр I видел в Версале и в других садах европейс­ких монархов. В Менажерейном пруду содержали лебедей и редких водоплавающих птиц.

В 1723 г. Микетти придал зверинцу облик парадного сада, с двумя павильонами (Вольерами) и фонтаном в бассейне.

Затем рассказать о перестройке фонтана архитекторами Ю.Фель-теном и Яковлевым; обратить внимание экскурсантов на два золоче­ных диска, расположенных в верхней части колонны, украшающей фонтан. Она приводится в движение при помощи водяного колеса, скрытого в барабане. Рисунок струй центральной части фонтана на­поминает графическое изображение солнца, что и определило на­звание фонтана.

Более 150 лет фонтан "Солнце" был огражден стенами царской купальни, которую расположили в Менажерейном пруду. Только в 1926 г. после разборки купальни этот редкий образец "движущих­ся" водометов был включен в пейзаж парка.

18

Напомнить экскурсантам о судьбе фонтана в годы В.0.войны, о его восстановлении по сохранившимся деталям водяного оборудова­ния 70-х гг. ХУШ ст., довоенным фотографиям.

Чудом уцелел в годы войны один из петровских вольеров -птичников, который дает представление о многих декоративных по­стройках, заполнявших регулярные сады.

Подчеркнуть, что облицовка реставрированного западного Волье­ра отличается живописностью и разнообразной фактурой. Это дости­гнуто чередованием полос серого губчатого туфа и раскрашенных ке­рамических кружков, заменявших цветные раковины.

Сказать о сохранившейся орнаментальной росписи на тему мифа о Диане и Актеоне, исполненной в ХУШ ст.художником Каравакком.

В этих павильонах расставлялись медные и золоченые клетки с певчими птицами. Были среди них и заморские - канарейки, попугаи, колибри.

В заключение подчеркнуть, что Вольер Менажерейного сада--единственный сохранившийся парковый павильон I четверти ХУШ сто­летия.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

Переходом к осмотру Монплезирского садика может послужить фраза о том, что для барочных, регулярных парков ХУШ ст. было ха­рактерно наличие ансамблей, связанных композиционно с общей пла­нировкой. Примером таких отдельных ансамблей служит Оранжерейный садик ансамбль каскада "Шахматная гора", Менажерия.

Одним из уникальных по стилистическому единству является ансамбль Монплезира.

АНСАМБЛЬ М0НПЛЕЗИРСК0Г0 САДИКА

ТЕМА: Архитектурный комплекс дворца Монплезир - уникальный по сти­листическому единству ансамбль, формировавшийся на протяже­нии ХУШ - XIX вв. СОДЕРЖАНИЕ:

Следует напомнить о том, что дворец Монплезир расположен

На самом берегу Финского залива. Он был одним из первых "ма­лых" дворцов, появившихся в I четверти ХУШ ст.. Подчеркнуть уникальность его как «одной из самых почитаемых реликвий отечественной истории».

Далее рассказать о традиции ХУШ в. давать дворцам и павильо­нам поэтические названия по французскому образцу: Монплезир - мое удовольствие, Монбижу - моя драгоценность, Эрмитаж - место уеди­нения.

19

Осветить основное этапы строительства голландского домика, назвать архитекторов, художников, создавших Монплезир: И.Браун-штейн, Леблон, Микетти, Пильман, Н.Пино; русских живописцев -М.Негрубов, Бушуев, Воробьев. Рассказать о судьбе дворца в годы Отечественной войны, о принципах реставрации и создании музейной экспозиции после окончания войны, назвать основные интерьеры, кратко охарактеризовать богатство и уникальность их декоративной отделки.

Показать боковые корпуса, замыкающие с двух сторон Монпле-зирский ансамбль: Екатерининский корпус, построенный В.Растрелли (1748-1750 гг.), Банный корпус (архитектор Э.Ганн - 1865 г.)

Подчеркнуть, что архитекторы, создававшие эти здания, так­тично и умело вписали их в ранее созданный ансамбль.

Одной из русских садоводческих традиций было внимание к ду­шистым травам и цветам. Она нашла отражение и дальнейшее развитие и в петровских регулярных композициях, в том числе, в цветниках Монплезира.

Автором цветочного садика, разбитого около него в голланд­ском стиле, был сам Петр I.

Первоначально сад представлял собой 4-х частный квадратный партер с фонтаном посередине. Каждый квадрат был обсажен самшитом и заполнен красным песком. Вдоль сада высаживались любимые Пет­ром I душистые цветы и травы: нарциссы, пионы, гиацинты, розы, мята, базилик, лаванда, мальва, герань, левкои.

Позже появился сложный узор партеров - "бродери" из альбома Леблона, выполненный из дерна на фоне песка с включением кадоч­ных растений.

К середине ХУШ в. Монплезирский сад по оценкам очевидцев представлял собой один пышный цветник: "Прелесть Монплезира заключается в цветнике, посередине которого стоит изящный фонтан в виде снопа колосьев; бассейн его окружен благоухающими цветами: целая масса чудных махровых роз всех колеров, гелиотропов, раз­ноцветного левкоя, душистой гвоздики, белого и желтого жасмина, одним словом, все благоухающее..." сгруппировано здесь. (О.Д.Вол­кова. "Методические указания по цветочному оформлению петергоф­ских парков, стр.2-4. ГМЗ "Петергоф" (архив)

В 1774 г. в садике были высажены деревья, большинство из которых сохранилось до наших дней.

Раскрыв тему художественного убранства Монплезирского са­дика, рассказать об истории создания его фонтанов, которые удачно

20

вкомпонованы в партерные цветники. ("Колокола", "Сноп") "Колокола" - клоши - (I72I-I723). "В Монплезире посреди огорода, -гласит указ Петра I, - на перекрестке поставить фонтану № I, a где 4 статуи золоченые, сделать под них круглые медные, золоченые пьедесталы нетолстые, позолотя поставить и воду пустить, дабы из-под оного кругом вода лилась к земле гладка, как стекло".

Закончить осмотр ансамбля Монплезирского садика нужно показом "Фонтанов-шутих".

Сказав о том, что водой они были опробованы в 1723 г. и в петровское время носили название "мочительных мест". Утраченные в годы 2-ой Мировой войны, воссозданы группой ленинградских рес­тавраторов.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

Переходом на морскую балюстраду может служить фраза о том, что растилающиеся ковром партерные цветники перед южным фасадом Монплезира служат парадным входом во дворец co стороны Нижнего парка, со стороны же северного фасада открываются необозримые морские дали..

МОРСКАЯ БАЛЮСТРАДА ДВОРЦА МОНПЛЕЗИР

ТЕМА: I. Создание приморского петровского "Парадиза" - отражение

победоносного завершения Северной войны. 2. Архитектурный облик северного фасада дворца Монплезир.

СОДЕРЖАНИЕ:

В первую очередь следует обратить внимание на удачный выбор места для дворца с широким видом на залив, Кронштадт и Петербург -новую столицу России, напомнить экскурсантам основные вехи в ис­тории Северной войны (1700-1721гг.), ее знаменательные даты (Пол­тавское сражение, Гангут). Рассказать о росте национального само­сознания, об укреплении торговых и культурных связей России с другими странами мира. Превращение Петербурга в столицу Россий­ского государства продиктовало создание парадной летней царской резиденции, которая "зело первейшим монархам приличествовала бы", и строительство первого приморского дворца - Мокплезир, где ос­танавливался Петр I для отдыха во время его поездок в Кронштадт.

Обратить внимание на строгий характер оформления северного фасада дворца Монплезир, строившегося на манер "голландского до­мика" в I четверти ХУШ столетия.

21

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

1. Картина морского простора, открывающаяся с площадки перед северным фасадом дворца Монплезир, позволяет экскурсоводу сде­- лать вывод о том, что архитектурное и декоративное решение двор­ ца Монплезир придает ему характер паркового павильона, созданием которого мастера ХУШ столетия в совершенстве решили задачу взаи­ мосвязи архитектурного сооружения с окружающей природой.

2. Переходом к фонтану "Адам" может послужить фраза об уни­ кальности петровской летней царской резиденции, единственной в мире, развернутой на морском побережье, в отличие от резиденций французских королей, послужившей прообразом Петергофу.

Это обусловило и французский регулярный стиль, который был положен в основу планировки Нижнего парка. С особенностями этого стиля паркостроения можно познакомиться на участке фонтана "Адам".

ФОНТАН "АДАМ"

ТЕМА: Особенности русских регулярных садов эпохи барокко. СОДЕРЖАНИЕ:

Рассказать об истории сооружения фонтана. Подчеркнуть, что статуя "Адам", украшающая фонтан - это копия выполненная итальян­ским скульптором Д.Бонацца со скульптуры А.Рицци, находящейся во дворце дожей в Венеции. Скульптура имеет высокую художественную ценность, дает возможность познакомиться с образцами скульптурной пластики Венеции ХУП ст.

Обратить внимание экскурсантов на синтез различных видов искусств в оформлении фонтана (архитектуры, скульптуры, рисунка водяных струй). Отметить, что такое объединение характерно для решения многих ансамблей Нижнего парка. Оно придает их облику особую прелесть, торжественность, нарядность, высокую эстетичес­кую значимость.

Затем, на примере планировки данного участка перейти к характеристике особенностей регулярных парков, сказав о том, что подобные парки появились в России не случайно в I четверти ХУШ ст. отражая мощь и богатство страны, которая стала к этому времени крупной морской мировой державой.

Сущность регулярного паркостроения отражалась в геометри­ческих формах растительного мира, где человек господствует над природой, являясь властелином мира.

22

- показать 8 аллей, симметрично расходящихся от центральной пло­ щади и соответствующие им 8 граней бассейна, на которые падают 16 струй воды;

- рядовую посадку деревьев и кустарников на аллеях, связывающих этот участок с другими районами парка.

Рассказать о фигурной подстрижке деревьев и кустарников в ХУШ веке, указать на две восстановленных (из 4-х) трельяжных бе­седок.

С первых дней строительства парка скудный ассортимент пород местного петергофского леса начинает пополняться липой, кленом.

Деревья доставляли в Петергоф отовсюду и в больших количест­вах. Они привозились даже из-за границы - из Амстердама и Гам­бурга.

Огромную потребность в посадочном материале можно объяснить прежде всего тем, что множество деревьев шло на устройство шпалер, "огибных дорог" и беседок, характерных для регулярного французс­кого парка элементов зеленой архитектуры, в которых осуществля­лась сплошная посадка деревьев с небольшим в 0,5-0,7 метровым разрывом между собой.

Сплошные массивы насаждений, границы которых были подчерк­нуты решетками и посаженными вдоль них шпалерами, представляли яркий контраст с перспективами аллей и открытыми пространствами партеров-цветников. В сочетании с каскадами, фонтанами, скульп­турой они создавали характерный регулярный ландшафт.

Надо указать, что этот вид паркостроения не случайно сло­жился в России в I четверти ХУШ столетия. Он отражал мощь и бо­гатство российского государства, ставшего в это время крупной морской мировой державой.

В заключение дать сведения о создателях парка - московских и иностранных садоводах - Борисове, Гарнихфельдте и садовой пет­ровской школы.

Дать краткие сведения о замене б конце ХУШ в. регулярного паркостроения пейзажным, привести примеры таких парков: (парк Александрия в Петергофе, Александровский парк в Пушкине).

Объяснить, что это привело к утрате ряда элементов, свойст­венных регулярным паркам: перестали подстригаться деревья и кустарники, исчезли многие декоративные беседки и фигурные соору­жения из зелени. Однако, основные элементы - планировка, фонта­ны, архитектурные сооружения - сохранились.

Подчеркнуть, что Нижний сад Петергофа, наряду с такими

23

известными парками, как Версаль, Сан-Суси, является выдающимся памятником регулярного стиля в паркостроении.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

1. Тему регулярного парка раскрывать у фонтана "Адам" в связи с тем, что на планировке данного участка можно показать осо­ бенности художественного облика парка, замкнутость перспектив, (можно это сделать и у фонтана "Ева", расположенного в Западной части Нижнего парка).

2. Переходом в Зап.часть Нижнего парка может служить фра­- за о том, что оригинальность композиции регулярного Нижнего пар­- ка проявляется не только у северного фасада дворца Монплезир,

но и на Центральном мостике Морского канала, делящего парк на восточную и западную части.

ЦЕНТРАЛЬНЫЙ МОСТИК НАД МОРСКИМ КАНАЛОМ ТЕМА:

1. Характеристика ансамбля центральной части парка.

1. Петергофские праздники. СОДЕРЖАНИЕ:

Обратить внимание экскурсантов на открывающуюся панораму центральной части Нижнего парка с видом на Большой дворец, Боль­шой каскад и море.

Сделать вывод о том, что в праздничном облике центральной части Нижнего парка, в его величавой панораме, развернутой на фо­не моря, в характерном для русского зодчества первой половины ХУШ века органическом слиянии архитектурного ансамбля с ландшаф­том, наглядно выявлена оригинальность композиции Петергофа, под­черкивающая приморский характер петровской резиденции.

Можно процитировать слова А.Бенуа. Он писал: "Петергоф часто сравнивают с Версалем, но это по недоразумению. Совершенно особый характер придает Петергофу море. Петергоф как был родился из пены морской, как бы вызван к жизни велением могучего морс­кого царя... Петергоф - резиденция царя морей. Фонтаны в Пе­тергофе - не придаток, а главное. Они являются символическим выражением водного царства, тучей брызг того моря, которое пле­щется у (его) берегов..."

Дать справку о морском канале и аллее фонтанов. Подчеркнуть, что строгая по оформлению, но выразительная аллея фонтанов уси­ливает парадный характер Нижнего парка.

Строительство канала началось в январе 1716 г. Последовал царский указ, в котором канцелярии от строений подписывалось:

24

«В Петергофе канал от моря закопать...». К лету 1721 года канал, ковш, морская пристань были закончены. Камер-юнкер Берхгольц, побывавший на празднике открытия Петергофской резиденции 15 ав­густа 1723 года оставил следующую запись: "Немедленно, по при­бытии нашем, мы вошли в прекрасный большой канал, протекающий прямо перед дворцом. Зтот канал длиною до полуверсты и так ши­рок, что в нем могут стоять два буера, император сам ввел в него флотилию, и мы, пройдя половину канала, продолжили путь по одно­му из шлюзов. Все суда... выстроились по обеим сторонам канала. Когда вышли на берег, - продолжает Берхгольц, - император начал водить всех знатных гостей всюду, особенно хороши были фонтаны, изобилующие водой".

Берега парковой части канала по окончании его строительства были окружены балюстрадой, а ведущие вдоль них аллеи - трельяж-ными решетками. В 1723-1724 гг. в нескольких нишах трельяжных оград поставили фонтаны, которые Петр I решил украсить скульп­турными группами на сюжеты басен (фабол) древнегреческого поэта Эзопа. Сюжеты их толковали как моральное назидание и сатиру на вра­гов России.

В остальных бассейнах установили деревянные, обшитые свинцом вазы. К сожалению, деревянные скульптуры были разрушены. В на­стоящее время напоминанием о нишельных водометах служит .сохра­нившийся фонтан "Фаворитный", расположенный за Воронихинской ко­лоннадой (в западной части Нижнего парка). Далее рассказать о судьбе аллеи фонтанов в годы войны, ее послевоенном воссоздании. Подчеркнуть, что в начале ХУШ века движение судов по кана­лу осуществлялось при помощи шлюза, построенного в 1723 году ин­женером В.Туволковым. В 1735 году с установкой в центре ковша скульптурной группы "Самсон", проход судов по каналу к дворцу прекратился. Лишь в дни празднеств в канал входили для иллюмина­ции яхты.

Подчеркнуть, что неменьшую славу, чем фонтаны, принесли Петергофу знаменитые праздники. Иностранные дипломаты в своих депешах даже указывали дату и время их проведения.

Рассказать об исторических событиях, происходивших в Нижнем парке, о традиционных петровских ассамблеях, маскарадах, иллю­минациях и фейерверках. Они устраивались в ХУШ - XIX вв. в дни, когда отмечались различные памятные даты, связанные с победой русского оружия, тезоименитствами, днями рождений и свадеб чле­нов царской фамилии, орденскими и религиозными праздниками. Напомнить экскурсантам о том, что царский двор обычно пе-

25

реезжал в Петергоф в июне месяце, в летняя жизнь придворного Пе­тергофа была наполнена праздниками.

Как явствует из камер-фурьерского журнала первое торжество в Петергофе с применением иллюминации и фейерверка произошло 10 июня 1717 года: "В Марли день рождения Его Величества празд­новали, и к вечеру был фейерверк. В огороде около фонтан и кашкад были иллюминации".

15 августа 1725 года императрица Екатерина I торжественно принимала в Монплезире только что приехавших в Санкт-Петербург первых членов Академии наук. В числе прибывших находились: Делиль, брат известного географа из Парижа, Гольбах из Кенигсберга, из­вестный математик Леонард Эйлер.

8 августа 1866 года император Александр П принял чрезвычай­ное посольство США, прибывшее на военном корабле "Миантонамо" во главе с Густавом Фоксом. Аудиенция состоялась в Большом дворце, затем американские моряки осмотрели фонтаны в Нижнем парке, встре­тились с героем Севастополя - адмиралом Тотлебеном. "Петергофский хронограф" фиксирует: II июля (по ст.ст.) 1882 г.в Нижнем парке происходил фейерверк и иллюминация по случаю креще­ния великой княжны Ольги Александровны. Она родилась во дворце Коттедж в 7 час.30 мин. I июля 1882 года о чем в 12 часов возве­стил салют с военной гавани.

(Ее императорское высочество - великая княгиня Ольга Алек­сандровна была младшим и единственным "багрянородным", т.е. рож­денным от царствующего императора, ребенком в семье Александра Ш).

Рассказать, как выглядел иллюминированный парк, где вдоль аллей устанавливались узорные трельяжи, украшенные гирляндами из тысяч стеклянных шкаликов с фитилями и горючим. Шкаликами обво­дились контуры фасадов, окна дворцов и павильонов. Огненные ли­нии из глиняных плошек обрисовывали берега каналов, прудов и края фонтанных бассейнов. На деревьях развешивали разноцветные фо­нарики. На видных местах в парке помещались сверкающие транспа­ранты и царские вензеля. Через морской канал перекидывались ог­ромные светящиеся арки.

Английский турист, побывавший в XIX веке на одном из таких праздников, писал: "Для описания его надобно обмакнуть перо в мо­ре радуги. Это сказочный Багдад тысячи и одной ночи или более сказочный Вавилон Семирамиды".

26

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

I. Предваряя знакомство экскурсантов с западной частью Ниж­него парка, следует сообщить, что в отличие от центральной, за­падная часть, создававшаяся, как царское загородное поместье, овеяна атмосферой покоя и тихого уединения. Ансамбль западной час­ти парка отличается рассредоточенностью немногих, камерных по характеру зданий и обширностью прудов.

Далее, сделать вывод о том, что наличие в Нижнем парке са­мостоятельных ансамблей создает богатую смену впечатлений.

Основой же художественного единства всего дворцово-паркового комплекса является регулярная планировка, для которой характерен принцип симметрии, продиктовавший создание фонтана "Ева", анало­гично фонтану "Адам".

ФОНТАН "ЕВА" ТЕМА:

1. Особенности русского регулярного паркостроения.

2. Петергофская садовая школа. СОДЕРЖАНИЕ:

В первую очередь обратить внимание на художественный облик фонтана и окружающего его участка. Отметить, что как и в решении фонтана "Адам", здесь в единую композицию включены архитектура, скульптура и рисунок водяных струй. Назвать дату создания фонта­на, автора проекта.

Сказать о том, что в ХУШ веке аллеи радиально сходились к фонтану "Ева" сплошными зелеными стенами, замыкаясь у круглой площади трельяжными беседками, наподобие тех, которые поставлены у фонтана "Адам".

К юго-западу от фонтана "Ева" на живописном холме в конце 20-х годов ХУШ в. был устроен первый в России зеленый амфитеатр -затейливое парковое сооружение, типичное для регулярных садов ХУШ столетия. Холм амфитеатра террасами спускался к фонтану "Ева"; высокий шпалерник обрамлял покрыть гравием аллеи и площади зе­леных кабинетов.

К северо-востоку от фонтана обширный участок занимал лаби­ринт. Он представлял собой запутанную систему аллей, обсаженных шпалерником, общая площадь которых составляла около 200 метров.

Нужно отметить, что высокий уровень производства садовых работ был возможен благодаря большой культуре садового дела и хорошо подготовленному штату специалистов и садоводов.

Рассказ о садовой школе нужно начать с упоминания о том, что в 1723 году по именному указу Петра I была основана садовая шко-

27

ла, одна из самых значительных, возникавших в I четверти ХУШ сто- летия при каждом крупном дворцово-парковом строительстве.

Возглавил ее первый садовый мастер петергофских садов Леонар фон Гарнихфельт, которого Петр вместе с другими специалистами пригласил на строительство в Петербург еще в 1710 году. При зак­лючении контрактов с иностранными специалистами, непременным условием их работы в России ставилось обучение своему мастерству русских учеников.

Неслучайным является тот факт, что к устройству Петергофских садов был привлечен садовый мастер не из Франции, а из Голландии,то есть из страны с климатом, аналогичным новой русской столице и ее окрестностям.

В садовой школе учили "садовым работам и чертежам, разрисо­выванию партеров и цветников, обсаживанию разными деревьями, со­держанию оранжерей и теплиц". В 1728 году при ведомости Гарних-фельта у него значилось 20 учеников и 25 садовников. Садовый мас­тер являлся главным лицом, отвечающим за состояние всего сада, оранжерей, парников.

В рассказе подчеркнуть роль садовых мастеров в создании ху­дожественного облика петергофского ансамбля. Так, в 1736 году са­довым мастером Бернардом Фоком, сменившим Гарнихфельта, были рас­планированы на площади перед Римскими фонтанами четыре заниженных партерных газоноцветника (буленгрина).

Садовое дело в ХУШ веке считалось делом первостепенной важ­ности. Для более слаженной бесперебойной работы петергофский ин­тендант в 1732 году даже предлагал построить при Петергофе "особ­ливую слободу" для садовых учеников, садовников, "дабы оные были вместе".

Напомнить о том, что из петергофской школы вышли видные русские садовые мастера I половины ХУШ века: Антон Борисов, Иван Федотов, выдающийся садовод ХУШ ст. Василий Башловский, внук ора­ниенбаумского огородника Федора Башловского. Службу он начал в 1736 году подмастерьем; после смерти Бернарда Фока в 1766 году был назначен Главным садовником Петергофа.

Говоря об огромной роли садоводов, необходимо подчеркнуть, что они являлись прекрасными хозяевами огромного доверенного им садового хозяйства, бдительно следящими за состоянием всех эле­ментов сада: дорогами, насаждениями, цветниками. Они содержали огромное натуральное хозяйство, состоящее из плодовых садов, opaн жерей и теплиц специального назначения, где выращивались тепло­любивые растения, продукты которых шли во дворцы к царском столу,

28

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

I. Для сведения экскурсоводу: ШПАЛЕРА - это характерный и наиболее распространенный вид зеленой архитектуры в регулярном парке и "составляет в садах вещь необходимую".

Шпалера представляет собой ряд посаженных на близком рас­стоянии друг от друга (0,5м) растений, в результате чего проис­ходит переплетение, как крон, так и корней деревьев. Шпалера мо­жет быть древесная, состоящая из деревьев и кустарников, то есть иначе - живая изгородь. Считалось, что чем более в саду будет шпа­лер разных и разнообразных, тем лучше.

Если в петровское время большая часть шпалер доставлялась из-за границы, то уже в 40-е и более поздние годы основными по­ставщиками шпалер и штамбовых деревьев - лицы, клена - становится Копорский и Ямбургский уезды, а также "Дубки".

Основной работой по уходу за древесными шпалерами являлась стрижка и "кошение" шпалер. Именно эти термины встречаются в до­кументах 18 века. Стрижка шпалер должна была повторяться каждый год "неотменно" со всех сторон, так как вся красота шпалер "зави­сит от частого и прилежного стрижения".

В 30-х - 40-х годах ХУШ века вместо специальных трельяжных решеток сзади шпалеры устанавливались высокие колья и жерди, за­готавливаемые в лесах. К ним пригибались и привязывались все длин­ные сучья.

К наиболее характерным видам садовых работ, которым также придавалось большое значение, в ХУШ веке относилась одерновка. "Застилание" дерном применялось очень широко и касалось не только террас и цветников, но и больших площадей.

2. Амфитеатр (греческое) - с обеих сторон, кругом. В театрах Древней Греции места для зрителей, расположенные полукругом на склоне холмов.

Переходом к следующей остановке на маршруте может служить Фраза о том, что в оформлении летней резиденции Петра I сказалось влияние западно-европейской скульптуры и искусства. Новые веяния нашли отражение не только в паркостроении, но и в зодчестве.

Такой постройкой, новой не только по своему назначению, но и по архитектуре, является павильон Эрмитаж.

ЭРМИТАЖ.

ТЕМА: Эрмитаж - уникальный историко-художественный памятник пер­вой половины ХУШ века.

СОДЕРЖАНИЕ: Начиная рассказ, обратить внимание на местоположение Эрмитажа и его художественный облик. Напомнить, что

29

подобно Монплезиру, Эрмитаж стоит на самом берегу моря и занимает западную радиальную аллею, идущую от Большого дворца.

Здание окружено глубоким и широким рвом, стенки которого вы­ложены из кирпича. Ров наполняется водой, а в первой половине 18 века через него был перекинут разводной мост, что еще усилило уединенный характер павильона и вполне соответствовало его назна­чению: Эрмитаж, в переводе с французского, обозначает "хижина от­шельника", "место уединения".

Подчеркнуть, что Эрмитажи были характерной принадлежностью французских регулярных парков ХУШ века и предназначались для вре­мяпрепровождения хозяина в тесном дружеском кругу. Петергофский Эрмитаж послужил образцом для последующих российских Эрмитажей, устроенных в 18 ст. в Петербурге и под Москвой.

Архитектура петергофского Эрмитажа привлекает изяществом пропорций и тонкостью декоративной отделки. Рустованные фасады его прорезаны широкими оконными проемами, застекленными в мелкую клетку. Пилястры коринфского ордена придают дворцу легкость и стройность. Назвать время постройки и имя архитектора, по проек­ту которого велись работы, подчеркнуть, что особое своеобразие павильон получил после указа Петра I, который предписывал созда­ние б нем подъемного стола и кресла с подъемным устройством. (Рассказать об этих "диковинках"). Рассказать о живописной кол­лекции Эрмитажа, насчитывающей 124 полотна, в основу которой бы­ли положены картины, закупленные Петром I.

Напомнить об исторических событиях, свидетелями которых бы­ли залы павильона.(Так, летом 1763 года в Парадном зеле Эрмитажа Д.И.Фонвизин, тогда еще мало известный комедиограф, читал Ека­терине П свою комедию "Бригадир", где она и получила путевку на императорскую сцену.

Сказать о том, что, несмотря на тяжелый урон, нанесенный войной, павильон Эрмитаж был первым из восстановленных петергоф­ских музеев. В 1952 году он принял послевоенных посетителей.

Следует заметить, что в 1970-1972 гг. были проведены боль­шие и сложные работы по восстановлению стилобата и рва. При этом обнаружили огромные сваи из сосны, забитые в петровское время, и чугунные плиты, которыми в ХУШ веке был выложен настил стило­бата. На очереди восстановление механизма подъемного стола и скульптуры на северном и южном фасадах здания, что позволит окон­чательно вернуть Эрмитажу прежний облик.

30

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ:

Переходом к осмотру Львиного каскада может служить фраза о том, что композиционно павильон Эрмитаж связан широкой аллеей с каскадом, который получил название Эрмитажный или Львиный каскад.

ЛЬВИНЫЙ КАСКАД

ТЕМА: Формирование художественного облика каскада. СОДЕРЖАНИЕ:

Рассказ о каскаде можно начать с истории строительства. Сле­дует напомнить о том, что он расположен на том участке, где по проекту Микетти, утвержденном Петром 1, должен был быть построен каскад, который бы именовался "Моисеевой каскадой". Перед каска­дом был запроектирован большой фонтан с пятью водометами, оформ­ленными фигурами драконов и тритонов. Его назвали фонтан "Трито­нов". Но проект этот не был осуществлен, что нарушало логику ком­позиции Нижнего парка, в которой каждому дворцу соответствовал каскад и группа фонтанов. Этот пробел в планировке парка воспол­нил архитектор А.Н.Воронихин, по проекту которого в 1800 году был построен Эрмитажный каскад. Чертежи и рисунки того времени дают представление об облике созданного А.Н.Воронихиным 4 каскада Нижнего парка. Архитектор поместил его не на склоне гряды, а по широкой аллее, проложенной от южного фасада Эрмитажа. Это давало возможность обозревать сооружение со всех сторон. Каскад состоял из двух невысоких каменных стенок, возведенных по сторонам пло­щади, вымощенной путиловской плиткой. Стенки служили постаментом для 8 ваз, из которых поднимались невысокие толстые статуи. Со стороны, обращенной к Эрмитажу стенки соединялись двумя полукру­жными услупами, по которым вода ниспадала в бассейн. Справа и слева от каскада на пьедесталах стояли отлитые по модели Прокофье­ва бронзовые львы. Каскад был сооружен из любимого Воронихиным пудостского камня. Строительными работами руководил архитектор Броуэр. Устройством фонтанной проводки занимался Стрельников.

Лаконичность и монументальность архитектуры Эрмитажного кас­када, классическая ясность пропорций и скульптурного убранства делали его одним из лучших фонтанных сооружений начала XIX века. В 50-х гг. XIX века Эрмитажный каскад из-за сильного... раз­рушений пудостского камня был разобран, и на его месте по проек­ту архитектора А.И.Штакеншнейдера создали новый, за которым закре­пилось название "Львиный". Строительные работы были завершены к июню 1857 года.

31

В годы Великой Отечественной войны Львиный каскад был разрушен. Из 14 колонн устояли лишь пять. Уцелел гранитный цоколь. Две фон­танные чаши, бассейны с поврежденными мраморными поребриками, пье­десталы скульптур. Сами львы, как и скульптура "Нимфа Аганиппа" работы 2?.Толстого были утрачены.

Восстановление Львиного каскада растянулось на десятилетия. Лишь только в конце 1990-х годов работы велись активно. Каскад вос­создавался по проекту архитектора А.И.Штакеншнейдера польскими и рос­сийскими реставраторами. Куратором проекта реставрации Львиного каскада был А-Г.Леонтьев.

Каскад представляет собой высокую восьмиметровую колоннаду ионического ордера, напоминающую в плане букву "ГГ. Колоннада воз­вышается на массивном цоколе. Все сооружение имеет 30 метровую в длину и 18,5 метров в ширину. 12 высоких струй, взлетающих из мра­морных чаш, маскароны и львы Извергающие воду, великолепная статуя нимфы Аганиппы работы скульпторов-реставраторов Г.Михайловой и Э.Масленникова составляют декоративное убранство каскада. Фигуры львов отливали специалисты предприятия "П.И.Н.". Моделями им слу­жили львы "стерегущие" Елагин дворец, когда-то сделанные по петер- гофским образцам. Колонны и блоки цоколя вытесаны из темно-серого с синеватым отливом сердобольского гранита. Темный гранит хорошо сочетается с белым каррарским мрамором, использованным для архи-трава, капителей, баз, водопадных сливов и бассейна.

С открытием в августе 2000 г. Львиного каскада, завершилось восстановление Фонтанного убранства Нижнего парка. Справка: неподалеку от Львиного каскада в ограде- Скамья, укра­шенная мраморной вазой ^заготовленной в мастерской Эр­митажа. Скамья находилась у Великокняжеского домика, по­строенного по проекту А.И.Штакеншнейдера в 1841-1847гг. В 1932 г. ока была перенесена б Нижний парк из п.Алек­сандрия. Б 2000 г. при реконструкции данного участка бы­ла размещена у Львиного каскада. Ансамбль украшает бюст Александры Николаевны (происходит из кабинета Александ­ры Федоровны в Коттедже) работы скульптора Витали. Примером полного возрождения всех компонентов регулярной планировки Нижнего парка является Марлинский участок.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ:

Для знакомства с Марлинским участком Нижнего парка преду­смотрено 4 остановки:

1. На Марлинской аллее у Большого пруда.

2. Каскад "Золотая гора".

3. Земляной вал. (сад Венеры)

4. Дворец

32

ТЕМА:

1. Восстановление Марлинского участка - пример комплексной реставрации регулярного парка ХУШ века.

2. Архитектурно-художественное решение Марлинского участка. СОДЕРЖАНИЕ рассказа ни аллее у пруда:

Подчеркнуть, что Нижний парк - один из немногих регулярных парков, сохранившихся в России. По генеральному плану здесь бу­дут восстановлены все сооружения, цветники, лабиринты, все худо­жественные элементы, украшавшие его в 18-19 вв. Осуществлением этого плана явилось открытие в I960 году полностью обновленного Марлинского участка. При разработке проекта восстановления в ка­честве основополагающих материалов были использованы проекты Н.Микетти, аксонометрические планы Сент-Илера, планы Неелова и Баженова.

Сделать вывод о том, что проекты восстановления утраченных во П половине 18 века малых форм и отдельных архитектурно-деко­ративных элементов и деталей Марлинского ансамбля разрабатывались на основе изучения первоначальных авторских проектов, фиксирован­ных чертежей, аналогий.

На участке была произведена полная замена старых деревьев на молодые, обновлены партеры и дорожки, отреставрированы стены бас­сейнов и водоемов, каскады, фонтаны, подпорная стена, сектораль­ные пруды.

В настоящее время Марлинский участок - один из немногих угол­ков Нижнего сада, передающий характер регулярных парковых компо­зиции периода их расцвета в русском садовом искусстве 1 половины 18 ст.

Так же как и в восточной части Нижнего парка б Западной час­ти был создай участок хозяйственно-практического назначения, яв­лявшийся примером образцовой дворянской усадьбы I половины ХУШ века.

КАСКАД "ЗОЛОТАЯ ГОРА"

ТЕМА: Художественное решение оформления Каскада - пример синтеза различных видов искусств. СОДЕРЖАНИЕ:

Упомянуть о том, что история каскада восходит к 1721 г., когда Петр I приказал соорудить в западной части Нижнего парка такой не каскад, какой он видел в резиденции французского короля Людозика XIУ - Марли ле Руа, которая находится в 25 км от Парижа на реке Сене. Вот почему первоначально каскад называли Марлинским. Это же название перешло на дворец и на весь участок этой части

33

Нижнего парка. Во время посещения Франции в 1717 году Петр 1 нес­колько дней провел в Марли, сделал зарисовки фонтанных сооруже­ний, но прежде всего он стремился не копировать, а взять главное -идею, принцип решения.

Проект каскада создал Микетти, претворивший в жизнь идею французского сооружения в условиях петергофского рельефа.

Рассказать об этапах создания Марлинского каскада, об учас­тии в его строительстве К.Б.Растрелли, архитектора М.Земцова, от­метив, что именно в период его работы Каскад получает название "Золотая гора".

Напомнить экскурсантам как складывался пластический декор каскада, включающий 16 статуй и три маскарона. Подчеркнуть, что в скульптурном убранстве каскада преобладают копии 6О-х годов XIX века с древнегреческих и древнеримских оригиналов, но 6 фигур принадлежат резцу выдающихся венецианских скульпторов начала ХУШ века А.Тарсия, П.Баиатта и Д.3орзони. "Андромеда" Баратта, "Неп­тун" и "Нимфа" Тарсия. относятся к числу лидеров итальянской садо­во-парковой скульптуры начала ХУШ века.

У подножия Марлинского каскада установлены "Менажерные фон­таны". Возможно, под впечатлением именно этих фонтанов Тютчев напи­сал поэтические строки:

"Смотри, как облаком живым Фонтан сияющий клубится, Как пламенеет, как дробится Его на солнце влажный дым..."

Художественный эффект достигается только силой, высотой и толщиной пенящегося столба, который вздымается посреди бассейна диаметром кЪ см.

Подчеркнуть, что техническая основа этого эффекта - кон­струкции насадки выводного отверстия фонтанной трубы. Петр I сам сделал ее чертежи, и с той поры принцип действия Менажерных фон­танов остается неизменным. Б трубу вложен конус, и вода, про­ходя между ним и стенкой трубы, образует столб диаметром 30 см, полный внутри. Это создает впечатление небывалой мощности при небольшом расходе воды. В связи с этим, фонтаны получили название "Менажерные", что значит ''экономные" (от фр.слова "menager" - экономить). В ХУШ веке вершины струй поднимали золоченые, медные шары "яблоки", при выключении фонтанов опускавшихся в медную сетку.