shpory

1.Функциональные особенности журналистики. Теории и концепции.

Функции (от лат. functio «обязанность, назначение, характер деятельности») журналистики обусловлены ее местом среди других социальных институтов. Как известно, любой социальный институт, в первую очередь, характеризуется целью своей деятельности. Конкретные функции способствуют достижению соответствующей цели, определяют средства и условия ее достижения. В различные исторические эпохи роль информации в жизни человечества являлась далеко не одинаковой. Ею пользовались и в качестве урегулирования межклановых отношений, и как инструментом распространения знаний, и с целью определенного воздействия на массовое сознание, наконец, ради формирования институтов гражданского общества и утверждения общечеловеческих ценностей. Сегодня «пространство функций» (Е.П. Прохоров) журналистики продолжает расширяться. Это связано со спецификой задач, стоящих перед массово-информационной деятельностью на современном этапе общественного развития.

Теоретическая модель функциональной природы журналистики начинает формироваться в ХIХ веке. Основой для большинства специальных теорий ХХ века выступает философия Герберта Спенсера (1820 – 1903). Он впервые в истории науки использовал взаимозависимые понятия структуры и функции. Изменения в структуре, по его мнению, не могут происходить без изменения функций. Маршал Маклюэн (1911 – 1980) считал сегментацию функций фундаментом социальной коммуникации в современном мире. Советская журналистика была направлена на развитие идеократической функциональной системы. Исследователи в области теории и истории отечественной прессы (Портянкин И.А. Горохов В.М. и т.п.), опираясь на тезис Ленина, предложили тройственную функциональную структуру – агитацию, пропаганду и организацию, которая стала непререкаемой для советских изданий, теле-, радиопрограмм. В современной теории журналистики нет единого подхода к определению функций массово-информацонной деятельности. Существует множество концепций на этот счет.

Так, например, Е.П. Прохоров, считая журналистику полифункциональной системой, различает следующие шесть функций журналистики:

- коммуникативную - функцию общения, налаживания контакта, которую автор называет «исходной функцией журналистики».

- непосредственно-организаторскую, в которой «наиболее наглядно проявляется роль журналистики как «четвертой власти» в обществе»;

- идеологическую (социально-ориентирующую), связанную со стремлением «оказать глубокое влияние на мировоззренческие основы и ценностные ориентации аудитории, на самосознание людей, их идеалы и стремления, включая мотивацию поведенческих актов»;

- культурформирующую;

- рекламно-справочную, связанную с «удовлетворением утилитарных запросов в связи с миром увлечений разных слоев аудитории (сад, огород, туризм, коллекционирование, шахматы и т.д. и т.п.)»;

- рекреативную (развлечения, снятия напряжения, получения удовольствия).

С.Г. Корконосенко предлагает разделять понятия «социально-ролевая характеристика журналистики», под которой понимается «выполнение ряда социальных обязанностей в соответствии с общественными запросами и ожиданиями», и «социальная функция журналистики». Ролевая характеристика строится в зависимости от количества, структуры, качественных особенностей разных сфер общественной жизни. В социологии выделяют четыре формы организации общественных связей, индивидов, групп индивидов в единую самовоспроизводящуюся (социетальную) систему: экономическую, политическую, духовную и собственно социальную. По мнению С.Г. Корконосенко, журналистике внутри каждой из этих групп приходится выполнять особую роль:

- производственно-экономическую (в сфере экономики);

- информационно-коммуникативную (в социальной сфере);

- регулирующую (в сфере политики);

- духовно-идеологическую (в духовной сфере).

При этом, в рамках данных ролей, то есть в пределах той или иной социетальной системы, журналистика «выполняет специфические ролевые функции». Ученый использует субъектный подход к их классификации, т.е. вычленяет функции на основе потребностей субъектов, «вступающих во взаимодействие с прессой».

1. Генеральным субъектом по отношению к журналистике является общество. На удовлетворение его потребностей направлены функции интеграции и познания.

2. Отдельные социальные субъекты своими потребностями в завоевании и удержании власти определяют такие функции журналистики, как пропаганда, агитация, организация.

3. Личность, выступающая как субъект по отношению к журналистике, требует выполнения функций ориентации, релаксации (от лат. relaxatio – расслабление), гедонизма (от греч. hedone – наслаждение), психогигиены.

4. Наконец, по отношению к журналистам как социальным субъектам журналистика выполняет служебно-профессиональную и творческую функции.

Западные авторы, например С. Пасти, противопоставляют европейскую и российскую модели современной журналистики. Пасти пишет: «Три функциональные концепции в российской журналистике могут быть идентифицированы следующим образом: журналист-пропагандист, организатор и развлекатель. Они решительно отличаются от западных ролей: распространитель информации (disseminator), аналитик власти (interpreter) и противник власти (adversary)».

Существуют и другие классификации, анализ которых позволяет сделать вывод о сложности и многослойности функциональной природы журналистики. В то же время очевидно открытое состояние данной проблемы в теории массово-информационной деятельности.

Также важно разделять функции журналистики как таковой и специфические функции средств массовой информации. Никто не станет отрицать наличия у телевидения функции кинопроката. Однако кинопрокат ни коей мере не может быть введен в структуру журналистских функций. Бесспорно, функции журналистики определены той ролью, которую она играет в социальной системе. Функции в массово-информационной деятельности представляют собой формализацию отношений между исходной целью, конечным результатом и средствами его достижения.

Целью журналистики является сбор, производство, хранение, переработка и распространение массовой информации. Результатом достижения этой цели становится изменение массового сознания как реакция на соответствующие явления, процессы, ситуации, отображенные в журналистском тексте. Исходя из этого ведущими функциями современной журналистики следует называть информационную, селективную и аналитическую (функцию управления общественным сознанием).

Информационная функция присуща журналистике изначально. Информационная функция направлена на удовлетворение т.н. «общественного интереса», который поддерживается непрерывной трансформацией окружающей действительности. В самом общем виде процесс информирования выглядит так: события – сообщение – изменение в массовом сознании. В начале этой цепочки те непредсказуемые события, которые нарушают привычный ход жизни. Описывая их, журналисты готовят объективные сообщения, оказывающие большее или меньшее влияние на массовое сознание. Информационная функция журналистки, таким образом, заключается в распространении исчерпывающих сведений о мире.

В современной журналистике процесс сбора, производства и распространения массовой информации усложняется. В нем появляются дополнительные элементы. Возникает и новая информационная цепочка: события – критерии новости – сообщение – изменение в массовом сознании. Это означает, что журналист уже не в состоянии отражать в сообщении каждое событие окружающего мира. Такое положение вещей сложилось:

- из-за развития человеческой цивилизации, с ростом которой увеличивается количество объектов внимания СМИ. Одновременно возрастает интенсивность и объем различных информационных потоков, не поддающихся учету и систематизации. Вследствие чего информация становится избыточной и не возможной для восприятия;

- из-за расширения технических возможностей журналистики, позволяющего охватить гораздо больше явлений, процессов, ситуаций в единицу времени, но с меньшими материальными и технологическими затратами. Селективная функция журналистки, таким образом, становится одной из приоритетных.

Действительно, ведущие СМИ выступают в роли активного посредника между ньюсмейкером (субъект информационного сообщения, которое представляет исключительный интерес для СМИ) и аудиторией. Другими словами, именно редакции средств массовой информации все чаще решают сегодня, какое сообщение является новостью, а какое нет, какую новость считать важной и, наконец, какая из важных новостей может стать темой дня, недели, месяца, года.

В процессе распространения информации редакции СМИ играют роль своеобразного фильтра, на котором оседает большая часть информационных сообщений. Это информация с новостных лент информационных агентств, сообщения пресс-служб различных организаций, сведения, не отвечающие информационным запросам потребителей и т.п. Но зато вся информация, которая просачивается через этот «фильтр» и попадает на газетные, журнальные полосы, в теле-, радиоэфир, легко воспринимается целевой аудиторией, которой было бы непросто найти соответствующие сведения в интенсивном информационном потоке повседневности. Главным критерием отбора информации в данном случае выступают аудиторные предпочтения. Отобранные таким образом сообщения составляют информационную повестку. Именно информационная повестка в конечном итоге и влияет на изменения в общественном сознании. Термин «формирование информационной повестки» (agenda setting) впервые был введен Максвеллом Маккомбсом и Дональдом Шоу в 1972 году.

Аналитическая функция журналистики связана с выявлением причинно-следственных связей происходящих событий, их оценкой и интерпретацией. В этом случае процесс информирования схематически можно изобразить так

события – критерии новости – оценка – сообщение – изменение в массовом сознании

Аналитическая функция всегда вторична по отношению к информационной и селективной. Анализу подвергаются процессы, явления или ситуации в большей или меньшей степени уже известные аудитории. Аналитические функции проявляются в комментариях и прогнозах. С их помощью формируется механизм управления изменениями в массовом сознании. Комментарии вычленяют определенные закономерности из произошедшего, прогнозы указывают на варианты развёртывания событий в пространстве и времени.

6. Свобода журналистики как базовый принцип функционирования демократических СМИ

Исторически сложились три концепции юридической стороны свободы печати и журналистской деятельности: авторитарная, полной свободы (либеральная) и социальной ответственности.

1. Авторитарная − и как ее крайнее выражение тоталитарная − концепция исходит из того, что пользоваться свободой информационной деятельности может лишь власть, при этом она исходит из интересов представляемых ею политических господствующих сил. Неограниченную власть получают СМИ, выпускаемые этими силами. Инакомыслящие либо вовсе не допускаются в область журналистики, либо их издания и программы подвергаются цензуре, экономическим ограничениям с целью исключить или ограничить плюрализм взглядов и добиться максимально возможного влияния на аудиторию в интересах власти.

Выделяют:

- «Мягкий» авторитаризм, когда, например, в условиях «молодой» демократии победившим на выборах силам хочется утвердить свои программные цели, а для этого надо «надавить» на оппозицию.

- «Грубому» авторитаризму присуще желание любыми способами подавить оппозицию.

2. Концепция полной свободы печати – возникает как ответ на авторитарную концепцию.

Исторически соответствующее юридическое требование − лозунг свободы печати − был сформулирован в XVII веке и стал одним из основных требований революционно-демократических сил XVIII века, боровшихся с феодально-монархическим абсолютизмом. Идеологи требовали свободы для публикации всех воззрений и мнений, чтобы на рынок идей были вынесены разнообразные идеи, мотивируя это тем, что, если общественность сможет познакомиться с широким спектром взглядов, с их обоснованием, будет присутствовать при борьбе аргументов и контраргументов, то аудитория присоединится к правильной точке зрения.

3. Концепция ответственной свободы (социальной ответственности) − по мере развития гражданского общества и правового государства стало обнаруживаться, что при сохранении основ свободы требуется правовое регулирование деятельности журналистики. Законодательная власть имеет право издавать законы и тем самым регламентировать рамки свободной деятельности СМИ, бороться против злоупотребления ими свободой слова.

С юридической точки зрения действует последняя концепция. Конституция РФ (ст.29) гарантирует свободу мысли и слова, говорит о том, что никто не может быть принужден к выражению своих мнений и убеждений и отказу от них, предоставляет право свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым законным способом, а также гарантирует свобода массовой информации и запрещает цензуру.

«ФЗ о СМИ» (1991) заявляет, что поиск, получение, производство и распространение массовой информации, учреждение СМИ не подлежат ограничениям, за исключением предусмотренных законодательством РФ о СМИ.

Действующее Российское законодательство ограничивает свободу по 4 позициям:

1. Обязанность помещать обязательные сообщения в СМИ: опровержение не соответствующих действительности сведений; предоставлять эфир кандидатам и избирательным объединениям и т.д.

2. Законодательные запреты на сбор и распространение информации определенного рода: на умаление достоинства личности; на сбор, хранение, использование и распространение информации о частной жизни лица без его согласия; пропаганду или агитацию, возбуждающую социальную, расовую, национальную или религиозную ненависть и вражду. Главенствование презумпции невиновности. Конституция гарантирует защиту интеллектуальной собственности. Множество подобных ограничений, касающихся сбора и распространения информации с помощью СМИ, содержится в других законодательных актах (ФЗ «О борьбе с терроризмом», ФЗ «О противодействии экстремисткой деятельности», ФКЗ «О чрезвычайном положении, ФКЗ «О военном положении»).

3. Ограничения, связанные с обязанностью хранить государственную тайну и иную конфиденциальную информацию, распространяющуюся на тех, кому она была доверена в специальном порядке.

4. Ограничения на осуществление определенной деятельности, которые могут затрагивать СМИ: регистрация СМИ, лицензирование частот.

В Союзе журналистов России создан Комитет по защите свободы слова и прав журналистов. Применительно к своей сфере деятельности этими вопросами занимаются другие объединения журналистов (Фонд защиты гласности, Комиссия по свободе доступа к информации и др.). Есть международные организации, занимающиеся проблемами свободы слова и печати. «Фридом форум» (начался в США, распространился по всему миру) − независимый общественный фонд, созданный для популяризации идеи свободы, сбора информации по состоянию дел в этой сфере, разработки рекомендуемых шагов и практических мер по развитию свободной деятельности в различных сферах социальной жизни. Международный институт прессы, объединяющий издателей и редакторов СМИ почти 100 стран мира, помимо прочих своих акций ежегодно выпускает «Обзор свободы печати в мире», где даются характеристики и оценки состояния и изменений в этой сфере с точки зрения экспертов организации. В этой же сфере действует организация «Репортеры без границ» и др.

9. Современное российское законодательство о сфере СМИ. Закон Российской Федерации «О средствах массовой информации», принятый 27 декабря 1991 года, устанавливает гарантии и границы свободы массовой информации в стране, формулирует основные понятия для последующих законодательных актов, регулирующих сферу СМИ, являясь для них базовым. Закон определяет средство массовой информации как «периодическое печатное издание, радио-, теле-, видеопрограмму, кинохроникальную программу, иную форму периодического распространения массовой информации». Законодательство о массовой информации и о СМИ насчитывает примерно двадцать федеральных законов, десятки законов субъектов федерации, многочисленные указы Президента РФ, постановления Правительства и других органов государственной власти. Особая роль правонарушений с применением СМИ определяется в Гражданском и других кодексах. В них сформулирован ряд новых для права понятий, таких, как свобода массовой информации, массовая информация, средство массовой информации, редакция средства массовой информации, главный редактор, журналист, издатель, распространитель продукции средства массовой информации, регистрация СМИ и т.д. Здесь определены такие принципы, как недопустимость цензуры, возможность ограничения свободы массовой информации только законодательством о СМИ, недопустимость злоупотребления свободой массовой информации. Происходит дифференциация правового регулирования отношений в зависимости от их специфики и особенностей участвующих в них субъектов права. Особое правовое регулирование получает деятельность печатных СМИ, приближается принятие закона, регулирующего деятельность исключительно аудиовизуальных СМИ. Правовой аспект массово-информационной деятельности как предмет изучения. Возникла новая учебная дисциплина, посвященная правовому регулированию массово-информационных отношений. Она преподаётся на большинстве факультетов и отделений журналистики высших учебных заведений, включена Министерством образования России как федеральный компонент цикла общепрофессиональных дисциплин государственного образовательного стандарта высшего профессионального образования второго поколения по специальности «Журналистика». Внедряется эта дисциплина и в юридических вузах. Необходимость и задачи правового регулирования СМИ. В современном обществе печать, радио и телевидение являются наиболее широким и доступным способом поиска, получения и распространения информации. СМИ без сомнения являются самыми активными участниками информационных отношений в обществе. Их значимость проистекает из возможности воздействия на сознание людей. Но только в случае эффективного конституционно-правового регулирования деятельности средств массовой информации, они реально смогут служить механизмом организации отношений между населением и социальными институтами общества, выражающими интересы власти, бизнеса, культурного развития, быть инструментом диалога между ними.

СМИ являются действенным каналом информирования общества о деятельности власти, а также информирования власти и общества о жизни общества и его реакции на действия власти. Они не только оперативно отражают мировые события, но в значительной степени осуществляют анализ поступающей информации. Кроме того, СМИ играют существенную роль в выявлении и формировании общественного мнения, являются мощным средством воздействия на сознание людей. Их роль проявляется, практически, во всех значимых сферах нашей жизни. Они выступают как инструмент политической борьбы, как элемент рынка, как субъект правоотношений, как носитель культурных ценностей и результат творческой деятельности. Конституционно-правовое обеспечение деятельности СМИ призвано упорядочить движение информационных потоков, создать условия для развития гражданского общества, цивилизованного диалога власти, общества, граждан, обеспечить нормальные условия для профессиональной деятельности журналистов и перевести социальные конфликты в плоскость конструктивных дискуссий. Производство и потребление массовой информации в обществе как сфера правовых отношений субъектов информационного обмена. Информационные правоотношения, складывающиеся в сфере массовой информации, можно условно подразделить на "внутренние" и "внешние". Первые затрагивают вопросы внутренней организации СМИ и включают отношения между основными субъектами: учредителями (соучредителями), редакцией, издателем, распространителем и, наконец, собственником. Вторая группа включает правоотношения, возникающие в связи с деятельностью СМИ между перечисленными выше субъектами и третьими лицами, будь то граждане, объединения граждан, юридические лица, органы государственной власти и местного самоуправления. Об отношениях СМИ с гражданами и организациями говорится в главе IV. В ней говорится о праве граждан на оперативное получение через средства массовой информации достоверных сведений о деятельности государственных органов и организаций, общественных объединений, их должностных лиц. Сведения об их деятельности СМИ получают по запросам редакций, а также путем проведения пресс-конференций, рассылки справочных и статистических материалов и в иных формах (ст. 38). Запрашиваемую инфу в устной или письменной формах обязаны предоставить руководители указанных органов, организаций и объединений, их заместители, работники пресс-служб либо другие уполномоченные лица в пределах их компетенции(ст. 39). Отказ в предоставлении запрашиваемой информации возможен, если сведения содержат охраняемую законом тайну. Уведомление об отказе в теч 3 дней(с причинами отказа, отказывающее должностное лицо, дата принятия решения).Допустима отсрочка в предост инфы, если сведения не могут быть представл в семидневн срок(с уведомл об отсрочке)(ст. 40). Редакция не вправе разглашать конфиденциальную инфу, если не противоречит постановлению суда, распространять сведения о несовершеннолетних, свершивш преступление, либо подозреваемых, сообщать о несовершеннолетних, признанных потерпевшими без согласия несовер-го или его представителя(ст41). Редакция обязана соблюдать авторские права, не искажать смысл писем, публикуемых в издании. Никто не вправе обязать редакцию опубликовать отклоненное ею произведение.(42) Гражданин и его законные представители имеет право потребовать опровержение не соответствующих действительности и порочащих их честь и достоинство сведений(43).

Понятие свободы мысли и слова как норма естественного и позитивного права. Для законодательства о СМИ основополагающее значение имела статья 29. Она состоит из пяти частей. Первая часть: «Каждому гарантируется свобода мысли и слова». А именно, тот, кто оказывается на территории Российской Федерации, попадает в поле действия Конституции РФ, получает право на свободу слова и мысли. Этим положением подчёркивается тот факт, что свобода мысли и слова составляют право, которое мы имеем с рождения. Государство не смеет вмешиваться в эту сферу без особой на то причины, не оно дало нам это право, и оно не может у нас его забрать. Под свободой мысли понимается гарантия невмешательства в процесс формирования собственных мнений и убеждений человека. Этот процесс может быть скрытым от других, но может стать и открытым, когда возникает потребность передать свои мысли другим людям. Для осуществления этой потребности человек обладает свободой слова, устного или печатного. 2 часть ст. 29: «Не допускаются пропаганда или агитация, возбуждающие социальную, расовую, национальную или религиозную ненависть и вражду. Запрещается пропаганда социального, расового, национального, религиозного или языкового превосходства». 3 часть: «Никто не может быть принуждён к выражению своих мнений и убеждений или отказу от них». 4 часть раскрывает суть свободы информации: «Каждый имеет право свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым законным способом. 5ч: «Гарантируется свобода массовой информации. Цензура запрещается». С 2005 года статья 29 утратила силу.

Глава 5: права и обязан-ти ж-та.

Статья 47. Права ж-та: 1) искать, запрашивать, получать и распр-ять инф-ию; 2) посещать гос-ые органы и организации, предприятия и учреждения, органы общественных объединений либо их пресс-службы; 3) быть принятым должностными лицами в связи с запросом инф-ии; 4) получать доступ к документам и материалам, за исключением их фрагментов, содержащих сведения, составляющие гос-ую, коммерч-ую или иную специально охраняемую законом тайну; 5) копировать, публиковать, оглашать или иным способом воспроизводить документы и матер-лы при условии соблюдения требований части первой статьи 42 настоящего закона; 6)производить записи, в т.ч. с использованием средств аудио и видеотехники, кино и фотосъемки, за исключением случаев, предусмотренных законом; 7) посещать специально охраняемые места стихийных бедствий, аварий и катастроф, масс-ых беспорядков и масс-ых скоплений граждан, а также местности, в кот-ой объявлено ЧП; присутствовать на митингах и демонстрациях; 8) проверять достоверность сообщаемой ему инф-ии; 9)излагать свои личные суждения и оценки в сообщениях и матер-ах, предназначенных для распростр-ия за его подписью; 10)отказаться от подготовки за своей подписью сообщения или матер-ла, противоречащего его убеждениям; 11)снять свою подпись под сообщением или матер-ом, содерж-ие кот-го, по его мнению, было искажено в процессе редакционной подготовки, либо запретить или иным образом оговорить условия и хар-р использ-ия данного сообщения или матер-ла в соответствии с частью 1-й ст.42 настоящего Закона; 12) распр-ять подготовленные им сообщения и матер-лы за своей подписью, под псевдонимом или без подписи.

Ст. 49: Обязан-ти ж-та: 1) соблюдать устав редакции, с кот-ой он состоит в трудовых отношениях; 2) проверять достоверность сообщаемой им инф-ии; 3) удовлетворять просьбы лиц, предоставивших инф-ию, об указании на ее источник, а также об авторизации цитируемого высказывания, если оно оглашается впервые; 4) сохранять конфиденциальность инф-ии и/или ее источника; 5)получать согласие (за исключением случаев, когда это необходимо для защиты обществ-ых интересов) на распростр-ние в СМИ сведений о личной жизни гражданина от самого гражданина или его законных представителей; 6) при получении инф-ии от граждан и должностных лиц ставить их в известность о проведении аудио и видеозаписи, кино и фотосъемки; 7) ставить в известность гл.редактора о возможных исках и предъявлении иных предусмотренных законом требований в связи с распростр-ем подготовленного им сообщения или матер-ла; 8) отказаться от данного ему гл. редактором или редакцией задания, если оно либо его выполнение связано с нарушением закона; 9) предъявлять при осуществлении профес-ной деят-ти по первому требованию редакционное удостоверение или иной документ, удостоверяющий личность и полномочия ж-та.

11. Способ и структура творческой деятельности журналиста

Существует несколько определений «творчества»: 1. феноменальное свойство человека, проявляющееся в способностях создавать объективно и субъективно новые предметы реального мира, как материального, так и духовного. 2. сложнейший психологический процесс, в который включены все сферы личности: интеллектуальная, эмоциональная, волевая, а так же все уровни психики. 3. труд, направленный на создание объективно нового общественно-полезного продукта, удовлетворяющего потребности людей. Как и всякий труд тв-во - это предмет изучения философии, психологии, литературовед., теории жур-ки, и оно как и всякий труд носит специализированный характер. Жур-ка является одним из специальзир. областей тв-ва. Жур-ка – это тоже тв-во, которое направленно на создание нового произведения, но такого, которое могло бы удовлетворить общественные потребности. Журналистское тв-во имеет след. особенности: принципиально ориентировано на создание объективного произведения; должно удовлетворять общественные потребности (воспитание, опыт, информация). В жур-ке тв-во существует на 2 уровнях: любительский и профессиональный. Для любит. хар-но: существование вне должностных рамок; не требует спец.подготовки; нет жесткой ответственности за кач-во. Проф. жур-ка включает плату за труд; жесткую соц. ответственность, системн. организацию, обществ. контроль. Но любит-во вовсе не означает, что оно хуже, это начальн. этап формирования проф-зма. Гал.Вик.Лазутина выделяет 3 ступени проф-ма: обученность (постиж-е опыта других, вкл.теорет. и практич.знания), умелость (преодоление сложивш.стереотипов), мастерство.

Понятие «способ творческой деятельности» шире понятия «метод». Он включает в себя набор методов, нужных для решения необходимых задач. Журналист отображает действительность через явленческую сторону, конкретно-чувственное восприятие и сущностную сторону с помощью работы мысли. Для каждой тв-ой операции предусматриваются задачи 2 типов: 1. эмпирические – установление и воспроизведение фактов. 2. теоретические – для выявления связи фактов, и их особенностей. К способу творч. деят-ти также относятся технические средства и проф.-этическая система. В тв-ве жур-та важны интуиция, воображение. Воображение является основой налгядно-образн. мышления, кот. позволяет чел-у ориентироваться в ситуации и решать любые задачи. 4 вида воображения: активное (созд-е образов по собств. желанию), пассивное (образы возникают спонтанно), продуктивное (образы сознательно констурир-ся), репродуктивное (творч. копирование действительности). Воля – способность индивида к сознат. тв-ой. деятельности. Волевые хар-ки жур-та определяются тем, в какой мере он способен принять решение и развить тв-ие. спос-ти., чувство времени, цельность восприятия, развитость мышления, ассоциативная память, воображение, оперативность, обязательность, настойчивость, терпимость, выдержка, информированность, искренность, умение владеть своими эмоциями.

Можно выделись стадии тв-го процесса: 1) сознательная работа (подготовка, деятельное состоянии, предпосылка для индуктивного проблеска новой идеи), 2) бессознательная работа, т.е. созерцание направляющей идеи, 3) переход бессознательного в сознание в гипотетическом (предположительном) виде, 4) сознательная работа, развитие идеи, ее окончательное оформление и проверка. В развитом обществе тв-во приобретает специализир. характер (научное, художественное, публицистическое и др.).

Тв-во жур-та может быть репродуктивным: каждый новый информ. продукт в определенной мере основан на копировании уже имеющегося образца. Любая деятельность - синтез репрод. деятельности и творческой. Познавательная деятельность жур-та состоит из 2 этапов. Первый этап – сбор первичной инфо, включает в себя традиционные эмпирические методы (интервью, обработка документов, наблюдение, эксперимент (метод маски)). Второй этап – включает в себя работу по созданию журналистского текста.

Структура тв-ой деятельности жур-та включает в себя следующие этапы работы: 1.Оформление идеи материала. 2. Сбор фактов (наблюдение, беседа, соц.исследование, обработка документов). 3. Анализ фактов и составление плана. 4. набрасывание черновика. 5.Окончат. переработка и отделка текста. Беседа – организованное речевое взаимодействие, которое направляется журналистом для выработки тактики, которая способствовала бы получению сведений. Основное средство получения инф-ции в беседе – вопросы. Журналист должен быть достаточно информирован, чтобы поддержать беседу. Наблюдение – получение инф-ции посредством восприятия реальной действительности. При наблюдении решаются след.задачи: получение через аудиовизуальные контакты с объектом данных, которые представляют проявление сущности происходящего; накопление данных, способных передать внешнюю характерность объекта. Соц.исследования относятся к нетрадиционным методам получения инф-ции. Они направлены на получение и интерпретацию данных о проявлениях социальн. законов на конкретных объектах, в конкретных временных рамках и конкретных условиях. Обработка документов - соц.инф-ция, предмет, созданный для закрепления инф-ции в той или иной знаковой системе (слово, текст, звук, символ, рисунок, фото, видео-аудиозапись, цифры). В жур-ке чаще всего используются доки из социально-экономической и политической областей жизни общества.

12. Использование методов познавательной деятельности при создании журналистского произведения.

Метод – последовательность научно обоснованных действий умственного и практического характера, необходимых для решения того или иного типа творчества.

В соответствии с задачами, которые решает журналист в процессе познания, эта группа методов познавательной деятельности складывается из двух подгрупп. В одну входят методы получения сведений, в другую – методы постижения сути.

В подгруппе используемых сегодня методов получения сведений с определенностью различаются традиционные журналистские методы и методы, заимствованные из конкретных социальных исследований.

Традиционные журналистские методы получения сведений ориентированы на выявление тех или иных состояний действительности и представление их главным образом в качественных характеристиках. Журналисту нужна конкретность данных, подтверждаемость их деталями, часто наглядными.

К традиционным относятся три метода получения сведений: проработка документов, наблюдение и беседа.

Документ – специально созданный предмет, предназначенный для передачи и хранения информации. Проработка документов – метод, с помощью которого журналист получает уже имеющиеся в обществе сведения, хранящиеся в многообразных «информационных кладовых». В целом этот ряд документов выглядит так;

1) государственно-административные;

2) производственно-административные;

3) общественно-политические;

4) научные;

5) нормативно-технические;

6) справочно-информационные;

7) художественные.

Второй ряд документов, сгруппированный по сферам их обращения охватывает практически все стороны жизни людей. Сюда входят документы:

1) производственные;

2) общественных организации,

3) бытовые.

Под производственными документами имеется в виду совокупность текстов (в том числе личных: заявления, докладные и объяснительные записки, просьбы), которые обеспечивают информационное обслуживание производственной жизни трудовых коллективов, нужды управления в государственной и производственной сферах.

Документы общественных организаций – тексты, обеспечивающих информационное обслуживание деятельности партий, движений, объединений разного рода.

В работе с бытовыми документами – той совокупностью официальных и личных материалов, которая обеспечивает информационное обслуживание людей в быту, розыск – самое трудное. Подавляющее большинство их не подлежит учету; к тому же они, как правило, представляют собой личную собственность человека (даже заверенная нотариусом расписка в получении займа, имеющая силу юридического документа, может быть предъявлена или не предъявлена ее владельцем – определяет это только его личная воля).

Выделяют 2 основных метода анализа документов. Традиционный анализ (неформализованный) основан на восприятии, понимании, осмыслении и интерпретации содержания документов. Формализованный (контент-анализ) рассчитан на извлечение информации из больших массивов документальных источников, недоступных традиционному интуитивному анализу. Он основан на выявлении количественных, статистических характеристик текстов. Количественные характеристики отражают существенные черты изучаемых социальных явлений и процессов. Например, устойчивые, повторяющиеся в течение достаточно длительных периодов тематические разделы газеты, размер газетной площади, время передач отражают интересы аудитории, информационную политику издания.

Многое зависит и от умения качественно фиксировать результаты проработки документальных материалов. Ведь фактически в этот момент происходит не что иное, как составление нового, специфического документа – профессиональных записей журналиста, имеющих при определенных условиях юридическую силу.

Беседа как метод познавательной деятельности - такой вид организованного речевого взаимодействия, который направляется со стороны журналиста отчетливо осознаваемыми познавательными задачами и предполагает выработку стратегии и тактики, соответствующих условиям взаимодействия.

На какие сведения можно рассчитывать, приступая к беседе? Их пять видов: фактические данные, мнения, объяснения, предложения и прогнозы, речевые приметы собеседника (характерные особенности его языка). При этом каждый вид может быть представлен весьма разнообразно. Так, факты могут быть позитивные – и негативные, наблюдавшиеся собеседником – и не наблюдавшиеся, в которых он участвовал – и в которых не участвовал; наконец, они могут быть из настоящего, прошлого, из собственной жизни, жизни других людей, жизни коллектива. Под тактикой беседы имеется в виду осознанный выбор тех средств общения, которые оказываются в данных условиях наиболее целесообразными, поскольку способны наилучшим образом решить стоящие перед журналистом задачи. Вопросы – одно из таких средств. Сюда же относятся реплики и замечания журналиста, его жестовое поведение, интонация, ритм разговора, специальные полемические приемы, разного рода информационные стимулы, призванные помочь собеседнику раскрепоститься, преодолеть скованность или нежелание говорить. Да и сама обстановка общения...

Третий традиционный для журналистики метод получения сведений – наблюдение. В основе наблюдения – способность человека воспринимать мир с помощью органов зрения и слуха, через аудиовизуальные контакты. Наблюдение как метод познания есть такой вид восприятия, который предполагает отчетливое осознание актуальных познавательных задач, носит преднамеренный характер, регулируется определенными рекомендациями.  В зависимости от роли наблюдателя различают наблюдение невключенное (неучаствующее), когда тот находится вне наблюдаемого объекта, и включенное, когда наблюдатель становится частью объекта.

В процессе наблюдения объект познания предстает перед журналистом как совокупность источников информации, образующих три относительно самостоятельные зоны: поведение отдельных людей; поведение групп людей, их взаимодействие; предметно-вещественная среда, на фоне которой разворачиваются события. Внимание журналиста распределяется между этими тремя зонами, превращая тот или иной источник информации в предмет наблюдения по мере появления очередной познавательной задачи.

Конкретные социологические исследования (КСИ) – раздел социологии, который сконцентрирован на получении и интерпретации данных о проявлениях социальных законов и закономерностей на конкретных объектах в конкретных временных рамках и конкретных условиях. Сегодня в журналистике наиболее активно используется: оба вида опроса – интервьюирование (прежде всего массовое, в частности, блиц-опрос) и анкетирование; систематическое наблюдение; эксперимент.

Массовое интервьюирование – метод получения данных о состоянии общественного сознания, общественного мнения, общественной практики по тому или иному поводу с помощью устного опроса многих лиц. Для получения однотипной информации применяют стандартизованное интервью. Общественное мнение опрашивается по широкому полю вопросов, причём в несколько заходов и с одними и теми же респондентами. Нестандартизованное интервью не отвечает требованиям сопоставления. Индивид выступает учётной статистической единицей. Его разновидности: формализованное (общение подчинено заранее составленной программе), неформализованное (вопросы определяются темой разговора, ситуацией), свободное (журналист может менять вопросы, свою роль в беседе – оставаться слушателем либо вступать в дискуссию), фокусированное интервью (исследует ситуацию коммуникации). Допутим, журналисту необходимо выявить определенные социально-психологические аспекты восприятия аудиторией отдельных текстов. Для этого создается фокус-группа (фокусированное групповое интервью), избирается модератор (ведущий). Предмет изучения – личные переживания. Фокусированное интервью – целенаправленное, сконцентрированное на одной проблеме обсуждения.

Анкетирование – это метод получения тех же самых данных с помощью заочного (письменного) опроса посредством закрытых или открытых вопросников. Закрытых – значит таких, ответы на которые можно выбрать из предлагаемых в анкете. Открытых – значит дающих возможность свободно сформулировать ответ на вопрос.

Капитально вошло в практику СМИ систематическое наблюдение – вид социологического наблюдения, ориентированный на получение данных о развитии того или иного объекта, той или иной сферы действительности, о поведении того или иного лица с помощью многократных непосредственных и опосредованных контактов в течение сколько-нибудь длительного времени. Существенная особенность этого метода состоит в том, что аудиовизуальные контакты в данном случае дополняются непрерывным накоплением документальных материалов, отражающих те или иные моменты в жизни объекта и позволяющих увидеть новые или упорно повторяющиеся его проявления.

Экспериментом – метод получения сведений об объекте через выявление реакции на экспериментальный фактор, в качестве которого выступает одна или несколько его изменяемых характеристик.

В функции методов решения теоретических задач выступают для журналиста знания, которыми он обладает. Их определили как методы постижения сути. Отсюда значение личностного начала журналиста. По степени универсальности в этой системе различаются три уровня знаний. Базисным оказывается философское знание, отражающее общие закономерности природы и социума. Второй по степени универсальности уровень – знания о человеке и обществе, накопленные историей, психологией, социологией, социальной психологией, политэкономией, правом, этикой. Третий по степени универсальности уровень – знания, накопленные конкретными научными дисциплинами: они играют для журналистов роль методов специализации.

13. Источники информации в профессиональной деятельности журналиста. Способы получения информации

Жур-ка – это деятельность по сбору, обработке и распространению инф-ции. Сбор инф-ции предполагает использования различных способов и источников получения инф-ции. Если жур-т не был очевидцем события, о котором он должен написать (или полученной инф-ции ему не достаточно), то можно выделить несколько основных способов получения инф-ции: общение с человеком, который в курсе данной темы, изучение документальных источников, изучении предметно-вещественной среды. Теперь к ним можно добавить еще и поиск информации через Интернет (офиц. сайты организаций, компаний и т.д. являются источниками инф-ции). К группе документальных источников инф-ции относятся тематические инф-ные бюллетени, выпускаемые государственными и негосударственными структурами, различные законодательные акты. Выделяют вспомогательные способы получения информации: наблюдение и эксперимент, общение жур-та с коллегами. Систематическое наблюдение - это наблюдение, ориентированное на получение данных о развитии той или иной сферы действительности, о поведении того или иного лица с помощью многократных непосредственных и опосредованных контактов в течение сколько-нибудь длительного контакта. Наблюдение - давно освоенный метод в журналистике. Ворошилов приводит ряд успешных использований такого источника информации как наблюдение. Чтобы максимально результативно провести наблюдение известные журналисты Михаил Кольцов, Лариса Рейснер, Иван Гудимов и другие на время меняли профессию (такое наблюдение называется включённым). В зависимости от позиции наблюдателя различают открытое и скрытое наблюдение. При открытом наблюдении журналист не скрывает своего присутствия, цели и содержания работы. При скрытом до определенного времени он не сообщает об истинной цели своего расследования и работы. Существенная особенность этого источника информации в том, что «визуальные контакты в данном случае дополняются непрерывным накоплением документальных материалов, отражающих те или иные моментов жизни объекта и позволяющих увидеть новые или упорно повторяющиеся его явления» - В. Г. Лазутина. К эксперименту журналисты прибегают значительно реже, поскольку этот метод требует больших затрат - временных, ресурсных, материальных, организационных и пр. «Эксперимент - это метод получения сведений об объекте через выявление реакции на экспериментальный фактор, в качестве которого выступает одна или несколько его изменяемых характеристик».- В. Г. Лазутина. Общение коллег журналистов является неиссякаемым источником полезной деловой информации, - в таких беседах представители СМИ не только обмениваются фактологическим материалом, но и имеют возможность сразу его осмыслить, выйти на определённую тему, уточнить концепцию.

Теперь выделим источники информации для журналиста – это очевидцы события, коллеги из своего и других изданий; информационные выпуски ТВ; пресс-службы; неформальное общение с людьми; разговоры после интервью; информанты из МВД, ФСБ, администрации и т.д.; люди в городском транспорте, на рынках, стадионах, театрах и т.д..

Опосредованные источники информации – пресс-конференции, брифинги, презентации, пресс-релизы, специализированные информационные бюллетени. Самые распространённые источники информации – представители официальных органов власти, Государственная дума. «Почтовые ящики» имеют телеканалы, информационные агентства и некоторые влиятельные газеты. Важные источники информации – агентства новостей: ИТАР-ТАСС, Интерфакс, ИМА-пресс, РИА-новости. Сейчас в журналистике одним из основных источников информации стали PR- и пресс-структуры. Согласно западным исследованиям, до 70% информации поступает к журналисту от них. После 1991 г. при правительственных органах и на многих предприятиях стали создаваться пресс-службы. Собирая информацию, журналист должен знать, какие данные секретны, поскольку их разглашение влечёт за собой уголовную ответственность. К ним относят, прежде всего, такие: 1) об объёмах производства, поставок, о запасах стратегического сырья и материалов, а также о размещении, фактических размерах и об использовании государственных материальных резервов; 2) о достижениях науки и техники, о научно-исследовательских, опытно-конструкторских, проектных работах и технологиях, имеющих важное оборонное или экономическое значение, влияющих на безопасность государства; 3) об объёмах запасов, добычи, передачи и потребления платины, металлов платиновой группы, природных алмазов, а также об объёмах других стратегических видов полезных ископаемых (по списку Правительства РФ); 4) о внешнеполитической и внешнеэкономической деятельности РФ, преждевременное распространение которых может нанести ущерб безопасности государства; 5) о финансовой политике в отношении иностранных государств (за исключением обобщённых показателей по внешней задолженности), а также о финансовой или денежно-кредитной деятельности, преждевременное распространение которых может нанести ущерб безопасности государства. Своеобразные трудности встречают журналисты в случае, когда возникает необходимость в розыске бытовых документов – той совокупности официальных и личных материалов, которые обеспечивают информационное обслуживание людей в быту. Подавляющее большинство их не регистрируется. Обращение к документам такого рода (письмам, дневникам, обязательствам, распискам) требует от журналиста тактичности.

15 Телевидение в системе ж-ки

Журналистика – это деятельность по производству, распространению и потреблению информации. Передаваться эта информация аудитории может через различные каналы коммуникации, поэтому в систему журналистики входят пресса, радио, телевидение и Интернет. Взаимоотношения этих СМИ, как правило, обусловлены разделением задач. В условиях развитой системы современных СМИ получили распространение такие формулы: – дело радио – информировать; – дело телевидения – демонстрировать; – дело газеты – анализировать и объяснять.

Телевидение, как одно из средств массовой информации, является наиболее массовым из СМИ, охватывая и те слои населения, которые остаются за рамками влияния других СМИ. Эта способность ТВ объясняется особ-ми его физ-ой природы, определяющими специфику ТВ как ср-ва создания и передачи сообщения. 1-е - способность электромагнитных колебаний, несущих тв-сигнал, принимаемый телевизором, проникать в любую точку пространства (в зоне действия передатчика). Эту способность м.назвать вездесущностью ТВ. С появлением спутникового телевидения последнее ограничение отпало, еще более усилив позиции ТВ. 2-е - способность передавать сообщение в форме движущихся изображений, сопровождаемых звуком, - экранность ТВ. Экранность обеспечивает непосредственно-чувственное восприятие телевизионных образов, а значит и их доступность для самой широкой аудитории. В отличие, например, от радио, телевизионная информация доносится до зрителя в двух плоскостях: вербальной и невербальной. Характер телевизионной коммуникации усиливается персонификацией информации, телевидение в большом числе случаев подразумевает личностные контакты автора или ведущего и участников передачи с аудиторией. 3-е - способность сообщить в звукозрительной форме о действии, событии в момент его совершения. Одновременность действия, события и отображения его на экране - уникальное качество ТВ. Оно обнаруживается только в процессе прямой передачи, когда изобр-ие идет в эфир непосредственно с тв камер, без опосредования предварительной фиксацией, т.е. в наст.времени, в прямом эфире. Способность к созданию и распространению нефиксированных сообщений наз-ся непосредств-тью ТВ. Непосредственность неразрывно связана с симультантностью (одновременностью происхождения события и его отображением) телепередачи, т.е. одновремен-тью наблюдения и показа, трансляции. ТВ вернуло чел-ству возможность, кот-ая б.утрачена по мере вытеснения ораторского иск-ва лит-ым творч-ом. Звукозрительный хар-р телевизионной ком-ции потребовал восстановить личностные контакты ауд-рии с коммуникатором, чтобы составить суждение о нем и о ценности его сообщения. Именно этим объясняется знач-ие и привлек-сть для ауд-ии ТВ-инф-ии, персонифицир-ой, т.е. олицетворенной, ее автором и участниками события. Понятие персонификации связано не только с работой автора-журналиста. Персонифицир-ый подход м.заметить и в телерекламе, и в детских передачах, и в так называемых “массовых” передачах - особенно в телеиграх. Непосредств-сть ТВ, как и радиовещания, определяет принц-ную возможность предельно операт-ого получения и распространения инф-ии. Симультанность выступает как фактор создания “эффекта присутствия”, т.е. придает телевизионному сообщению особую достоверность, документальность. Функции: инф-ая (все СМИ направлены на удовлетворение инф-ых потребностей индивида. ТВ распростр-ет инф-ию полнее и быстрее, эмоц-ее своих предшественников); культурно-просветительская (ТВ приобщает зрителей к ценностям культуры), интегративная (все СМИ поддерживают нормальное функц-ние общ-ва, на кот-ое они распр-тся, вещатель должен сознательно работать на укрепление этого чув-ва сопричастности каждого ко всем); социально-педагическая (управленческая, предполагает прямую вовлеченность ТВ в систему администорского воздействия на население, посредством этой ф-ии решается задача адаптации населения к меняющимся обстоятельствам жизни), организаторская (ТВ иногда само становится инициатором той или иной общ-ной акции); образовательная и рекреативная (развлекательная). Существуют специальзированные программы на телевидении, которые выполняют эти функции: телеигры («Что? Где? Когда?», Умники и умницы», «кто хочет стать миллионером» и другие), детские передачи («Спокойной ночи, малыши» и т.д.

За короткий срок отечественное телевидение проделало гигантский путь преобразований: вырвалось из-под диктата большевистской доктрины, одновременно покончив с таким явлением, как гос.полит. цензура; перестало быть партийно-государственной монополией, опробовав почти все формы собственности (акционерную, частную и проч.); произошло разделение телекомпаний на программо-производителей (продюсерские фирмы) и вещателей (появились даже посредники между первыми и вторыми – дистрибьюторы); в результате возник рынок программ – конкуренция в этой области должна способствовать насыщению рынка зрительских интересов. Если все классификационное «разнообразие» советского телевидения сводилось к делению на центральное и местное вещание, то к середине 90-х годов российское ТВ потребовало значительно более сложной классификации: 1. По способу трансляции: эфирное (все вещательные организации, использующие традиционный способ распространения телесигнала от телевышки до телесистемы потребителя); спутниковое (НТВ плюс); кабельное («Диван.ТВ»: Второй канал (Дом кино), МИР, ТСМ (самарский), Комедия, Евроспорт и др.). 2. По типу деятельности: вещательные (осуществляющие телетрансляцию программ, но в большинстве своем это универсальные телеорганизации, имеющие и собственное телепроизводство, и доступ к эфиру); программопроизводящие (продюсерские фирмы); дистрибьюторы (посредники). 3. По охвату аудитории: общероссийские («Первый», НТВ, «Россия», «Спорт», «Культура»); региональные («СКАТ», «ГТРК-Самара», «РИО»); местные («Новокуйбышевское ТВ», «ТВ-Сок»). 4. По форме собственности: государственные («Россия» + «Первый», 51% акций которого принадлежит государству); негосударственные, среди которых все разнообразие дозволенных законом форм собственности: частные (НТВ), акционерные общества открытого и закрытого типа, общества с ограниченной ответственностью, товарищества с ограниченной ответственностью. По специализации: общие и специализир-ные («Муз ТВ», «Спорт», «Культура»). Сейчас на российском ТВ наблюдается дифференциацию, профилирование каналов: по тематическому признаку (зарубежные фильмы, круглосуточная спортивная и музыкальная программы)- «Спорт», «Евроспорт», «Комедия»; – по аудиторному (адресному) признаку (для детей, молодежи, женщин, пенсионеров) – «Бибигон», «Теленяня»; – по учредителю – это может быть «мэрский» или «президентский» канал, канал творческих союзов; - «Спас» - православный канал; по национальному признаку – республиканская программа, программа для национальных групп населения, проживающих вне территории своих национальных образований; по территориальному признаку – общегосударственная и местная программы, межгосударственная (телерадиокомпания «Мир»); и по источнику финансирования: государственный (бюджетный) телеканал; платный – функционирующий за счет абонентной платы телезрителей; общественный – существующий за счет фондов общественных организаций, добровольных пожертвований; коммерческий – самоокупаемый, прежде всего за счет рекламы; арендный – политическая партия, общественная организация, частное лицо или продюсерская телефирма арендует время у вещательной организации. Все существующие каналы борются за свою аудиторию. Поэтому есть необходимость в составлении рейтингов телеканалов. Исследователи «TNS Gallup Media» представили на 2008 год такой рейтинг: самый популярный канал: «Первый» (его чаще остальных смотрят более 21% аудитории), «Россия» (более 18%), ТНТ («Скат»), НТВ. Остальные каналы не набрали больше 5%.

19. Основные формы взаимодействия журналистики и социологии. Использование социологических методов в журналистике.

Социология журналистики - отрасль социологии, изучающая: журналистику (средства массовой информации) как социальный институт; аудиторию и рынок СМИ; журналистские тексты; использование социологических методов в работе журналистов; специфику социального мышления журналистов и т.п.

Формы взаимодействия социологии и журналистики:

- Использования результатов социологических исследований в текстах СМИ. Очень часто журналисты приводят в своих материалах результаты исследований. Необходимо отметить, что существуют определенные требования к представлению социсследований в СМИ. Обязательно необходимо указывать название компании, которая провела исследование, регион в котором проводилось, когда проводилось, каким методом, количество человек, принявших участие, а также ошибку репрезентативности.

Репрезентативность – свойство выборочной совокупности представлять характеристики генеральной совокупности.

- Исследование СМИ своей аудитории. Очень часто СМИ проводят исследования своей аудитории с целью выяснить ее демографические, социальные, финансовые, географические и другие характеристики. Обычно для этого печатные издания размещают на своих страницах анкеты.

Анкета - составляемый аналитиками опросный лист со списком вопросов, ответы на которые позволяют провести социологическое обследование, изучить общественное мнение. Анкета самостоятельно заполняется опрашиваемым по указанным в ней правилам.

Телевидение и радио используют в своей деятельности дневниковые исследования.

Дневниковые исследования – изучение изменения настроений, потребностей и поведения респондентов путем заполнения опрашиваемыми дневников, куда они регулярно записывают интересующую информацию.

Также, для составления рейтингов используется специальный прибор, который устанавливается на телевизор или радиоприемник. Он отправляет информацию о том, какие каналы смотрят участвующие в эксперименте. Однако, данный метод распространен лишь в крупных городах.

- Исследование журналистского сообщества. Как правило, такие исследования проводятся с целью выяснить мнения журналистов по какому-либо вопросу с помощью таких методов, как фокус-группа или экспертный опрос.

Фокус-группа – беседа небольшой группы людей по определенному плану на заранее поставленную ученым тему в непосредственном (личном) контакте в специально отведенном помещении.

Экспертный опрос – разновидность социологического опроса, в ходе которого респондентами выступают специалисты-эксперты.

Однако, стоит заметить, что подобные исследования проводятся нечасто. И интересны только таким организациям, как Фонд защиты гласности.

Использование социологических методов в журналистике.

Метод – основной способ сбора, обработки или анализа данных, правила и процедуры, с помощью которых устанавливается связь между фактами, гипотезами и теориями.

Журналисты в своей работе используют как качественные, так и количественные методы.

Анализ документов – метод исследования, при котором источником информации служат текстовые сообщения, содержащиеся в любых документах: протоколах, докладах, решениях, письмах, постановлениях.

Контент-анализ - количественный анализ книг, эссе, интервью, дискуссий, газетных статей, исторических документов и других текстов и текстовых массивов с целью последующей содержательной интерпретации выявленных числовых закономерностей.

Наблюдение – метод сбора первичной информации путем прямой и непосредственной регистрации исследователем событий и условий на метах.

Индивидуальное интервью – беседа один на один интервьюера с одним опрашиваемым в доверительной обстановке и отсутствие посторонних наблюдателей.

Также, журналисты используют интервью, телефонный опрос, экспертный опрос.

2.Журналистика как массово-информационная деятельность

Человек познает мир, отражая факты действительности в своем сознании, превращая их в ощущения, мысли и т.д., превращая в информацию. Слово «информацияция» (инф-ция) происходит от латинского слова informatio, что в переводе означает сведение, разъяснение, ознакомление. Можно выделить следующие подходы к определению информации: традиционный (обыденный), Инф-ция – это сведения, знания, сообщения о положении дел, которые человек воспринимает из окружающего мира с помощью органов чувств (зрения, слуха, вкуса, обоняния, осязания); вероятностный - используется в теории об информации: Инф-ция – это сведения об объектах и явлениях окружающей среды, их параметрах, свойствах и состоянии, которые уменьшают имеющуюся о них степень неопределённости и неполноты знаний. По общественному значению инф-ция бывает: Массовая - обыденная, общественно-политическая, эстетическая: Специальная - научная, техническая, управленческая, производственная, Личная – наши знания, умения, интуиция. Журналистика (жур-ка) имеет дело с социальной информацией, с информацией, которая участвует в жизни людей, способствует становлению личности, общению. Жур-ка пишет о том, что важно людям. Инф-ция – составная часть управленческого процесса, она формирует информационные потребности личности, групп, общества. Исходя из этого явления появляется читательская, зрительская аудитория, а она не возможна без СМИ, и инф-ция – потребность личности. Журналистика связана не только с социальной, но и с массовой информацией, адресованной большому количеству людей. Понятие «массовая инф-ция» появилось в конце XIX-начале XX века. Развитие массовой инф-ции связано с производством. Для развития производства используется техника, интеллект человека, его знания. В современном мире эксплуатируется духовный, психологический резерв человека, т.е. массовое производство меняется, меняется и массовая инф-ция, ее характер. В XX веке для восстановления сил, психологических затрат появляется массовое потребление, массовая культура, массовая инф-ция. Формируется массовое общество, и с развитием человека инф-ция становиться все более востребованной. Массовая информация – это сообщения, осведомляющие о положении дел, о состоянии чего-нибудь, предназначенные большой группе людей. Основой массово-информационного процесса является инф-ция и коммуникация. Коммуникация (лат. communico - делать общим) — смысловой аспект социального взаимодействия. По типу отношений между участниками различаются межличностная, публичная, массовая К.; по средствам К. - речевая (письменная и устная), паралингвистическая (жест, мимика, мелодия), вещественно-знаковая К. (продукты производства, изобразительного искусства и т.д.). Коммуникацию можно представить в виде следующей схемы: Действительность →Журналист →Текст →Канал → Аудитория (возможна обратная связь и барьеры). Действительность – связана с общественным разделением труда и бывает экономическая, социальная, духовная, физическая. Журналистика связана с отражением действительности. Журналист осуществляет сбор, обработку, компановку информации, чтобы через текст передать ее аудитории. Журналистика – это деятельность по производству, распространению и потреблению инф-ции. Журналистика, как массово-информационная деятельность, зависит от действительности, носит объектно-субъективный характер (объект-аудитория, субъект-журналист). Именно через характеристику деятельности журналистики по сбору, обработке, компоновке, распространению массовой информации проявляется сущность журналистики как особой сферы социальной деятельности.

Журналисты - штатные и внештатные работники редакций, которые по редакционному уставу определяют направление и характер изданий или программ, ведут авторскую, редакторскую, организационную работу по сбору, обработке, компоновке массовой информации в номера газет и журналов, программ радио и телевидения, выпуски агентской информации и т.д. Тексты - произведения журналистов, официальные документы, сообщения агентств, рекламные и другие информационные материалы, предназначенные для публикации, отобранные, отредактированные и скомпонованные в номера, программы, выпуски. Канал (К) - используемые журналистами средствами массовой информации (газеты, еженедельники, журналы, альманахи, бюллетени, программы радио и телевидения), предназначенные для «доставки» журналистских «текстов» их адресатам.

Аудитория делится на реальную (читательская, ТВ, радио, Интернет), целевую (отдельная группа людей), потенциальную (которая может ей стать). Она выставляет барьеры (физиологические, материально-технические, идеологические, психологические), связанные с характеристикой аудитории. Аудитория выбирает, отвергает, ищет инф-цию, затем использует ее для своих целей. А в процессе трансформации полученной информации ее содержание может поменяться. Она может диктовать темы, принимать или не принимать инф-цию.

Массовая аудитория - та часть общества, на которую специально ориентировано определенное издание (или программа) и к которой оно постоянно обращено (расчетная аудитория), или которая действительно сформировалась вокруг данного издания и считает его «своим» (реальная аудитория), или которую можно привлечь дополнительно (потенциальная аудитория). Они влияют на деятельность СМИ.

Журналистика не располагает никакими другими средствами для выполнения своей социальной роли, кроме информации. Информация, которая уже стала продуктом СМИ, хранится (в редакциях, библиотеках, архивах и т.д.) и используется обществом. Становясь посредником между журналистикой и аудиторией, информация является тем рабочим инструментом, с помощью которого решаются многообразные задачи, стоящие перед всей системой журналистики как специфическим социальным институтом. Этим объясняется выбор термина «средства массовой информации» для журналистики как совокупности многочисленных каналов печати, радио и телевидения.

Журналист, собирая и осмысливая сведения о действительности, создает свое произведение и фиксирует его текст на каком-то материальном носителе (бумаге, кино- или магнитной пленке и т.д.). Затем этот текст, отредактированный и скомпонованный с другими в номер газеты или программу ТВ (РВ), передается в аудиторию. Но текст может рассматриваться лишь в качестве носителя потенциальной информации, поскольку, хотя он и рассчитан на аудиторию, но до «встречи» с ней неизвестно, будет ли он «работать». «Неполучение» аудиторией содержащихся в нем сведений (не подписался на газету, не включил телевизор и т.п.) нарушает или блокирует результативное функционирование всей системы Д-Ж-Т-К-А. Если текст «не получен» аудиторией или дошел до нее сильно искаженным, то можно говорить о серьезных нарушениях в течении информационного процесса или о его прерывании. То, что достигает аудитории называется принятая информация. Сложившиеся представления, взгляды, суждения и т.д. под воздействием принятой информации в той или иной мере преобразуются, трансформируются - систематизируются, развиваются, углубляются, уточняются или, наоборот, разрушаются, обесцениваются, дезинтегрируются, деградируют. Измеряется этот процесс уже не количественной мерой, как в первом акте, а качественной оценкой, характером и степенью изменений состояния сознания аудитории под влиянием принятой информации. «Перестроения» в сознании аудитории под воздействием принятой информации есть реальная информация.

3. Информация: понятие, сущность, свойства. Массовая информация

Информация – 3-я фундаментальная основа (кроме энергии, вещества).

Информация – это сведения о значимых фактах (лицах, действиях, организациях, событиях), которые служат основой для принятия решений о проведении административных, организационных мероприятий, а также для подготовки предложений и рекомендаций. В философском понимании информация обеспечивает уменьшение или снятие неопределенности наших представлений об изучаемых явлениях (процессах) в результате получения сообщения (знака). Согласно тому же философскому словарю, Информация не может быть передана, принята или хранима в чистом виде. Носителем её является сообщение. Сообщение — это кодированный эквивалент события, зафиксированный источником И. и выраженный с помощью последовательности условных физических символов (алфавита), образующих некую упорядоченную совокупность. Средствами передачи сообщений являются каналы связи. По каналу связи сообщения могут передаваться лишь в единственно приемлемой для этого канала форме сигнала.Таким образом, информация не существует сама по себе, а только через использование носителя, которым может быть очень многое — от звука или сотрясания твёрдых предметов до импульсов электрической энергии. На сегодня наиболее используемые виды информации — текстовая (книги, письма, документация и др.) и электронная (наборы электронных знаков, которыми записана какая-либо информация, от текстов до фильмов)., можно выделить черты информации: 1. Уменьшает неопределенность. 2. Передает заранее неизвестные сведения. 3. Отражает факты или события во времени. 4. Показывает разнообразие системы. Необходимо отметить, что информация существует только там, где есть потребность в этой информации, т.е. никакие сведения или сообщения никогда не будут информацией для ее получателя, если они не нужны ему и не удовлетворяют его потребности в этих знаниях. Поэтому любая информация всегда направлена на удовлетворение потребностей в этой информации.

Человеку свойственно субъективное восприятие информации через некоторый набор ее свойств: важность, достоверность, своевременность, доступность и т.д. В этом смысле одно и то же сообщение, передаваемое от источника к получателю, может передавать информацию в разной степени.

Обмен информацией ассиметричен. Ты отдаешь инфу, но при этом она у тебя остается. Из этого вытекают нек. свойства: 1. Инфа не может существовать вне взаимодействии субъектов. 2. Инфа не теряется ни одним из субъектов коммуникации. 3. отрезок между приемом и передачей инфы фиксирован. Еще свойства: запоминаемость; передаваемость; преобразуемость; воспроизводимость; стираемость.В информатике основные свойства информации - достоверность и полнота. Качество информации. Возможность и эффективность использования информации обуславливаются такими основными её потребительскими показателями качества, как содержательность, репрезентативность, достаточность, доступность, актуальность, своевременность, точность, достоверность, устойчивость, адекватность. Многие из этих показателей очевидны и не требуют их интерпретации. Поэтому остановимся лишь на некоторых из них. Содержательность информации отражает семантическую ёмкость, равную отношению величины семантической информации в сообщении к объёму обрабатываемых данных. Репрезентативность информации связана с правильностью её отбора и формирования в целях адекватного отражения свойств объекта. Достаточность (полнота) информации означает, что она содержит минимальный, но достаточный для принятия правильного решения набор показателей. Как неполная, так и избыточная информация снижает эффективность принимаемых пользователем решений.

Концепции: 1. атрибутивная - инфа- атрибут,материал. 2. функциональная - инфа - сво-ство самоорганизующихся систем (кибернетический объект)

Вся система журналистики направлена на сбор, обработку и передачу информации. Все ее отношения с различными социальными институтами и, прежде всего, со своими учредителями, государственными институтами, регламентирующими ее деятельность, массовой аудиторией, а также внутри ее самой, представленной различными изданиями, конкурирующими друг с другом, строятся в связи с получением, предоставлением и распространением информации.

Массовая информация – центральная категория в теории журналистики. МАССОВАЯ ИНФОРМАЦИЯ - по определению Закона РФ "О средствах массовой информации" от 27 декабря 1991 г. "предназначенные для неограниченного круга лиц печатные, аудио-, аудиовизуальные и иные сообщения и материалы". Понятие «массовая инф-ция» появилось в конце XIX-начале XX века. Развитие массовой инф-ции связано с производством. Для развития производства используется техника, интеллект человека, его знания. В современном мире эксплуатируется духовный, психологический резерв человека, т.е. массовое производство меняется, меняется и массовая инф-ция, ее характер. В XX веке для восстановления сил, психологических затрат появляется массовое потребление, массовая культура, массовая инф-ция. Формируется массовое общество, и с развитием человека инф-ция становиться все более востребованной. Массовая информация – это сообщения, осведомляющие о положении дел, о состоянии чего-нибудь, предназначенные большой группе людей. Основой массово-информационного процесса является инф-ция и коммуникация.

Журналистика является активным участником и созидателем массовых информационных потоков. В журналистике под массовыми информационными потоками понимаются тексты, созданные разными видами деятельности: научной, художественной и собственно журналистской, включенные в четко выраженную структуру газет, журналов, радио и телепередач. Журналистика собирает воедино социально значимые тексты культуры, формирует и представляет их массовой аудитории. Собранные вместе, они представляют собой целостное, движущееся, постоянно пополняющееся образование.

Массовые информационные потоки несут в себе общезначимую и общедоступную информацию: сведения, касающиеся большинства населения.

7. Тенденции развития, принципы и функции журналистики как системы СМИ

Тенденция развития – направление развития, характерное для данного института, явления, проявляющееся в определённых формах.

На развитие журналистики как системы СМИ оказывают влияние многие факторы (исторические, политические и т.д.). При этом журналистика, имея внутренние механизмы развития, развивается сама. Тенденции развития журналистики имеют объективную основу, они напрямую связаны с теми процессами, которые происходят в обществе: техническое и технологическое развитие, глобализация, изменение государственного строя и т.д. Тенденции закономерны, т.к. журналистика, как и любой вид деятельности, отвечает потребностям общества, его структурным особенностям и изменяется вместе с ним.

Можно выделить следующие объективные, закономерные тенденции. Это тенденции дифференциации, монополизации, унификации, универсализации, глобализации, регионализации, конвергенции. Эти тенденции характерны и для мировой журналистики, и для российской журналистики. Для российской журналистики можно выделить ещё несколько тенденций. Среди них: тенденция постмодернизма и непрофессионализма. Характеризуя тенденции развития журналистики, следует обратить внимание на объективный, закономерный характер каждой из тенденций. Тенденции взаимодействуют между собой. Это взаимодействие порой носит противоречивый характер. Эта противоречивость, столкновение этих тенденций способствует дальнейшему развитию журналистики.

Одной из самых сильных, определяющих, главных тенденций для журналистики является тенденция дифференциации, которая проявляется в разделении журналистики на различные виды, типы, средства массовой информации. Основания для дифференциации:

• по способу передачи информации: пресса (родовое деление - газеты и журналы), радио, и интернет.

• по времени выхода можно выделить: утренние («Доброе утро, Россия!» («Россия»), «Доброе утро» («Первый канал»), «Сегодня утром» («НТВ»)), дневные, вечерние («Вечерние новости»), ночные издания (газеты, журналы, программы, и т.д.). В зависимости от этого меняется характер информации, методы подачи информации.

• по периодичности выхода: ежедневные («Самарские известия», «Волжская коммуна»), еженедельные («Репортёр»), ежемесячные («Планета красоты и здоровья», «Самарские судьбы»), ежегодные и непериодические издания.

• по объёму: толстые – «Новый мир», «Нева» (у нас есть этот особый тип издания) и тонкие журналы.

• по характеру информации (развлекательные, информационные, аналитические и др.) Ещё одним основанием является социальная структура общества. Социальная структура общества - это совокупность социальных групп, социальных общностей, классов, связанных общими формами жизнедеятельности, общими нормами, образом жизни и т.д. объединённых общими интересами и формами жизнедеятельности. Можно выделить подсистемы этой социальной структуры, которые помогают представить, какие социальные общности объективно выступают основанием для дифференциации, которые объективно становятся уже сформировавшейся аудиторией со своими информационными потребностями. Подсистемы социальной структуры:

• социально-классовая (Вебер и Маркс использовали этот термин, Маркс выделял классы по принципу владения средствами производства (рабовладельцы, феодалы, капиталисты, буржуазия, крестьянство, рабочий класс); Вебер выделял 3 класса: элита, средний класс, маргиналы). По типу капитала Вебер выделяет: экономический капитал (предприниматели), творческий капитал (певцы, художники), интеллектуальный капитал (журналисты, учащиеся), политический капитал (политики).

• национально-этническая структура (разные национальности нуждаются в изданиях на родном языке).

• территориально-поселенческая структура (всё общество делится на людей, живущих на разных территориях в разных типах поселений: город (столица, мегаполис, районный город, посёлок городского типа), село, деревня, хутор. Формируется система изданий: районные, городские, областные, общенациональные.

• половозрастная структура (общество делится на две крупные общности по половому признаку: мужчины и женщины; по возрасту: дети («Веселые картинки»), подростки («Кул»), молодёжь, люди среднего возраста, пожилые люди).

• профессиональная структура (врачи, журналисты («Журналист»), учителя («Математика в школе»), юристы, студенты, пенсионеры).

• семейно-брачная структура: «Мой ребёнок», «9 месяцев».

• досугово-бытовая структура, которая разделяет людей по организации быта, по досугу и т.д.: «Большая рыбалка», «Вязание крючком».

С изменением строя появились религиозные издания (газета «Вечный Зов» (г. Санкт-Петербург), «Русское христианское радио» (г.Москва)), деловые издания (журнал «Конкуренция и рынок»), корпоративные издания ("Мир Билайн"), рекламные издания. Появились аналоговые гламурные издания («Cosmo»), тенденция гламуризации, вымывание национальной культуры – безликая женщина.

Тенденции дифференциации противостоит тенденция монополизации, концентрации производства массовой информации. С развитием рыночных отношений, тенденция монополизации становится активной, сильной. Отдельные группы людей, отдельные лица концентрируют в своих руках достаточно большое количество СМИ. В определённых условиях монополистом СМИ может выступать государство, партии (как правило это характерно для тоталитарных режимов), но и в России, которую многие характеризуют как страну с либеральным либо посттоталитарным режимом, государство по-прежнему является одним из самых сильных монополистов. Государству принадлежит «Первый канал», телеканал «Россия», ряд газет («Российская газета»), журналов. Во многих странах сохраняется монополия государства на ТВ. Но в демократических странах пытаются уйти от государственной монополии на СМИ. Существует антимонопольное законодательство, которое ограничивает эту тенденцию. Сегодня во всём мире происходит концентрация прессы в руках групповых владельцев. Сегодня владельцами печатных изданий становятся люди, не имеющие отношения к журналистике. Здесь уже вступает в права законы бизнеса. Сегодня очень быстрыми темпами развивается медиабизнес. Многие тенденции, в том числе и тяготение к таблоидному формату издания, вызваны тем, что владельцами многих качественных изданий становятся люди заинтересованные только в получении прибыли, не беря во внимание ни историю, ни традиции издания. Тенденция монополизации имеет как плюсы так и минусы. И минусы прежде всего связаны с возможностью влиять на качество, содержание, на информационную политику издания, они связаны с тенденцией коммерциализации. Владельцы СМИ влияют на общественное мнение. Плюсы связаны с концентрацией капитала, материально-технической базой. Сегодня в Америке предпочитают объединять издания по региональному принципу: например, газеты, которые сосредоточены достаточно близко друг к другу. Крупные концерны, холдинги, издательские дома и группы («Газпром-медиа» – холдинг, группа "ПромСвязьКапитал", ИД "Мир новостей Медиа", ИД «КоммерсантЪ», РИА "РосБизнесКонсалтинг" (РБК)) имеют возможность хорошо оплачивать журналистскую работу и привлекать профессиональных журналистов, покупать современное оборудование и т.д.

Тенденции унификации и универсализации дополняют друг друга. Тенденция унификации обусловлена развитие НТП и заключается в том, что издания эксплуатируют один или несколько форматов, используют одни типы вёрстки, один шрифт. Сегодня унификация идёт и по содержанию. Появляются гламурные издания, которые похожи друг на друга, жёлтые, таблоидные издания тоже трудно отличить друг от друга.

Универсализация связана также с процессом коммерциализации и проявляется в размывании типологических характеристик, создании универсальных изданий, адресованных всей аудитории без её деления на целевые группы воздействия. Отсутствует специализация. Это связано с погоней за большой аудиторией, что способствует притоку рекламы и привлекает рекламодателей, но с другой стороны, безмерное расширение типологических границ ведёт к утрате лица, и эти издания становятся неинтересными для рекламодателей, и для аудитории в целом.

Сегодня тенденция глобализации становится ведущей не только в журналистике, но и в политике, экономике, культуре. Глобализация оказывает влияние буквально на все сферы жизнедеятельности человечества. Тенденция глобализации связана и обусловлена процессом взаимодействия глобальных структур, разрушением межнациональных, государственных границ в культуре, политике. Тенденция глобализации проявляется в выделении проблем, связанных с развитием всего человечества, с господством этих проблем над национальными, региональными. Это проблемы войны и мира, проблема ядерной войны, экологические проблемы, проблемы терроризма. Под влиянием этих глобальных проблем формируется новое мышление не только у политиков, но и у обычных граждан различных стран. Тенденция глобализации проявляется также и в распространении новых идей, новых технологий. Осознание этого процесса, этой тенденции пришло благодаря СМИ и их глобальным носителям, благодаря техническому развитию СМИ: телетайпы, спутниковое ТВ, интернет – это всё и результаты, и следствия, и причины глобализации. Можно говорить о влиянии американской культуры, об американизации, в силу того, что именно Америка обладает мощными информационными ресурсами. Можно говорить об информационном господстве информационных агентств, информационных концернов. Можно говорить об информационной отсталости целого ряда регионов. Маклюэн, который предвидел этот процесс глобального распространения электронных СМИ, журналистики, прежде всего телевизионной, говорил о том, что мир превращается в глобальную информационную деревню, когда люди потребляют одну и туже информацию, одновременно узнают об одних и тех же событиях. Глобализация – почва для развития поверхностных, мозаичных процессов, размываются глубинные связи. Для всего информационного пространства стала характерна многоканальность, которая перегружает мозг. Информация одинаковая, некачественная. И в этом есть плюсы и минусы. С одной стороны, все включены в мировую систему информации, глобализация выполняет функцию объединения людей, но оно часто происходит насильственным путём. С другой стороны, наш мир ограничивается теми новостями, той информацией, которая распространяется глобальными информационными сетями. Интернациональные СМИ пытаются достичь своих целей средствами национальных СМИ. Связана с тенденцией к развлекательности. Наравне с массовостью появился термин демассовизация – издания «только для избранных».

Противоречивый характер развития журналистики проявляется в том, что нарушение баланса в какой-либо сфере вызывает необходимость развития другой сферы, другой части. Так именно влияние глобальных проблем, глобальных систем информации обусловило резкий рост региональных СМИ, внимание к региональным проблемам, к региональным новостям, т.к. региональные связи стали теряться. В регионах они занимают первое место по воздействию. Общенациональные издания имеют приложения, региональные полосы и др. В том числе и в России происходит бум региональных изданий («Самарское обозрение», «Самарская газета», «Репортёр», «Волжская коммуна» и др.). Проблемы регионализации всегда были и будут очень важными. В России тенденция к регионализации обусловлена не только ответом на глобальные новостные источники, но и законом «О СМИ РФ», который дал право частным лицам, общественным и юридическим организациям, выпускать газеты, журналы, продавать теле и радиокомпании. Формирование рынка не только общенационального, но и регионального информационного рынка, формирование рекламного рынка в регионах также способствует созданию и стабильности региональных изданий.

В создании и распространении сообщений СМИ обязательно принимают участие новейшие технические средства и устройства, поэтому динамичное развитие технологий не может не оказывать влияние на всю цепочку производства, распространения информации и конструирования текста. В основе происходящих в последние десятилетий изменений лежат два близких по своей природе процесса. Первый процесс носит название "дигитализация", обозначая перевод содержания СМИ во всех его формах в цифровой формат. Такие барьеры, как: время, необходимое для публикации, соответствующие финансовые издержки, географические границы распространения газет и некоторые другие, могут быть преодолены с помощью новых информационно-коммуникационных технологий. Процесс интеграции, сближения различных технологий, их объединение в единую технологическую платформу получил название конвергенции. Под конвергенцией понимается как объединение различных форматов (газета в Интернете), так и экономическое объединение ранее изолированных секторов (телефония, радио и кабельное телевидение). Практически любой информационный продукт может принимать любую "медиаупаковку". Таким образом, происходит изменение форм СМИ, где наряду с традиционными формами, возникают "гибридные" формы. Она приводит к слиянию прежде достаточно отдаленных и разобщенных СМИ. Производя один материал, журналист может предложить его и газете, и онлайновому изданию, и телетекстовой службе информации телеканала. Современные профессиональные требования к журналистам предполагают наличие у них мультимедийных навыков - умения производить материалы для любого СМИ. Конвергенция СМИ, появление общих для разных каналов содержательных продуктов ведет к рождению новых интегрированных жанров - инфотейнмента (англ. infortainment от information - информация и entertainment - развлечения), эдютейнмента (education - обучение, entertainment - развлечение). Текстовые, графические, звуковые и видеоиллюстрации интегрируются в единый информационный продукт, создавая новую информационную среду, которую принято обозначать термином мультимедиа. Интерактивность позволяет осуществлять обратную связь с источником информации или провайдером содержания. Новые информационно-коммуникационные технологии позволили получателю не только выбирать нужную ему информацию, но и самому определять повестку дня. Конвергенция, как объединение СМИ в единую технологическую платформу, означает, прежде всего, унификацию предлагаемого содержания. Это обусловлено как технологическими факторами, так и экономическими: с одной стороны, происходит объединение производителей содержания и каналов распространения, что значительно проще, когда различные активы принадлежат одному владельцу и существуют объединенная редакция и единая схема управления. Кроме того, единая схема управления зачастую подразумевает установление общих стандартов работы и требований, предъявляемых к готовым материалам. Все это приводит к выработке определенного стандарта и в дизайне, и в подаче, и в организации информации. Таким образом, содержание не создается под конкретную аудиторию, а лишь видоизменяется с помощью изменения заголовков, фотографий и т.п. Другим важным следствием унификации содержания является тенденция к четкому разграничению фактов и мнений. Современная качественная журналистика подразумевает примат объективности, разграничение фактов и комментария, оценки и объективной информации. По стандартам американской информационной журналистики автор должен придерживаться фактов и избегать высказываний собственного мнения. В качественных изданиях информационно-аналитические материалы должны быть выделены особыми рубриками: анализ, комментарий, редакторские статьи, что позволяет определенным образом предупредить и настроить читателя при восприятии материала. Однако, несмотря на то, что этот принцип объективности является основополагающим для журналистики, в реальности далеко не всегда он претворяется в жизнь. Так, Интернет является уникальной средой, позволяющей индивидуализировать подачу информации и стимулирующей выражение собственного мнения. Интерактивность предполагает, в частности, возможность обсудить новости. Это приводит к появлению таких новых для журналистики жанров как дневники ("weblogs"), развитию персональных страниц, целиком посвященных личным оценочным суждениям. Журналисты, ведущие страницы такого рода, вынуждены дистанцироваться от конкретного СМИ, а зачастую увольняться и переходить в разряд вольнонаемных - практически все редакции СМИ не позволяют своим сотрудникам давать вольную, "несанкционированную" оценку общественно-политических событий. Такие тенденции, отслеживаемые на редакционном уровне, также способствуют постепенному разграничению подачи в Интернете новостей и комментария. Важной становится проблема достоверности информации в Интернете. Свободный поток информации означает не только свободу мнений, но и большое количество недостоверной, непроверенной, излишне субъективной информации. С другой стороны, это приводит к появлению большого количества приемов, позволяющих автору дистанцироваться от выраженного им же мнения. Подача информации с позиций неизвестного источника, использование "аксиом" ("всем хорошо известно, что...") и прочие технологии управления общественным мнением получают все большее распространение. Гипертекст позволяет предоставить максимальный объем информации и ее детальное изложение во всех видах (от текста до видео), однако при этом исчезает структурная выверенность текста, нарушается логика аргументации. По сравнению с прессой, авторы Интернет текстов не придают значения ни шрифтовому варьированию, ни тем более системе пунктуации.

Принципы формируются в процессе журналистской практики, вырабатываются на основе опыта и традиций, закладываются в момент получении профессионального образования. Отклонение от принципов ведёт к изменению социально-политической ориентации журналистики. Нарушение принципов массовой информационной деятельности зависит не только от умысла или волюнтаризма, а может быть обусловлено незнанием теоретических нюансов или национальной специфики журналистики. Принципы в журналистике имеют субъективно-объективную природу, реализуются в процессе индивидуального творчества - на их понимании сказывается общая социально-политическая и нравственная обстановка в обществе. Так, в теории и практике советской прессы приоритетным, вернее, исключительным, являлся принцип партийности. В современных социально-политических условиях этот принцип трансформировался. Сегодня партийность является основой идеологического плюрализма. Гуманизм, как принцип журналистики, состоит не только в признании человека мерой всех вещей, понимании взаимоотношений с другими людьми, но и в направленности всей деятельности на реализацию гуманистических ценностей, на всесторонне развитие человеческих способностей.

В систему основных принципов массовой информационной деятельности входят, помимо перечисленных партийности и гуманизма:

- принцип объективности;

- принцип правдивости;

- принцип народности;

- принцип массовости;

- принцип патриотизма.

Отдельные исследователи рассматривают структуру профессиональной принципиальности гораздо шире. Например, американский футуролог Элвин Тоффлер считает, что новая система средства массовой информации развивается в соответствии с шестью принципами. Интерактивность (например, телевизионный зритель участвует в передаче в режиме реального времени). Мобильность (сотовый телефон, миниатюрные записывающие устройства, переносные компьютеры и принтеры существенно повышают производительность труда журналистов). Обратимость (способность передавать информацию от одного СМИ к другому, например, разрабатываются технологии, преобразующие устную речь в печатную форму). Возможность взаимосвязи (простота подключения пользователя телекоммуникаций к другим устройствам, независимо от страны и изготовителя). Повсеместность (распространение СМИ по всему миру и во всех экономических слоях общества). Глобализация (преодоление географических, экономических, идеологических, духовных и прочих границ). Однако в данном случае речь идёт о т.н. «внешних факторах», влияние которых может исчезать или трансформироваться, но при этом природные особенности массовой информационной деятельности останутся непоколебимыми и принципы, положенные в их основу, изменению не подвергнутся.

Расширенный перечень Принципов дают многочисленные декларации и кодексы профессиональной этики журналистов: Декларация принципов поведения журналиста (принята II всемирным конгрессом Международной федерации журналистов 25 – 28 апреля 1954 года в Бордо), Кодекс профессиональной этики журналиста, принятый Союзом журналистов России в Москве 23 июня 1994 года, Софийская декларация (29 сессия Генеральной конференции ЮНЕСКО 12 ноября 1997 года) и т.п.

Функции журналистики. В теории отечественной журналистики можно обнаружить две основные точки зрения относительно первичной, основной функции журналистики. Е. Прохоров отмечает, что это – коммуникация, информационное обслуживание массовой аудитории и социальных институтов. С. Корконосенко видит назначение журналистики в "регулирующем и преобразующем воздействии на социальную практику в соответствии с актуальными общественными интересами и задачами социального прогресса".

Далее теория журналистики выделяет ряд более узких функций СМИ. В разное время разные исследователи формулировали такие функции: информационная, просветительская, гедонистическая, интегративная, регулятивная, перераспределения духовных ценностей, социализации, ориентационная, идентификации, тонизирующая, прогностическая, заступительная и др. Но все это обилие можно свести к нескольким объединяющим функциям. Мы будем придерживаться точки зрения Е. Прохорова на комплекс журналистских функций и попытаемся объединить ее с "субъективным подходом" С. Корконосенко, учитывающим различие задач, стоящих перед журналистикой, в зависимости от "субъектов" - участников массово-информационного процесса.

Первостепенное значение для взаимоотношения журналистики с массовой аудиторией имеет идеологическая функция. Ее диапазон необычайно широк – от констатации фактов до глубинного воздействия на сознание аудитории. Идеология – это взгляд на действительность с точки зрения определенной социальной группы (региональной, национальной, классовой) и своего рода путеводитель по жизни. СМИ, как вещь более стабильная, чем правительства, предпринимали попытки сформировать новую идеологию для постсоветской России. Например, в 1996 году "Российская газета" откликнулась на идею президентской администрации и на своих страницах объявила конкурс "Идея для России". Это была не более, чем акция газетчиков, но она отразила царящие в обществе настроения. Помимо потуг выработать основополагающую государственную идеологию, сейчас предпринимаются попытки создания «частных идеологий», оправдывающих пребывание у власти тех или иных лиц. Различные идеологические модели проецируются на модели средств массовой информации в зависимости от их политической (или аполитической) ориентированности. Их количество колеблется в различных источниках. Так, А. Грабельников приводит шесть моделей развития СМИ: тоталитарную, советскую, авторитарную, социальной ответственности, "развития", демократического представительства.

Журналистика различных идеологических направлений стремится создать и закрепить у своей аудитории определенный тип сознательности. Сознательность — единство сознания и самосознания. Сознание — внутренняя модель мира, т. е. совокупность представлений об окружающем мире во всем его многообразии: от единичных фактов до глобальных законов, от суждений об отдельном человеке до понимания сущности всей цивилизации. Самосознание — осознание самого себя, своего места в мире, своих целей и путей их достижения. Высокая сознательность облегчает индивиду ориентацию в мире. Если вы имеете ясную картину мира, четко представляете свои цели, то это значительно облегчает социальную ориентированность. Ориентированность включает в себя осознание происходящего в мире, представления о целях, вытекающих из системы ценностей и идеалов, оценку текущей ситуации, представления о способах и методах достижения целей. Т. е. ориентированность и информирование взаимосвязаны - первое зависит от второго. Информационный процесс служит для ориентирования масс. Ориентированность может быть верной (полной и правдивой), неопределенной (неполной и противоречивой), ложной (широкомасштабной, но неверной). Т. о. реальный уровень ориентированности характеризует степень ответственности журналистики перед обществом.

Идеологическая ориентирующая деятельность СМИ охватывает все стороны духовного мира личности, все компоненты массового сознания. Под массовым сознанием понимается совокупность представлений различных социальных групп о затрагивающих их интересы явлениях окружающей действительности. Массовое сознание формируется и в процессе самоориентации масс, и в процессе их обработки различными идеологическими институтами.

В структуру массового сознания, входят мировоззрение, миросозерцание, историческое сознание, общественное мнение.

"Ядро" модели представляют мировоззрение и миросозерцание. Мировоззрение играет фундаментальную роль в структуре сознания. Это картина мира, которая включает в себя общие представления об основах жизни общества и мира природы, о человеке как субъекте социальных отношений и его самоопределении в мире. Это призма, сквозь которую человек смотрит на мир и оценивает его. Поэтому формирование мировоззрения — главная задача идеологической работы. Миросозерцание — это художественное мировоззрение, построенное не на рационально-понятийной, а на эмоционально-образной основе. СМИ его формируют посредством художественного вещания на радио, литературно-художественных изданий, культурно-просветительские программ на телевидении. Историческое сознание — представление о историческом процессе возникновения и развития человеческого общества, его связях с настоящим и будущим. Историческое сознание включает в себя научно-исторические знания, которые индивидуум приобретает в период образования; эмоционально-образные представления, почерпнутые из литературы, искусства; традиции, нравы и обычаи, унаследованные от предков. Журналистику нельзя назвать основным фактором, формирующим историческое сознание, но определенную роль она играет. Например, в перестроечный период СМИ стали основным источником исторических разоблачений. Журналисты возвращали россиянам украденную у них историю отечества. В последнее время телевидение периодически запускает проекты исторического характера - "Как это было", "Колесо истории", "Намедни", авторские программы Э. Радзинского, Л. Парфенова.

Общественное мнение — система ориентаций в современности. Общественное мнение представляет собой реакцию массового сознания на явления, события, процессы современной жизни. В силу изменчивости жизни изменчиво и общественное мнение. Субъект, чтобы разобраться в проявлениях действительности, вынужден обращаться к глубинным пластам сознания. И в зависимости от них характеризует для себя обстановку. Отдельные субъекты образуют социальную группу (географическую, возрастную, etc.). Наиболее характерные для данной группы оценка составляют общественное мнение. Помимо оценок общественное мнение содержит представления о дальнейшем движении, развитии ситуации. В современном “многослойном” обществе общественное мнение не может быть однородным. Т. е. мы имеем дело с множеством общественных мнений, которые, как правило, находят свое отражение в СМИ. На определенном историческом отрезке победу одерживает то одно, то другое мнение, и во многом это зависит от работы СМИ: от того, насколько удачно они будут представлять лидеров мнений, или сами будут играть роль лидера мнений. Следует отметить, что общественное мнение является самым изменчивым компонентом массового сознания. В него постоянно входят новые суждения о возникающих явления, старые, отжившие отходят на периферию или забываются, наиболее важные переходят в глубинные слои массового сознания.

В силу своей специфики СМИ основное внимание уделяют формированию общественного мнения. Когда речь заходит о воздействии на аудиторию, нельзя избежать таких понятий как пропаганда и агитация. Определения пропаганды, встречающиеся в отечественных источниках, сводится примерно к такому - это деятельность журналистики по распространению фундаментальных идей. В широком понимании – распространение любых знаний, форм деятельности, норм поведения, не обязательно связанных с политикой. К понятию пропаганды тесно примыкает агитация. Это деятельность журналистики по распространению оперативной информации, активно формирующей позиции масс, воздействие на аудиторию путем создания примера для подражания, а так же с помощью призыва и морального стимула. Агитация может не содержать непосредственного призыва к действию, прямых оценок. Достаточно определенным образом подобранных фактов, чтобы способствовать формированию того или иного отношения к текущей действительности.

Непосредственно-организаторская функция. Этой функции подчиняются взаимоотношения СМИ с социальными институтами. В ней реализуется контрольная и регулятивная деятельность СМИ по отношению к социальным институтам. Степень реализации этой функции показывает, могут ли СМИ считать себя в обществе «четвертой властью», насколько сильно их влияние на социальные институты. Непосредственно организаторские функции проявляются в ряде направлений. Во-первых, это журналистский анализ реальной практики. Его результат – позитивные или негативные выводы, а также предложения по оптимизации деятельности социальных институтов. Во-вторых, это анализ решений и документов различных государственных, общественных организаций с оценкой, поддержкой или рекомендациями по их преобразованию (отмене). В-третьих, контроль за исполнением решений власти, соблюдением конституционных и правовых норм. Следует отметить, что властные полномочия журналистов не обязательны, носят т. н. "убеждающе-консультативный" характер.

Культурно-образовательная функция. В узком понимании эта функция предполагает эстетическое воспитание аудитории. В широком — в том числе и идеологическое. Формирование политической и экономической культуры теснейшим образом связано с идеологическими установками общества. А в некоторых случаях – при тоталитарном строе – идеология контролирует и сферу искусства.

Рекламно-справочная функция. Ранее в теории отечественной журналистики она относилась на периферию системы функций. Это было связано с той мизерной ролью, которая играла реклама в советском обществе. С приходом рыночной экономики ситуация кардинально изменилась. За десятилетие российская реклама прошла путь становления — от любительских роликов до массированных промо-кампаний. В настоящее время эта функция является едва ли не самой востребованной у аудитории. И если собственно реклама — особенно навязчивая телевизионная — вызывает недовольство аудитории, то публикации и программы прикладного характера пользуются наибольшим спросом. Независимо от смены правительств потребителей СМИ интересуют выгодные приобретения, домашнее и дачное хозяйство, советы врачей и юристов.

Рекреативная (развлекательная) функция. Представления о "развлечении" в современной аудитории претерпели значительные изменения, а количество "развлекаловки" в СМИ превышает разумные пределы. Это и заполнившие телевизионный эфир ток-шоу, псевдоинтеллектуальные игры, срежиссированные обывательские разбирательства с нецензурщиной и потасовками. В прессе роль "отдушины" играет целая индустрия бульварной прессы с ее "тремя С" — сплетни, скандалы, секс. Сюда же примыкают криминальные таблоиды с "легким чтением" об убийцах и маньяках, газеты о "непознанном" с суевериями и инопланетянами. В этом мутном потоке теряются рассуждения теоретиков о том, что широком понимании рекреативная функция должна быть "всепрникающей", т. е., реализация прочих функций возможна только в том случае, если выполняющие их материалы воспринимаются читателем "с удовольствием", заинтересовывают, приносят эстетическое наслаждение, радость познания нового.

Рассмотренные нами функции можно разделить на две группы. Первые две — идеологическая и непосредственно организаторская в основном касаются социума и социальных структур. Культурно-образовательная, рекламно-справочная и рекреативная функции лежат в области личностных интересов и потребностей аудитории.

Однако в массово-информационном процессе действует еще одна "сила", еще один вид социальных субъектов, о которых нередко забывают. Это – сами журналисты. Для них журналистика выполняет служебно-профессиональную функцию, с которой связана реализация их знаний и навыков, исполнение должностных обязательств, обеспечение средствами к существованию; и творческую функцию – самореализацию и саморазвитие в процессе создания журналистских произведений.

Дополнительно!!! По Симатовой:

Принципы, по которым функционирует система СМИ:

1) объективность

2) свобода слова/мнений/доступ к информации

3) классовость, партийность (узк. – принадлежность издания к определенной партии, шир. – проявление идеологической направленности издания)

4) актуальность и оперативность

5) массовость (СМИ рассчитаны на массовую аудиторию)

6) комплексный подход (журналист должен пользоваться разными источниками информации).

Система функций журналистики - это ее роли, которые она играет в жизни общества, задачи, которая она выполняет. Функции журналистики:

1)информационная (производить, распространять, реализовывать информацию)

2)регулятивная (управление, контроль, организация социальных, экономических, политических, духовных процессов в обществе)

3)воспитательная (есть и прямо назидательные материалы, а также информация об образцах поведения.)

4)просветительская

5)рекреативная (организация досуга)

6)эскепизма (бегство от жизни)

7) коммуникативная (организация общения между людьми)

8) организационно-массовая (работа по организации аудитории: конкурсы, рейтинги, опросы)

9) социальной ориентации (мировоззренческая) (формирует картину мира, убеждения)

10) формирования и выражения общественного мнения

16.Взаимодействие звукового и зрительного ряда в телевизионной журналистике.

Показ действительно суще-щих людей в реальной обстановке - задача журн-ки. Донести идею, развить тему, пользуясь лишь выразит-ми сред-ми камеры зачастую бывает невозможно. Поэтому важным компонентом телевидения становится слово. Экранное слово, произнесенное в кадре или за кадром, оживает, обретая богатство красок чел-ской речи. Оно персонифицировано, наделено чертами самого образа, кот-ый живет на экране, будь то ч-к, предмет, процесс либо явл-ие действ-ти. Все это предъявляет к живому слову особые эстетические требования незнакомые печати, ненужные ей. Зрительный образ, созданный телевидением требует подкрепления изображения словом. Слово активизирует восприятие, углубляет его, расширяет границы кадра, дает зрителю материал для раздумий. В некот-ых передачах показанные события не нуждаются в пространных комментариях, изображение говорит само за себя и может превалировать над звучащим с экрана словом - в тех случаях, когда в силу физ-кой достоверности телевизионного изображ-я мы получаем инф-ию, представление о явл-ии благодаря показу.(Сейчас появились рубрики "БЕЗ КОММЕНТАРИЕВ" - Евроньюс, ) Слово открывает перед телевидением огромные перспективы. Признак качественно новой телевизионной драматургии широко применяющийся в худ-ных передачах - прием введения рассказчика, непосредственное обращение к зрителю с помощью слова. Говоря о соотношении слова и изобр-ия в телевидении следует коснуться такого понятия как «описательная ф-я слова», кот-я на радио имеет первостепенное значение, а в ТВ-передаче с места события равна нулю (за исключением разговорных ТВ-передач). В результате перенесения приемов радио и газеты на телевидение, в данном случае стремление словами описать произошедшее, репортер, обрушивая на зрителя поток слов просто мешает ему смотреть. Специфика восприятия ТВ-передачи - у себя дома - определяет особенный хар-р звучащего с ТВ экранного слова. Ч-к с экрана телевизора должен разговаривать со зрителями, беседовать с ними, а не вещать. Живая речь невозможна без момента импровизации. Интонация, выразительный жест, мимика подчеркивают и усиливают воздействие произнесенного слова.

17 Радио в системе российской журналистики

В современных условиях роста популярности телевидения радио не только не потеряло аудиторию, но и нашло пути для ее увеличения. В своем воздействии на слушателя радио пошло дальше телевидения, в стремлении глубже дифференцировать программы, рассчитанные на определенную аудиторию.

У истории XX века практически нет иного столь яркого примера взаимодействия и взаимовлияния, как радио и другие каналы массовой информации. Всего три десятилетия относительно спокойной жизни технический прогресс дал радиовещанию для упрочения своих позиций. К началу второй половины XX века могущество телевидения, особенно в споре со зрелищными видами искусств (театр, кино, эстрада) и аудиокультурой (радио, грамзапись), казалось сокрушающим. Но в то же время исследователи стали обращать внимание на целый ряд парадоксов в развитии как системы СМИ в целом, так и отдельных ее элементов.

1. В структуре современных СМИ радио остается наиболее оперативным. Ни телевидение, ни кинематограф даже на рубеже XXI века не обладают техникой, позволяющей без предварительной подготовки выходить в эфир из любой точки земного шара с рассказом о событии и явлении любого характера уже в момент начала этого события. Соответственно это обстоятельство облегчает приглашение к микрофону в качестве комментаторов наиболее актуальных и социально значимых фактов и явлений представителей общественности, государственных деятелей, авторитетных людей во всех областях знаний и, конечно же, самих участников событий. Во всем этом, как показывает мировая практика вещания, включая и российскую, радио уверенно опережает и прессу, и телевидение.

2. Из всех СМИ радио является самым удобным («неприхотливым», «комфортным») для восприятия аудиторией. Слушание радио, как правило, не требует отказа от повседневных дел, его можно совместить и с производственной занятостью, и с бытовыми реалиями. Колоссальную часть аудитории радио во всех направлениях вещания – от музыкальных программ, новостных выпусков до передач литературно-драматических композиций и «радиокниг» – составляют автомобилисты за рулем и их пассажиры. Более того, разнообразие интересов именно этой части аудитории стимулировало значительное расширение жанрово-тематических параметров вещания (что в свою очередь способствовало увеличению числа современных форматов радиостанций, а также увеличению количества самих станций, более четкой их адресной и содержательной направленности и дифференциации).

3. Радиовещание оказывает несомненное психологическое влияние на людей. В системе СМИ радио, ориентированное прежде всего на слуховое восприятие, воздействует более других на воображение человека. Еще до появления радио было доказано, что человек в меру своих возможностей и развития ассоциативного мышления пытается перевести звуковые впечатления в зрительные. Процесс этот неизбежен, он не зависит от желания человека, ибо выражает объективную закономерность природы восприятия окружающего мира.

Взаимоотношения радио и прессы, как правило, обусловлены разделением задач этих видов СМИ. В условиях развитой системы современных СМИ получили распространение такие формулы:

– дело радио – информировать;

– дело телевидения – демонстрировать;

– дело газеты – анализировать и объяснять.

История отечественного радиовещания знает много примеров совместных действий с печатью. Достаточно вспомнить знаменитые радиомитинги 30-х годов, которые зачастую начинались с постановки предварительного обсуждения проблем в печати; газеты же освещали ход радиомитингов, комментировали, подводили итоги. В 90-е годы печать, телевидение и радио, находящиеся под контролем государства или определенной финансовой группы, стараются воздействовать на общественное мнение в ситуациях политически и социально экстремальных, например, в период подготовки к выборам. В этом случае печать, радио и телевидение, принадлежащие одному хозяину, создают наиболее благоприятные коммуникативные возможности друг для друга: анонсируют публикации и программы, координируют выпуск соответствующих материалов по времени, стилю и адресу, тиражируют отзывы на программы, передачи и статьи, стремятся регулярно обнародовать ссылки на работу коллег. Важно отметить, что в подобной ситуации обеспечивается такое важное условие воздействия на общественное мнение, как непрерывность потока социальной информации (например, радио «СКАТ», принадлежащее Телерадиокомпании).

Большое влияние на положение радио в системе СМИ оказывает взаимодействие центрального и регионального вещания. Они должны не подменять друг друга (каждое отвечает специфичным требованиям аудитории), а дополнять. Радио, как и все местные СМИ, участвует в создании единого информационного пространства страны.

На рубеже XXI века одним из самых мощных и действенных контрагентов радиовещания стала глобальная компьютерная сеть Интернет. Настало время, когда любой радиостанции, чтобы расширить рамки своей аудитории, достаточно помимо эфирного вещания начать его в сети Интернет. К 1998 году в Москве, например, почти не осталось коммерческих FM-радиостанций, равнодушных к этой новой форме распространения программ и передач. Однако точкой отсчета можно назвать 1996 год: в октябре этой формой вещания заинтересовалась радиостанция «Европа Плюс», выпустив в режиме Real Audio программу «FM Достоевский» Артемия Троицкого. Позднее эта программа появилась в сетке вещания радиостанции «Эхо Москвы». В декабре того же года начала вещание в Интернете радиостанция «Серебряный дождь». Кроме вещания в Real Audio практически все московские радиостанции в целях расширения целевой аудитории и более детального изучения ее вкусов открыли собственные web-сайты, или серверы (персональные электронные странички).

Радиовещание осуществляет разные функции одновременно, т.е. оно полифункционально.

Многочисленные функции радиовещания правомерно сгруппировать следующим образом:

I. Информационные: собственно информационная функция, рекламная.

II. Обеспечивающие социальное управление обществом: интегративная функция, функция выражения и формирования общественного мнения, общения, воспитательная, агитационно-пропагандистская, организаторская.

III. Культурно-просветительские: эстетическая, просветительская, функция развлечения – рекреативная.

Основная типологическая классификация современных российских радиостанций:

По типам собственности:

- государственное радиовещание, включающее центральные общероссийские каналы (Радио России) и муниципальные радиостанции (Радио России Самара);

- радиостанции, принадлежащие некоммерческим и прочим организациям;

- коммерческие и частные радиостанции, которые, в свою очередь, делятся на франчайзинговые («Русское радио в Самаре», «Европа-плюс Самара»), местные (радио Скат, Самара-максимум), частные медиа-холдинги (радио Мегаполис, «Вторая столица», «ВКПМ»);

- радиостанции со смешанным типом собственности, акционерные общества с участием государственных структур.

По охвату аудитории:

- общенациональные и центральные;

- региональные радиостанции, вещающие на регионы (республики, края, области) и крупные города страны;

- локальные радиостанции, охватывающие ограниченную аудиторию небольших городов, поселков, населенных пунктов, сельских районов и т.п.

По тематической направленности, характеру предлагаемой информации, функциональным характеристикам:

- радиостанции универсального, или общего, характера;

- информационные радиостанции («Эхо Москвы», Радио России Самара);

- музыкальные (Энерджи ФМ), информационно-музыкальные (НАШЕ радио), музыкально-развлекательные станции (Лав радио), которые, в свою очередь, делятся по музыкальному формату.

4. Эволюция типологических моделей журналистики.

Основой типологии является расчленение систем объектов и их группировка с помощью обобщенной модели, или типа. В печати такой единицей является периодическое издание (газета, журнал), на телевидении — канал, телепрограмма, на радио — радиостанция, радиопрограмма, а в целом — средство массовой информации.

Типология журналистики используется для сравнительного изучения существенных признаков СМИ. Такими признаками могут быть: характер аудитории средства массовой информации; его предметно-тематическая направленность и иные черты, связанные с характером информации; целевое назначение; время выхода (утренняя, вечерняя газета, ночная программа телевидения); периодичность (ежедневная газета, еженедельник, ежемесячный журнал) и др.

Для каждого государства характерны свои типологические модели журналистики. Например, на Западе растет количество качественных газет, что вызвано увеличением класса "белых воротничков". Идет снижение интереса к бульварной прессе: сокращение тиражей, уменьшение числа изданий. В США желтую прессу заменяют мужские и женские журналы.

 

Типология печатных средств массовой информации.

 

       Печать - наиболее древняя подсистема журналистики, зачаточные формы которой можно отыскать среди пражурналистских явлений. Пока не была изобретена печатная техника, пресса была рукописной. Так, в России в течение 17 века при царском дворе выходили рукописные «Куранты» (в переводе с франц. – "текущий") с периодичностью – 2–4 раза в месяц, в 2–3 экземплярах. Предназначались они только для царя и приближенных, т. е. были, по сути, секретными. В Японии газеты выпускали, делая оттиски с обожженных глиняных досочек. Самая старая из таких газет датирована 1615 годом. Называлась она «Иомиури каварабан» ("Читать и передавать оттиск").

       Само слово "газета" пришло из средневековой Венеции. Так называлась монета, за которую в городе каналов можно было купить сводку новостей.

       Появление первых полноценных печатных газет в Европе относится к началу 17 века, что было связано с развитием буржуазных отношений.

       1609 – Германия. Avizo Relation, Oder Zeitung и Relation Adler

       1622 – Англия. Weekly News.

       1633 – Франция. Gasette

       А в 1655 во Франции увидел свет первый журнал Journal des Savants ("Дневник ученого"). Эти издания были ориентированы на деловые круги: информация о ценах, торговых путях, международных отношениях.

       В России первая газета «Ведомости» стала выходить в 1703 году по указу Петра I. Любопытно, что на западе первые газеты были коммерческого характера, то у нас «Ведомости» были газетой пропагандистской, издаваемой самодержцем с целью продвижения государственных реформ.

       Классификация печатных СМИ (газет и журналов) возможна по многим параметрам. С. Корконосенко предлагает следующее деление периодики:

       – по региону распространения (транснациональная, национальная, региональная, местная пресса);

     – по учредителю (государственная и негосударственная пресса);

     – по аудиторной характеристике (возрастной, половой, профессиональный, конфессиональный признаки);

        – по издательским характеристикам (периодичность, тираж, формат, объем);

        – по легитимности (с точки зрения наличия разрешения на издательскую деятельность);

        – по содержательному наполнению (качественная и массовая). ³

       Л. Реснянская отмечает, что наиболее распространенным и актуальным является деление печатных изданий на универсальные и специализированные.

       Универсальные реализуют модель "для всех обо всем". Это издания, реализующие все базовые функции СМИ и охватывающие все сферы общественной жизни. Специализированные издания могут иметь модели:

        – "для всех не обо всем" (тематическая профилизация прессы - "Спорт-Экспресс", "СПИД-инфо", "Финансовая Россия");

        – "не для всех не обо всем" (ограничение аудитории и тематики – профессионально-отраслвые, женские, мужские, детские).

       Помимо этого Л. Реснянская выделяет издания смешанного типа, объединяющие черты универсальных и специализированных: "обо всем для единомышленников" (партийные газеты - "Советская Россия", "Лимонка" и др.)

       90-е годы минувшего века в России были ознаменованы значительными изменениями в типологии периодической печати. Назовем основные тенденции в трансформирующемся лагере газет и журналов.

       Самым ярким явлением стал бум рекламной прессы. Во второй половине 90-х каждая четвертая новорожденная газета относилась к этой категории. Их отличие – огромные тиражи. Рост числа рекламных изданий негативно сказывается на прочей прессе, так как рекламные листки "похищают" рекламодателей у прочих изданий.

       Значительно повысился интерес к местной прессе. В основе этого процесса лежит ряд причин: усиление самостоятельности регионов; заинтересованность местной элиты в информационной поддержке; наличие в развитых регионах материально-технической базы для развития собственных СМИ; способность региональных журналистов лучше учитывать исторические, культурные, национальные традиции своей аудитории.

       Свое прочное место на газетном рынке заняли бульварные издания. Еще какое-то десятилетие назад полностью отсутствующие как тип, сейчас они обгоняют по тиражам большинство серьезных изданий. Желтая пресса имеет свою собственную типологию - от "универсальной" бульварщины, предлагающей сплетни и дутые сенсации из любых сфер жизни ("Экспресс-газета", "Желтая газета"), до специализированной, посвященной какой-либо одной области - криминалу ("Вне закона", "Криминальная хроника"), эротике ("Speed-инфо", "Интим"), чертовщине ("Оракул") и т. п.

       Формирование рыночных отношений привело к образованию экономических газет и журналов (продукция издательского дома "Экономическая газета", семья "КоммерсантЪ", "Финансовая Россия").

       На журнальном рынке рубежа веков наблюдался полный упадок "толстых" журналов, рост интереса к политико-экономическим еженедельникам ("Деньги", "Власть" издательского дома "КоммерсантЪ"; "Эксперт", "Профиль", "Итоги"), возникновение и признание аудиторией "телегидов" ("Телепарк", "Семь дней", "Телесемь"), укрепление позиций глобальных журнальных брендов ("Cosmopolitan", "Playboy", "Burda", etc).

 

Типология телевидения.

      Телевидение - от греч. "tele" – "далеко" и "viseo" – "вижу". В СССР Центральная студия телевидения была создана в 1951 году. В силу специфики телесигнала, распространяющегося при помощи коротких волн, телевидение долгое время оставалось "локальным". Его шествие по стране началось с появлением радиорелейных линий, первая из которых - "Москва - Киев" - была проведена в 1960 году. 1962 год был ознаменован отменой абонентской платы за телевидение. В 1967 году вступила в действие постоянная космическая связь - система "Орбита". Тоталитарному характеру государственного устройства соответствовала централизация телевидения. Появившееся в верхах мнение об идеологической нерентабельности регионального ТВ, привело к тому, что в 70-е гг. был закрыт ряд местных студий. К середине 80-х гг. в СССР 40% административных центров не имело своего телевидения. "Беды телепублицистики и телекино, накапливавшиеся год от году…, ко второй половине 80-х уже осознавались не как отдельные недочеты, но, скорее, как законченная система противодействия развитию телевизионного творчества, всякой свежей идее и просто здравому смыслу, " - пишет видный отечественный телеаналитик С. Муратов. Постсоветский период в развитии отечественного телевидения был отмечен кардинальными переменами, мощным всплеском творческой и организационной активности. В настоящее время ТВ занимает ведущее положение в системе СМИ.

       

       Классификация современного ТВ осуществляется по следующим параметрам:

       1. По способу трансляции:

        · эфирное (распространение сигнала от телевышки до приемника);

        · спутниковое ("НТВ+");

        · кабельное.

       2. По типу деятельности:

        · вещательные структуры ("Первый канал"); как правило, они универсальны: в том числе заняты производством программ;

        · программопроизводящие ("Вид");

        · дистрибьюторские.

       3. По охвату аудитории:

        · общероссийское ("Россия");

        · межгосударственное ("Первый канал");

        · региональные (ГТРК "Самара");

        · местные (ТРК "Терра").

       4. По специализации программ:

        · общие (ВИД);

        · специализированные ("Воен ТВ").

      

 5. По форме собственности:

        · государственные ("Россия");

        · негосударственные ("СТС", "РЕН-ТВ").

 

Типология радио.

 

       Радио от лат. "radiare" – "излучать, испускать лучи". Радио становится важным каналом распространения массовой информации в 20-е гг. ХХ века. Большевистская власть видела огромный пропагандистский потенциал радио. Декретом Совнаркома "О радиостанциях специального назначения" от 1923 года ставилась задача развития радиовещания. Год спустя было создано акционерное общество "Радиопередача". 23 ноября 1924 года началось регулярное, как тогда говорили, "широковещание" - в эфире прозвучал первый выпуск "Радиогазеты РОСТА".

       Существует два вида радиовещания: эфирное, для распространения которого используются радиоволны, и проводное, для распространения сигнала используются провода. Именно проводное радио получило широкое распространение в СССР, что позволяло транслировать центральное вещание на всю территорию государства.

       Современную отечественную структуру радиовещания можно классифицировать по следующим признакам:

       1. По типу собственности выделяются две большие группы:

        - государственные радиостанции ("Радио России", "Маяк", региональные ГТРК);

        - коммерческие радиостанции ("Европа+", "Русское радио" "Максимум", "Радио 7. На семи холмах". В регионах коммерческие радиостанции разделяют на франчайзинговые и местные. Франчайзинговые станции – ретрансляторы столичных (как правило) крупных станций, которые платят за прием сигнала и выдают в эфир передачи местного производства).

       2. По охвату аудитории назовем:

        - общенациональные ("Радио России", "Русское радио", "Маяк", "Европа+");

        - региональные (краевые, областные, крупные города);

        - локальные или местные (небольших городов, поселков, районов).

       3. По тематической направленности:

        - универсальные, включающие широкий спектр информационных, аналитических, художественных, развлекательных программ ("Радио России", "Маяк");

        - информационные, главным компонентом программ являются выпуски новостей ("Эхо Москвы");

        - музыкальные станции.

5. Общие подходы к исследованию массовой коммуникации (МК).

МК – это систематическое распространение сообщений среди численно больших, рассредоточенных аудиторий с целью воздействия на оценки, мнения и поведение людей. (С. А. Зелинский)

МК представляет собой систему, состоящую из источника сообщений и их получателя, связанных между собой физическим каналом движения сообщений. Такими каналами являются: А) печать (газеты, журналы, брошюры, книги массовых изданий, листовки, плакаты); Б) радио, телевидение, интернет – сеть широковещательных станций и аудиторий, имеющих радио- и телеприёмные устройства, выход в интернет; В) кино, обеспеченное постоянным притоком фильмов и развитой сетью кинотеатров; Г) звукозапись (система производства и распространения аудиокассет, аудиодисков); видеозапись (система производства и распространения видеокассет, видеодисков).

Согласно определению отечественного ученого Б. Фирсова, «МК – процесс распространения информации с помощью технических средств (печать, радио, кинематограф, телевидение и, с недавних пор, интернет) на численно большие рассредоточенные аудитории».

Б. Фирсов выделяет в процессе коммуникации три фазы: 1) докоммуникативную, 2) коммуникативную и 3) послекоммуникативную.

Первая фаза характеризуется запросами и ожиданиями аудитории. Вторая – непосредственной реализацией этих запросов. Третья – использованием полученной информации.

Основная функция МК заключается в обеспечении взаимосвязи между элементами общности (индивидами, социальными группами, классами) и между самими общностями с целью поддержания динамического единства и целостности данного социального образования.

МК, распространяя информацию о фактах, событиях, социальных и культурных ценностях как международного, так и регионального характера, реализует свою основную функцию, решая следующие социальные задачи: А) Создает и поддерживает общую «картину мира». Б) Создает и поддерживает «картину отдельной общности». В) Передает от поколения к поколению ценности культуры. Г) Предоставляет массовой аудитории развлекательную, тонизирующую информацию.

Основными средствами МК являются печать, радио, телевидение, интернет и кинематограф, которые определяются также как средства массовой информации.

Материальной предпосылкой возникновения МК в 1-й половине 20 века стало создание технических устройств, позволивших осуществить быструю передачу и массовое тиражирование больших объёмов словесной, образной и музыкальной информации.

Эффективность МК определяется не только целями и задачами воздействия на читателей, слушателей, зрителей передаваемых сообщений, но и соответствием их содержания и формы постоянным и текущим информационным нуждам людей.

Согласно Лазарсфельду и Р. Мертону МК представляет собой поток коммуникативных действий с целью (помимо чисто информационных и просветительских целей): 1) присвоения статуса общественным проблемам, личностям, организациям и общественным движениям; 2) укрепления социальных норм; 3) непреднамеренное преобразовывание энергии людей от активного участия к пассивному знанию.

Чарльз Кули под коммуникацией понимал механизм, с помощью которого осуществляются и развиваются все многообразные человеческие взаимоотношения, символы, заключенные в разуме, а также средства для передачи их в пространстве и сохранения во времени.

Модель Лассуэлла: «Кто, Что сказал, посредством Какого канала коммуникации, Кому, с Каким результатом/эффектом».

Прикладные модели коммуникации – модели, которые отслеживают составляющие коммуникативной цепочки с целью прогнозирования новых эффективных коммуникативных действий. Прикладная модель коммуникации по Шеннону:

1) техническая – точность передачи информации от отправителя к получателю.

2) семантическая – интерпретация сообщения получателем в сопоставлении с изначальным значением.

3) эффективность – результаты изменения поведения в связи с переданным сообщением.

Также Шеннон определял пять моделей массовой коммуникации: 1) Источник информации; 2) Передатчик; 3) Канал передачи; 4) Приемник и конечную цель; 5) Расположенные в линейной последовательности (линейная модель).

В дальнейшем модель пересматривалась с тем, чтобы удовлетворить потребности других областей исследования, связанных с другими видами коммуникации. Пересмотренная модель включала шесть компонентов: источник, кодирующее устройство, сообщение, канал, декодирующее устройство и приемник. Эти термины, с переменным успехом, применялись и метафорически в других коммуникативных системах.

Помимо этих терминов, Шеннон ввел еще понятия шума (энтропии) и избыточности. Энтропия (шум) в теории коммуникации связана с теми внешними факторами, которые искажают сообщение, нарушают его целостность и возможность восприятия приемником.

Норберт Винер (отец кибернетики) дополнил модель Шеннона понятием обратной связи. Модель стала более динамичной.

Для того, чтобы модель коммуникации в большей степени соответствовала потребностям в других областях, помимо телеграфной, выдвигались и другие динамические теории коммуникации. Например, психологом Теодором М. Нькомом была разработана более подвижная модель коммуникации, отражавшая взаимодействие участников коммуникативного акта, в особенности в отношении их когнитивного, эмоционального и артистического аспекта.

Мак-Люэн определял МК как главным образом визуальную. По его мнению, канал передачи во многом предопределяет и само сообщение.

В модели коммуникации по Якобсону, участвуют адресант и адресат, от первого ко второму направляется сообщение, которое написано с помощью кода. Контекст в модели Якобсона связан с содержанием сообщения, с информацией, им передаваемой, понятие контакта связано с регулятивным аспектом коммуникации.

В отличие от Якобсона – Соссюр предлагал изучать коммуникацию в контексте – в себе и для себя.

М.М.Бахтин выдвигал следующие идеи для понимания коммуникации:

1) необходимый признак любого высказывания является его обращенность, адресованность, то есть, без слушающего нет и говорящего, без адресата нет и адресанта;

2) всякое высказывание приобретает смысл только в контексте, в конкретное время и в конкретном месте.

Согласно Р. Барту, слово не имеет значения, слово – только возможность значения, получающее его в конкретном тексте. Более того, каждое новое прочтение текста создает новое значение, читающий как бы пишет свой собственный текст заново.

Французский исследователь болгарского происхождения Юлия Кристева, развивая идеи Бахтина и Барта, предложила понятие интертекстуальности: всякий текст создается в виде «цитатной мозаики», прямых или косвенных ссылок на ранее воспринятые чужие тексты. Сейчас эту идею Кристевой подхватили в самых разнообразных сферах, например, в исследовании языка кинематографа, в психоанализе, в исследовании рекламы.

8. Тенденции развития современного рынка периодической печати.

Типологическая палитра средств массовой информации России изменилась за последнее 18 лет достаточно основательно. Это объясняется влиянием двух основных факторов:

1. переменами в социальной структуре российского общества;

2. появлением новых технологических моментов, требующих изменений в типологии прессы не только в России, но и во всем мире.

Это сложный процесс, и Россия, которая в советскую эпоху почти полностью находилась вне общего потока развития СМИ, сегодня оказывается включенной и в этот поток, и тем более в собственные перестроечные и постперестроечные реформы.

От вертикальной и партийной – к горизонтальной и коммерческой структуре. Преобразование вертикальной и партийной парадигмы было обусловлено несколькими факторами:

1. ушла в прошлое КПСС, определявшая основные параметры советской печати, и вместе с ней исчезло подавляющее большинство партийных изданий, на базе которых возникли независимые газеты журналистских коллективов.

2. распалась административно-командная система управления, определявшая многие элементы типологии газет и журналов.

Нет больше вертикали прессы от «Правды» до районной газеты. Вместо этого получила развитие горизонтальная структура, соответствующая современным демократическим принципам (функционирование самостоятельных, автономных и одновременно взаимодействующих информационных организаций).

Получившие независимость газеты недолго оставались в руках журналистских коллективов и скоро в большинстве своем стали добычей банков и корпораций. На смену партийной прессе пришли коммерческие издания, принадлежащие различного рода холдингам, банкам, корпорациям, а это в свою очередь привело к появлению новых типов и видов изданий.

Появилось новое деление прессы, которое отсутствовало в советское время или было обозначено пунктирно: пресса элитарная, прежде всего финансово-экономическая, и пресса массовая, которая перешла по существу в категорию бульварной. Эти изменения не во всем соответствуют тем переменам, которые произошли в мировой печати. В большинстве стран уменьшается влияние массовой, бульварной прессы, во всяком случае бульварной ежедневной газеты.

Сейчас Россия переживает бум финансовых газет, и некоторые из них по своему уровню приближаются к элитарным изданиям, выпускающимся на Западе. Первой попыталась занять нишу элитарной прессы газета «Коммерсантъ», но она не сумела объединить вокруг себя читателей из кругов финансовой элиты и стала газетой более массовой, рассчитанной в том числе и на тех, кто просто интересуется финансовыми вопросами.

Попытку пересадить на российскую почву совместный продукт двух элитарных качественных газет предприняли крупнейшие западные финансово-экономические и издательские концерны – американский Доу Джонс и английский Пирсон. Газету «Ведомости» издают соперники, объединившиеся для совместных действий в России, – «Financial Times» и «Wall Street Journal». И этим подтверждается, что типология российской прессы, в первую очередь газеты, развивается примерно в том же направлении, что и в международной практике, – сказываются изменения, которые происходят в мире и в России. Это отнюдь не означает, что российская пресса унифицируется под западные модели, но и не свидетельствует об антагонистическом противопоставлении основных типологических структур СМИ России и развитых стран Запада.

В мире нашей прессы, в ее типологии наряду с некоторым увеличением числа качественных изданий наблюдается процесс бульваризации, «пожелтения» многих газет, даже таких, как «Комсомольская правда» и «Известия». Бульварной в полном смысле этого слова ежедневной газеты нет, зато существует множество бульварных еженедельников весьма примитивного уровня типа «Жизнь».

Особое место занимают издания, объединяющие в себе несколько типов, – газеты, включающие как серьезные информационные и аналитические блоки, так и разделы, граничащие с бульварщиной, рассчитанные на широкие массы читателей, позволяющие обслуживать разные слои населения и тем самым привлекать рекламу и широкий набор рекламодателей. К типу таких газет можно отнести «Московский комсомолец».

Реклама стала настолько важным действующим фактором в мире российских СМИ, что способствовала появлению нового вида бесплатных газет, в свою очередь распадающихся по крайней мере на два типа – чисто рекламные, как «Экстра-M» и «Центр-Плюс», и информационно-рекламные, как «Метро» (для Самары «Выбирай» и «ТВ-Пресс Неделя»).

Многие тенденции международной типологии связаны с влиянием глобализации и развития новых технологий, которые позволяют ускорить передачу сигнала в разные точки земного шара. С одной стороны, создаются глобальные газеты: «Wall Street Journal», «Financial Times», «USA Today», «International Herald Tribune». Глобализация сопровождается также усиленным развитием местной прессы и малых по тиражу, но весьма влиятельных для небольших населенных пунктов и общин изданий. Подобная тенденция наблюдается и в России, где растет число малотиражных газет для небольших групп.

Еще в большей степени это проявляется в журнальном деле, где увеличивается число специализированных изданий. Информационные еженедельники, которые выпускаются концерном «Мост медиа» («Итоги»), издательским домом «Коммерсантъ» («Власть», «Деньги»), имеют небольшие тиражи, но их можно отнести к изданиям, непосредственно связанным с участием в политическом процессе.

Типологические изменения в нашей журналистике накладываются на изменяющийся информационный ландшафт российской прессы. И здесь можно назвать много факторов. В первую очередь – фактор политический. До сих пор Россия расколота на разные политические кланы, что в значительной степени сказывается на содержании российской прессы и ее информационной политике. Зарубежные исследователи также обращают внимание на суперполитизацию нашей прессы, находящейся под воздействием активного противоборства коррумпированных экономических группировок, проявляющих себя пока больше в сфере политики, чем экономики.

Важным фактором, определяющим специфику информационной структуры, является экономическая ситуация в стране. По-прежнему рыночная экономика недостаточно развивается в сфере средств массовой информации. Большинство изданий живет за счет дополнительных спонсорских денег, получаемых от их владельцев, поэтому тираж и популярность газет на информационном рынке не так важны, как успех в контактах с владельцами.

Сказываются и недостатки наших правовых документов, касающихся средств массовой информации. В закон о СМИ включено много интересных и полезных положений, но в нем не прописаны отношения журналистов с собственниками. Проблема права собственности СМИ остается невыделенной из других сфер экономики и политики. К СМИ применяются те же законы, что и к продукции пищевой, легкой или тяжелой промышленности. Между тем информационный продукт имеет принципиальное отличие. И в данном случае владелец не может не нести ответственности за соблюдение интересов общества, всех слоев населения. Наше законодательство достаточно четко очерчивает права журналиста, главного редактора, но не определяет места владельца издания в структуре средств массовой информации.

Изменения типологических характеристик нашей прессы в целом позволяют сформулировать некоторые общие положения. Исчезла партийная пресса, появились независимые коммерческие издания, газеты мнений, элитарные газеты и массовые издания бульварного типа, которые часто относят к «желтой» журналистике, а также электронные газеты и электронные версии газет в Интернете. Эти перемены связаны с изменениями социальной структуры нашего общества, с отказом от командно-административной системы управления, с переходом нашей прессы к горизонтальной структуре и с развитием новых информационных технологий.

10. Журналист как профессиональный субъект массово-информационной деятельности

Субъект – та социальная инстанция, чью потребность удовлетворяет продукт данной деятельности. Журналисты, производящие тексты, являются субъектами журналистики. С одной стороны, все «свободные» действия журналиста определяются четкими рамками той позиции, которую занимает издание или канал. Без журналиста реализация целей по влиянию на массовую аудиторию представляется невозможной, ибо простое информирование без необходимого оценочно-творческого оформления не будет способствовать формированию в общественном мнении именно той системы ценностей, которая необходима субъектам социальных интересов для реализации их целей. С другой стороны, журналист является именно тем действующим лицом, которое постоянно находится на виду у аудитории и осуществляет с ней коммуникативный контакт.

В практической деятельности проявляется мера ответственности журналиста перед собой, редакцией, корпорацией журналистов, всем обществом. Ответственность – это проявление (осознание, приятие и мера выполнения) профессионального долга, способность соотносить свою позицию, деятельность и ее результаты с необходимостью.

Ответственность проявляется в следующих сферах.

Социальная ответственность. В журналистике информация понимается как общественное благо, а не предмет потребления. Это означает, что журналист разделяет ответственность за переданную информацию. Он ответственен не только перед теми, кто контролирует средства массовой информации, но, прежде всего, перед широкой общественностью, принимая во внимание различные социальные интересы. Социальная ответственность журналиста требует, чтобы во всех обстоятельствах он действовал в соответствии со своим нравственным сознанием.

Гражданская ответственность. Ее суть – осознание и стремление максимально эффективно реализовать общенациональные интересы, настроенность на решение проблем региона, страны, мира, в интересах всех граждан, всего человечества. Ответственность журналиста за полноту осведомления аудитории относительно происходящего в мире, за систему даваемых оценок и выводов. Необходимость выступать против изданий и программ, если в них обнаружено отступление от правды, «ложные» ходы в аргументации и выводах и другие нарушения требований объективности. Гражданская ответственность «нависает» над журналистом на всех стадиях работы – от решения выступать на заданную тему через все шаги по сбору, обработке и интерпретации сведений до публикации и ее результатов.

Этическая ответственность. Профессиональная этика журналиста – это юридически не фиксируемые, но принятые в журналистской среде и поддерживаемые силой общественного мнения, профессионально-творческими организациями моральные предписания – принципы, нормы и правил нравственного поведения журналиста. Кодекс профессиональной этики российского журналиста (Журналист сохраняет профессиональную тайну в отношении источника информации, полученной конфиденциальным путем, Только защита интересов общества может оправдать журналистское расследование, предполагающее вмешательство в частную жизнь человека), Международные принципы профессиональной этики в журналистике (Юнеско, 1983 г., Право граждан на достоверную информацию, Объективное освещение событий - долг журналиста, Социальная ответственность, Профессиональная честность журналиста , Общественный доступ к информации и участие в СМИ, Уважение частной жизни и достоинства, общественных интересов, всеобщих ценностей и многообразия культур, Борьба против войн и других бед, грозящих человечеству, Развитие нового мирового информационного и коммуникационного порядка), Международная декларация принципов поведения журналистов (Принята Конгрессом МФЖ в 1954 году. Журналист обязан считать недопустимыми следующие нарушения профессиональной этики: плагиат; намеренно неверную интерпретацию; измышления, клевету, ложные обвинения; получение взятки в любой форме в качестве оплаты за публикацию или сокрытие информации).

Юридическая ответственность. Наиболее жестко в журналистской среде действуют правовые нормы и соответствующие формы ответственности. Для правосознания журналистов, базирующегося на законодательстве страны во всем его объеме, особое значение имеет Закон о СМИ и другие законы, связанные с функционированием информационной среды, а также разделы уголовного, уголовно-процессуального и гражданского права, непосредственно затрагивающие деятельность журналистики.

Социальные роли журналистики (по Корконосенко): производственно-экономическую, информационно-коммуникативную (информационно-коммуникативная роль прессы способствует осознанию членами общества своего статуса и функций, согласованию всех элементов системы и их взаимодействию), регулирующую (Журналистика выполняет регулирующую роль, участвуя в процессах управления обществом, самоуправления и контроля), духовно-идеологическую. На Западе различаются следующие журналистские роли: распространитель информации, интерпретатор или разъяснитель информации, противник властей. В отечественной журналистике выделяются следующие роли: социальный организатор: агитатор, воспитатель/ наставник, контролер, критик, выразитель общественного мнения, генератор идей, глашатай, защитник, комментатор, летописец истории, организатор, информатор, пропагандист, развлекатель, третейский судья.

Актуальнейшей является проблема формирования системы профессиональной культуры журналистов, имеющей конкретные составляющие.

Движущей силой развития профессионального сознания выступает постоянно воспроизводящееся противоречие между консервативным и динамичным началами. Отражением этого процесса является профессиональное самосознание, которое содержит устойчивые представления об определенной профессиональной, политической, социальной, психологической и нравственной идентичности членов группы (сообщества), о ее свойствах как целого. В одном ряду с профессиональным самосознанием журналистов стоит профессиональное мировоззрение как специфический срез общего мировоззрения и элемент профессиональной культуры. Объектом отражения профессионального мировоззрения выступает не только общая или специальная, но и социальная картина мира. Именно последняя обеспечивает интеграцию профессиональной группы в процессы производства материальных и духовных основ общественной жизнедеятельности, формирует ее социальную позицию по отношению к реальности, к перспективам развития общества, а в конечном итоге способствует формированию у нее специфического профессионального самосознания.

Особое место в профессиональной культуре журналиста принадлежит и профессиональному мышлению. Профессиональное мышление выступает в качестве организующего начала в процессе становления и самоопределения журналистики и дальнейшего развития данного вида профессиональной деятельности как истинно творческого. Следовательно, в этом качестве профессиональная культура журналиста есть способ формирования и мера реализации социальных и индивидуальных сущностных сил субъектов профессиональной деятельности во благо всего общества, а не отдельных его групп, что, как мы отмечали, сегодня нередко распространено.

В настоящее время практически для всех СМИ характерно расслоение по уровню и качеству образования журналистов. Непрофильное образование работников массмедиа — вообще явление скорее типичное, нежели исключительное.

Сегодня мы имеем дело с многообразием журналистских специальностей. Теоретики предлагают следующие типы журналистских специализаций. Одни различа­ют газетчиков по типу издания (журналист молодежной прессы, спортивный журналист, журналист-международник и т. д.), другие по тематическому признаку (спортивный журналист, эко­номический обозреватель, политический обозреватель и т. д.), третьи по жанровым отличиям (очеркист, фельетонист, репор­тер и т. д.). Наличие разнообразных типов журналистских специаль­ностей — общеизвестный факт, но проблема, вызывающая у практиков постоянные споры, состоит в том, как совместить универсализм со специализацией. Редакционные коллективы по-разному решают столь сложный вопрос. Руко­водители одних изданий не ограничивают своих подчиненных «штатными» ролями. В других редакциях журналистов ориен­тируют на гармоничное сочетание универсализма со специали­зацией.

Журналистика, будучи одной из специализированных областей социальной практики, порождает постоянные потребности в профессиональных кадрах. Мир личности-профессионала складывается в соответствии с объективными требованиями его профессии. Прохоров создал свою модель личности журналиста. Ядром являются социально-мировоззренческая позиция + Склонности + Способности. Далее идут личные черты и возможности, знания, навыки и опыт, ответственность.

Свитич выделяет следующие модели личности: гражданские (социальная ответственность, чувство социальной справедливости), моральные (гуманизм порядочность, тактичность, этичность), психологические (темперамент сангвиник или холерик, сосредоточенность, память), профессиональные (творческие способности, любознательность, информативность, нестандартность мышления).

В развитии профессионализма выделяют 3 уровня: начальный (процесс деятельности сводится к воспроизводству уже известных приёмов в привычных условиях), средний (освоение новых приёмов и методик), высший – мастерство (применяет собственные методы деятельности).

Журналисты как профессиональная группа, имеющая специфические социальные интересы и законные права, будучи заинтересованными в творческом общении, обмене знаниями и опытом, защите и удовлетворении нужд, связанных с исполнением своих профессиональных обязанностей, во всех странах стремились к созданию своих объединений. В нашей стране еще в 10-х гг XX в. возникли союзы журналистов. В 1957 г. был создан Союз журналистов СССР, просуществовавший до 1991 г. СЖ – творческая, профессиональная, независимая, самоуправляемая организация, действующая на федеративных основах. Члены СЖ суверенны и равноправны, имеют равное представительство в Федеративном Совете СЖ.

Работники российских СМИ поддерживают тесные связи с зарубежными и международными журналистскими организациями. Международная организация журналистов (МОЖ) в Праге существует с 1946 г., объединяет под знаменем демократии, мира и социального прогресса сотни тысяч профессионалов из более чем 100 стран мира.Международная федерация журналистов.

В корпоративных интересах важна традиция общения через профессиональные журналы. К ним относятся общенациональное издание «Журналист» и «Профессия-журналист», российско-европейский аналитический еженедельник «Среdа», региональные журналы и альманахи «Невский наблюдатель» и «Невский,70» (СПб), «Акценты» (Воронеж), журнал уральских журналистов «Факс».

12. Использование методов познавательной деятельности при создании журналистского произведения.

Метод – последовательность научно обоснованных действий умственного и практического характера, необходимых для решения того или иного типа творчества.

В соответствии с задачами, которые решает журналист в процессе познания, эта группа методов познавательной деятельности складывается из двух подгрупп. В одну входят методы получения сведений, в другую – методы постижения сути.

В подгруппе используемых сегодня методов получения сведений с определенностью различаются традиционные журналистские методы и методы, заимствованные из конкретных социальных исследований.

Традиционные журналистские методы получения сведений ориентированы на выявление тех или иных состояний действительности и представление их главным образом в качественных характеристиках. Журналисту нужна конкретность данных, подтверждаемость их деталями, часто наглядными.

К традиционным относятся три метода получения сведений: проработка документов, наблюдение и беседа.

Документ – специально созданный предмет, предназначенный для передачи и хранения информации. Проработка документов – метод, с помощью которого журналист получает уже имеющиеся в обществе сведения, хранящиеся в многообразных «информационных кладовых». В целом этот ряд документов выглядит так;

 1) государственно-административные;

2) производственно-административные;

3) общественно-политические;

4) научные;

5) нормативно-технические;

6) справочно-информационные;

7) художественные.

 Второй ряд документов, сгруппированный по сферам их обращения охватывает практически все стороны жизни людей. Сюда входят документы:

 1) производственные;

2) общественных организации,

3) бытовые.

 Под производственными документами имеется в виду совокупность текстов (в том числе личных: заявления, докладные и объяснительные записки, просьбы), которые обеспечивают информационное обслуживание производственной жизни трудовых коллективов, нужды управления в государственной и производственной сферах.

Документы общественных организаций – тексты, обеспечивающих информационное обслуживание деятельности партий, движений, объединений разного рода.

В работе с бытовыми документами – той совокупностью официальных и личных материалов, которая обеспечивает информационное обслуживание людей в быту, розыск – самое трудное. Подавляющее большинство их не подлежит учету; к тому же они, как правило, представляют собой личную собственность человека (даже заверенная нотариусом расписка в получении займа, имеющая силу юридического документа, может быть предъявлена или не предъявлена ее владельцем – определяет это только его личная воля).

Выделяют 2 основных метода анализа документов. Традиционный анализ (неформализованный) основан на восприятии, понимании, осмыслении и интерпретации содержания документов. Формализованный (контент-анализ) рассчитан на извлечение информации из больших массивов документальных источников, недоступных традиционному интуитивному анализу. Он основан на выявлении количественных, статистических характеристик текстов. Количественные характеристики отражают существенные черты изучаемых социальных явлений и процессов. Например, устойчивые, повторяющиеся в течение достаточно длительных периодов тематические разделы газеты, размер газетной площади, время передач отражают интересы аудитории, информационную политику издания.

Многое зависит и от умения качественно фиксировать результаты проработки документальных материалов. Ведь фактически в этот момент происходит не что иное, как составление нового, специфического документа – профессиональных записей журналиста, имеющих при определенных условиях юридическую силу.

Беседа как метод познавательной деятельности - такой вид организованного речевого взаимодействия, который направляется со стороны журналиста отчетливо осознаваемыми познавательными задачами и предполагает выработку стратегии и тактики, соответствующих условиям взаимодействия.

На какие сведения можно рассчитывать, приступая к беседе? Их пять видов: фактические данные, мнения, объяснения, предложения и прогнозы, речевые приметы собеседника (характерные особенности его языка). При этом каждый вид может быть представлен весьма разнообразно. Так, факты могут быть позитивные – и негативные, наблюдавшиеся собеседником – и не наблюдавшиеся, в которых он участвовал – и в которых не участвовал; наконец, они могут быть из настоящего, прошлого, из собственной жизни, жизни других людей, жизни коллектива. Под тактикой беседы имеется в виду осознанный выбор тех средств общения, которые оказываются в данных условиях наиболее целесообразными, поскольку способны наилучшим образом решить стоящие перед журналистом задачи. Вопросы – одно из таких средств. Сюда же относятся реплики и замечания журналиста, его жестовое поведение, интонация, ритм разговора, специальные полемические приемы, разного рода информационные стимулы, призванные помочь собеседнику раскрепоститься, преодолеть скованность или нежелание говорить. Да и сама обстановка общения...

Третий традиционный для журналистики метод получения сведений – наблюдение. В основе наблюдения – способность человека воспринимать мир с помощью органов зрения и слуха, через аудиовизуальные контакты. Наблюдение как метод познания есть такой вид восприятия, который предполагает отчетливое осознание актуальных познавательных задач, носит преднамеренный характер, регулируется определенными рекомендациями.  В зависимости от роли наблюдателя различают наблюдение невключенное (неучаствующее), когда тот находится вне наблюдаемого объекта, и включенное, когда наблюдатель становится частью объекта.

В процессе наблюдения объект познания предстает перед журналистом как совокупность источников информации, образующих три относительно самостоятельные зоны: поведение отдельных людей; поведение групп людей, их взаимодействие; предметно-вещественная среда, на фоне которой разворачиваются события. Внимание журналиста распределяется между этими тремя зонами, превращая тот или иной источник информации в предмет наблюдения по мере появления очередной познавательной задачи.

Конкретные социологические исследования (КСИ) – раздел социологии, который сконцентрирован на получении и интерпретации данных о проявлениях социальных законов и закономерностей на конкретных объектах в конкретных временных рамках и конкретных условиях. Сегодня в журналистике наиболее активно используется: оба вида опроса – интервьюирование (прежде всего массовое, в частности, блиц-опрос) и анкетирование; систематическое наблюдение; эксперимент.

Массовое интервьюирование – метод получения данных о состоянии общественного сознания, общественного мнения, общественной практики по тому или иному поводу с помощью устного опроса многих лиц. Для получения однотипной информации применяют стандартизованное интервью. Общественное мнение опрашивается по широкому полю вопросов, причём в несколько заходов и с одними и теми же респондентами. Нестандартизованное интервью не отвечает требованиям сопоставления. Индивид выступает учётной статистической единицей. Его разновидности: формализованное (общение подчинено заранее составленной программе), неформализованное (вопросы определяются темой разговора, ситуацией), свободное (журналист может менять вопросы, свою роль в беседе – оставаться слушателем либо вступать в дискуссию), фокусированное интервью (исследует ситуацию коммуникации). Допутим, журналисту необходимо выявить определенные социально-психологические аспекты восприятия аудиторией отдельных текстов. Для этого создается фокус-группа (фокусированное групповое интервью), избирается модератор (ведущий). Предмет изучения – личные переживания. Фокусированное интервью – целенаправленное, сконцентрированное на одной проблеме обсуждения.

Анкетирование – это метод получения тех же самых данных с помощью заочного (письменного) опроса посредством закрытых или открытых вопросников. Закрытых – значит таких, ответы на которые можно выбрать из предлагаемых в анкете. Открытых – значит дающих возможность свободно сформулировать ответ на вопрос.

Капитально вошло в практику СМИ систематическое наблюдение – вид социологического наблюдения, ориентированный на получение данных о развитии того или иного объекта, той или иной сферы действительности, о поведении того или иного лица с помощью многократных непосредственных и опосредованных контактов в течение сколько-нибудь длительного времени. Существенная особенность этого метода состоит в том, что аудиовизуальные контакты в данном случае дополняются непрерывным накоплением документальных материалов, отражающих те или иные моменты в жизни объекта и позволяющих увидеть новые или упорно повторяющиеся его проявления.

Экспериментом – метод получения сведений об объекте через выявление реакции на экспериментальный фактор, в качестве которого выступает одна или несколько его изменяемых характеристик.

В функции методов решения теоретических задач выступают для журналиста знания, которыми он обладает. Их определили как методы постижения сути. Отсюда значение личностного начала журналиста. По степени универсальности в этой системе различаются три уровня знаний. Базисным оказывается философское знание, отражающее общие закономерности природы и социума. Второй по степени универсальности уровень – знания о человеке и обществе, накопленные историей, психологией, социологией, социальной психологией, политэкономией, правом, этикой. Третий по степени универсальности уровень – знания, накопленные конкретными научными дисциплинами: они играют для журналистов роль методов специализации.

14. Пресса в системе российской журналистики.

Перемены, происшедшие в общественно-политической и экономической жизни страны, привели к заметным изменениям в структуре периодической печати РФ. Выход новых изданий, рассчитанных на удовлетворение интересов различной аудитории, способствовал становлению информационного рынка, учитывающего многообразие источников информации и ее распространение в различного типа периодических изданиях.

Читательские интересы, демографические, социальные факторы способствовали формированию новой структуры печати. В нее вошла периодика, предназначенная широкому кругу читателей и различающаяся по тематике и адресности: общественно-политические издания, издания универсального содержания, молодежные издания и издания для детей, женские издания, рекламно-информационные.

Особое место в структуре периодической печати занимает деловая и аграрная пресса, предназначенная для людей, занятых в сферах экономики, сельскохозяйственного производства, фермерства, бизнеса, финансов, бухгалтерского учета.

Кроме того, в структуре периодики утвердились:

· международные общественно-политические и социально-экономические издания;

· административных регионов;

· религиозные издания;

· издания для семьи; отдыха;

· издания для интеллигенции;

· издания политических партий и объединений;

· издания для безработных;

· посвященные фантастике, мистике, астрологии;

· эротические издания.

Каждое структурное звено системы периодической печати имеет свои особенности, свои цели и задачи.

Деловая пресса России

В газетно-журнальном мире России деловая пресса представлена разветвленной сетью изданий различных по формату, периодичности, тиражам, аудиторной ориентации, способу финансирования. В структуру деловой прессы входят газеты, журналы, периодически выходящие бюллетени и приложения. От всех других типов изданий они отличаются преимущественной ориентацией на освещение деловой жизни, мира бизнеса, а также характером финансирования издания.

Аграрная пресса

Неотъемлемой частью структуры периодической печати России является аграрная пресса. Наряду с существовавшей ранее газетой «Сельская жизнь» появились новые виды газет, рассчитанные на сельского читателя или тех, кого интересуют проблемы деревни и работы на земле. Среди них: «Российский фермер», «Крестьянские ведомости», «Крестьянская Россия», «Нива России», «Сельский коммерсант», «Земля и люди» и др.

Женская пресса

Новые тенденции в общественно-политической жизни страны во второй половине 80-х гг. заметно изменили положение женщины, способствовали проявлению ее скрытых творческих и деловых возможностей. В дифференцированной структуре советской журналистики издания, предназначенные для женщин, занимали довольно скромное место. В стране с трехсотмиллионным населением в конце 80-х гг. выходило всего немногим более 20 изданий для женщин – 3 центральных, 17 республиканских и 2 в других регионах страны. Среди них особо выделялись журналы «Работница» и «Крестьянка», тираж каждого из которых превышал в ту пору 20 млн. экз.

В новых условиях началась переориентация большинства периодических изданий с учетом требований времени и интересов читательской аудитории. Обновлявшаяся концепция женской прессы, ее деполитизация вызвали к жизни издания для семейного чтения, издания, возрождавшие национальные традиции, удовлетворявшие духовные, эстетические, эмоциональные запросы читательской аудитории. Новые стороны открылись у проблем женского труда – это не только работа у станка, но и участие в бизнесе, в собственном деле.

С доперестроечных времен сохранились и выдержали конкуренцию на информационном рынке «Работница», «Крестьянка», «Мир женщины» (прежде – «Советская женщина») и некоторые другие.

Молодежная пресса

В середине 90-х гг. молодежная пресса России структурировалась в различного типа издания, предназначенные для детей, подростков, юношества. И хотя каждое из них отличалось своими особенностями, связующими оставались общие цели. Дифференцированная для каждой возрастной группы, молодежная журналистика помогает читателям самоопределиться, найти свое место в обществе, пройти различные процессы социализации, обрести для себя определенные ориентиры в жизни

Журнальная периодика

Журнальная периодика многообразна, она находится в постоянном движении. Одни издания возникают, другие по различным причинам прекращают выход. Но любое издание заявляет о периодичности своего выхода: еженедельно, два раза в месяц, ежемесячно, один раз в два месяца, ежеквартально. Например, к общественно-политическим, популярным, иллюстрированным еженедельникам принадлежат «Русский Newsweek», «Русский репортер», «New Times».

Переход к рыночным отношениям также проявился в структуре журнальной периодики. Возникли коммерческие издания – «Профиль», «Эксперт».

В 90-е гг. среди периодики особое место заняли «журналы для всех». Рассчитанные на самую различную аудиторию, они стремились вовлечь в сферу своего влияния семью, тех, кого интересовали вопросы устройства быта, проблемы экологии, общегуманитарные вопросы и т.п. При самом широком диапазоне журнала «для всех» он все же имел определенную тематическую, социальную, возрастную, территориальную ориентацию. Среди подобных изданий особенно выделился городской журнал, в поле зрения которого попадали разные социальные и возрастные категории жителей города.

В первой половине 90-х гг. через серьезные трудности прошли литературно-художественные журналы «Новый мир», «Москва», «Знамя», «Звезда», «Россия молодая» и др.

18. Интернет в системе журналистики.

Для периодизации развития веб-изданий воспользуемся схемой, предложенной И. Давыдовым (руководитель исследовательского отдела интернет-департамента Фонда эффективной политики):

Первый период – от появления первых русских интернет-ресурсов (стоит отметить, что большинство из них разрабатывалось представителями русской диаспоры за рубежом, в первую очередь в Израиле и США) до конца 1998 г. Этот период характеризуется преобладанием авторских ресурсов, незначительным количеством крупных игроков на рынке и их низкой активностью и, соответственно, невысоким уровнем вложений в медийный сектор интернета. (Преобладающие ресурсы в соответствии с классификациями, приведенными выше (в соответствии с порядком классификаций): комментарийные и смешанные; авторские и смешанные; доминирующие игроки – отсутствуют.)

Второй период – 1999 – начало 2000 г. Этот период характеризуется ростом активности в медийном секторе, связанным, в первую очередь, с выборами в Государственную Думу РФ (19 декабря 1999 г.) и выборами Президента РФ (26 марта 2000 года). В этот период в сети появился ряд новых участников, имеющих те или иные интересы в СМИ и политике, и существенно увеличился рост вложений в развитие интернет-СМИ. Было разработано и открыто большинство интернет-проектов, ныне являющихся лидерами медийной сферы русского интернета. (Преобладающие ресурсы: новостные и смешанные, редакционные; доминирующие игроки – медийные и политические группы.)

Третий период – с начала 2000 г. Это период так называемого инвестиционного бума. Он характеризуется выходом на рынок новых игроков, которые (в отличие от игроков, активных во второй период) не имели определенных интересов в политической сфере. В основном это были компании, связанные с западным (прежде всего американским) венчурным капиталом. Этот период характеризуется многочисленными попытками реализации в русском интернете примитивно понятой американской модели и развитием крупных информационных (или имеющих информационную составляющую) ресурсов, не вполне правомерно называемых порталами. (Преобладающие ресурсы – новостные, редакционные; доминирующие игроки – те же, что и во втором периоде, плюс бизнес-группы.)

Четвертый период. Формальной датой начала четвертого периода можно считать 8 сентября 2000 г., когда стало известно о закрытии одного из наиболее амбициозных проектов, характерных для третьего периода, – портала «Поле.Ру». В любом случае мы стоим на пороге четвертого периода, для которого, вероятно, будут характерны следующие черты: сохранение преобладания новостных ресурсов при возрастании значимости ресурсов комментаторского и смешанного типов, снижение влияния собственно бизнес-групп на медийный сектор.

Существующие в Интернете средства массовой информации следует различать по их генезису:

1. категория возникла в результате эволюции традиционных СМИ, которые пополнились Web-страницами, или электронными версиями своих печатных, радио- и телевыпусков. Практически все центральные и крупные региональные периодические издания сегодня уже имеют электронные версии, привлекая рекламодателей и расширяя аудиторию. Уже не один год такие газеты, как «Аргументы и факты». «Известия», издания группы «Коммерсантъ», «Независимая газета», «Московский комсомолец», и многие другие имеют сетевые аналоги в Web-паутине.

2. категория возникла непосредственно на базе сетевых технологий и функционирует исключительно в среде Интернета. Такие СМИ называют сетевыми, электронными, или Web-изданиями «Газета. Ру», «Zhurnal.Ru».

3. категория дополнила существующие электронное СМИ традиционным. Но это явление скорее исключение нежели закономерность. Речь идет о российскаой медиа-группе РБК, которая начала свой путь как сетевое СМИ, создав в 1993 г. архивную службу и продолжает, его (путь), как традиционное, создав в 2002 г. РБК ТВ и в 2006 г. запустив печатную версию электронной ежедневной деловой газеты «РБК daily».

Главным преимуществом электронных версий газет и журналов по мнению Ясена Засурского (СИСТЕМА СРЕДСТВ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ РОССИИ. Учебное пособие для вузов. Под ред. Я.Н. Засурского) – это практически неограниченный тираж. Электронные издания не ограничены объемом, поэтому при желании в них можно публиковать расширенные версии материалов, более подробные истории и расследования. В зависимости от запросов они даже могут изменять свою периодичность: например, сетевая версия «Независимой газеты», обновляет свою информацию несколько раз в течение дня.

А исследователи интернет-журналистики А. Калмыков и Л. Коханова (ИНТЕРНЕТ-ЖУРНАЛИСТИКА) выделяют и другие преимущества электронных СМИ над традиционными:

1. Интерактивность. Интернет дает возможность не только что-то сообщать обезличенному читателю, но и узнавать его реакцию, и учиться у него кое-чему. Традиционные подходы, рассчитанные на абстрактного читателя, здесь не годятся.

2. Персональный подход. Появилась возможность учитывать потребности и привычки конкретного читателя и/или группы читателей.

3. Инфоцентричность. Встроенная возможность сколь угодно глубокой иерархичности информации допускает при участии читателя практически любой степени детализации изложения, не загружая ненужными деталями основное изложение.

4. Мгновенность. Скорость передачи информации в сети постоянно растет и удешевляется.

5. Измеримость. Сеть обладает инструментами (например, счетчики посещений), позволяющими быстро оценить популярность той или иной публикации. Элементы медиамаркетинга, таким образом, оказываются автоматически встроенными в саму систему со всеми вытекающими отсюда последствиями.

6. Гибкость. Дает возможность посетителям самим участвовать в построении страницы, поддерживая таким образом у них постоянный интерес.

7. Экономичность. Небольшая веб-страница – бесплатная услуга провайдера при подключении к интернету. Развернутое веб-издание – требует привлечения высокопрофессиональных специалистов, а значит, и немалых затрат. И все же веб-издание при прочих равных условиях намного дешевле бумажного.

Складывающаяся система сетевых изданий, а также электронных версий традиционных СМИ, распространяемых по сетям Интернета, является одним из динамично развивающихся сегментов информационного рынка России. Этому, бесспорно, способствуют такие характерные особенности этого канала распространения информации, как открытость и демократичность (доступ без ограничения и доступность любым слоям населения), оперативность и интерактивность (увеличение скорости передачи информации и диалоговый режим ее потребления), а также мультимедийность (сочетание текста, аудио- и видеоряда).

Существуют и факторы, сдерживающие развитие системы отечественных СМИ в Интернете. К ним можно отнести неразвитость инфраструктуры, низкое качество каналов связи, слабую техническую оснащенность, особенно региональных производителей, монополию Минсвязи на рынке (WWW-Минсвязи-провайдер-пользователь), а также относительную дороговизну услуг, по сравнению с западными странами. Последний фактор оказался особенно важным во времена экономического кризиса.

Несмотря на объективные социальные и экономические трудности, динамика прироста пользователей Интернета в России имеет положительные показатели. Некоторые эксперты утверждают, что в России развитие сети происходит особенно быстро, хотя количество серверов пока еще меньше, чем в среднем за рубежом.

20. Социология журналистики как предметная область социологии. Формирование социологической грамотности и культуры журналиста.

Социология журналистики является теорией среднего уровня (есть также общетеоретический уровень, и уровень эмпирического исследования), которая исследует особенности функционирования в обществе такого социального института как СМИ. Основные направления изучения: 1. изучение СМИ как соц.института, его роль и особенности функционирования. 2. изучение аудитории СМИ. 3. изучение массовой инфы, т.е. материалов СМИ 4. изучение ж-го сообщества.

Аудиторию СМИ измеряют с помощью: 1. дневниковой панели – ТВ, печать и радио. Дневниковая панель может охватить все население страны. 2. ТВ-метрия, изучение аудитории СМИ с помощью пиплометра – прибор, монтирующийся в ТВ. Нельзя охватить все населенные пункты. 3. Также изучают с помощью телефонных опросов, электронных опросов. С помощью качественных методов тоже изучают аудиторию, например, фокус-группа.

Для изучения ж-ского сообщества обычно применяют качественные методы - фокус-группу и экспертный опрос. И количественными –опросы, наблюдение.

Примером изучения СМИ как соц.института могут послужить исследования ВЦИОМа. Наряду с вопросами типа «доверие к армии», задают и вопросы типа «доверие к СМИ». Также западные исследователи делают рейтинги независимости СМИ в различных странах.

Анализ массовой инфы проводят количественным методом – контент-анализ. Этот метод был специально создан для анализа материалов СМИ.

Общественное мнение - специфическое проявление общественного сознания, выражающееся в оценках (как в устной, так и в письменной форме) и характеризующее явное (или скрытое) отношение больших социальных групп (в первую очередь большинства народа) к актуальным проблемам действительности, представляющим общественный интерес. Социология общественного мнения - область социологических исследований, где предметом анализа выступают содержание высказываний общественного мнения, активность его функционирования и всеобщие (характеризующие данный тип общества) и специфические (связанные с развитостью демократических гарантий) мнения. Методы подразделяют на количественные (опросные (анкетирование, интервью), анализ документов, контент-анализ, наблюдение) и качественные (кейс-стади, фокус-группа, экспертный опрос).

Ж-ст должен уметь пользоваться соц.инфой. Знать что такое выборка, репрезентативность ( свойства выборочной совокупности повторять основные характеристики генеральной совокупности). Также знания теоретической социологии могут помочь ж-сту при изучении социально-демографических или этнических отношений. Также ж-ст должен видеть за частным событием глобальное явление и устанавливать причинно-следственную связь (например, если сообщается, что в стране благодаря политике Путина (250 тысяч рублей за рождение 2 ребенка) произошел демографический рост. Социально-грамотному ж-сту должно быть понятно, что такое явление наблюдается потому, что в фертильный возраст вступило большое количество женщин).

К ж-сту предъявляются жесткие требования при обнародовании социологической инфы в период выборов. Стоит точно указывать компанию, проводившую исследование, период, метод, ошибку выборки, количество опрошенных. Вне выборочной компании требования проще. Иногда журналисты сами проводят опросы.

!!!!!!!!* Если вы не знаете о методах ничего – то доставайте шпаргалку к 19 вопросу, где будет написано про ВСЕ методы в социологии

24. Особенности возникновения и развития российской журналистики в XVIII веке. Первые сатирические издания в отечественной журналистике XVIII века

В России журналистика как индустрия информации появилась в начале XVIII в 1702 с началом издания «Ведомостей» − первой русской печатной газеты. До этого издавались рукописные предшественники газеты «Куранты» или «Вестовые письма» − сводки политических новостей, переписанные в одном-двух экземплярах от руки и предназначавшиеся для прочтения царю и ближайшим боярам. «Ведомости» издавались по личному указанию и при личном участии Петра I типографским способом, т.е. широко тиражировались. Первая русская газета, будучи органом государства помещиков-дворян и купечества, явилась в то же время важным фактором развития национальной культуры.

В указе о печатании «Ведомостей» было заявлено, что газета предназначена для «извещения о заграничных и внутренних происшествиях» всех русских людей: газета должна была поступать в открытую продажу. Петр I публиковал информацию о внутренней и внешней политике, несмотря на то, что зачастую она могла считаться военной тайной (например, количество изготовленных артиллерийских орудий, запасы металла, предназначенного для литья – поступал он так по политическим соображениям: оправдать свои действия перед народом, который мог возмутиться из-за переплавки церковных колоколов на пушки, поднять моральный дух русских солдат, поднять авторитет России как военной державы, могущей быстро восстановить артиллерию даже после разгрома под Нарвой).

Большая часть отдавалась широкой пропаганде петровских реформ, характеристике экономического потенциала страны, обзору военных действий в Северной войне (в каждом номере газеты печатались заметки о боевых эпизодах, принимающие все более развернутый характер, связность и выразительность изложения), дипломатическим связям русского государства, фактам национальной культуры, открытию школ, описанию торжественных праздничных актов, публикации проповедей сподвижников Петра I. Также в «Ведомостях» печатались библиографические обзоры вышедших книг. Тираж «Ведомостей» колебался от нескольких десятков до 4000 экземпляров. Отличие первой русской газеты от первых газет других европейских стран − она была менее коммерческим изданием. Ее важные потенциальные качества − быть проводником определенной политики, направлять общественное мнение в пользу государственных реформ, в пользу защиты национальной самостоятельности и независимости. Идеологический уровень первой русской газеты был ярок, несмотря на то, что в ней первенствовали информационные материалы. Характерна государственная монополия на печатное слово, что обуславливается особенностями ее возникновения: если европейская журналистика возникала частной, «снизу», то российская журналистика, как уже говорилось, возникла «сверху», по указу царя.

С 1728 издание «Ведомостей» приняла Академия наук. Газета получила постоянное название «Санкт-Петербургские ведомости». Первым редактором-составителем (1728-30) был Г.Ф. Миллер. Он подбирал материалы для каждого номера газеты, переводил иностранные известия из заграничной прессы, читал корректуру и следил за выпуском номеров. Содержанием были известия из Гамбурга, Лондона, Вены, Берлина, Рима, Парижа и пр., а также придворная хроника – сообщения о поздравлениях государя с новым годом, о производстве в чинах и награждениях. Газета издавалась два раза в неделю, за год собиралось 104–105 номеров. Она имела «Суплемент» (лат. «добавление, дополнение») – 12 номеров, где печатались, например, парламентская речь английского короля, манифест короля шведского, указы об изъятии гривенников 1726 и 1727, о вывозе товаров в Ригу и Ревель. В качестве приложений издавались реляции – о въезде Петра II в Москву, о его коронации, о похоронах царевны Анны Петровны. Вскоре к иностранным и внутренним известиям прибавились объявления о торгах, подрядах, продажах, о выходе новых книг, театральных спектаклях и пр. В 1748 редактура «Ведомостей» была возложена на М.В. Ломоносова, большую часть занимали иностранные известия, остальное место заполнялось объявлениями. Русские новости получали ограниченное место, представляя собой две-три заметки, появлявшиеся не в каждом номере. Редактор имел дело с переводами, ничего не сочинял сам, а только отбирал и правил – сохранился хроникальный характер газеты. Известия о войне за Нидерланды, о морских столкновениях между Англией и Испанией, о семейной жизни владетельных особ – королей, герцогов и маркграфов, сведения о землетрясениях, бурях и пожарах постоянно печатались при Ломоносове, как было и до него. Но увеличилось число заметок, касающихся не военных, а гражданских новостей, научных сообщений, сведений об открытиях иностранных ученых. Меняется и манера письма, она делается более ясной, доступной. Фраза становится короткой, энергичной, четкой по мысли, удобной для чтения вслух.

С 1728 по 1742 «Ведомости» выходили с приложением «Исторических, генеалогических и географических примечаний». Сначала они были ежемесячными, были задуманы как справочный аппарат «Ведомостей» и вначале тесно связывались с содержанием газеты. Они более подробно толковали сообщаемые известия и дополнительно приводили любопытные материалы, расширявшие сведения информационных заметок основного текста газеты. Но через год «Примечания» приобрели самостоятельный характер, появились статьи, не прикрепленные к газетным сообщениям, и они превратились в журнал, выходивший вместе с «Ведомостями» два раза в неделю. Статьи «Примечаний» отличались разносторонностью и широтой тематического охвата: известие о состоянии инквизиции в Венеции, очерк «Борьба воловья в Гишпании и Португалии, или о битве с волами», серия статей об открытии Америки, статья «О Перпетуо Мобиле, непременном или непрестанном движении», статья «О полагании руки французского короля на больных или о излечении желез прикосновением, статья «О прибывании большой воды в Неве». Появились крупные статьи на естественнонаучные темы, практические рецепты, медицинские рекомендации, описания иллюминаций и др. Было опубликовано несколько статей по вопросам литературы и искусства: «О позорищных играх или комедиях и трагедиях», «Историческое описание театрального действия, которое называется опера» академика Я. Штелина, «О немых комедиантах у древних» академика Ф. Штрубе де Пирмон, «О бардах или первых стихотворцах у древних немцев» Штелина. Начальные шаги Ломоносова в Петербургской Академии наук по возвращении из заграничной командировки связаны с участием в печати. Ломоносов работал в редакции «Примечаний на Ведомости» в качестве автора и переводчика. В 1741 он напечатал в «Примечаниях» три оды – на день рождения императора Ивана Антоновича, в честь победы русских войск над шведами при Вильманстранде и поздравление новой императрице Елизавете Петровне. Кроме того, Ломоносов перевел несколько работ академика Крафта «О сохранении здоровья», «О твердости разных тел» и др. В 1742 Академия наук прекратила издание «Примечаний».

В 1754 Ломоносов написал «Рассуждение об обязанностях журналистов...» в ответ на ряд рецензий с необоснованной критикой его работ по физике в немецких изданиях. Статья была напечатана в 1755 на французском языке в научном амстердамском журнале без подписи автора; на русском языке впервые опубликована в «Сборнике материалов для истории Академии наук в XVIII веке». Ломоносов считает, что успехи наук напрямую зависят от развития свободы философии, но злоупотребление этой свободой принесло «неприятные беды». Во многом виноваты журналисты, превратившие писание сочинений в «ремесло и орудие заработка средств к жизни, вместо того чтобы поставить себе целью строгое и правильное разыскивание истин». Он составляет правила, которыми должен руководствоваться каждый журналист: не высказывать неточные и безвкусные суждения; быть непредвзятым; особенно стоит обращать внимание на те сочинения, которые уже рассмотрены и рецензированы учеными, не торопиться их критиковать, не допускать суждений, в которых скрываются «небрежность, невежество, поспешность, дух пристрастия и недобросовестность»; не осуждать гипотез, так как они двигают науку; не красть у других мысли и рассуждения; критика должна быть обоснованной – для того, чтобы иметь возможность осуждать, необходимо тщательно проработать то, что ты критикуешь; нельзя «составлять слишком высокое мнение о своей авторитетности и ценности своих суждений».

В середине XVIII в. появился первый частный журнал «Трудолюбивая пчела» А.П. Сумарокова (1759) (критика казнокрадства, взяточничества, лишней роскоши). Затем появились сатирические литературные журналы Н.И. Новикова «Трутень», «Живописец», Д.И. Фонвизина «Друг честных людей», И.А. Крылова «Зритель», «Почта духов». Новиков критиковал крепостнические порядки, осуждал жестокосердие помещиков, паразитизм, стремление жить не по средствам, французоманию дворян и другие пороки. Эпиграф журнала «Трутень» «Они работают, а вы их труд ядите» был обращен к русским дворянам-помещикам. Остро критиковал дворян Крылов. Под видом переписки духов и гномов он критиковал самодержавие, придворные нравы, дикость и жестокость помещиков, взяточничество чиновников. Сатирическая струя в журналистике была в значительной степени предопределена крупным крестьянским восстанием под предводительством Е. Пугачева, показавшим остроту социальных противоречий в стране. Между журналом «Всякая всячина» (1769) Екатерины II и журналами Новикова развернулась полемика: Новиков отстаивал сатиру на лица, Екатерина II защищала сатиру на пороки, т.е. сатиру морализующую, «улыбательную».

При всей ограниченности содержания русских изданий XVIII в. журналистика сыграла важную роль: она была единственным источником общественной информации, много способствовала литературному развитию.

№27

Период «мрачного семилетия»(1848-1855) сменился эпохой «великих буржуазных реформ 1860-70ых», связанных с правлением АлександраII. (61 год крестьянская реформа (+отмена телесных наказаний), земская (вопросы местного хозяйства, начального образования, медицинского и ветеринарного обслуживания отныне поручались выборным учреждениям — уездным и губернским земским управам), судебная (вводилась единая система судебных учреждений, исходя из формального равенства всех социальных групп перед законом), цензурная и проч) Шестидесятые стали временем быстрого роста и качественных изменений русской журналистики. Газета оттесняет журнал на второй план (напр.А.Старчевский преобразовывает в 1862 году еженедельный журнал «Сын Отечества» в массовую ежед.газету). Складывается «средний» массовый читатель: мелкие и средние чиновники, купцы, мещане, священники, офицеры. В ряде губернских городов упрочилось введенное по предписанию правительства в 1838 г. издание «Губернских ведомостей». Кроме официальных лиц, в них принимала участие местная интеллигенция, а иногда и политические ссыльные.

В 1858 году были изданы правила, разрешающие полемику в печати по вопросу отмены крепостного права и по др.проблемам полит.деятельности. В 1865 были утверждены новые Временные правила – закон «О даровании некоторых облегчений и удобство отечественной печати» - шаг на пути к переходу от предварительной цензуры к карательной. (освобождались от цензуры книги объемом более 10 стр, и периодические орагны (под залог).

Созданная Герценом Вольная русская печать положила начало становлению эмигрантской журналистике. Ее зарождение связано с основанием Александром Ивановичем Герценом (далее Г.)Вольной русской типографии в Лондоне (1853 год). 25 июля 1855 г., в годовщину казни декабристов, вышел его первый номер. На обложке альманаха были изображены профили пяти казненных декабристов: Пестеля, Рылеева, Бестужева-Рюмина, Муравьева-Апостола и Каховского, а эпиграфом к нему служили слова из «Вакхической песни» Пушкина: «Да здравствует разум». (Публикации: «Письмо Белинского к Гоголю», статья Г. «К нашим!», в кот. он призывает образованных русских к сотрудничеству, письмо «Александру II»). Второй номер по содержанию был разнообразнее первого: кроме произведений Г., в него вошли присланные в Лондон запрещенные стихи Пушкина, Рылеева и других поэтов, статьи Н.И. Сазонова и Н.П. Огарева, два письма из России. «Полярная звезда» выходит ежегодно до 1862 г. Последняя восьмая книжка выходит в 1869. Уже во втором номере, вышедшем с опозданием на пять месяцев, Г. признал, что без периодического выхода журнал может быть только сборником. В начале апреля 1856 г. в Лондон приехал старый друг и единомышленник Г. – Николай Платонович Огарев, который немедленно стал участвовать в изданиях Вольной типографии. Он предложил издавать в Лондоне новый периодический орган. Это издание должно было выходить чаще, чем «Полярная звезда», откликаться на все текущие события и вопросы русской жизни и быть удобным для распространения. Первого номер «Колокола» появился 1 июля 1857 г. «К» представлял собой небольшой журнал на восьми страницах с подзаголовком: «Прибавочные листы к «Полярной звезде». Девизом были выбраны начальные слова «Песни о колоколе» Шиллера: «Зову живых». Программа «Колокола» и «П.З.»: наряду с освобождением крестьян журналы защищали всестороннюю демократизацию государственного строя в России и боролись против самодержавия. Сущность реформы 1861 года была понята руководителями «Колокола» очень быстро. Огарев, разбирая опубликованное «Положение» об отмене крепостного права, писал в №101 журнала: «Старое крепостное право заменено новым. Вообще крепостное право не отменено. Народ царем обманут».

Правительство пытается бороться с проникновением журнала в Россию. Идея А.Головина о «легализации» имени и произведений Г. как необходимое условие борьбы с Герценом. Было дано официальное разрешение русским изданиям на полемику с Г. (серия статей в изданиях Каткова – в Современной летописи, в изданиях «Наше время», «Сев. Пчела» и тд). Это снизило интерес к изданиям Г. Еще больше он снизился после того, как в 1863 году Г.выступил за восставшую Польшу. К 1863 г. – тираж «Колокола» 500 экз. Издание «К» перемещается в Женеву – но Г.не находит общий язык с рус.эм-ми в Швейцарии. Г.начинает издавать «К» для Европы на французском языке, но он не имеет успеха. В 1869 году выходит последний номер «К».

В соответствии с отношением к реформам сложилась три направления в журналистике: консервативно-монархическое (губернские и епархиальные ведомости + частные издания, такие как газета «Гражданин», «Домашняя беседа»), либеральное (включало западническое направление: журналы«Рус.вестник», «Отечественные записки», «Библиотека для чтения», славянофильское: журнал«Рус. беседа» Кошелева, газета«Молва» братьев Аксаковых и почвенническое журналы «Время», «Эпоха» Достоевских), демократическое (журналы «Современник», «Русское слово», издания Герцена).

В связи с изменениями в полит. ситуации России, большее значение приобретает публицистика, это приводит к преобразованию толстого журнала. Число отделов сокращается до 2-3. С 1856 г. в частых журналах разрешают открывать политические отделы. Первым этот отдел открыл Катков в журнале «Рус.вестник». В 1859 – «Современник».

А 60-вх возникает ряд новых журналов «Рус.вестник» Каткова, «Время» и «Эпоха» Достоевских, «Русская беседа» Кошелева, «Искра», «Нива».

Литературно-политический журнал «Русский вестник»(тир 6 тыс) издавался с 1856 по 1906 гг. В газете было два отдела: научно-лит. и хроникально-полит. Дореформенный идеал «Р.в.» и Каткова – конституционная монархия. С либералами журнал объединило неприятие крепостничества. Журнал проповедовал идеи гласности, ослабления надзора за прессой, ответственности печати только перед законом. В 1861 Катков были инициатором «Записки» русских литераторов, которая призывала правительство положить конец административной расправе над изданиями.

Но в политическом плане четко выявлялась «охранительная» линия – журнал доказывал, что реформа в деревне должна отвечать интересам помещиков и должна избавить страну от социальных потрясений.

Катков приветствовал антикрепостническую реформу, он видел продолжения преобразований на основе «английской модели» союза монархии с крупным землевладением. Лагерь «Современника», акцентируя внимание на недорешенности аграрного вопроса, был на целен на революционные движения крестьянства и студенческой молодежи. В 61 г. началась полемика между изданиями. Катков считал, что политический радикализм чужд русскому обществу и обвинял Чернышевского (редактора Современника) в стремлении к революции. В 1862 г. – полемика с Герценом.

Журнал «Рус.слово» начал издаваться в С-П в 1859 г., он отражал революционно -демократические взгляды, во многом был союзником «Современника». Сначала редактором издания был основатель граф Кушелев-Безбородко, соредактором – поэт либерал-западник Полонский, ведущим критиком Григорьев- . Из-за соперничества Полонского и Григорьева журнал пришел в упадок. Редактором был назначен Благосветлов (60 г). При нем журнал процветает. Он привлекает к работе в журнале Шелгунова, поэта-сатирика Минаева, вводит в журналистику Зайцева, Писарева. В журнале появляется отдел «политика». Одни из первых выступлений Писарева «Идеализм Платона» и «Схоластика XIX века» связывают задачу освобождения личности с борьбой против идеалистической философии, видя в ней теоретическое оправдание правительственной и политической кабалы. В первой части «Схоластики», появившееся в майском номере «Рус.слова» за 61 год публицист еще высказывает сомнение во влиянии журналистики и литературы на жизнь общества. Вторая часть, вышедшая развивает мысль о необходимости действия и призывает к этому прессу. В 1862 г. публицист печатает статью «Московские мыслители», где доказывает, что не «розовый оптимизм» охранителей, а последовательное отрицание самодержавно-крепостнической действительности. В отличие от Чернышевского и других революционных демократов, считавших что в 1861-62 гг. страна находится накануне революции, Писарев считал, что крестьяне не готовы и не могут совершить революцию. Этот взгляд отразился в статье «Базаров». Борьба с эстетством и эстетикой становится главной темой его критики в 64-65 гг. В статье «Реалисты» Писарев объявляет войну всему, что сковывает мысль, называя это «эстетикой», он обосновывает идею гражданского назначения литературы. (которая по его мнению должна приносить пользу).

Вокруг другого сотрудника «Рус.слово»Зайцеа кипели непрекращающиеся споры. Он вел обозрение отечественной периодики. Зайцев вел полемику с «Русским вестником», «Отечественными записками», «Современником», «Искрой». Свою главную задачу он видел в пробуждении отрицательного отношения к существующему порядку вещей. (он был нигилистом не только в общественных вопросах, но и в вопросах искусства («развенчал» поэзию Лермонтова и Пушкина). По этому вопросу возникла полемика между «Рус.словом» и «Современником».

«Современник» занимал центральное место в ряду периодических изданий 60ых (с 47 года его редакторами были Некрасов и Панаев). Некрасов арендовал «современник».(ред.политика: приложения читателям в подарок, участие известных беллетристов, поэтом и критиков).

В 1854 г. в «С» появился Николай Чернышевский, который считал своим долгом восстановить репутацию Белинского. Чернышевский писал о вопросах, касающихся крестьянства, выступал против телесных наказаний, он доказывал, что результатом крепостничеств являются отслоить сельского хозяйства, промышленности, торговли, транспорта. В журнале не было напечатано никаких материалов, связанных с манифестом 19 февраля 1861 г. Он вел раздел «Заметки о журналах», где печатал обзоры прессы. В 1857 г. критико-библиографический отдел возглавил Николай Добролюбов, кот. также был верен традиции Белинского. С его приходом журнал определился как орган демократии, но его покинули критики и писатели либерально-дворянской ориентации Анненков, Фет, Тургенев. В 1859-1861 гг. Некрасов создал сатирический отдел «Систок», его основ. автором стал Добролюбов. В нем печатали фельетоны, сатирич.куплеты, стихотворные пародии. Цель – борьба с манией обличительства, захватившей прессу накануне реформ. Здесь печатались пр-ия Козьмы Пруткова.

В 50,60 бум сатирических изданий (листки «Ералаш», «Муха» и журналы «Гудок», «Заноза», «Оса»). В С-П Степановым и Курочкиным основана «Искра» - еженедельное сатирическое издание. Постоянных отделов в ней не было. В журнале была своя система зашифрованных геогр.названий (Астрахань – Лахань, Кострома – Кутерьма) и фамилий ( Клушин – Баклушин). Широко использовались фельетон, рассказ, очерк, портрет, пародий. В 64 Курочкин отстранен от редактирования, уходит Степанов. Существовал до 73 года, закрыт цензурой. «Будильник» создан Степановым в 1865 г.

30) Особенности либеральной публицистики XIX века

XIX век ознаменовался обновлением и оживлением жизни общества в связи с убийством деспотичного Павла I и восшествием на престол Александра I. Общество заговорило о либеральных переменах, конституции, о твердости законов. Заметным стало и более терпимое отношение к прессе. Заметно выросло число журналов и альманахов, появились и новые газеты, в том числе и провинциальные. Журналистика по-прежнему еще является своеобразным “хобби” дворянских интеллектуалов, а не профессией, дающей средства к существованию. Журналистский труд все еще не оплачивается. Это препятствует развитию журналистики. Важным фактом совершенствования структуры российской печати стало появление отраслевой печати – изданий, освещающих административную, экономическую, научно-техническую деятельность. Не менее существенно и создание специализированных – тематических – изданий: музыкальных, театральных, педагогических, женских, детских, библиографических и других.. Особенностью развития журналистики этого периода надо считать ее подцензурность, запрет на открытое обсуждение политических вопросов и важнейших проблем внутренней жизни. Главными остаются литературные жанры – литературная критика, исторические и литературоведческие статьи, библиографические обзоры. Но постепенно начинают играть все более заметную роль публицистические жанры – очерки, обозрения, статьи. “Толстый” журнал продолжает удерживать свои позиции в дворянской усадьбе и литературном салоне. К нему прибавляется еще и альманах – тематическое периодическое издание, выходящее один или два раза в год. В нем собраны разнообразные литературные, публицистические и научно-познавательные произведения на какую-то тему. Большая часть изданий все еще адресована лишь дворянской – образованной – части общества. Массовые издания появятся лишь в середине века. Наиболее заметным периодическим изданием начала века был журнал “Вестник Европы”, который первые два года из почти тридцати лет издания редактировал Н.М.Карамзин.

Первый опыт издания общественно-политической газеты в России - “Гений времен. Исторический и политический журнал” (1808-1809). Издатели Ф.А. Шредер, И. Делакруа и Н.И. Греч. Это типичная газета по форме и содержанию – короткие информационные заметки об истории, экономике, политике и военных делах зарубежных стран. Выходила два раза в неделю.

“Вестник Европы” (1802-1830) - журнал сыграл значительную роль в развитии отечественной журналистики. Это тоже европейский тип издания – профессионально сделанный журнал. Его первый издатель И.Попов пригласил Н.М.Карамзина на должность редактора. И впервые в истории журналистики редактор стал получать регулярное высокое жалование – 3 тысячи рублей. Это переломный момент превращения журналистики из любительского занятия в профессию. Карамзин уже имел опыт издания “Московского журнала”, где материал четко делился по отделам и отличался значительным разнообразием. Новое издание он стал строить по тому же принципу. В нем были отделы “Литература и смесь”, “Политика”. Он во многом был построен по газетному принципу, в нем печатались сообщения о событиях, информации и т.д. Здесь же печатали и переводы, и художественные произведения русских писателей и поэтов – Г.Державина, М.Хераскова, И.Дмитриева, В.Пушкина, В.Жуковского. Публиковал Карамзин и свои сочинения. В целом же журнал пропагандировал и защищал сентиментализм. Первоначальный тираж в 600 экземпляров пришлось увеличить вдвое – популярность его была весьма велика.

Журналы карамзинистов “Московский меркурий” (1803) П.Макарова, “Патриот” (1804) В.Измайлова, “Журнал для милых” (1804) М.Макарова и журналы князя Шаликова продолжали традиции Карамзина в журналистике, защищали сентиментализм и старались угодить своим читательницам, ибо адресовались в основном дамской аудитории. В них печатались произведения изящной словесности (беллетристика) и литературная критика.

Большинство изданий этого периода недолговечно. Даже война1812 года не была фактором активизации изданий. Наоборот, во время Отечественной войны 1812 г. количество изданий сократилось. Сохранившиеся издания получили ярко выраженную патриотическую окраску. В большинстве выходивших в эти годы газетах и журналах военная тема была главной. И в предыдущем веке сатирические журналы осмеивали пристрастие русских дворян ко всему французскому и западному, теперь же патриотические издания стали писать о неприятии всего западного. Среди подобных изданий – журнал, антипод “Вестника Европы” - “Русский вестник”.

“Русский вестник” (1808-1820) был влиятельным общественно-политическим и литературным журналом патриотической направленности еще до Отечественной войны 1812 г. Издание отличала славянофильская направленность, хотя такое понятие еще не было сформулировано русской общественной мыслью. Антифранцузская, антизападная тематика – лейтмотив всех материалов журнала. В годы войны военная тема становится главной - он дает информации о ходе военных действий, печатает патриотические стихи, очерки, зарисовки. Активным автором журнала был граф Растопчин, московский губернатор.

Период деятельности декабристов, в том числе журналистской, охватывает почти 10 лет. Она начинается с создания “Союза спасения” и является следствием законотворческой бездеятельности царской власти после победы в войне 1812 года, которую выиграл народ ценой многих лишений и жертв. Организационная и пропагандистская работа декабристов строилась первоначально вокруг литературных обществ, в том числе и тайных. Это еще раз доказывает, что литература в России являлась способом реализации не только творческой деятельности, но и политической. Главное из этих обществ - Вольное общество любителей российской словесности. Его членами были Рылеев, братья Бестужевы, Корнилович, Кюхельбекер, Тургенев, Вяземский, Сомов и другие. Они готовили агитационные произведения для тайного распространения среди солдат. Для агитации дворян распространяли рукописные неисправленные цензурой тексты произведений Пушкина и Грибоедова. Однако использовали и легальные пути – подцензурную печать. Писали для журналов критические и исторические статьи, в которых высказывали попутно свои суждения. В 1811 г. цензурный комитет ужесточает правила и проводит “цензурную ревизию” изданных книг и периодических изданий. Ее цель – “обуздание печати”. Запрещается писать о крепостном праве и даже упоминать о нем. В периодике становится почти невозможным обсуждать общественно-политическую жизнь страны. Приходилось говорить намеками, проводить исторические параллели, использовать эзопов язык. С деятельностью декабристов связаны журналы “Сын отечества” (1816-1825), “Соревнователь просвещения и благотворения” (1818-1825), “Невский зритель” (1820-1821) и альманахи “Полярная Звезда” (1823-1825), “Мнемозина” (1824-1825) и “Русская старина” (1825).

Литературная деятельность А.А.Бестужева. Он был одним из активных авторов, писавшим для легальных изданий. Он строил свои статьи как литературно-критические обозрения. Русская журналистская практика показывает большой интерес редакций к обозрению литературных явлений. Несмотря на сложность политической жизни, в первой половине XIX в. журналы довольствуются этим жанром. Он играет роль трибуны для обсуждения важнейших вопросов дня. Литературно-критическая форма не заслоняла острого публицистического разговора о современности, но придавала ему особое звучание эмоциональностью и образностью авторского стиля. Первая статья Бестужева - об историческом развитии русской словесности “Взгляд на старую и новую словесность России”. Он прослеживает развитие словесности от древнерусских летописей до современных произведений. В ней при анализе видно, что одно из главных мест принадлежит выявлению политических причин, влияющих на развитие литературы. Подробно исследует политические “препоны, замедляющие ход просвещения и развитие словесности в России”. Выделяет положительные национальные черты древних славян, которые хотел бы видеть в современниках - мужественность, торжественность и возвышенность. Отмечает ослабление свободолюбивого духа, воодушевлявшего народ в 1812 г., и видит причину в том, что слишком мало университетов, гимназий и пр. учебных заведений “разливает свет наук”. Феодальная “умонаклонность” дворян, считающих зазорным всякий труд, даже литературный, тормозит просвещение и развитие литературы. Декабристы боролись с предрассудками дворянства – их ненавистью к знанию и литературе, постулатами крепостной этики. Истинный смысл литературы видит в ее глубоко общественном, политическом характере, отвергающем романтическую мечтательность. Декабристы стремились подготовить общественное мнение России к социальным переменам, используя литературные журналы, альманахи. Их литературный штаб - Вольное общество любителей российской словесности. Они приобщались к участию в периодических изданиях – “Мнемозина”, “Невский зритель”, “Соревнователь просвещения и благотворения”. Издавали свой альманах – “Полярную звезду”. Восстание декабристов, как известно, провалилось. Главные организаторы – казнены, участники – сосланы. И наступила расплата для всего общества.

После восстания декабристов был усилен контроль за “направлением умов”, Николай I учредил особую полицию – жандармов (“вооруженная инквизиция” по Герцену). Была создана сложная система цензуры: Главное управление цензуры при Министерстве народного просвещения. В связи с запретами цензуры русская журналистика развивалась в русле научно-литературных интересов. Нужно было немало изобретательности русским журналистам – Пушкину, Полевому, Белинскому, чтобы обсуждать в печати вопросы политической жизни. Они прибегали к иносказаниям, намекам, “эзопову языку”. Но возникали и новые газеты, которые издавали “благонадежные издатели”.

Общественно-политические тенденции 40-50-х гг. характеризуются сохраняющимися противоречиями в политическом устройстве и экономическом укладе страны. Крепостное право, феодальные отношение, противодействие капиталистическим преобразованиям – все это тормозит развитие страны, и обсуждение этих проблем мы находим на страницах печати. Острота противоречий приводит мыслящую часть общества к осознанию необходимости в любой форме сделать эти проблемы предметом обсуждения общественности. Возникает литературное направление критического реализма. Журналистика стремится доступными средствами участвовать в этом процессе. Причем взгляды журналистов, издателей, общественных деятелей, литераторов на благоприятные для России пути развития и решения острых социальных и политических вопросов разделяются. Одни видят выход в реформах западного типа, другие проповедуют теорию “официальной народности” и надеются на охранительную роль власти и религии, третьи зовут назад в “светлое прошлое” и ругают все иностранное, как главный источник зла. Есть и еще одна группа интеллектуалов, которые хотят радикально переустроить общество и тем самым решить все проблемы. Возникают идеологические течения.

Либерально-буржуазные газеты “Биржевые ведомости”, “Голос”, “Русские ведомости”, “Санкт-Петербургские ведомости” (до 1875 г.), “Новости”. Эти издания обзаводились собственными корреспондентами в различных уголках страны и за рубежом, создавали собственные типографии, внедряли технические новшества. Стала выходить почтовая газета “Северная почта”, которая отличалась большой скованностью и осторожностью суждений.

“Русский вестник” (1856) – либерально-консервативное издание М.Н.Каткова. В канун реформ он выступал за отмену крепостного права, но при сохранении царской власти и господствующего положения дворян-помещиков. Журнал активно выступает против демократов, в частности, против Герцена и Чернышевского. Издание имеет ярко выраженную патриотическую и государственную направленность – на его страницах критикуются все антирусские действия и намерения иностранных государств. Отстаивает интересы России и российского государства. С журналом сотрудничали многие крупные литераторы: Тургенев, Салтыков-Щедрин, Тургенев, Л.Толстой, Достоевский, Крестовский ученые Вл.Соловьев, Н.Тихонравов, Ф.Буслаев. Это было авторитетное проправительственное издание, пользовавшееся вниманием читающей публики. Издавалось 50 лет и было закрыто после смерти М.Каткова.

Крестьянская рефор­ма 1861 года, несмотря на свой полукрепостнический характер, создала известный простор для развития про­изводительных сил общества. Крестьянство переставало быть единым «классом-сословием» крепостного общества. Россия вступала в буржуазный период. Однако новые производственные отношения, прогрессивные по сравне­нию с феодальными, не улучшили положения рабочих и крестьян.. Серьезный размах принимает стачечное движение. В связи с этим перед русской печатью встает масса новых вопросов. Лучшие журналы того времени «Современник» и «Русское сло­во», сыгравшие важную роль в истории русского освобо­дительного движения, были закрыты.

Важную роль в освободительном движении 70-х годов играет народничество, которое как господствующее те­чение в русской общественной мысли оформилось значи­тельно позднее зарождения народнических идей. Основоположниками народнической идеологии являются Герцен и Чернышевский. Влияние народнической идеологии на все стороны об­щественной жизни, в том числе и на печать, было весь­ма значительным. Но, став в 70-е годы господствующими, народнические взгляды отнюдь не были единственными в демократической литературе и журналистике разно­чинского этапа освободительного движения. Не разде­ляли теоретических взглядов народников Некрасов, Салтыков-Щедрин, Благосветлов и др. Именно они оставались наиболее верными хранителями револю­ционно-демократического наследства 60-х годов.

80-е годы в России, несмотря на жестокую полити­ческую реакцию, характеризуются рядом знаменательных общественных событий и явлений. Лучшие представители демократической интеллигенции преодолевают народни­ческие иллюзии, часть из них становится на позиции мар­ксизма (Плеханов). В середине 80-х годов возникают первые марксистские кружки в России. Одним из таких кружков явилась группа Благосветлова, которая издавала в 1885 году газету «Рабочий». В 1888 году группа «Освобождение труда» с целью пропаганды идей марксизма в России предпринимает издание периодического сборника «Со­циал-демократ. В 80-е годы прогрессивная журналистика попол­нилась новыми силами в лице таких выдающихся писа­телей и публицистов, как А. П. Чехов, В. Г. Короленко. В 90-е годы начинается журналистская деятель­ность А. М. Горького.

На протяжении 70-х 80-х годов русская печать оста­валась в чрезвычайно тяжелом положении. Под предва­рительной цензурой оставались иллюстрированные, сати­рические издания и вся провинциальная печать. В случае нарушения газетой или журналом каких-либо законов, в том числе и законов о печати, министр внутренних дел имел право делать издателям освобож­денных от предварительной цензуры печатных органов предостережения и при третьем нарушении приоста­навливать издание на срок до шести месяцев. Положение прессы, несмотря на восторги либералов по поводу реформы печати, не только не улучшилось, а наоборот, ухудшилось, особенно для демократических изданий. Во-первых, далеко не все журналы и газеты были освобождены от предварительной цензуры, как это было обещано во «Временных правилах о печати 1865 года». В Петербурге, например, в 1879 году из 149 изданий 79 оставались под предварительной цензу­рой. Во-вторых, в конце 60-х, в 70-е годы было издано множество общих законов и частных распоряжений по цензуре, запрещавших прессе освещать наиболее важ­ные политические вопросы, ставивших прессу под власть царских администраторов всех рангов, от министра внут­ренних дел до губернатора. Даже либеральные издания вскоре стали выражать недовольство положением прессы в России. Логическим завершением этой политики явился закон о печати 1882 года, утвердивший полный административный произвол над прессой. Совещанию четырех министров было предоставлено право прекра­щать издание любого периодического органа, лишать прав издателей и редакторов продолжать деятельность в случае обнаружения вредного направления. Реакционная политика Александра III и его сатра­па обер-прокурора святейшего синода Победоносцева привела после закрытия в 1884 году «Отечественных за­писок» и фактического прекращения издания журнала «Дело» как демократического к серьезному изменению характера всей легальной печати. В России продолжали выходить лишь либерально-буржуазные, либерально-народнические журналы и газеты да реакционная пресса Сувориных и Катковых. Журналистам-демократам, остав­шимся на свободе и верным традициям 60-х 70-х годов, в 80-е годы пришлось сотрудничать в этих либеральных изданиях. Русская революционная демократия создала в 60-е го­ды замечательные по своему политическому содержанию печатные органы: «Современник», «Русское слово», «Искра». Это были лучшие журналы XIX века. Они сы­грали выдающуюся роль в развертывании освободитель­ной борьбы против крепостничества. «Современник» и «Русское слово» были подлинными руководителями пе­редового общественного мнения, воспитателями смелых борцов против самодержавия. Их пример и традиции во многом определили развитие демократической печати 70-х 80-х годов, в первую очередь характер и направление журнала «Отечественные записки» Некрасова и Салты­кова-Щедрина.

34. Становление партийно-советской печати (1917-1925)

Переход власти к большевикам, усиливается их резкая критика со стороны других партий («День» - меньшевики, «Воля народа»- правоэссеровская). Вся оппозиционная пресса вызвала экстренные ответные меры: 26 октября десять наиболее крупных буржуазных газет, в том числе «Речь», «День», «Биржевые ведомости», «Русское слово», «Утро России» были закрыты, однако некоторые из них возобновились под другими названиями. 26 октября(9 ноября) принят «Декрет о печати», который был опубликован в «Правде» и других газетах. Отмечалось, что декрет носит временный характер, что закрыты будут издания, сеющие смуту, призывающие к открытому сопротивлению правительству.

Декрет вызвал бурю протеста. 26 ноября 1917 г. Союзом русских писателей была издана однодневная «Газета-протест». Авторы: В. Короленко, Ф. Сологуб, Д. Мережковский, 3. Гиппиуси др. Заголовки материалов: «Слова не убить», «Осквернение идеала», «Носильники».

7 ноября - Декрет о введении государственной монополии на объявления. Издатели теряли большие деньги. Многие газеты закрывались, но потом выходили под другими названиями, например, «Речь» стала «Нашей речью». Эти уловки оппозиционной прессы привели к созданию 28 января 1918 года Революционного трибунала печати.

Уже на третий день после взятия большевиками власти 28 октября (10 ноября) в Петрограде начал издаваться официальный орган Совета Народных Комиссаров «Газета Временного рабочего и крестьянского правительства». Редактором первого правительственного органа Советской России был утвержден П.А. Красиков. Газета имела исключительное право на печатание объявлений. Отдел «Действия правительства»: публиковались декреты, приказы, распоряжения СНК, местных органов власти. Рубрика «Вести из провинции»: информационные сообщения об утверждении советской власти на местах. Рубрика «Суд»: решения Революционного трибунала печати о закрытии оппозиционных газет. Последний номер вышел 28 февраля 1918 г.

Для крестьянства в крупных губернских центрах выходили специальные ежедневные крестьянские газеты: в основном руководящая крестьянская и массовая крестьянская или только одна из них (Вятка – «Вятская правда»). Уездная газета – для читателя-крестьянина, рассчитанная на «самое широкое и полное освещение жизни уезда».

Ленин в статье «о характере наших газет» говорит о том, что необходимо в каждом номере в телеграфном стиле писать о неэффективности старой политики, о лакеях буржуазии. Поменьше политики. Побольше экономики: об успехе крупных фабрик, комитетов бедноты. Клеймить капиталистов-рабочих. Мало внимания уделяется внутрифабричной, внутридеревенской жизни. Побольше жизни.

«Беднота» существенно отличалась от других центральных газет и версткой, и формами подачи материалов, и краткостью, популярностью их изложения. 1918-появилась первая «Вечерняя Красная газета»(оперативность), первое экономическое издание «Экономическая жизнь». В декабре 1917 г. вышла первая массовая отраслевая рабочая газета «Гудок» (программа: содействие революционному движению).

Гражданская война. Основные элементы «военного коммунизма»: ликвидация частных банков и конфискация вкладов, национализация промышленности, монополия на внешнюю торговлю, принудительная трудовая повинность, продовольственная диктатура (продразверстка). Первый съезд журналистов с 13 по 16 ноября 1918г. Темы: пропаганда социализма, о проблеме типологии прессы, о проблеме зависимости прессы от чиновничьего произвола.

Многострочные шапки-призывы стали одной из характерных особенностей печати всего военного периода. Призыв звучал в передовых статьях. Вести с фронтов печатались под постоянными рубриками «На Красном фронте», «Южный фронт». Фронтовые красноармейские газеты: «Революционная армия», «Красная армия», «Красноармеец».

Антисоветскую пропаганду белогвардейские газеты вели не без помощи Американского бюро печати. С его подачи газеты писали то о падении Советской власти, то об аресте Ленина Троцким, то о национализации женщин в России. «Коммуна»- центральный орган интернационалистов, которая выходила на разных языках с 1918 г. до конца 1919. Издавались листовки, газеты, брошюры, которые распространялись среди местных партийных организаций иностранных коммунистов и военнопленных в разных местностях. Газеты, существовавших для разложения войск противника: «Слушай правду», «Долой Деникина».

РОСТА не только информационный орган, агентство также занималось постановкой и изданием многочисленных органов печати, инструктированием местных газет и журналов, подготовкой журналистских кадров. Впервые издавалась стенная газета в октябре 1918 г. была броской, в краткой форме излагались факты, которые оказывали сильное воздействие на читателей.

«ЛитагитРОСТА» или «АгитРОСТА» предназначались для оказания помощи губернским и уездным газетам, каждый материал отделялся от другого так, чтобы его можно было вырезать, вывесить в витрине или отдать в набор для местной газеты. Материалы были представлены в самых различных жанрах, по самым различным вопросам внутренней и международной жизни.

Агитпоезда и агитпараходы. В поездах и на пароходах были типографии, радио, секретариат, баня и т.д. Издание поезда «Октябрьская революция» Троцкого – многотиражка «В пути». Главное в публицистике Л. Троцкого – призыв к быстрейшей победе над белогвардейцами и интервентами.

Катастрофическая нехватка бумаги привела к устным газетам. Содержание: материалы на «злобу дня», статьи на местные темы, местная хроника. Она читалась горожанам, шрифт и стиль газеты- хорошее чтение.

«Окна РОСТА»- Листки с материалами и иллюстрациями к ним вывешивали в витринах магазинов. Активным сотрудником был Маяковский. «Инструкторская страничка» - профессиональная газета в помощь начинающим журналистам, из нее вышел «Журналист». В 1919 г – появление Госиздата. Помимо основных функций, исполнял функцию предварительной цензуры. Цензоры: Д. Фурманов, В. Брюсов, А. Серафимович.

Короленко. Письма к Луначарскому. Пишет про митинги в Чикаго и на Востоке, говоря, что это не марксизм. Революция – систематизированная ярость. Красный террор: судьбу человека определяет его происхождение, профессия.

1921-1925 – борьба Ленина за утверждение взглядов. Пишет статьи в «Правду» о реорганизации правительства. «Страничка из дневника»- предложение дальнейшего пути развития, социализм в России победит тогда, когда произойдет мировая революция. 3 задачи, чтобы продержаться до мировой революции: 1.укрепить границы,провети индустриализацию 2. провести социализацию с/х(коммуны, совхозы) 3. перевоспитание народа, культурная революция. Сталин превратил эти задачи в задачи социалистической революции. 1924- формирование административно-командной системы 1925 г – борьба Сталина против политики Сталина. Рабселькоровское движение, появляются очерки, зарисовки о людях.

35. Становление системы партийно-советской журналистики в 1921-1928 гг

Осознание полной непригодности экономической политики военного коммунизма. Кризис в журналистике. В особенно катастрофическом положении оказались уездные газеты и национальная печать. «Однолошадное хозяйство» - выпуском, подготовкой издания занимался только редактор. Не было бумаги, оборудования, заинтересованной аудитории, кадров. Требование новой экономической политики, против продразверстки. XII съезд -замена продразверстки продналогом. Открывались частные предприятия, в том числе и частные издания. Возможность издавать оппозиционные издания.1922 «Листок объявлений» - газета группы московских нэпманов, начали выходить также многие бульварные журналы, такие, как «Рупор», «Тачка» и др. Появились сменовеховские издания( журнал «Новая Россия») .

Несмотря на кризис именно в первой половине 20-х годов сложилась система советской журналистики, сохранившаяся на все время существования СССР. Создание дифференцированно системы журналистики, для каждого слоя населения. Появились «Пионерская правда», «Комсомольская правда». Газета «Труд» начала регулярно издаваться с 19 февраля 1921 г., была сделана для массовика-рабочего, поэтому ее рубриками были: «Снабжение рабочих», «Союзы и хозяйство, особое место занимал отдел «Рабочий быт», где печатались сами рабочие. «Рабочий» стал выходить с 1 марта 1922 г. Переименована в «Рабочую газету». «Рабочая газета» постоянно проводила рабселькоровские собрания и конференции читателей. В ноябре 1923 г. состоялось первое совещание рабселькоров. Второе Всесоюзное совещание активистов печати состоялось в декабре 1924 г., а третье – в 1926 г. Их участники подробно обсуждали вопросы учебы рабселькоров, методы руководства со стороны газет, укрепление рабселькоровских организаций, расширение их рядов.

«Рабоче-крестьянский корреспондент», советский ежемесячный журнал; издаётся в Москве редакцией газеты «Правда». Выходит с 1924 (перерыв в издании с 1941 по 1957). «Р.-к. к.» обобщает опыт рабселькоровского движения, проводит большую работу по привлечению к участию в печати широких масс рабочих, крестьян, представителей трудовой интеллигенции. В помощь рабселькорам ведутся учебные разделы: «Приглашаем на семинар», «Стенная газета».

«Комсомольская правда» - газета советского комсомола, выходила с 1925 г. На страницах газеты выступали А. Жаров, Арк. Гайдар, Сем. Кирсанов, В.

Маяковский. «Дискуссионный листок» в «Правде» предполагался как приложение, где могли печататься оппозиционные мнения. На деле " Дискуссионный листок" почти целиком занят речами Бухарина, Сталина, Ярославского, Янсона и обширным каталогом ругательств по адресу оппозиции. Если и публиковались контртезисы оппозиции, то они выходили уже, например, после выборов делегатов на съезд.

Созданием многочисленных приложений к газетам. 1923 г. - литературно-художественный журнал «Прожектор», приложение к «Правде» издавался до августа 1935 г. Несколько приложений имела «Рабочая газета»: сатирический журнал «Крокодил», ежемесячный литературно-художественный журнал «Хочу все знать», Детский журнал «Мурзилка». Наибольшее количество приложений было сатирических.

Местные издания расширялись до молодежных губернских, и областных изданий: «Юный коммунар», «Юношеская правда. Начало 20-х годов –создания и развития фабрично-заводской печати. Многие издания стали выходить на национальных языках.

Появлялись теоретические журналы (Коммунистическая революция), новые журналы по работе среди женщин («Работница», «Комунистка», «Крестьянка»), литературно-художественные и литературно-критические журналы («Красная новь», «новый мир»), иллюстрированные молодежные и детские журналы («Смена», «Мурзилка», «Огонек»).

Деятельность государственного издательства РСФСР сосредоточивается в Москве и Ленинграде за счет сокращения местных отделений Госиздата. Это позволило улучшить качество обработки рукописей и выпускаемых книг. Появилось много издательств разных направленностей: литература для крестьян, для народов нерусской национальности.

В 1921 г. в Москве начинают действовать первые радиоустановки. Активное строительство радиостанций.1924-первый выход «Радиогазеты РОСТА». С этого времени радиогазеты стали основной формой советского общественно-политического вещания на протяжении всего периода 20-х годов. В 1926 г. появились «Крестьянская радиогазета», «Рабочая радиогазета», «Комсомольская правда» на радио».

Значительную помощь в развитии радиовещания оказывала радиопресса. Первая радиогазета «Новости радио» появилась 8 февраля 1925 г.Радиовещание- неотъемлемая часть партийно-пропагандистской системы. До С 1927 г. ввели цензуру на радио.Об усилении партийного контроля над советской

Журналистикой. Ж-л «Красная печать» руководил работой всего печатного дела. Антирелигиозные издания: г-та «Безбожник».

Оперативно и остро ставились в прессе вопросы внутрипартийной жизни. Например, Троцкий со страниц газет критиковал Сталина. В самый разгар внутрипартийных дискуссий умер В.И. Ленин. Общественные и производственные конкурсы – одна из первых форм массовой работы советской журналистики. Конкурсы приобщили к печати новых рабкоров и селькоров. В помощь рабселькорам в середине января 1924 г. начал издаваться журнал «Рабоче-крестьянский корреспондент». Кроме него выходили еще «Селькор», «Листок рабкора».

Создание гос. Институтов журналистов в 1921г. В циркулярах регламентируются содержание различных рубрик, отделов.

Русская эмиграция представлена была в таких городах как Париж, Харбин, Берлин и другие. Берлин – центр книгопечатания, так как произошла инфляция. Начинают выходить русско-язычные газеты. Преобладало антисоветское направление ,мечты о демоератии.

«Последние новости» Милюкова(1920-1940) – дневник бегства из России. Ежедневные новости из России, литературные произведения. Милюков в основном писал о политике. На первой полосе всегда – репортаж из франц. парламента и передовая статья. Литературный отдел: Адамович, Ходакевич. Публицисты: Оболенский. Неприятие диктатуры, либеральная направленность.

«Современные записки»-деятельное участие журналистов-эссеров. Современник+Отечественные записки= боевитость + лит. и художественные традиции. «Новый журнал»-продолжение «СЗ».Лит-критич отдел – объективная критика культурной жизни рус. зарубежья. «Социалистический вестник»(1921-1965) в Берлине, Париже, нью-Йорке. Резкое отрицание монархистов и кадетов. Основан Мартовым. Выступал против насильственной борьбы.

Струве. Против народничества, за национальное возрождение России. Выступал за историческое наследие, патриотизм. Выступал за переворот существующего строя. Р-р «Освобождения».

№37 Средства массовой информации в годы ВОВ

ВОВ началась 22 июня 1941 года. В это время СМИ были более свободны, т.к. репрессии затихли. В это время одним из самых распространенных и любимых СМИ становится радио. В первые недели войны СМИ никак не отражали передвижения войск. Но они быстро перестроились. Уже 24 июня 1941 г. на фронт отправились первые добровольцы-писатели, в том числе Б. Горбатов – на Южный фронт, А. Твардовский – на Юго-Западный, Е. Долматовский – в газету 6-й армии «Звезда Советов», К. Симонов – в газету 3-й армии «Боевое знамя». В соответствии с постановлениями ЦК ВКП(б) «О работе на фронте специальных корреспондентов» (август 1941) и «О работе военных корреспондентов на фронте» (сентябрь 1942) писатели честно выполняли служебный воинский долг, нередко рискуя собственной жизнью. 24 июня 41 года было создано СОВИНФОРМБЮРО – военная организация, которая давала сводки о воен. Действиях (голос Левитана по радио). В газетах появились рубрики, посвященные войне. Было принято постановление о сокращении тиражей газет, количества полос газет и журналов. Сократилось кол-во центральных газет почти в 2 раза. Были закрыты почти все отраслевые издания, все газеты изменили свою периодичность, некоторые газеты были объединены. Было необходимо сохранить систему и найти средства для создания военной печати. Были введены должности фронтовых корреспондентов. Повысилась роль фото-журналистов.

Появилась сеть военных газет: «Красная звезда» возглавляет эту систему военной печати – газеты «Красный флот», «Сталинский сокол» + сеть фронтовых газет (газета северного фронта, газеты соединений и т.д.). Всего было создано около 700 военных изданий. Было много сатирических изданий. Главным лозунгом всех этих изданий стал лозунг «все для фронта, все для победы».Огромное количество газет и листовок издавалось в тылу врага. В 1943–1944 гг. число республиканских, областных, городских, межрайонных газет и газет отдельных партизанских отрядов достигало трехсот названий. Только на оккупированной территории Белоруссии, справедливо считавшейся в годы войны Партизанской республикой, издавалось 162 газеты, в том числе республиканских – 3, областных – 14, межрайонных и районных – 145

СМИ начали проводить акции по сборы средств, сбору теплых вещей – журналисты стали помогать организовывать военное производство. Нужно было организовать производственные коллективы из женщин, стариков и подростков. Создаются женские бригады, «фронтовые бригады» (бригада выполняла работу за себя и за человека, ушедшего на фронт). Журналисты этого периода старались стать связующим звеном между фронтом и тылом. И хотя места, откуда журналисты вели репортажи, не назывались, но ФИМ героев, и место, откуда они родом, всегда обозначалось. На радио начал функционировать почтовый ящик. Появились «концерты по заявкам» - т.к. фронтовики могли дать знать о себе своим родным.

Фронтовыми журналистами были А.Толстой, Тихонов, Симонов, Леонов. Эринбург начал писать карикатурные зарисовки о руководителях гитлеровской германии.

Появились сатирические издания «Сквозняк», «Фронтовой юмор».

В Ленинграде издавалась газета – «Ленинградская правда». Город не был отрезан полностью. Но самым важным СМИ Ленинграда стало радио. Ленинградское радио не замолкало ни на минуту, и если в эфире не было голоса журналиста – был метроном (даже ночью). Благодаря этому жители знали, что город жив, что он не сдался.

На временно оккупированной территории фашисты издавали десятки газет, со страниц которых утверждалось, что в развязывании небывалой в истории человечества войны повинна не гитлеровская Германия, а Советское государство. Эта ложь распространялась и в газетах, и в радиопередачах гитлеровцев. Уже в августе 1941 г. на оккупированных фашистами территориях гитлеровцы издавали газеты «Орловские известия» (позднее «Речь»), «Смоленский вестник», «Новый путь» (Клинцы), «Новая жизнь» (Рославль), «Новое время» (Вязьма), «Белорусская газета» на белорусском языке (Минск).

Одна из задач СМИ – стало формирование ненависти к фашистам. Но когда войска вошли на территорию Европы – задача журналистики изменилась – теперь надо было предостеречь солдат от мести, от мародерства – говорилось о необходимости различать рядовых немцев от фашистов. В Европе пытались строить социализм, там надо было построить такую же систему журналистики.

На заключительном этапе войны советская журналистика пополнилась еще одним видом печати: были созданы газеты для населения освобожденных от фашистских захватчиков государств, о чем свидетельствуют уже названия этих изданий – «Свободная Польша», «Венгерская газета». Выходили также «Новый голос» на румынском, «Ежедневное обозрение» на немецком, «Новая жизнь» на польском языках.

После окончания войны в системе СМИ начался процесс, обратный процессу 41 года: проводились мероприятия по восстановлению партийно-советской журналистики на оккупированных прежде территориях. Необходимо было найти здания, обеспечить СМИ бумагой, кадрами.

Илья Эринбруг. За годы войны опубликовано около 1,5 тыс. статей и памфлетов писателя, составивших четыре объемистых тома под общим названием «Война». Первый том, увидевший свет в 1942 г., открывался циклом памфлетов «Бешеные волки», в которых с беспощадным сарказмом представлены главари фашистских преступников: Гитлер, Геббельс, Геринг, Гиммлер. В каждом из памфлетов, на основе достоверных биографических сведений, даны убийственные характеристики палачей «с тупыми лицами» и «мутными глазами». В памфлете «Адольф Гитлер» читаем: «В далекие времена увлекался живописью. Таланта не оказалось, как художника забраковали. Возмущенный воскликнул: «Увидите, я стану знаменитым». Оправдал свои слова. Вряд ли найдешь в истории нового времени более знаменитого преступника». В следующем памфлете «Доктор Геббельс» сказано: «Гитлер начинал с картинок, Геббельс с романов... И ему не повезло. Романов не покупали... Сжег 20 млн. книг. Мстит читателям, которые предпочли ему какого-то Гейне». Подстать первым двум и «герой» памфлета «Маршал Герман Геринг». Этот, обожающий титулы и звания, избравший своим жизненным девизом: «Живи, но не давай жить другим», также предстал в подлинном виде убийцы: «До прихода Гитлера к власти суд отобрал у Геринга ребенка – признан невменяемым. Гитлер доверил ему 100 млн. покоренных людей».

Алексей Толстой. Уже в первой своей статье «Что мы защищаем», появившейся в «Правде» 27 июня 1941 г., писатель последовательно проводил мысль о том, что героизм и мужество русского народа складывались исторически и эту «дивную силу исторического сопротивления» еще никому не удавалось одолеть. Патриотическое звучание статей А. Толстого еще более усиливается оттого, что свои мысли он подтверждает конкретными историческими фактами, высказываниями о доблести русских воинов известных историков, полководцев, государственных деятелей.

Каждая страница военной публицистики А.Н. Толстого проникнута мыслью о небывалой мощи Советской России. В полную силу мотив величия нашей страны прозвучал в его статье «Родина», опубликованной 7 ноября 1941 г. одновременно в «Правде» и в «Красной звезде». Пророческие слова писателя «Мы сдюжим!» стали символом борьбы советских воинов.

Особенно активно выступал А.Н. Толстой в центральной печати в дни сражений за Москву. Его статьи появлялись также в республиканских и областных газетах: «Ленинградской правде», «Горьковской коммуне», многократно издавались отдельными сборниками. Очерк «Смельчаки», напечатанный 24 июля 1941 г. в «Красной звезде», за время войны был издан 35 раз на 17 языках народов СССР общим тиражом 2720 тыс. экземпляров. О воздействии на читателей статей А. Толстого «Москве угрожает враг», «Нас не одолеешь», «Кровь народа» свидетельствуют многочисленные солдатские письма в адрес писателя. «Ваши статьи, – говорится в одном из них, – читаем по нескольку раз и всегда после читки статей нашу Родину-мать хочется крепче и крепче любить

40) Журналистика периода реформирования 1985-2000 гг. Перестройка советской системы СМИ

В середине 80-х гг. к руководству партией пришел М. Горбачев. По его инициативе КПСС провозгласила курс на перестройку. Это был, безусловно, позитивный шаг, начало нового политического курса. Однако в материалах апрельского (1985 г.) Пленума ЦК КПСС, в документах XXVII съезда партии и XIX Всесоюзной партийной конференции незыблемой оставалась линия на централизацию партийного руководства средствами массовой информации, целью которой являлось обязательное проведение в жизнь директив КПСС. Широко обнародованная гласность оказалась лишь продекламированной, но она не коснулась многих сфер государственной и общественной жизни, в том числе взаимоотношений прессы и партийных органов. Демократизация и гласность не только открыли для журналистов новые темы, но и создали им огромные трудности. Никогда прежде однопартийная советская журналистика не сталкивалась с необходимостью объективного отражения многочисленных проблем, рожденных новым политическим и экономическим мышлением. На страницах газет и журналов, в телевизионных и радиопрограммах отражалась реальная жизнь с ее достижениями и противоречиями, во всем многообразии различных мнений и суждений.

Провозглашение демократизации и гласности открыло перед средствами массовой информации возможность анализировать события и явления, поднимать серьезные проблемы и предлагать пути их решения. На первый план в СМИ выступали задачи правдивого отражения действительности, информированность, компетентность, профессионализм. Гласность стала для средств массовой информации важнейшим рычагом борьбы за демократизацию жизни общества. Вместе с тем журналистика оставалась органической структурой однопартийной политической системы со всеми вытекающими отсюда последствиями. Развернувшаяся перестройка привела к все более возрастающему авторитету СМИ.

В июне 1990 г. был принят Закон СССР «О печати и других средствах массовой информации». Он отменил цензуру, предоставил широкие права на учреждение печатных изданий и других средств массовой информации, ввел их регистрацию как проявление новых принципов строительства журналистики в демократическом обществе. Создание института учредителей периодических изданий явилось важнейшим шагом в организации видоизменявшейся структуры центральной и местной прессы. Многообразие форм учредительства позволило типологически расширить систему периодической печати. Вышли в свет газеты Верховных Советов республик, издания областных, краевых Советов народных депутатов, общественно-политические и иллюстрированные еженедельные газеты, журналы и бюллетени, еженедельные издания для деловых людей с ежемесячным аналитическим приложением, еженедельники для массовой аудитории, газеты, рассчитанные на подготовленного читателя, ежемесячные издания газетно-журнального типа и др.

В условиях демократизации и гласности в структуре средств массовой информации все большее значение приобретали телевидение и радиовещание. Передачи в цветном изображении принимались более чем в тысяче городов. Для этих целей использовались радиорелейные линии и около 3 тыс. ретрансляторов, а также космические средства связи: спутники Земли, «Молния», «Радуга», «Горизонт», 85 наземных станций «Орбита», 10 станций международной системы «Интерспутник».

В 1991 г. начался процесс разрушения единого информационного пространства СССР. Национальные республики Союза одна за другой провозглашали свой суверенитет. Освобождаясь от диктата Центра, они рвали десятилетиями установившиеся традиции и в сфере журналистики, решительно отказывались от распределения сверху эфирного времени и его объемов для республиканских радиокомитетов и телестудий и по своему усмотрению устанавливали время трансляций теле- и радиопередач из Москвы

Новые тенденции в журналистике, возникшие в конце 80-х гг., на первых порах мало что меняли на рынке оперативной информации. По-прежнему над информационными просторами СССР высился монопольный гигант ТАСС, остававшийся фактически одним из главных пропагандистских органов ЦК КПСС, а значит и всех уровней советской власти. В 1989–1991 гг. ТАСС оставался в стороне от тех процессов, которые происходили в обществе, хотя они касались и средств массовой информации, информационной службы. Произошла реорганизация АПН в информационное агентство «Новости», в стране возникали новые информационные агентства.

Первые независимые агентства начали появляться в стране в самом конце 80-х гг. и, конечно, они не составляли сколько-нибудь серьезной конкуренции ТАСС или существовавшему тогда еще АПН. Непривычно звучали их названия – «Интерфакс», «Постфактум», «ИМА-пресс», «СИА», «Харьков-новости», «БИС», «МГ» и др. Организацию их взяли на себя профессиональные журналисты, имевшие опыт работы в центральной прессе. Так, «Постфактум» был создан на базе инфослужбы «Факт»; «ИМА-пресс» – молодежной редакции АПН; «Харьков-новости» – местного отделения АПН; «МГ-пресс» – газеты «Молодая гвардия»; «Дана-пресс» – корпункта «Известий» в Алма-Ате...

В конце 80-х – начале 90-х г. появлялись новые информационные агентства и на местах: «Сибинформ», «Урал-акцепт», «Урал-Советы» и др. Региональные агентства представляли собой объединения местных журналистов. Используя свой профессиональный опыт и деловые контакты, они взялись за сбор и распространение информации, удовлетворявшей запросы не только местных структур средств массовой информации, но и более высокого уровня.

21 августа 1991 г. Президент Российской Федерации Б. Ельцин издал указ «О средствах массовой информации в РСФСР», в котором говорилось о том, что имевший место переворот показал опасность монополизации СМИ, функционировавших на территории РСФСР. ТАСС, агентство «Новости», а также газеты «Правда», «Советская Россия», «Гласность», «Рабочая трибуна», «Московская правда», «Ленинское знамя» и другие, отмечалось в документе, вели активную кампанию клеветы против представителей законной власти, дезинформировали народ и по сути явились соучастниками государственного переворота. В соответствии с указом был временно приостановлен выпуск этих газет как изданий КПСС.

События августа 1991 г. в значительной мере повлияли на политический спектр формировавшейся демократической журналистики страны. Гарантом ее стабильности в обществе явился указ президента РСФСР «О мерах по защите свободы печати в РСФСР», принятый 11 сентября 1991 г.

Реформирование экономики не могло обойти стороной и журналистику. Газетный рынок в стране сложился одним из первых. Теперь, как любая отрасль, столкнувшись с экономическими проявлениями рынка, средства массовой информации оказались под их воздействием. Причина резкого падения тиражей многих центральных изданий была связана также с тем, что они превратились в инструмент борьбы за власть.

В журналистике начала 90-х гг. заметно выделились несколько направлений.

Первое касалось изданий, политических по сути, но не связанных с какой-либо организацией. Это «Московские новости», «Известия», «Литературная Россия» и др.

Второе вызвало к жизни издания, тип которых сформировался в результате перестроечных процессов и рыночных отношений, соединивших в себе черты политической журналистики и других направлений информационной деятельности: «Коммерсантъ», «Независимая газета», «Сегодня» и др.

Третье было связано с возрождением многопартийности – системы партийных изданий, являвшихся центрами партийных организаций.

Демократизация жизни советского общества дала импульс развитию печати неформальных организаций, возникшей во второй половине 70-х гг. в знак протеста против жесткой цензуры в стране и отсутствия демократии. Общественное движение «Хельсинки», которое возглавили А. Сахаров и А. Шафаревич, стало издавать газету «Хроника». Активизация деятельности неформальной прессы произошла после апреля 1985 г. В этом году начала выходить газета «Гласность», которая ставила целью ускорить процесс позитивных преобразований в обществе.

В 1986 г. возвратился из ссылки А. Сахаров. Это событие активизировало деятельность неформальных объединений. Вячеслав Аргунов создал в Москве Московское бюро информационного обмена, которое вскоре фактически стало координационным центром неформального демократического движения. Бюро создало библиотеку самиздата. В рамках Московского бюро информации действовала служба ежедневных новостей.Среди первых самиздатовских журналов и бюллетеней, выходивших нелегально, были «Гласность», «Экспресс-хроника», «Меркурий», «Община», «День за днем» и др. К началу августа 1988 г. в стране, главным образом в Москве, Ленинграде, в Прибалтике, на Урале, выходило 64 самиздатовских журнала. Количество их неуклонно росло, все более пестрым становился их политический спектр: либерально-демократические, христианские, пацифистские, марксистские, художественно-философские и др. Наиболее тиражируемыми (до 700 экз.) в августе 1988 г. были «Благовест», «Референдум», «Российские ведомости», «Демократическая оппозиция», «Экспресс-хроника».

Прямой наследницей самиздата — неподцензурной литературы – стала альтернативная пресса. Вокруг периодических изданий типа «Хроника текущих событий», «Хроника защиты прав человека», «Поиск» и других складывалась группа единомышленников, объединяемых неприятием ценностей и целей тоталитаризма. Подготовка, распространение и хранение подобных изданий вплоть до конца 80-х гг. считались уголовно наказуемыми. Пик активности неформальной, альтернативной прессы приходится на первую половину 1989 г. Тиражи московских демократически настроенных «Свободного слова», «Экспресс-хроники» в январе-апреле 1989 г. достигли 40–50 тыс. экз. Прежде всего это было связано с распространением и ростом политической активности населения в период выборов в Верховный Совет СССР. Еще большее развитие неформальная и альтернативная печать получила в республиках Прибалтики – Литве, Латвии, Эстонии. Процесс демократизации здесь опережал этот же процесс в целом по стране.

К концу 80-х гг. в альтернативной прессе по своим направлениям сформировалось несколько групп изданий: общественно-политические, религиозно-философские, литературно-художественные и др. Первая включала в себя примерно три четверти всех альтернативных изданий, выражавших демократические, национальные и консервативные взгляды. Внутри демократической группы различались издания: радикально-демократические или жестко оппозиционные («Экспресс-хроника», «Гласность», «Референдум», «Свободное слово»), либерально-демократические («Бюллетень Добровольного общества содействия перестройке в Аппатитах», «Панорама», «Гражданин»), социалистические («Марксист», «Община», «Диалог»), пацифистские («Вахта мира»), издания зеленого движения («Экологический вестник»). Внутри группы изданий, выражавших национальные взгляды, также различалось несколько направлений – от национально-демократического («Навины Беларускага Народнага Фронта») до национал-шовинистических («Память», «Против установления дипломатических отношений с Израилем»). К числу консервативных изданий относились газеты и журналы необольшевистского, ортодоксально-коммунистического («Единство») и монархического («Престол») направлений. Религиозно-философские издания представляли газеты и журналы практически всех нетрадиционных религий («Бюллетень христианской общественности», «Призыв», «Раса»). Большой интерес у читателей вызвал «Выбор» – журнал христианской культуры.

Преобладающее место в альтернативной прессе заняли политизированные издания. Но были здесь газеты и журналы, находившиеся вне политики: кооперативно-коммерческие, женские («Женское чтение»), по проблемам секса и т.д.

Результатом демократизации общества стал процесс формирования новых политических образований. Многие из них сразу же проявили стремление создать свои печатные органы. Так, с возникновением партии социал-демократов появилось множество газет и центральный орган партии «Меньшевик». «Конституционный демократ» – так назвала свой орган партия кадетов.

Демократизация жизни нашего общества позволила возродить традиции русской журналистики дооктябрьского периода. Официальное право на широкое массовое издание получила церковная пресса.

Процесс демократизации и гласности создал новые условия политического развития общества, раскрепостил журналистику. Однако не все соглашались с реальностью сложившейся ситуации, высказывали суждения, отрицавшие прогрессивные перемены в прессе, скептически оценивали преобразования в журналистике, рожденные гласностью и плюрализмом мнений. Так, всеми признанный авторитет в литературе и публицистике. Ю. Бондарев в статье «Что же дальше?», опубликованной в газете «Советская Россия» 25 марта 1990 г., заявил, что в стране сохранился лишь небольшой отряд честной печати, а вот экстремистски-мещанская ультрапресса своими «таранными ударами сумела расшатать веру в духовную красоту, нравственные ценности, духовность, сумела изолгаться». «Она стала государством в государстве, сама себе дала право узурпировать слово, обманывая людей, создавая «элиту» пустопорожних “краснобаев”».

Динамичность процессов, происходящих в общественно-политической жизни Российской Федерации, процессов, связанных с утверждением демократической государственности и ее институтов, активно воздействуют и на средства массовой информации, коренным образом меняя понимание их роли. Журналистика из средства идеологического давления преобразилась в мощное культурологическое средство, с широким внедрением в сознание масс многовековых духовных ценностей Российского государства и народов, населявших его. Эти ценности, десятилетиями вытравливаемые из сознания масс, обрели, благодаря печати, телевидению и радио новую жизнь. Демократическая журналистика содействовала появлению первых ростков возрождающейся Российской культуры и Духовному пробуждению народа. Средства массовой информации, став одним из проявлений роста национального самосознания народа, способствовали преодолению тех перекосов, которые десятилетиями формировались в его миросозерцании. Вместе с тем обретенная российской журналистикой свобода открыла перед ней реальные возможности критического осмысления жизни страны в условиях рыночных отношений, правдивого освещения тех негативных проявлений, которые были ими порождены.

Экономическая тема в прессе как бы разделилась на две составные части: перспективы реформирования и ход реформ, оперативная экономическая обстановка в стране. Вторая часть публикаций представляла собой поток тревожных сигналов о плачевном состоянии российской экономики, об угрозах, нависших над предприятиями, отраслями, регионами.

Тема обустройства новой России, поднятая А. Солженицыным в своем трактате в 1990 г., вызвала широкий резонанс в средствах массовой информации. Августовские события 1991 г., приведшие к крушению тоталитарной системы и сделавшие реальностью становление независимых демократических государств в результате дезинтеграции СССР, пробудили в сознании миллионов россиян идею необходимости укрепления российской национальной государственности независимо от СНГ. Его образ, компенсировавший поначалу утрату СССР, очень быстро начал размываться, тем более что экономическая и всякая иная бездеятельность и несостоятельность СНГ рождали все больше в нем разочаровавшихся. Не случайно одна из статей в газете «Куранты» названа весьма своеобразно: «Государство между прошлым и будущим».

В выступлениях федеральных средств массовой информации, касавшихся сфер экономики, к середине 90-х гг. все больше звучали оптимистические ноты. Несмотря на трудности в народном хозяйстве, предприятия и организации машиностроительного комплекса вели структурную перестройку производства, искали пути укрепления рыночных отношений и связей. В 1995 г. появились тенденции стабилизации. С положительными показателями закончили год автомобильная промышленность, приборостроение, химическое и нефтяное машиностроение, рос выпуск товаров народного потребления.

В проблематике выступлений средств массовой информации Российской Федерации важное место заняли вопросы межнациональных отношений.

Демократизация жизни общества требовала серьезных перемен и в характере журналистики. Проблема стала столь актуальной, что во многих федеральных и региональных изданиях деятельности прессы посвящались специальные рубрики и даже полосы. Так, в «Московских новостях» регулярными стали страницы и развороты под общим заголовком «Пресса». Подборка в «Независимой газете» за 15 июля 1992 г. сопровождалась общим заголовком: «Свобода печати умирает первой. Но вслед за ней гибнут те, кто ее задушил».

50. Основные тенденции развития современных зарубежных СМИ Динамичность развития зарубежных СМИ, постоянная изменчивость ситуации на медиарынке, связанная с процессами изменчивости мира, требует пристального внимания со стороны исследователей истории журналистики. Попробуем определить основные тенденции этого процесса. Все мировые СМИ становятся причастными к обсуждению общих проблем, которые затрагивают интересы всего человечества: терроризм, военные конфликты, угроза мировой войны, загрязнение окружающей среды, техногенные катастрофы и другие. Журналисты разных стран наряду с политиками, учеными, экономистами ратуют за согласованное совместное использование экономических, интеллектуальных, научно-технических ресурсов. Благодаря их усилиям население получает информацию о наиболее значимых для его жизни явлениях и процессах, формируется общественное мнение, и под его давлением принимаются необходимые законы и решения. Сегодня неважно, где ты живешь: далеко ли, близко ли от происходящих конфликтов, потому что глобализация, рано или поздно, вовлечет тебя в водоворот событий. Журналисты всего мира освещают многочисленные локальные конфликты, так называемые "малые" войны на Кавказе, Ближнем Востоке, Средней Азии, грозящие перерасти в глобальную войну. Судя по публикациям, оппозиционность политике своего правительства, как во мнениях, так и в концептуальных идеях становится характерной чертой современной зарубежной журналистики в большей степени, чем это было в прежние годы. Процесс глобализации коснулся и организации медиаструктур, для которой в настоящее время характерно создание масштабных медиапроектов. Наиболее успешно совместные международные проекты реализуются крупнейшими медиакорпорациями, зарекомендовавшими себя в течение длительного времени. Так, в России весьма популярна газета «Ведомости», выпускаемая совместно с «Financial Times», «The Wall Street Journal» и «Independent Media». Международными стали «International Herald Tribune», «Financial Times Deutschland» и другие издания. Концентрация капитала осуществляется через создание медиа-холдингов, информационных империй. На западе журналисты стремятся адекватно отразить общественные интересы, представить плюрализм мнений как фундаментальную основу современной демократии. Нередко полемика разворачивается в рамках одного СМИ, что трудно себе представить, например, в российских, даже самых продвинутых, редакциях. В Великобритании, политическая поддержка газетами определенных партий не является обязательной, они могут высказывать альтернативные мнения. Еще одной особенностью сегодняшней зарубежной журналистики является использование интерактивных технологий, изучение общественного мнения с помощью социологических опросов, психологических и маркетинговых исследований и активное использование результатов этих исследований при подготовке публикаций. Myspace.com запустил проект, который позволяет пользователям помещать свои мнения, наблюдения, восприятия, суждения на своем сервере. Их можно просмотреть, вступить в диалог и т.д. Таким образом, различные интерактивные технологии становятся все более популярными. Мультимедийность - не просто реалия сегодняшнего конкурентного медиа-рынка. Это его необходимое требование. Современная журналистика становится мультимедийной. Суть мультимедийности состоит в том, чтобы задействовать как можно больше носителей наиболее эффективным способом, чтобы получить наибольшую отдачу и наиболее эффективно использовать ресурсы. Мультимедийная коммуникация все прочнее обосновывается в этом мире, объединяет людей разных стран, социальных и общественных групп, возрастов. Во всех странах Интернет выходит на первую позицию среди всех видов СМИ. Важнейший процесс, лежащий в основе современных изменений СМИ, – это конвергенция. В медиаэкономике термин используется для обозначения интеграции информационных и коммуникационных технологических платформ (компьютеров, телевизоров, телефонов), а также передаваемых ими содержательных (информационных) продуктов. Для многих медиапредприятий определение «газетно-журнальные» или «вещательные» сегодня уже неточно отражает суть того, чем они занимаются. Главным средством конвергенции медиа-средств стали ньюсрумы. Одним из самых ярких и активно работающих является ньюсрум «Telegraph Media Group». Группе «Telegraph» принадлежит одна из самых читаемых качественных газет Великобритании «Daily Telegraph». При помощи маленьких значков-отсылок на страницах газеты читатели приглашаются на Интернет-сайт www.telegraph.co.uk, чтобы получить дополнительную информацию на любую тему. Они получают новости в он-лайновом режиме, сочетающем видео, аудио и печатный контент. Все, что делает «Telegraph»:  газета, веб-сайт, аудио, видео - все элементы производятся в одном месте.  Дигитализация, перевод всех СМИ в цифровую форму. Газеты набираются на компьютере, и в Интернете доступны их электронные версии. Цифровое радио позволяет увеличить количество частот, и его можно слушать через компьютер, подключившись к Интернету. Телевидение также становится цифровым, и этот процесс дигитализации становится очень важным моментом, который упрощает и облегчает доступ ко всем традиционным СМИ, в чем-то унифицирует, объединяет все СМИ. Отсюда делается вывод о конвергенции СМИ и о том, что в ближайшее время наши телевизоры станут посредником доступа ко всем СМИ. Стоит поставить на телевизионный приемник электронную приставку (set-top-box), как он превращается в персональный компьютер-телевизор, и вы можете смотреть телевизионные программы, читать газеты через Интернет, слушать радио, если вам это требуется, и одновременно получать информацию из Интернета. Конвергенция связана с возможным сращиванием компьютера и телевизора или на базе телевизора, соединенного приставкой-декодером с компьютерной сетью, или на базе компьютера, экран которого используется как телевизор. И в том и в другом случае она осуществляется через компьютеризацию телевизионной техники и открывает доступ к традиционным средствам массовой информации.

53. Современное полиграфическое производство: компьютеризация, тенденции и перспективы развития

Современные предприятия оснащены новейшим оборудованием, большинство типографий реорганизованы. Уже почти нет громоздких цехов ручного и линотипного набора, нет верстального цеха. Изменилась структура подготовки газетного номера, распределение функций между редакцией и типографией. Если раньше набор и верстку осуществляли в типографии, то с внедрением компьютерных технологий в типографию приходит уже готовый, сверстанный номер газеты.

В настоящее время российская полиграфия делится на две части. Первая – это старые, крупные государственные предприятия, которые частично остались государственными, частично акционировались. Вторую группу составляют предприятия новой волны: современные, хорошо оснащенные. Они могут быть частные или совместные. На предприятиях первой группы – целый комплекс проблем. Производство второго типа – это огромный полигон для развития деятельности СМИ. Практически весь прирост полиграфических мощностей, повышение качества полиграфической продукции дают именно эти предприятия, прежде всего, по качеству изданий.

Например, в Самарском Доме печати компьютерный участок представляет собой целый комплекс оборудования: компьютеры, лазерные принтеры, сканеры. После вывода на пленку полосы, как конечный результат создания текста, поступают в монтажное отделение или цех, где происходит монтаж и соответствующая их обработка. В Самарском Доме печати помимо лазерных принтеров, полосы выводят на более толстую пленку, используя старое оборудование от системы фотонабора, которая уже снята с производства. В типографиях организованы также стереотипные цехи и участки (отделения подготовки печатных форм), где текст переносится на металлическую пластинку для цеха офсетной печати.

Все большее значение в создании полиграфической продукции играет Интернет. Самый распространенный сервис в структуре Интер­нет – e-mail, он позволяет производить рассылку и получе­ние как текстовой информации, так и файлов ограничен­ного размера. Сервис e-mail в настоящее время является стандартным средством передачи и получения информации, активно используемым редакциями и типографиями.

Один из наиболее быстро развивающихся сервисов Ин­тернет Оформление полосы, номера, газеты WWW (World Wide Web – всемирная паутина). World Wide Web является средством интерактивного дос­тупа к огромным массивам информации в Интернете. Ко­личество серверов WWW постоянно растет. Документ, полученный пользователем, может иметь в своем составе ссылки на другие документы.

Создание всемирной сети позволило решить проблему хранения огромного количества информации, но проблема поиска необходимых сведений до сих пор еще не до конца решен­а. Для этих целей существуют специальные программы-навигаторы (browsers). По запросу журналиста Web-browser ищет информацию, расположенную на других WWW-серверах, где хранятся специальные WWW-странички с экранной организацией гипертекстового материа­ла.

Современные системы беспроводной коммуникации позволяют журналистам устанавливать связь с редакци­ями в режимах обычной сотовой связи, в пределах зоны обслуживания, или при помощи спутниковых систем, если нет возможности установить телефонную связь тра­диционными способами.

Электронное издательство – новый тип современного носителя и распространителя информации. Однако следует заметить, что для боль­шинства потребителей информации чтение газеты или жур­нала на бумаге привычней, чем с экрана, так как люди очень кон­сервативны в своих привязанностях. Между тем электронные издательства буквально ворвались в современную действительность. Они могут располагаться на Web-серверах, CD-ROMax, являться экранными аналогами «бу­мажных» СМИ или представлять оригинальную издатель­скую марку, но во всех случаях журналистские структуры получают дополнительную возможность распространять информацию электронными средствами.

Основным преимуществом электронного издательства по сравнению с традиционным является высокая оперативность ин­формации: после верстки издания ее можно мгновенно по­местить в сеть.

Электронное издательство с экономической точки зрения, на первый взгляд, не требует больших финансовых вложений, так как отсутствуют затраты на полиграфичес­кие услуги, материалы, хранение готовой продукции, рас­ходы на транспорт, многократную допечатку. Прямыми затратами, не считая оплаты журналистского труда, будут средства на установку сервера с качественными лини­ями связи. И все же создание электронного издательства требует от редакции СМИ привлечения новых специа­листов; помимо этого, следует учесть не только инвести­ции на подключение к сети, но и постоянные последую­щие расходы на ее содержание, обновление аппаратных средств и т.д. В настоящее время почти все СМИ имеют собственные Web-странички в Интернете. Одни редакции выкладыва­ют полные версии своего издания, другие – сокращенные.

Большой интерес вызвало изобретение цифровой скоростной печати, у которой исключены процессы подготовки печатных форм вне печатного агрегата и имеется возможность «персонифициовать», т.е. изменять содержание каждого оттиска в тираже

Потенциальные возможности цифрового (бесконтактного) офсета трудно переоценить. Специалисты считают, что это очередная революция в полиграфии: информация переносится из компьютера прямо на формный цилиндр (с использованием лазерного сканера), а с него сразу на бумагу. К преимуществам цифровой печати следует отнести и отличное качество цветного изображения, и высокую скорость, и возможность получать сухие оттиски. Для оперативной печати средств массовой информации фирма Indigo создала рулонную машину Mobius с красочностью 4+4.

Первыми на рынок цифрой печати вышли разработчики и производители копировальной офисной техники. Но выполняющий в ксероксах и принтерах роль красителя тонер был не очень удобен при тиражировании достаточно большого тиража. Поэтому был создан жидкий тонер, который способен удерживать статический заряд. В основу принципа формирования изображения была положена жидкостная электрофотография.

Преимущества цифровой печати:

• исчезает необходимость изготовления и обработки фотоформ и печатной формы, исключается процесс монтажа фотоформ;

• возможность внесения изменений практически в любой момент и в каждый оттиск в тираже;

• возможность увеличения ассортимента СМИ в условиях снижения тиражей;

• высокая скорость печати;

• высокое качество оттисков;

• возможность изготовления практически любого тиража (вплоть до 1 экземпляра);

• уменьшаются расходы на хранение и транспортировку продукции, на полиграфические материалы;

• не требуется больших площадей;

• сокращается число сотрудников издательства.

Хорошие цифровые машины - фирмы Indigo

55.Дизайн современного издания типы шрифтов, гарнитур, оформление заголовков, моделирование

Марио Гарсиа – один из известных в мире дизайнеров газет, в своей книге "Современный дизайн газет" пишет, что высокое качество в газетном оформлении – это аккуратное и умышленное соединение текста с визуальными элементами: шрифтом, фотографией, цветными иллюстрациями, информационной графикой и белыми пятнами. И если это соединение выполнено должным образом, тогда смесь элементов привлечет читателей и передаст информацию наиболее эффективно.

Прежде чем начать создавать газету нужно выбрать формат газеты. Формат – это общепринятый термин для определения размера листов печатной бумаги книг, журналов, газет, а также для определения размера строк, колонок, полос. В отечественной газетной практике существуют форматы: большой А2, малый А3 и сверхмалый А4.

Ориентируясь на разметку макета-шаблона на полосе располагают материалы. Существуют основные правила верстки: она должна быть единообразной, без висячих строк и приводной (верстка, когда строки лицевой и обратной сторон листа совпадают). Конфигурацией материалов (блоков), а также их расположением по горизонтали и вертикали и относительно центра полосы определяется вид верстки.

Виды верстки:

- прямая – все материалы на полосе имеют прямоугольную форму

- ломаная – материалы имеют форму лесенки, флажков и т.д. (характерный пример: крупный заголовок занимает несколько колонок по ширине, под ними лид набранный крупным шрифтом на широкий формат, далее основной текст сообщения размещенный в одну колонку стандартного образца).

– горизонтальная

- вертикальная

- горизонтальная с вертикальными пересечениями

- вертикальная с горизонтальными пересечениями

Удобочитаемая газета, еженедельник, журнал – это хорошо организованное, смоделированное издание, в котором каждый тематический раздел имеет свое постоянное место. В таком издании читатель без труда находит интересующие его рубрики. Названия тематических разделов принято выносить в верхнюю, колонтитульную часть полос. Принято также набирать их одним и тем же шрифтом, хотя возможны и отступления от этого правила.

Оформление текста осуществляется, как правило, в программе верстки. Применяя тот или иной шрифт, можно дифференцировать текст, руководить вниманием читателя, позволяя ему легко отыскать нужный материал. Именно шрифт формирует и графический облик всего издания.

Шрифт – это средство передачи текста в издании, т.е. воспроизведения по оригиналу. Основу любого шрифта составляет изображение букв того или иного алфавита, знаков и цифр. Наборные шрифты различаются по гарнитуре, начертанию и кеглю. Классифицируются шрифты по трем основным признакам – по рисунку, по начертанию очка и по размеру.

Классификация по рисунку учитывает два признака: контрастность, соотношение толщины основных и дополнительных штрихов, и наличие и форма засечек. Шрифты по рисунку делятся на 6 основных групп и 1 дополнительную.

1. Группа рубленых шрифтов отличается отсутствием контрастности и засечек.

2. Группа шрифтов с едва наметившимися засечками характеризуется несколько утолщенными концами вертикальных штрихов.

3. В группу медиевальных шрифтов входят шрифты с засечками в виде плавного утолщения на концах основных штрихов.

4. Группу обыкновенных шрифтов составляют контрастные шрифты, имеющие длинные тонкие засечки.

5. Засечки группы брусковых шрифтов имеют форму прямоугольных брусков, а сами шрифты малоконтрастные.

6. Группа новых малоконтрастных шрифтов – это шрифты с утолщенными длинными засечками с закругленными концами, плавно соединенными с основными штрихами.

7. В дополнительную группу входят шрифты, которые характером рисунка отличаются от шрифтов 6 основных групп.

Фактически все шрифты можно разделить на три основные группы – шрифты с засечками (антиква), шрифты без засечек (гротески или рубленые), шрифты свободного стиля (декоративные, рукописные и т.п.)

По начертанию шрифты характеризуются 3 признаками: насыщенность, плотность и наклон. Насыщенность определяется соотношением толщины основных штрихов с их высотой, отношением толщины основного штриха к внутрибуквенному просвету. Шрифты могут быть светлые, полужирные и жирные. В зависимости от плотности (зрительного соотношения ширины знака с его высотой) шрифты делятся на нормальные, узкие, широкие. Наклон шрифта – это положение основных штрихов по отношению к вертикали. По данному признаку различают штрихи прямого начертания – без наклона, курсивного и наклонного начертания – с наклоном вправо примерно на 15^о

Шрифты имеют различные размеры по кеглю, выраженному в типографских пунктах. В газетных текстах наиболее часто встречаются: кегль 6 (нонпарель), кегль 8 (петит), кегль 9 (боргес), кегль 10 (корпус), кегль 12 (цицеро). В заголовках используются большие размеры от 16 до 48 пунктов. Если размер шрифта превышает 48 пунктов, то его измеряют в квадратах.

Шрифты делят в полиграфии еще и по назначению. Существуют текстовые, выделительные, титульные шрифты. Текстовыми называют шрифты светлого начертания от 6 до 16 пунктов. Выделительные шрифты совпадают по размеру с текстовыми, но имеют иное начертание для выделения отдельных частей текста (например, курсивное светлое или прямое жирное). Титульные шрифты могут быть любого начертания, кегль их составляет от 16 до 48 пунктов.

В свою очередь, каждая указанная группа состоит из отдельных комплектов символов, имеющих свои рисунки, которые называются гарнитурами. Гарнитура – это комплект шрифтов одного рисунка, но разных размеров и начертаний. Каждая гарнитура имеет свое название: по имени создателя, по месту применения, по особенностям рисунка (Лазурского, Кудряшевсая энциклопедическая, Литературная, Школьная, Журнальная рубленая, Новая газетная, Реклама и т.д.). Для современного газетного дизайна характерно применение 1-2 гарнитур. В настоящее время в газетных текстах наиболее часто используются компьютерные шрифты нового поколения: Futuris, Arial, Pragmatica, Text Book и др.

В первую очередь, выбранный шрифт свидетельствует, к какому типу относится издание. Качественные издания – «Известия», «Российская газета», «Самарское обозрение», «Время» – используют лишь одну гарнитуру при оформлении заголовков, создавая тем самым строгий, официальный стиль. Массовые издания – «Комсомольская правда», «Жизнь» и многие другие – для своих сенсационных материалов используют яркие «кричащие» шрифты, при этом создаваемый эффект полностью соответствует характеру так называемой бульварной прессы.

Важнейшим элементом газеты является заголовок и заголовочный комплекс. Рядом с заголовком могут быть рубрика, подзаголовок, надзаголовок, лид.

Графическое оформление рубрик должно быть выполнено в одном стиле – это вносит определенный порядок и ясность в подачу материала. Вариантов графического решения много: использование линеек, рамок, фоновых подложек, выворотки, введение специальных знаков, рисунков.

Подзаголовок и надзаголовок предназначены только для данной публикации и призваны наиболее полно раскрыть ее информационные достоинства. Для более подробного представления содержания материала используется лид (врезка, водка).

Для современного дизайна характерно следующие строение заголовочного комплекса: заголовок – подзаголовок или надзаголовок – лид.

Рубрика в последнее время сдает свои позиции, уступая место подзаголовку и часто трансформируется в генеральную рубрику полосы. В этом случае рубрика помещается в колонтитул, тем самым придается новое смысловое значение и самому колонтитулу. Также на газетной полосе может быть использован заголовок, объединяющий несколько материалов, каждый их которых имеет свой заголовок. Это "шапка". По характеру "шапки" различны: обобщающая, информационная и др.

Дизайнеры считают, что заголовок обязательно должен на что-то опираться на подзаголовок или лид – это создает возможность яркого графического решения полосы. Все приемы размещения заголовков можно свести к двум:

- по центральной оси материала

- оссемитрично по отношению к тексту: сдвиг вправо или влево от оси.

Возможны и следующие варианты:

- над текстом

- сверху между колонками текста

- сбоку слева от текста

- перенос заголовка вглубь текста

Общепринятым логичным вариантом считается размещение заголовка в верхней части материала, причем заголовок преимущественно развертывается над текстом. Размещение заголовка вверху, но между колонками, а также внутри текста чаще всего использовали для того чтобы избежать слияния с соседними заголовками. Все элементы заголовочного комплекса обычно группируются вокруг заголовка. Они могут быть размещены по отношению к нему и слева и справа, и внизу и вверху.

Неотъемлемой частью газетных материалов является фотография – это то, на что прежде всего направлен взгляд читателя. Размещение фотографий на полосе дело не простое. Тут надо думать о сбалансированности, пропорциях, контрасте, о том, как будет сложена газета: горизонтальный сгиб не должен проходить по фотографии, особенно если это портретный снимок.

Нельзя упустить из вида и "направление" фотографии, т.е. куда смотрят на ней люди. Фотография, (взгляд человека) должна смотреть на полосу. Фотография, если она относится к определенной статье, должна смотреть на эту статью. Фотографии в блоке должны смотреть друг на друга.

Все графические средства, используемые в оформлении периодических изданий можно разделить на основные и вспомогательные. К основным относятся: шрифты и иллюстрации, т.к. они прямо служат выражению содержания. А к вспомогательным – те средства которые не имеют конкретной смысловой нагрузки – пробелы, линейки, украшения. Главное их назначение – разделять весь представленный материал на блоки удобные для читательского восприятия. Также они выполняются объединяющую и выделительную функции.

Линейки позволяют легко отделять друг от друга и легко объединять смысловые блоки, не прибегая к смене шрифтов, формата набора, увеличению пробелов. Они проявляют себя и как энергичное выделительное средство, пригодное для акцентировки текстовых заголовочных элементов, а также материалов, подборок полос. Это активное декоративное средство способное видоизменить конструкцию страницы. Оказать существенное влияние на ее эстетическое восприятие.

Любая газетная полоса создается по определенным правилам. Можно выделить два вида макета:

- общий макет всего номера дает наглядное представление о его композиции и расположении важнейших материалов на полосах. Такой вид макета представляется работниками секретариата для обсуждения на планерки.

- макет отдельных полос – точный графический макет, по которому ведется верстка. Он составляется на макетном листе, воспроизводящем газетную полосу в натуральную величину или в уменьшенном виде.

Элементы композиционно-графической модели полосы.

- Размерные характеристики полосы:

1. формат полосы

2. основной формат набора

3. количество колонок

4. стандартный пробел

- Структура тематики:

1. организация содержания газеты

2. распределение материалов по разделам, рубрикам с учетом их тематики, жанров

3. композиция полосы (порядок размещения материалов по полосам и на каждой в отдельности)

- Логотип издания

- Колонтитул

- Блок (адрес и служебные сведения)

- Заголовки и другие элементы заголовочного комплекса

- Титульные и текстовые шрифты

- Иллюстрации и инфографика (таблицы, диаграммы, рисунки)

- Некоторые особые текстовые блоки (анонсы, лиды, P.S., выносы в тексте, авторская подпись, биографическая ссылка)

- Линейки и рамки

- Некоторые оформительские детали

-Реклама в газете (общие принципы подачи рекламы, рубричная реклама и объявления)

Все постоянные элементы должны иметь единый стиль.

Логотип – жесткая композиция – состоит из названия, обозначения вида издания, выходные данные, графические элементы, призыв (лозунг). Высота логотипа 6-10см.

60.Аналитические жанры в системе журналистских текстов (корреспонденция, комментарий, статья, рецензия, обозрение)

Все аналитические жанры делятся на исследовательско-новостные тексты (комментарий, корреспонденция и рецензия) исследовательские тексты (письмо, обозрение, статья). В основе всех текстов лежит анализ. Анализ – метод научного исследования, основанный на рассмотрении отдельных сторон, свойств составных частей чего-либо. Анализ влияет на особенности жанра. Цель всех текстов: вскрыть корни, показать особенности и сущность явления. Оперативность уходит на второй план. На первое место выходит актуальность проблемы. Все тексты являются аргументированным. Журналист использует рационально-логический метод исследования. Движение в тексте идет от факта к обобщению. Всем аналитическим текстам характерен публицистический стиль. Различие между жанрами внутри группы определяются: охватом материала, особенностями композиции, способами оценки и речевыми и стилистическими особенностями. Во всех текстах анализ взаимодействует с оценкой событий, явлений, проблем действительности. В основе лежит рассуждение. Рассуждение состоит из трех компонентов: тезис, доказательство, вывод. Тезис должен быть четким, точным. Тезис – мысль, которую следует доказать. Обобщение тезиса состоит из аргументов и доказательств. Аргументы – истинные суждения, истинность которых доказана. К аргументам относятся примеры, факты, цитаты из авторитетных источников, ссылки на литературу, заведомо истинные суждения и логические умозаключения. Вывод должен быть четким, ясным и соответствовать тезису. Аргументы не должны противоречить тезису и друг другу. Существует гомеровый порядок аргументов. Сначала приводятся наиболее сильные аргументы, затем идут среднее, в конце идет самый сильный аргумент. Исследовательско-новостные тексты объединены в одну группу в связи с тем, что на первое место выходит исследование, но остается новостное ядро. Комментарий, корреспонденция и рецензия пишутся о недавно произошедших событиях.

Комментарий в теории журналистики является методом и жанром. Как метод комментарий используется почти во всех других жанрах. Сам термин как вид текста появился только в 20 веке. В тексте комментария сообщается о уже известном событии, но иногда и о новом.

Предмет текста: взаимосвязи объекта действительности, его качества, причины его появления, условия существования, этапы и закономерности развития.

Основные требования к жанру:

- ясность, четкость поставленной проблемы, цели и задачи

- актуальность, противоречивость и точность исследуемых вопросов

- наличие ясного, хорошо сформулированного вывода в тексте

- четкость, логичность композиции, которая должна убедить (от факта к комментарию)

- важную роль играет заголовок.

Функции комментария:

- сообщение о важной проблеме

- акцентирование внимания на актуальных фактах современной действительности

- оценка фактов

- установление причинно-следственных связей с общей ситуацией в обществе

- прогноз, развитие ситуаций и формулировка рекомендаций для решения проблемы.

Жанровые особенности:

- комментарий – рассуждение по какому-либо поводу, поэтому характерно:

- открытая субъективность

- апелляция к аудитории

- относительная оперативность подачи информации, что исключает ее полноту и исчерпанность

- комментарий предполагает вариативность мнений

- наличие прогноза или одной из версий

- ведущая роль автора, который определяет отбор фактов, структуру текста, выбор стиля и т.д.

Колонка.

Этот жанр выделяет Кройчик, он считает, что колонка как жанр развилась из комментария. Существует два взгляда на колонку. Некоторые считают, что колонка – это место в газете у одного и того же автора. Другие считают, что колонка является отдельным жанром журнального текста.

Держатель колонки – коллунист – человек, который пишет колонки. С прошлом веке были: М. Кольцов, М. Булгаков, Ильф, Петров, С. Рассадин. Сегодня в изданиях несколько колонистов: Ирина Петровская, Александр Генин, Алла Посол, Максим Соколов; в Самаре Юрий Хмельницкий, Катя Спиваковская, Дмитрий Каполиани (Михаил Барклай).

Жанр колонка уже сложился, т.к. у него есть свои жанровые характеристики, позиция журналиста ярко выражена. Колонка - вид текста, который характеризуется:

- ярко выраженной авторской позицией, на которой держится весь текст, автор выступает в роли повествователя или рассказчика, часто у коллуниста есть персонаж – маска

- яркая политичность с общепринятой точкой зрения, автор является оппонентом

- текст представляет собой открытый страстный диалог с аудиторией

- образность речи, поэтичность стиля, живое экспрессивно-эмоциональное слово, использование стилистических приемов.

Корреспонденция.

В основе корреспонденции лежит социальная ситуация, на основе которой поднята проблема реальной действительности. Для текста корреспонденции характерно: единство места, действия и героя (или героев). В корреспонденции всегда есть первичные и вторичные факты использования. Факты первичного использования – факты, с которыми журналист познакомился сам. Факты вторичного использования – это факты, которые журналист узнает от участников, свидетелей, наблюдателей событий. В корреспонденции есть авторская оценка описанной ситуации. Это субъективный взгляд на конкретную проблему. Важен выход на общенациональный, общемировой уровень. В корреспонденции есть точное сообщение времени, места и героев. Корреспондент должен устанавливать сложные связи. В корреспонденции журналиста интересует события. Некоторые различают аналитическую и информационную корреспонденцию, но большинство считает, что в этом нет необходимости, т.к. жанровой особенностью корреспонденции является то, что информационное и аналитическое начало слито воедино. Время и пространство ограничены ситуацией, но при обобщении они могут расширяться.

Структура корреспонденции состоит из четырех компонентов:

- тезис

- демонстрация

- аргумент

- вывод

В выводе журналист пытается определить продолжение корреспонденции, тенденции развития ситуации и предлагает способы решения проблемы.

Корреспонденция – это публицистический текст.

Рецензия.

В рецензии обязательно есть новостное ядро. Рецензия не пишется о том, что произошло давно. Рецензия как жанр относится к публицистике и критике, следовательно, сочетает в себе элементы этих 2-х видов деятельности. Жанровой доминантой рецензии является то, что предметом изображения является отраженная реальность, т.е. предметы, явления, события, характеры современной действительности, которые отражены в тексте.

Рецензии разделяются по области, по предмету изображению:

- театральную,

- музыкальную,

- литературную,

- кино и т.д.

В рецензии представлена субъективная точка зрения на новое событие в искусстве или творчестве. Текст рецензии содержит анализ и оценку. Рецензия – жанр оценочный. В рецензии допускается экспрессивная, эмоционально окрашенная лексика, прямые авторские оценки.

Текст рецензии должен содержать 4 основных компонента:

- справочная информация: кто? где? когда? что? Содержание зависит от предмета изображения.

- анализ и оценка содержания. Рецензия содержит оценку социальной значимости данного произведения искусства.

- анализ и оценка формы. Оценивает выбор жанра, стиля, оформления.

Во 2 и 3 части должны быть факты: имена, названия и т.д. Эти две части должны быть хорошо аргументированы. Главное не сбиться на пересказ.

- определения места и роли, значения рецензируемого явления или события в жизни общества, в творчестве автора, в развитии жанра, в репертуаре театра, в творчестве актера и т.д.

В рецензии допускается и приветствуется рекомендация, "+" и, "-" характера. Рецензия – это не обязательно положительный отклик на событие, это хорошо аргументированный текст, написанный человеком неравнодушным и разбирающимся в том, о чем он пишет.

Статья.

Статья носит более обобщенный характер, чем корреспонденция. Статья – главный, центральный жанр среди аналитических текстов. Статья пишется, когда надо представить анализ общезначимых процессов, явлений, проблем.

Жанровая особенность статья – предметом исследования является не событие, а проблемные, противоречивые ситуации, типичные для современного общества. В статье определяется и исследуется тенденции развития, закономерности, определяется их роль в жизни общества. В статье представлены часто перспективы развития ситуации и предлагаются решения проблемы. Статья работает с противоречивыми конфликтными ситуациями. Создание статьи – это всесторонний, много аспектный анализ явлений и процессов, которые происходят в современной действительности и относятся к той или иной области общественной жизни: политики, экономики, культуры, нравственности, журналистики.

Структура статья представляет собой аргументированное рассуждение, цепь взаимозависимых умозаключений. Авторы статьи используют методы дедукции и индукции. Статья является сложным жанром на всех уровнях текста. В статье могут использоваться приемы и средства других жанров, таких как репортаж, отчет, корреспонденция, интервью, очерк и обозрение.

Жанровые характеристики статьи:

- большой по объему текст

- в тексте используется огромное количество фактов, которые выполняют различные функции, т.е. могут носить информационный характер, могут служить аргументом, доказательством мыслей автора, могут быть иллюстрацией

- характерно тяготение к тенденции глобализации на разных уровнях текста: это должна быть проблема касающаяся большого количества людей, журналист может обращаться к настоящему, прошедшему и будущему, к опыту разных стран и народов; тема статьи интересна огромной аудитории.

- текст содержит систему доказательств, цель которых установить причинно-следственные связи между большим количеством событий, фактов, явлений.

- журналист использует логико-понятийный аппарат.

- для статьи характерна научная лексика и терминология, а также образно-публицистические средства.

- автор статьи вынужден использовать практически все методы журналистики.

Существует много разновидностей жанра статьи. Система внутри жанровых образований была разной в разные периоды.

Тертычный выделяет 3 разновидности статьи:

- общеисследовательскую статью

- практико-аналитическую статью

- политическую статью

По другим классификациям выделяется:

- передовая статья, известная с 18 века

- научно-популярная статья

- познавательная статья

Общеисследовательская статья предполагает обобщение широких вопросов современной действительности. В ней изучаются различные закономерности, тенденции, перспективы развития современного общества. Для нее характерно наличие концепции.

Практико-аналитическая статья просвещена конкретным ситуациям: в политике, медицине, образовании, журналистике и т.д. Журналист должен быть компетентен в той области, о которой пишет.

Проблемная статья – статья объединяющая две выше изложенные статьи – на примере конкретной проблемы выявляются закономерности.

Политическая статья была востребована всегда. В статье журналист представляет собственную индивидуальную позицию, которая должна опровергнуть позицию оппонента. В этой статье обязательно исследуется и представляется источник фактов представляющих полемику. Важно грамотно отобрать аргументы и факты. Аргументы должны быть убедительнее и образнее аргументов оппонентов.

Научно популярная статья посвящена новым, малоизученным явлениям, которые предназначены для большой аудитории.

Обозрение.

По мнению многих исследователей обозрение стоит особняком в системе журналистских жанров. Обозрение имеет сходство с корреспонденцией, статьей и комментарием. Особенность обозрения объясняется тем, что этот единственный жанр рассчитанный на многотемье. Объектом, предметом обозрения является совокупность, системы социальных факторов, представленных в форме панорамы жизни общества или части этого общества. Главной жанровой особенностью обозрения является панорамность. Панорамность предполагает единство освещения общественно значимых событий и мысли обозревателя, который с помощью обозрения старается вскрыть, объяснить суть ситуации, выявить причины, особенности и закономерность формирования и развития этой ситуации. Панорамность предполагает наличие крупного, среднего и общего планов. Выбор и формирование этих планов зависит от автора. Крупный план составляет наиболее важные, типичные характерные факты, явления, события, которые представлены подробно. Средний план – это изображение сложившийся ситуации, процесса, явления, которые составляют те или иные факты, события, личности. Между ними устанавливаются причинно-следственная связь. Общий план является фоном, но он демонстрирует взаимосвязь между фактами, создает общую картину действительности, помогает выявить закономерности. Факты, явления, события отбираются обозревателем системно, в связи с его главной мыслью. Все они ограничены временными рамками: недельное, ежемесячные, годовые обозрения. В структуре обозрения используются приемы комментария, рецензии, очерка, статьи.

Обозрение – многофункциональный жанр:

- в обозрении представлены события общественной жизни, которые вызывают интерес аудитории

- обозрение выявляет суть явления на основе анализа противоречивой действительности

- представляет прогноз развития ситуации

- помогает практическому решению проблем

- время и пространство обусловлено тематикой и целью автора, но границы четко обозначены

Обозреватели имеют свою область, в которой они работают. Роль автора значительна, т.к. эта существенная точка зрения на ситуацию. Обозреватель – это эрудит в определенной области, системно мыслящий человек, зоркий наблюдатель, хороший аналитик и мастер точного слова. Обозреватели узнаются по индивидуальному стилю. Разновидности жанра обозрения выделяются по предмету изображения: политическая, литературная, медицинская, и т.д.

Письмо.

Эпистолярная журналистика имеет долгую историю. В России уже сложились традиции. Тот жанр, который называют открытым письмом, не имеет отношения к читательской почте.

Основные отличия жанра письма - прямое обращение автора к адресату с определенной целью:

а) опровергнуть или одобрить идею

б) побудить к действию

в) представить независимое мнение во всех сложностях и тонкостях

г) бросить вызов

д) представить публичную просьбу или требование

Предметом обращения является конкретная проблема, связанная с конкретным адресатом, которого автор считает виновником проблемы или человеком, который может ее решить. Жанр письма отличается яркими стилистическими особенностями. Это экспрессивная лексика и стилистика. Это активное использование художественных средств. Стиль письма может быть разным: доверительный тон, интимный диалог, дружеская беседа, ораторское выступление, открытый вызов, жесткое обвинение.

Жанровые особенности:

- актуальность рассматриваемой проблемы

- информационным поводом является необходимость проявления ситуации или решение проблемы

- автобиографичность, причем субъектов как минимум два: автор и адресат

- открытое, публичное обсуждение проблемы.

Адресатом письма, а также автором, может быть один человек, их может несколько, а также целый коллектив.

По целям, функциям и задачами – это журналистский текст.

64. Международные организации и проблема законодательного регулирования СМИ.

Деятельность современных СМИ распространяется не только на территорию национальных государств, но и весьма отдаленных стран. Поэтому возникла острая необходимость соблюдать не только национальное законодательство, но соблюдать нормы международного права, чтобы не вызвать негативную реакцию в чужой стране. Помимо государственного регулирования, информационные потоки подвержены процессу саморегулирования прессы, который включает в себя действующие этические нормы, союзы и ассоциации прессы и т.п. Международное право – это совокупность юридических принципов и норм, закрепленных в договорах, заключенных между субъектами международного права, регулирующих отношения между государствами, а посредством них и между гражданами этих государств, заключенных уполномоченными на то лицами либо организациями, и обязательных к исполнению на территории подписавших такой договор государств, после соответствующей процедуры их легализации. Право международных договоров как базовая отрасль международного права было кодифицировано в трех универсальных конвенциях: Венской конвенции о праве международных договоров (1969); Венской конвенции о правопреемстве государств в отношении договоров (1978); Венской конвенции о договорах между государствами и международными организациями или между международными организациями (1986). Кроме Устава ООН и перечисленных документов, особую роль по определению основных принципов международного права играет Заключительный акт Совещания по безопасности и сотрудничеству в Европе от 1975 года.

Право на информацию долгое время не было выделено в самостоятельный институт ни в одной европейской стране. Изменения произошли после принятия Всеобщей Декларации прав человека в1948 и Европейской конвенции о защите прав человека и основных свобод 1950, когда внесение норм, закрепляющих право на информацию в национальные законодательства, стало необходимым для их соответствия европейским стандартам. Появлению права на информацию в междунар. праве предшествовало возникновение и развитие идеи этого права в национал. правовых системах различных европейских государств. В Швеции в 1766 был принят Закон о свободе слова и печати, который гарантировал свободу слова и печати и закреплял право граждан на доступ к информации, находящейся у государственных органов. Конечно, ни в ст. 19 Всеобщей Декларации прав человека 1948 г., ни в ст. 10 Европейской конвенции о защите прав человека и основных свобод 1950 г. право на информацию не считалось самостоятельным, оно явл. элементом свободы выражения мнения. Но эти статьи имели большое значение для возникновения этого права. Потому что были первыми документами, в кот. на международном уровне был использован сам термин «информация» (законодательства большинства государств использовали термины «мысль» и «мнение»). В этих международных документах был четко очерчен круг действий, кот. человек мог осуществлять в отношении информации. Т.е. он мог искать, получать и распространять ее любым законным способом, независимо от государственных границ. Одной из первых стран, в законодательстве кот. нашли отражение идеи Европейской Конвенции о защите прав человека и основных свобод, была Социалистическая Федеративная Республика Югославия. В Конституции 1963 г. предусматривалось создание благоприятных условий для лучшего качества информирования населения. В конце 70-х и в 80-е свобода выражения мнения в том виде, в котором она была представлена в Европейской конвенции о защите прав человека и основных свобод 1950, была закреплена в Конституциях 124 стран. В некоторых странах право на информацию было закреплено как самостоятельный институт (Испания, Франция, Великобритания). Австрия, Германия, Канада, Нидерланды, Норвегия, США, Франция отличает явно выраженная свобода мнений, закрепленная письменно в конституциях. В Великобритании и Австралии законодатели утверждают, что свобода мнения гарантирована в их неписаных конституциях. Отдельные законы о печати имеют только Австрия и Швеция. Закон содержит основные положения, касающиеся прессы (в Швеции такой закон обладает конституционным статусом). Австралия, Канада, Нидерланды, Норвегия, Испания, Великобритания, США, не имеют никакого отдельного закона о печати и мало (или вообще не имеют) законов, которые применяются исключительно к СМИ. В России право на инф. появилось в 1991 с принятием Декларации прав и свобод человека и гражданина. Норма этой Декларации, закреплявшая право на инф., была позднее использована в Конституции РФ 1993 г. В бывших советских республиках право на инф. также появилось в 90-е годы. В демократических странах, как правило, власть не может непосредственно управлять СМИ и использовать их в своих целях. Но государство сохраняет определенную возможность регулировать и контролировать процессы в области СМИ путем разработки специальных правительственных программ содействия СМИ. В развитых демократических государствах используются утвержденные экономические методы регулирования, направленные на создание благоприятных условий для выполнения СМИ. Достаточно широко практикуется предоставление налоговых, таможенных и иных льгот. Серьезные меры экономического протекционизма предусмотрены и нормами международного права. Международное Соглашение о ввозе материалов образовательного, научного и культурного характера (1950) и Протоколы к нему (1976). В названном соглашении участвуют около 90 стран мира, в том числе и РФ. Разнобой в национальных законодательствах о СМИ в условиях глобализации информационного пространства создает определенные трудности при международном обмене информацией. Вместе с тем, общая практика отдельных государств способствует развитию междунар. права. Существующий мировой демократический опыт указывает на два возможных пути развития регулирования СМИ: либо предоставление широчайших прав, свобод и льгот при детально разработанной системе саморегулирования, либо жесткое администрирование при слабом саморегулировании прессы. Один из выходов из сложившейся ситуации – развитие международного журналистского движения, которое в современных условиях способствует гармонизации правовых норм в национальных законодательствах и активизирует саморегулирование прессы на основе общественно-политического и этико-правового творчества работников СМИ. Существуют международные неправительственные и правительственные организации в сфере деятельности СМИ, региональные и надрегиональные, религиозные, национально-этнические и др. Самых влиятельные междунар. журналистские организации универсального характера - Международную организацию журналистов (МОЖ), создание которой было провозглашено Всемирным конгрессом журналистов в 1945 и отколовшуюся от нее в 1952 Международную федерацию журналистов (МФЖ). Основными целями МОЖ явл. защита мира, укрепление дружбы и сотрудничества между народами с помощью свободного, правдивого и честного информирования общественности, защита свободы печати и прав журналистов. Организация объединяет работников сми, стоящих на прогрессивных, демократических позициях, независимо от их политических, социальных и религиозных убеждений. Организация имеет консультативный статус при ЭКОСОС и ЮНЕСКО. МОЖ сотрудничает с рядом международных журналистских организаций – Союзом африканских журналистов, Латиноамериканской федерацией журналистов. МФЖ своими целями объявила защиту свободы печати и содействие высокому профессиональному уровню журналистов, сбор, хранение и публикацию статистических и других документов, представляющих интерес для журналистов. Членами МФЖ являются национальные союзы журналистов 50 стран. МФЖ имеет консультационный статус при ЭКОСОС, ЮНЕСКО, Международной организации труда, Совете Европы. Среди региональных и надрегиональных организаций – Союз печати Британского содружества наций, Всеарабюский союз журналистов, Пул информационных агентств неприсоединившихся стран, Конфедерация журналистов стран АСЕАН, Межамериканская ассоциация прессы, Межамериканская федерация организаций профессиональных журналистов, Всеафриканская федерация журналистов и многие другие. В России действует несколько независимых Союзов журналистов: Союз журналистов Российской Федерации, Союз журналистов Москвы, Союз журналистов Санкт-Петербурга и др. В 2002 г. создан Медиа-союз. Работают Лига журналистов, Ассоциация журналистов районной прессы.

Законодательное регулирование деятельности СМИ в РФ достаточно обширно, помимо “специального” законодательства включает в себя значительное число “общих” норм гражданского, уголовного и административного законодательства. При этом общие нормы гражданского законодательства при регулировании вопросов ведения бизнеса не выделяют сми в какую-либо специфическую категорию. Регулирование и ограничение прав и свобод должно осуществляться исключительно федерал. законодательством (статья 55 и 71 Конституции РФ). Но в большинстве субъектов федерации, где есть собственные нормативные акты, регулирующими вопросы поиска, получения, производства и распространения массовой информации, региональное правовое регулирование посвящено либо общим вопросам регулирования, которые уже нашли свое отражение в федеральном законодательстве, либо установлению дополнительных ограничений свободы массовой информации. В ряде случаев региональное законодательство снижает уровень гарантий свободы массовой информации, сохраняет отмененные или вводит не существовавшие на федеральном уровне административные барьеры.

Политическая реклама в современной российской журналистике

Политическая реклама – это форма политической коммуникации в условиях выбора, адресное воздействие на электоральные группы в лаконичной, оригинальной, легко запоминающейся форме. Политическая реклама отражает суть политической платформы определенных политических сил, настраивает избирателей на их поддержку, формирует и внедряет в массовое сознание определенное представление о характере этих политических сил, создает желаемую психологическую установку на голосование.

Функции. Коммуникативная сущность политической рекламы заключается в том, что она устанавливает контакт между носителями власти или претендентами на места во властных структурах и массой, осуществляет определенным образом направленную адресную связь между ними, используя предельно доступную для восприятия и адекватную ему знаковую систему. Она выполняет информационную функцию, поскольку одна из её задач – оповещение, ознакомление аудитории с партией, кандидатом, их взглядами, акциями, предложениями, их преимуществами перед конкурентами. Политическая реклама функционирует в условиях политической конкуренции, она выделяет собственный объект из числа других, поэтому можно говорить о социально-ориентирующей, идеологической ее функции.

Цель политической рекламы - побуждать людей участвовать в тех или иных политических процессах, включая делегирование различных полномочий, в том числе путем выборов. Предмет политической рекламы – партия, кандидат, их программы, политическая акция, движение поддержки или протеста и т.д. Субъект - рекламодатель (политическая организация или деятель), объект – участники политического процесса, делающие тот или иной выбор, определяющие для себя, какой политической ориентации придерживаться.

Одно из центральных понятий политической рекламы – образ, или имидж кандидата. Его характерные признаки: упрощенность по сравнению с прообразом; демонстрация специфичности и уникальности рекламируемого объекта; конкретность, подвижность, трансформируемость; частичное, идеализированное соответствие рекламируемому объекту.

Специфика политической рекламы в четкой определенности ее задач и предмета, в активном, «силовом» характере ее коммуникативного воздействия.

Политический выбор, волеизъявление избирателя несвободны. Его решение голосовать тем или иным образом зависит от подспудного действия различных закономерных и случайных факторов. Среди них выделяются идеологические установки и политическая культура избирателя, его интерес к политике, социальный статус, характер трудовой деятельности и материальный уровень, пол и возраст, окружающая обстановка.

Содержательное наполнение политической рекламы определяется потребностями электората. Основная ее коммуникативная задача заключается в «увязывании» запроса объекта и предложения субъекта. Для успешного решения коммуникативных задач политической рекламы необходимо проводить детальные исследования политического пространства (законодательной, политической, демографической и экономической ситуации, системы власти, расстановки сил на политической арене, в экономической сфере и т.д.). Чтобы достичь максимальной эффективности коммуникации политической рекламы, особое внимание следует уделять изучению общественного мнения, потребностей, мотиваций и предпочтений избирателей, определению целевых аудиторий.

Имидж политика выступает в политической коммуникации в качестве посредника между лидером и массой. Он постоянно воспроизводится самим субъектом и средствами коммуникации. Специфическое качество имиджа – доминантность: мы оперируем свернутой основной информацией вместо того, чтобы оперировать полным объемом информации. Специфика имиджевой коммуникации в том, что сообщения создаются с учетом ожидаемой реакции населения.

Основные функции имиджа: номинативная – имидж обозначает, выделяет, отстраивает, дифференцирует личность политика в среде других, демонстрирует отличительные ее качества, подчеркивая достоинства; эстетическая – имидж призван облагородить впечатление, производимое на публику лидером; адресная – имидж связывает политика и целевую аудиторию, отвечая на запрос электората; коммуникативная.

Классификация имиджей: объективный, или реальный (текущий, воспринимаемый) имидж – впечатление о кандидате (его образ), которое есть у избирателей; субъективный (зеркальный) имидж – представление кандидата и его «команды» о том, каков образ лидера в глазах избирателей; моделируемый имидж – образ, который пытаются создать «команда» и привлеченные специалисты; желаемый (самоимидж) – тот, который политическая организация или кандидат хотели бы иметь в глазах избиратели; требуемый (идеальный), – тот, которого ожидают избиратели.

Жанры. Весь спектр характеристик, включенных в образ, целесообразно объединить в своего рода блоки – персональные (физические, психофизиологические особенности политика, его характер, тип личности, индивидуальный стиль принятия решений, наличие харизмы), социальные (идеологические позиции лидера, его отношения с ближайшим окружением, с различными социальными группами, союзниками и оппонентами, статус личности) и символические (мировоззрение политика, его программа и постоянные культурные архетипы, связанные в сознании избирателей с представлением о лидере).

В средствах массовой информации используются как самостоятельно разработанные рекламные жанры, так и типы обращений, сложившиеся па основе устоявшейся жанровой структуры данного коммуникационного канала. Рекламные обращения различают по типу взаимодействия с аудиторией, характеру общения, типу контакта – непосредственного либо опосредованного. Обращения, непосредственно выходящие на аудиторию, не зависящие от фильтра СМИ, обладающие различной степенью индивидуализации общения, обозначены как контактные. К контактным формам относятся:

– политические объявления, призывы, политические листовки, афиши, плакаты, буклеты, брошюры;

– почтовые отправления [личные письма, открытки];

– митинги и организованные встречи политиков с избирателями, индивидуальные контакты с избирателями;

– сувенирную рекламу – наклейки, значки, календари – словом, все, что может содержать политическую символику.

– наружную рекламу – щиты, растяжки, видеоэкраны, бегущие строки, световые табло, объемные формы (воздушные шары, дирижабли и т. п.), рекламу на движущихся носителях.

В телевизионной политической рекламе выделяют 4 группы жанров: построенные по принципу прямого общения со зрителями: выступления кандидатов перед телеаудиторией и теледебаты; ролики, видеоклипы, видео фильмы; рекламные телепередачи и политические шоу; традиционные телевизионные жанры, адаптированные к рекламным целям.

В политической рекламе, размещаемой в периодической печати различают следующие типы текстов:

– публикуемые в газетах и журналах традиционные виды печатной рекламной продукции, предназначенные для почтовой рассылки, раздачи, уличной коммуникации (объявления политической рекламы, политические листовки, адаптированные к размерам газетной и журнальной полосы, плакаты, рекламные политические портреты);

– программные документы и выступления политиков (речи, обращения, дискуссионные материалы);

– традиционные газетно-журнальные жанры, адаптированные к рекламным целям (рекламные публикации в форме интервью, политических портретов, очерков).

В качестве самостоятельных жанровых единиц политической рекламы применительно к газетно-журнальной периодике можно выделить: политическое объявление, плакат, листовку; напечатанные речи, обращения, дискуссионные материалы политиков, программы; рекламные публикации в существующих газетно-журналъных жанрах. В качестве самостоятельного жанра может выступать также рекламная фотография.

В полиграфической продукции политической рекламы мы выделяют следующие жанры: политический плакат (для него характерны крупный формат, преобладание визуального ряда над вербальным, полноцветное исполнение обращения); политическую афишу (она играет такую же роль, как и плакат, но имеет меньший размер и может содержать больше текста); политическую листовку (одностороннее или двустороннее печатное издание, где в качестве основного средства воздействия используется текст; политические листовки можно разделить на листовки проблемного, экспрессивно-агитационного, сравнительного и поддерживающего характера); буклет (издание, отпечатанное на одном листе и сфальцованное параллельными сгибами в виде книжечки; буклет используется для представления кандидата избирателям и создания его положительного образа); политический портрет, брошюру.

Виды массовой коммуникации в политической рекламе. По своему определению массовая коммуникация подразумевает взаимодействие с общностью людей, неким целым. Митинги, собрания избирателей, поездки по округам направлены на поддержание «политического темперамента» избирателей. В программу общения с избирателями входит «хождение в народ» – посещение публичных мест, уличная коммуникация. Сюда относятся: деловые визиты в городские районы; встречи на остановках местного транспорта; визиты на заводы и фабрики; посещение институтов и школ; визиты в учреждения здравоохранения; посещение ярмарок и праздничных гуляний, собраний этнических групп, спортивных мероприятий. Характерные особенности этой формы политической коммуникации – неформальность, кратковременность общения, более индивидуальный характер воздействия на избирателей.

Литературный стиль текстов политической рекламы можно определить как находящийся на стыке публицистического стиля и стиля рекламных обращений. Его отличительные черты: лаконичность изложения, экономия языка; отбор языковых средств с целью добиться доходчивости изложения; употребление общественно-политической лексики и фразеологии, заимствованной из других стилей; использование речевых стереотипов, клише; жанровое разнообразие и разнообразие языковых средств, использование многозначности, эмоционально-экспрессивной лексики; смысловая и информативная насыщенность, демонстративность.

69. Экономика и менеджмент СМИ. Бизнес-планирование в работе современной редакции

Экономика и менеджмент – важные инструменты работы современной редакции. Ведь в условиях рыночных отношений мало просто создать СМИ, нужно чтобы оно приносило доход.

Ведение любого бизнеса невозможно без бизнес-планирования.

БИЗНЕС-ПЛАН — план, программа осуществления бизнес-операции, действий фирмы, содержащая сведения о фирме, товаре, его производстве, рынках сбыта, маркетинге, организации операций и их эффективности.

Перед внедрением процедуры бизнес-планирования в редакции должна быть проведена определенная подготовительная работа, которая заключается в следующем:

1. Определение центров финансовой ответственности (ЦФО) (субъектов бизнес-планирования) на основе организационно-функциональной структуры

Это подразделения, обеспечивающие создание и продажу продукта, приносящего доходы. ЦФО являются субъектами бизнес-планирования. В нашем случае центрами финансовой ответственности могут быть журналистский коллектив и коммерческий отдел (отдел рекламы).

2. Определение Центров бюджетирования (ЦБ)

Бюджетирование - процесс контроля исполнения принятого бюджета редакции. Система бюджетирования, закрепленная положением, является внутренним законом, который нельзя нарушать.

3. Постановка системы учета

Важнейшим элементом подготовки процесса бизнес-планирования является постановка системы учета, выражающегося в организации внутренней и внешней отчетности.

4. Разработка и внедрение документооборота и системы контроля исполнения решений и поручений (кто, что, когда)

Структура бизнес-плана:

I. ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ

II. СОДЕРЖАНИЕ

III. РЕЗЮМЕ

Считается, что это самая важная часть бизнес-плана. По сути, это краткое содержание бизнес-плана. Окончательная редакция его пишется, когда все другие разделы уже готовы.

Его основное предназначение - убедить вас самих и ваших партнеров в жизненности этого документа. В кратком описании вы должны объединить все элементы бизнес-плана на тезисном уровне и выстроить их максимально логично.

Резюме состоит из следующих компонентов:

Описание компании, ее миссия, стадия развития компании, товары и услуги компании,

целевой рынок, конкуренция, стратегия маркетинга, конкурентные преимущества компании,

план производства, менеджмент, долгосрочные цели, основные риски, финансовый план, требуемое финансирование, логистика, приложения.

IV. КОМПАНИЯ

Сюда входит основные данные редакции, ее цели и задачи компании, ключевые менеджеры, стадия развития компании, товары и услуги компании, финансовое состояние компании, специальная информация.

V. ЦЕЛЕВОЙ РЫНОК

Сюда входят определение вашего целевого рынка, его демографическое описание, географическое описание, образ жизни среднего потребителя, психографическое описание,

размер и тенденции рынка, тенденции рынка

VI. КОНКУРЕНЦИЯ

Сюда входят анализ конкурентной среды, выяснение конкурентной позиции, факторы потребительского предпочтения, конкурентные преимущества.

VII. МАРКЕТИНГ И ЦЕННООБРАЗОВАНИЕ

В данном пункте определяется стратегия продвижения издания. Определяется стоимость конечного продукта,

VIII. КОЛЛЕКТИВ

В этом пункте обозначаются ключевые менеджеры и ответственные за исполнение бизнес-плана, требования к сотрудникам, идеи по удержанию и подготовке персонала.

IX. ФИНАНСОВЫЙ ПЛАН

В данном пункте подготавливается сводная таблица, где указываются все расходы и доходы компании. X. ИНВЕСТИЦИОННЫЙ ПЛАН

В этом пункте приводиться информация о необходимых средствах, способах их расходования и сроках возвращения. XI. ОЦЕНКА РИСКОВ

Здесь оцениваются проблемы, с которыми может столкнуться редакция. Намечаются пути их преодоления.

Место и роль новостной журналистики в современных российских СМИ.

Новостная журналистика оперирует след понятиями: событие (шаг в истории, имеет общественную значимость), факт (проверенное, достоверное знание о реально произошедшем в действительности; бывает документальный и публицист-й), новость (о чем не было известно ранее; относительное понятие; бывает событийная и знания). Важная задача журналиста-информатора – оперативно сообщать аудитории о наиболее важных событиях, их месте и времене. Без сообщения о текущих делах, свершениях, происшествиях нет информационной журналистики. В любом репортажном сообщении необходимо: новость, информационный повод, оперативный повод. Инф-ормационн поводом может быть происшествие или шаги, предпринимаемые журналистом - встреча, звонок); оперативный повод связан с сиюминутностью события. Кроме поводов, репортеру необходимо и профессиональное ощущение пригодности факта к журналистской обработке, к его превращению в новость. Задача новостной журналистики – подавать действительность на уровне факта. Она порождает след вид влияния на аудиторию – путь отбора факта. В 20 веке была сделана попытка выделить классические элементы новости: своевременность, конфликтность, близость события аудитории, масштабность, эмоциональный толчок. В журналистской практике различаются оперативное и мягкое информормирование. Жесткая новость заметнее всего на первых полосах газет, в экстремальных выпусках новостей. Наиболее краткий, точнее сжатый вариант- самая суть события. Рекомендуется в самом начале заметки давать исчерпывающее сообщение по итогу события, отвечая на основные вопросы, проясняющие ситуацию: что именно произошло? Кто? Где? когда? как? и по какой причине совершил действие или оказался в плену обстоятельств? В зависимости от приоритета того или иного момента жур-т располагает их по убывающему интересу, начиная с самого важного. В результате получается композиция, конструкция «перевернутая пирамида». Составляя пирамиду, жур-т демонстрирует избирательность, активность, во-многом- свою оценочную позицию. »Кто» - подчеркивает масштаб личности или ракурс интересов читателей, зрителей; «что» - по частоте употребления опережает все остальные, концентрирует внимание на результате;«как» - подчеркивает привлекательность или необычность происшествия; «когда» - так часто начинает новости на завтра, анонсируя сообщение: где и когда состоится матч, состязание, выставка, заседание. Жесткая новость относится к новостям одного элемента с линейной композицией: самое главное содержит лид, развивающий лид – основа, далее – вторичный, менее важный материал. Мягкая новость менее оперативна. Штрихи и подробности заостряют внимание на необычности, занимательности, вводится момент интриги. Для интригующих заходов мягких новостей используются специальные лиды, которые в отличие от лида перевернутой пирамиды не излагают содержание вкратце, но подводят к нему. Лид-рассказ – своеобразный отчет о происшествии в сказовом стиле, история кот-й как бы предоставлено идти естественным путем ; лид- временное умолчание- о главных героях или причинах события. Не сообщается в первой фразе о сути дела, постепенно подводится к главному, но в данном случае есть элемент сенсации; лид-цитата – заход с заковыченной прямой речи, побуждает узнать автора высказывания; лид-говорящие подробности – кроме интриги, тут есть авторское отношение к происходящему; лид-сенсация – повышенная эмоциональность высказывания, особый сенсационный тон; лид-встряска – эмоциональный набор или констатация поразительного, противного логике состояния или поступка; лид-стаккато – одна за другой следуют нарочито обрывистые фразы в телеграфном стиле, перечисляются детали события, их ритм задает тон повествования; провоцир-щий лид – начин-ется примерно с одинак по стр-ре предложений, из кот-ых 2ое тут же опровергает 1ое; лид – вопрос или прямое обращение. Лазутина рассматривает новостную жур-ку как жанровую модель (хроникальная заметка, расширенная заметка, репортаж, острый сигнал). Наравне с новостной жур-кой Лазутина выделяет: проблемно-аналитическую, интерактивную, очерковую, просветительскую, смеховую.

73.Ток-шоу как тип телевизионной передачи

Жанр ток-шоу возник на американском телевидении в 60-х годах ХХ века, его создателем является журналист Фил Донахью. Существует легенда: интервьюируя во время прямого эфира гостя своей программы, Фил Донахью в какой-то момент понял, что вопросы у него закончились. Тогда он подбежал к одному из зрителей, сидевших в студии, и спросил: «У вас есть вопрос к нашему гостю?» У зрителя вопрос оказался, и таким образом Донахью изобрел жанр ток-шоу.

Впервые программа Фила Донахью появилась на телевизионном канале там 1963–1967 Он сосредоточил внимание в своем ток-шоу не на известных личностях, а на скандальных проблемах, которые открыто обсуждал в эфире. Первым гостем на Phil Donahue Show стала Маделин О’Хэйр, атеистка, с которой он обсуждал религиозные конфликты между учениками в колледжах.

В конце 80-х гг. благодаря Филу Донахью жанр ток-шоу был настолько популярен, что практически на всех телеканалах США – от крупных, общенационального значения, до мелких провинциальных – появились свои ток-шоу.

Российские телезрители познакомились с ток-шоу Донахью в 1986 году. Его имя связано с телемостами, соединившими в прямом эфире людей из Америки и СССР. Эти передачи остаются уникальными в тележурналистике. Зрители прямо с мест (или по телефону) задают свои вопросы гостям, комментируют их мнения, выступают с собственными и подчас спорят друг с другом, что придает программе спонтанный характер и делает ее разнообразной». Владимир Познер стал известен телезрителям как партнер Фила Донахью по телемостам (с советской стороны). После этих передач, Познер провел еще десятки различных ток-шоу с участием сотен людей разных национальностей профессий и возраста.

Не только имя Владимира Познера связано с зарождением подобных программ на советском телевидении. «Еще не было в нашем лексиконе броского англоязычного термина «ток-шоу», а обозначаемое им явление - телепрограммы, в которых в студии присутствовали зрители, горячо обсуждающие предложенную проблему, уже существовали». [4] Это был «12 этаж» Э. Сагалаева, «Музыкальный ринг» Максимовой, перестроечный «Взгляд» с Листьевым, Любимовым и т.д. Можно утверждать, что жанр ток-шоу в нашей стране имел национальную самобытность, являлся трибуной для обсуждения действительно актуальных вопросов современности. Причем у зрителя сохранялось ощущение, что его голос может быть услышан.

Теперь Владимир Познер, человек, который считается создателем ток-шоу в России, говорит, что «ток-шоу – одна из самых демократичных форм, которая позволяет обыкновенным людям принимать непосредственное участие в телепередаче. Ее не заменит даже интерактивное телевидение».

Для современного этапа существования жанра подобное мнение представляется слишком оптимистичным. Во-первых, отечественные ток-шоу уже лишены местного колорита и общественной значимости. Во-вторых, они превратились в заурядные рекламные площадки. Этот процесс наметился в период с 1991 по 1993 годы. Именно в это время возникла проблема экспансии иностранных (в частности, американских) жанров на российских каналах. На экране появились и продолжают появляться в настоящее время ток-шоу, телешоу, «реальные шоу», телевикторины, телеигры «в буквы и слова», телесериалы, западные видеоклипы, эротические программы, «телевизионные магазины» и т.п.

С жанром ток-шоу произошла удивительная метаморфоза: пока не было определенных его границ (да и самого термина), в нем присутствовало общественное и духовное напряжение, происходили серьезные открытия, не только творческие, но и социальные. С изменением социально-политической ситуации в стране, позже, когда жанр ток-шоу стал гулять по всем телеканалам, побив по количеству передач рекорды, он как-то померк в сознании телезрителей, стал менее значительным, перестал волновать, как прежде. Такова в общих чертах история ток-шоу на российском телевидении. Ее можно условно разделить на два этапа. Первый - с середины 1980-х по 1991 год, когда жанр еще имел национальную самобытность, являлся трибуной для обсуждения актуальных вопросов современности. Второй - с 1991-1993 гг. по сегодняшний день. Это период экспансии зарубежных жанров на отечественный экран. Ток-шоу стали существовать как «кальки» западных телепрограмм, копируя не только их основные признаки (легкость разговора, артистизм ведущего, обязательное присутствие аудитории), но и развлекательность как элемент коммерческого успеха.

Элементы ток–шоу могут иметь даже информационные программы и почти всегда — информационно–аналитические, что является характерной особенностью отечественного телевидения. Жанр ток–шоу скорее развлекательный, чем информационный, и при отсутствии мониторинга аудитории чреват скукой и потерей адресности.

Ток-шоу отличается необычайной тематической и функциональной широтой жанровой разновидности. Исследователи считают, что ток-шоу сочетает сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, а также концентрируется вокруг личности ведущего.

Непременными «компонентами» ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости («герои») — люди, чем-то прославившиеся или просто интересные своими поступками, мыслями, образом жизни. Обязательно присутствие в студии нескольких десятков зрителей, возмож¬но и наличие компетентных экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор, иногда их участие ограничивается аплодисментами, смехом, возгласами удивления — это создает особую атмосферу публичности, дает «эмоциональную подсказку» телезрителям. С появлением ток-шоу на американском телевидении возникла и особая должность – модератор ток-шоу. Это человек, который занимается «подогревом» аудитории.

В телекомпании НТВ с 1999 года существует специальный отдел по работе с публикой, он возник, когда на канале появилась первая программа жанра ток-шоу. В некоторых ток-шоу, идущих в прямом эфире, активно участвуют те¬лезрители, которые могут дозвониться в студию по телефону и «громкой связи», высказать собственное мнение с помощью SMS и интернет-голосований.

Таким образом, определение жанра должно быть основано на его разговорной природе. Разновидностей ток-шоу существует достаточное множество. Поэтому они могут быть классифицированы по разным критериям.

Телемост — вариант разговорного жанра типа ток–шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий, двух или более, как правило, географически удаленных друг от друга с помощью техники спутниковой связи.

Теледебаты — вариант разговорного жанра типа ток–шоу или дискуссии, совмещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов.

Беседа — жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино– или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон (то есть не переходящее в дискуссию эффективное по Э.Берну общение перед экраном).

Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно–значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность. дискуссии являются теледебаты. На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток–шоу.

Таким образом, ток-шоу относительно молодой жанр на отечественном телевидении. Он прошел этап становления, но его жанровое определение представляет определенную проблему в современной науке. Классификация жанра может быть весьма разнообразной, если учесть многообразие классифицирующих критериев.

На нынешнем этапе ток-шоу относятся к числу самых рейтинговых передач, поэтому их авторы заинтересованы в поддержании и сохранении аудитории. Для достижения этой цели часто используются способы манипулятивного воздействия ток-шоу на телезрителей.

Приемы манипуляции известны и изучены давно, однако новые техники продолжают появляться. но современном телевидении к манипуляции прибегают особенно часто в самых рейтинговых программах, к числу которых относятся и ток-шоу.

76. Характеристика качественных и массовых изданий Самары

Под влиянием перечисленных факторов сформировалась современная типологическая система самарских печатных СМИ. Её отличительной особенностью является отсутствие серьёзных качественных изданий (за исключением самарской вкладки в газете «Ведомости»). Во всяком случае, качественные издания не определяют тенденций развития самарского рынка печати в настоящий момент.

Газета «Ведомости» - лидер деловой прессы в России. Точность и компетентность, оперативность и непредвзятость, только проверенные факты и только всесторонний анализ ситуации – основы безупречной репутации газеты. Постоянные рубрики газеты: «Власть - Деньги», «Компании и рынки», «Финансы», «Индустрия», «Потребительский рынок», «Своё дело», «Карьера – менеджмент», «Технологии и телекоммуникации». Аудитория «Ведомостей» - люди успешные, состоявшиеся и состоятельные - элита российского бизнеса и политики, представители экспертного сообщества и органов власти. На территории Самарской области «Ведомости» ежедневно издаются с региональными полосами, отражающими деловые новости Поволжья.

Самым большим и представительным сегментом самарских печатных СМИ являются качественно-массовые издания. Среди них выделяются несколько групп:

- газеты, появившиеся в советский период, и подвергшиеся функциональной трансформации в современных условиях («Волжская коммуна», «Самарская газета», «Самарские известия», «Волжский комсомолец»). Эти издания сегодня реализуют модель общественно-политического печатного органа. Их редакционная политика формируется не без влияния органов местного самоуправления и государственной власти;

- газеты, возникшие после 1991 года («Самарское обозрение», «Репортёр», «Время» и т.п.). Эти газеты ориентированы на современные тенденции развития региональной и центральной журналистики. Их учредителями часто выступают различные финансово-промышленные группы;

- газеты, сохранившие советскую модель развития местных изданий («Волжская заря»). Редакционная политика таких изданий строится, в большей мере, на реализации функций советских газет (пропаганда, агитация, организация). По своей структуре издание аналогично большинству городских и районных газет Самарской области;

- региональные вкладки в центральные издания («КП-Самара», «Коммерсант в Самаре» и пр.). Вкладка строится по структурной модели базового издания, однако её тематика совершенно оригинальна и связана с местными новостями. Существует несколько типов вкладок: выходящие отдельными страницами в основной газете («Коммерсант в Самаре»), использующие сменные полосы (закрытая в 2007 году «Новая газета в Самаре»).

Сегмент массовых изданий распространяется, между прочим, на многочисленную группу т.н. «глянцевых» журналов, выполняющих информационно-рекламные, имиджевые функции ("Планета красоты и здоровья"). Сюда же относятся всевозможные телегиды, таблоиды ("Телесемь", "Теленеделя")

Еженедельная газета «Телесемь» в Самаре – региональное издание общенационального городского телегида «Антенна – Телесемь». «Телесемь» - это самая удобная телепрограмма, новости из жизни звезд, огромное количество призов для читателей, кроссворды и головоломки, советы по ведению домашнего хозяйства. «Телесемь» - уникальный рекламоноситель. Каждая рекламная подача в газете работает не менее двух недель: в первую неделю газету читают как информационную, во вторую - как телепрограмму. «Телесемь» помогает читателю лучше отдохнуть у телевизора - положительный эмоциональный настрой, который несет газета, создает доверие и к рекламе.Газета «Телесемь» в Самаре выходит сразу в двух форматах - А4 и А3.

Из названных групп выбиваются отдельные типы изданий, характеризующие самарскую прессу, как таковую. Например, детско-юношеская периодика на самарском рынке представлена изданиями «Скаут», «Волшебный сверчок» и т.п.

Нужно добавить, что процессы типоформирования в самарской журналистике не закончены. Например, под влиянием тенденции конвергенции развивается новый тип издания - журнал «Самарские судьбы», совмещающий тематику одноимённой программы на телеканале «РИО» с возможностями журнальной периодики.

Место и роль канала «Культура» в системе российского телевидения

Более 20% аудитории «Культуры» составляют зрители в возрасте от 16 до 39 лет. - 80 городского населения и 34 процента жителей села смотрят канал "Культура". Сеть распространения - четвертая после "Первого канала", "России" и НТВ. Приведу пример. Есть программа "Афиша". Сначала там была информация только о событиях столицы. Затем присоединились регионы России, затем - СНГ. С каждым годом "Афиша" расширяла свою географию и тематику, а в 2005 году стала международным проектом. Таким образом, опера, драматический театр, галереи в Перми, Хабаровске, Казани, Москве, Петербурге и так далее теперь существуют в общемировой культурной цепочке...Задача, поставленная перед создателями канала, была обширной. Транслируемые программы должны были предназначаться широким социальным группам зрителей, в том числе и молодежи, пребывающей уже с десяток лет в культурологическом вакууме. Высокохудожественные программы не должны были вытеснить и другие передачи — художественно-публицистические, научно-познавательные, детские, религиозные и даже экономические. Скорее наоборот, они должны были органично вплетаться в эфирную канву. Должен был состояться полноценный телеканал со своим неповторимым имиджем. Телеканал "Культура" был создан. Всего за... 4 недели! Последняя неделя августа 1997 года: Президент РФ подписывает Указ о создании канала "Культура". Середина сентября: Михаил Швыдкой назначается главным редактором. (Сегодня его статус изменился в связи с появлением государственного медиа-холдинга. "Кривая" его карьерной лестницы поползла вверх.) Первые числа октября: в штате телеканала 6 сотрудников. Сетка вещания формируется благодаря их знаниям о том, где и какая телепрограмма из "золотого фонда" находится в отечественных архивах. Результат оказался ошеломляющим. 1 ноября 1997 года канал "Культура" вышел в эфир с объемом вещания 16,5 часов в сутки. "Вполне понятно, что поначалу говорить о полновесной концепции не приходилось. Существовал скорее некий ориентир, на который был нацелен канал, — вспоминает заместитель главного редактора Александр Чернышев. — Первые наши сетки строились в основном на программах из телевизионных фондов и архивов. Это были телеверсии известных спектаклей с участием выдающихся актеров, незаслуженно забытых в последние годы, а также телевизионные записи музыкальных вечеров, концертов, балетных постановок в исполнении деятелей культуры и искусства, чье творчество помнит и признает весь мир. Такой подход сразу же принес свои результаты. Каналом заинтересовался телезритель. Не было в его досуге фильмов прошлых лет отечественного производства, да и зарубежные киноленты тоже представляли интерес. Их отбор велся особо скрупулезно. Благодаря раритетам, показанным уже в первые дни выхода в эфир, определилась планка развития канала, начинала прорисовываться его концепция. Правда, долго обращаться к ретроспективе не могли. Каналу требовался срез культуры в современном обличии. Иначе вещание могло стать архаичным. К тому же какими бы сказочными ни были фонды, со временем они иссякают. Тогда-то канал и оказался перед выбором: либо ему суждено было впасть в стагнацию и снизить уровень заявленных требований к вещанию, либо обратиться к созданию собственных телепрограмм. Канал "Культура" выбрал последнее".По словам Александра Чернышева, вначале канал обратился к таким известным ныне продюсерским фирмам, как АТВ, ВИД и другим. Но оказалось, что культура не их стезя, да и расценки на производство у них слишком высоки. Нашлось немало мелких фирм, радеющих за культуру на телевидении, с которыми у канала сложился тесный альянс, длящийся уже почти год. Так начали складываться циклы передач канала "Культура". Вместе с этим появилась и другая поддержка. На канал потянулись творчески одаренные люди, прошлых и нынешних лет, для которых создание просветительских и познавательных программ было делом жизни. И хотя сегодня мастеров, умеющих создавать оригинальные художественные телепрограммы, особенно близкие телезрителю, остается все меньше, а самому каналу иногда трудно воплотить задуманное, например, найти профессионалов, равных уровню Игоря Кириллова или Валентины Леонтьевой, создателям нового вещания удалось нащупать главное — стилистику и тональность идущих на канале передач. Единый камертон определяет их сущность, служит связующей нитью, а концепция ориентирована на телезрителя. Это канал-собеседник. Понятно, что без производственной базы, без отлаженной системы распространения и доставки сигнала канал "Культура" вряд ли бы заработал. Техническая сторона вопроса — важная составляющая для телевидения. Решение о том, какими техническими средствами будет пользоваться канал, было прописано еще в Указе. Канал "Культура" должен был воспользоваться производственной базой ВГТРК, предназначенной для производства передач канала "Россия" и некогда существовавшего и любимого многими зрителями канала "Российские университеты". Тем более, что с самого начала специфика канала "Культура" была ориентирована на фондовые материалы, что в производственном отношении было не столь трудоемким. Так уж сложилось, что часть производственной базы предоставил Шаболовский центр, который теперь почти на 40% загружен подготовкой культурных программ, остальной набор технических средств был позаимствован у РИА "Новости" (в свете последних решений — РИА-Вести), расположенного на Зубовском бульваре. Но практика показала, что этих производственных мощностей сегодня явно недостаточно. Причин тому множество. Первая проблема состоит в том, что Шаболовский центр, работая теперь на два полновесных телеканала, явно не рассчитан на такое производство. Лишь один корпус является там техническим. Более того, день ото дня развивая свое вещание, канал "Культура" начал накапливать свой, эксклюзивный фонд телепрограмм, которые необходимо сохранять. Следовательно, каналу необходимо свое хранилище, снабженное современной системой поиска видеокассет. Сегодняшний метод работы оставляет желать лучшего. Второй головной болью телеканала является производственная база, содержащая 3 непременных составляющих. Это съемочная техника, оборудование для озвучивания и монтажа отснятого материала, а также постоянное оборудованное место для выхода в эфир. Сегодня канал пользуется подручными средствами. Кто что подаст. ТЖК, или тележурналистские средства принадлежат ВГТРК, аппаратные для озвучивания и монтажа предоставляют ВГТРК и РИА "Новости", в эфир передачи выходят из студии РИА "Новости" на Зубовском бульваре. Разумеется, это сказывается на ежедневной работе и даже на формировании концепции вещания. Канал "Культура" не может даже подумать о том, чтобы занять студию для съемки на несколько дней, расставить в ней декорации, установить свет: так как расписание этой производственной "точки" рассчитано по минутам. В результате "за кадром" остается немало интересных предложений. Скажем, Юрий Башмет готов в "живую" встречаться с телезрителями, вести с ними диалог в прямом эфире, а заодно и расцвечивать это общение музыкальными паузами в собственном исполнении. Увы, это невозможно, так как нет ни студии, ни качественной звуковой техники. И таких примеров немало. База выдачи программ в эфир — особая проблема канала. Сейчас работает только одна аппаратная, которая справляется с одним дублем передач. Но их следует иметь минимум пять — для 5-ти дублей программ, рассчитанных на разные часовые пояса. Иными словами, уже сегодня канал остро нуждается в собственном производственно-техническом комплексе. По мнению Евгения Брудно, затраты на такой комплекс составят до $20 млн на первое время, а полное укомплектование потребует еще $70 млн. Известно, что доставка сигнала канала "Культура" базируется на сети, сформированной во многом стихийно благодаря каналу "Петербург-5 канал". Интересно, что, появившись на телевизионном небосклоне, канал "Культура" заставил другие каналы подтянуться в своей программной политике. Ведь телевидение являет собой некий симбиоз информационно-просветительско-развлекательных блоков. Как говорится, три в одном. За последние годы утраченным оказался именно познавательный аспект программ, а вместе с ним ушла в небытие и культура вещания. Канал "Культура" пытается восполнить этот пробел. Отвечая на запросы телезрителей, канал "Культура" взял на себя просветительскую миссию. Попытался возродить тот самый утраченный блок телепрограмм, избегая при этом занудных, учительствующих интонаций. Его программы отличаются современным подходом, выдумкой. Одни только короткие заставки, посвященные грамотности русского языка, чего стоят. А метеослужба, рассказывающая телезрителям о погоде, читает стихи известных русских и зарубежных поэтов. Просто и ненавязчиво знакомятся зрители с поэтической культурой. Вместе с программой "Международное обозрение" бывает телезритель и в королевских дворцах, где ему рассказывают истории о бытии царствующих особ. Из роскошных дворцов можно перенестись в передачу "Старое танго с Александром Белинским", чье творчество озарило немало судеб отечественной артистической элиты. Вместе с нынешним главным редактором канала Татьяной Пауховой, автором программы "Богема", побывать в Нью-Йорке, увидеть этот город в совсем нетрадиционном свете. Пизвестных всему миру кинолент будет сопровождаться небольшим кинорассказом из истории мирового кино. Уже готовятся 18 серий этого проекта, а представлять его будет известный кинокритик Виктор Божович. Началась подготовка еще к одному циклу передач, посвященных истории МХАТа. Программа названа "Тайна театрального фойе". Это целый рассказ-детектив из жизни отечественных театральных деятелей, в том числе Станиславского и Немировича-Данченко, который будет представлять знаток театральной жизни Анатолий Смелянский. В этом проекте планируется 16 серий. Другой цикл передач, на который канал "Культура" получил имущественные права, будет посвящен отношению советских вождей к культуре. Тема, доселе не появлявшаяся на телеэкране и требующая пристального рассмотрения, чтобы понять культурологическую парадигму советской эпохи. "Сталин и культура" — лишь один из примеров этих программ. Готовится канал и к пушкинским торжествам, хотя припасенные к этой дате проекты стоят особенно дорого. Планируется, что в дни торжеств в эфир будут выходить пятиминутные сюжеты, рассказывающие о 200 днях из жизни Пушкина. Понятно, что срок существования канала еще слишком мал и его становление продолжается. Однако выходящие в эфир программы уже дают представление о том, что создатели идут к своей цели неторенными тропами.

58 Профессиональные издания для журналистов

14 января 1914 года под редакторством профессора Владимира Максимовича Фриче вышел первый номер профессионального журнала «Журналист». “Журналист” ныне входит в крупнейший российский холдинг деловой прессы – Издательский дом “Экономическая газета”. Средний ежемесячный тираж “Журналиста” 10 тысяч экземпляров. Выходит один раз в месяц на 100 полосах форматом А4. Тематика «Журналиста» - это автопортреты журналистов, этика в профессии, экспертиза изданий и публикаций, идеи газетного бизнеса, жизнь телерадиоэфира, клуб молодых журналистов, бюро консультаций, пресса и право, мнения политических лидеров о прессе, экономике, политике, обществе. В “Гостиной “Журналиста” тайные мысли политиков, ученых, звезд культуры становятся явными, а редакторы крупнейших российских изданий и телерадиокомпаний имеют возможность поговорить о наболевшем и сокровенном в рубрике “Главные о главном”. «Журналист» публикует также беседы с зарубежными медиаменеджерами и корреспондентами. В рубрике «СМИ и общество» материалы событийного характера, как-то оглашение победителей той или иной номинации, конкурса, аналитические материалы на общественно значимые темы, например, обзор публикаций в печатных изданиях, написанных по одному поводу, сообщения о профессиональных союзах в сфере журналистики, изменениях, вносимых в законодательство о СМИ и прочее. Раздел «Масс-медиа» содержит материалы на такие темы, как очерк о выдающемся журналисте прошлого, о сельской журналистике, о проблемах доставки печатного издания и т.д. о специфике рекламного текста, блогах, новинках дизайна прессы, способах организации взаимодействия с читателем повествует рубрика Идеи газетного бизнеса. Ведущий рубрику «Телерадиоэфир», телевизионный критик Анри Вартанов готовит обзоры телепрограмм. В рубрике представлены публикации об особенностях работы в телерадиокомпаниях, о специфике тех или иных жанров, о тенденциях в области телерадиовещания, интервью с известными телерадиожурналистами. В разделе «Кадры СМИ» анализирются и подвергаются критике профессиональные качества журналиста, сообщается о ценности внештатных сотрудников, представляются качества, которые редакторы ценят в подчиненных прежде всего, корреспонденты полемизируют по поводу необходимости журналистского образования. Другие рубрики: Интернет, Профессия журналист, Мастерская, Наши публикации, Медиа и рынок, Почта, Журналисты шутят, Бюро консультаций, Клуб молодых журналистов, Экспертиза. Ведущие журналисты: Павел Шеремет, Александр Тертычный, Борис Тимошенко (Хроника беззакония), Виталий Челышов, Никита Вайнонен, Марина Пурим (рубрика Интернет). С созданием сетевой версии печатного издания появилась возможность интерактивного общения читателей и с потенциальными авторами.

«Журналистика и медиарынок» - ежемесячное издание Союза журналистов России. Журнал предназначен для журналистов, редакторов, сотрудников рекламных служб и менеджеров печатных и электронных СМИ, работающих в регионах России. Журнал поддерживает обратную связь с читателями. Издание имеет постоянные разделы: КОРПОРАЦИЯ: статьи о проблемах профессионального журналистского сообщества и его саморегуляции, о деятельности Союза журналистов РФ и его региональных отделений, о взаимоотношении прессы и власти, о правовом и социальном статусе журналиста. ПРОФЕССИЯ: мастер-классы для журналистов и фоторепортеров, школа газетного дизайна Владимира Скоробогатько, этические аспекты профессии, лучшие журналисты страны делятся своим опытом, говорим о языке публикаций, пишем о фотовыставках, обсуждаем больные темы. МЕНЕДЖМЕНТ: предоставляем слово главным редакторам, пишем о взаимоотношениях редакционных коллективов с работодателями, говорим о формировании бренда СМИ и его продвижении. БИЗНЕС-ЦЕНТР. Как найти свою нишу и удержаться в ней? Как расширить аудиторию СМИ и поднять тираж издания? Как распространять издание? Статьи об этом – в разделе «Бизнес-центр». Здесь же – школа эффективной рекламы Галины Щепиловой. ДОСЬЕ: юридические консультации по проблемам СМИ, образцы важных редакционных документов, обзор книг по журналистике, рубрика «Пресса о прессе» с Арсением Анненковым, и «Интернет-библиограф» Михаил Калужский с обзором интернет-сайтов, полезных для журналистов и редакторов.

«Вестник МГУ. Серия 10. Журналистика» представляет исследования из различных областей журналистики: рекламная коммуникация, иностранная журналистика, научная жизнь. В издании часто освещается тенденция регионализации прессы. Так, об этом пишут Реснянская, Свитич, Фомичева, Ширяева «Перспективы развития региональной прессы» и Тулупов «Региональная пресса:характер трансформации в переходный период». В вестнике время от времени появляются анализы творчества публицистов, журналистов прошедших эпох (Бирюкова пишет о публицистике Евгения Замятина, отмечает содержательные особенности и стилистическое своеобразие текстов автора). В издании исследуются и современные печатные издания (Трофимов пишет об опыте развития и выживания в кризисных условиях газеты «Аргументы и факты»). Вестник периодически выпускает материалы на тему современной типологии прессы (Теплова написала и типе и профиле информационно-аналитических еженедельных журналах: Коммерсант, Деньги, Эксперт).

«Меди@льманах» – научно-популярное издание факультета журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова. Главный редактор журнала - президент факультета журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, профессор МГУ Я.Н.Засурский. Журнал издается с 2003 года, выходит 6 раз в год и рассматривает вопросы, связанные с теорией и практикой СМИ, профессиональными стандартами и этикой профессии журналистов, взаимодействие СМИ с основными институтами современного общества, вхождение российских масс-медиа в глобальное информационное пространство. Авторы: Прохоров, Овсепян, Засурский, Гринберг, Пронина. В числе постоянных рубрик журнала – «Academia», «IT – Academia», «СМИ Отчества», «Глобальный контекст» (рассказывает об истории, опыте и современном положении зарубежных СМИ), «Медиатексты», «Медиа.ru» (об особенностях и тенденциях сетевой журналистики). Журнал также публикует содержание, аннотации статей и ключевые слова к ним на английском языке, что расширяет его потенциальную аудиторию. Материалы издания посвящены, например, проблемам социальной ответственности, образу России в СМИ, сравнительному анализу качественной прессы России и Греции, особенностям информационной политики «Газпрома», предпосылкам развития интернет-СМИ в России, языковому манипулированию в текстах телерекламы,

Сайт "МедиаСпрут". Издание направлено на ту аудиторию, которая интересуется современными СМИ, Германией, российской и немецкой журналистикой. Авторская и заимствованная информация по журналистике, а также ссылки на другие сайты, посвященные СМИ и исследованиям в области массовых коммуникаций. Отдельный раздел сайта посвящен Германии. Работы мультипликаторов - журналистов, ученых, общественных деятелей, всех, кто интересуется журналистикой. Остановимся на разделе Журналистам. В разделе несколько рубрик: Теория и практика (мнения ученых и журналистов, советы и рекомендации; статьи о жанрах и истории журналистики: о жанрах газетно-журнальной журналистики, интервью с деканом журфака МГУ Ясеном Засурским, полезные материалы по газетной и книжной верстке, публикации о сетевой журналистике, информация о крупнейших медиа-магнатов мира). В разделе есть рубрика Спортивная журналистика, где опубликован каталог ссылок на сайты спортивных организаций, журналистов и СМИ. На портале часто помещаются материалы радио, телевидения, прессы, научные труды выпускников профильных учебных заведений.

Журнал Факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова «Медиаскоп» - электронное продолжающееся научное издание.  Журнал зарегистрирован как электронное научное издание «Медиаскоп» 14 октября 2007 г. Автор и руководитель проекта – декан факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, профессор Вартанова Е.Л.. «Медиаскоп» факультета журналистики знакомит с новейшими научными разработками в исследовании средств массовой информации, печати, радио, телевидения, интернета, сотовой телефонии и других, возникающих и постоянно обновляющихся новых информационно-коммуникационных технологий — средств доступа. Представлена информация о печатных трудах сотрудников факультета журналистики, защитах кандидатских и докторских диссертаций. Освещаются проблемы взаимодействия СМИ, рекламы и PR: достижения и потери российского телевидения и т.д. Раздел, посвященный исключительно Интернету «Net-исследования». На портале представлены следующие рубрики: Печатные СМИ, Телевидение, Радиовещание, Интернет-журналистика, Экономика СМИ, Теория СМИ, Право СМИ, Техника СМИ, Масс-медиа зарубежных стран, Реклама, PR, Споры о профессии.

RELGA – научно-культурологический журнал широкого профиля. Акопов Александр Иванович – главный редактор электронного журнала «RELGA», доктор филологических наук, профессор. Издание включает в себя несколько рубрик. Для журналистов рубрика Коммуникации. Теоретические, исторические и практические публикации по всем видам средств массовой информации и коммуникации, проблемы средств, способов и форм связей и контактов между людьми и общественными образованиями; письма и обращения в редакцию; поиск профессиональных и личных контактов. Можно узнать об информационных агентствах в Интернете, о вариантах развития медиарынка России, о рекламе глазами психотерапевта. Ведущие журналисты Владимир Касютин, Любомир Стойков, Лада Браславец, Григорий Акопов, Елена Кравченко.

Интернет-издание Журналист Journalist PRO создан для Интернет-журналистов, которые уже умеют, а так же для начинающих журналистов, которые хотят научиться писать, но пока не имеют возможности публиковать написанные материалы. Участники проекта могут написать и разместить статью на любую тему, будь то культура, наука и образование, общество, афиша новостей, бизнес и финансы, политика и экономика, Интернет-технологии, анонсы, спорт, art. Также на сайте размещены публикации рецензий на фильмы (обзоры и рецензии) и фоторепортажи. Издание позволяет посетителям оставлять свои комментария, замечания по поводу любого материала, критиковать публикации. В структуре издания заметное место занимает рубрика «Журналистика». Здесь представлен спектр научно-популярных статей по теории журналистики, о проблемах и тенденциях отрасли.

Интернет портал «Медиа Атлас» дает представление о современном положении различных СМИ, предлагает журналистам первыми узнать о последних новостях в мире медиаиндустрии, сообщает об изменениях и развитии компаний СМИ. Рубрики Интервью, Публикации, Новости компаний и Анонсы СМИ. На сайте также представлен каталог медиакомпаний: атлас центральной прессы, региональной прессы, атлас российских радиостанций, рынок радио, Интернет, рекламный рынок и др.

21. Реклама в печатных СМИ: виды и формы рекламного обращения. Специфика языка рекламных текстов.

Реклама - распространяемая в любой форме, с помощью любых средств информация о физическом, юридическом лице, товара, идеях, которая предназначена для неопределенного круга лиц, формировать и поддерживать интерес к рекламируемому субъекту/объекту. Цель рекламы - донесение информации от рекламодателя до целевой аудитории. Задача рекламы - побудить представителей целевой аудитории к действию (выбору товара или услуги, осуществлению покупки и т.п., оценке товара или услуги).

Целевая аудитория - группа лиц, на которую направлены рекламное сообщение и рекламные мероприятия. Это потенциальные покупатели рекламируемого товара.

Классификация рекламы: 1. по направленности на аудиторию: а) потребительских товаров. Б) бизнес реклама, направленная на специалистов. 2. по широте охвата аудитории а) международная (Пепси, Кола) б) национальная в) региональная г) местная 3. по каналам а) электронные СМИ б) печатная реклама (в СМИ или специализированная – листовки, буклеты, каталоги) в) наружная г) сувенирная д) дайрект мэйл 4. по целевому назначению: а) реклама товаров и услуг б) престижная, имиджевая корпоративная в) коммерческая г) некоммерческая – социальная реклама.

Социальная реклама: Согласно ст. 18 Закона РФ «О рекламе» «СР представляет общественные и государственные интересы и направлена на достижение благотворительных целей». СР носит некоммерческий характер и решает важные общественные задачи. Она призвана пропагандировать определенный образ жизни и побуждать к конкретным действиям. В СР не должны упоминаться коммерческие организации и индивидуальные предприниматели, а также конкретные марки их товаров. Виды СР: реклама определенного образа жизни (против курения, наркомании, алкоголизма, а также реклама, пропагандирующая защиту от СПИДа, занятия спортом, правильное питание и воспитание); экологическая реклама; реклама законопослушания и соблюдения конституционных прав и свобод человека; патриотическая реклама.

Законодательное регулирование: Обычно реклама ограничивается по объёму (доли), по способу, месту и времени распространения, вводится запрет на заведомо ложную, недобросовестную, неэтичную и иную ненадлежащую рекламу. Иногда деятельность рекламопроизводителей и рекламораспространителей лицензируется.

В Российской Федерации коммерческая и социальная реклама регулируется Федеральным законом «О рекламе», политическая реклама - Федеральными законами «О политических партиях» и «Об общественных объединениях», предвыборная агитация - законодательством о выборах. За нарушения в этой области предусмотрена административная ответственность. Уголовная ответственность за нарушение законодательства о рекламе недавно отменена.

Скрытой называется реклама, не обозначенная как таковая, размещённая под видом информационного, редакционного или авторского материала, в виде личного сообщения (например, спам) или иной нерекламной информации.

Рекламное обращение и язык рекламы: уровень воздействия рекламного обращения зависит от выбора заголовков и количества повторов. Очевидно, что эффективность рекламы зачастую зависит от того, насколько творческим был подход к рекламе. Так при подготовке рекламного обращения, рекламные компании обычно пытаются найти для каждого объявления особые стиль, тон, слова и вид. Текст р. Должен быть понятен, унифицирован. Часто используют превосходную степень. Семантико-коммуникативной задачей текста рекламы является призыв к действию, что обуславливает преимущественное употребление глагола по сравнению с другими частями речи. Глаголы составляют около 50% слов в рекламном тексте.  Прилагательные и наречия помогают создать определенную тональность рекламного обращения, которая позволяет передать качества и достоинства рекламируемого предмета.  Что касается синтаксиса, то наиболее ярко выраженными чертами можно назвать краткость, телеграфный стиль рекламных текстов. Еще одной подмеченной синтаксической особенностью является использование эллиптических конструкций. Реклама бывает с иллюстрациями и без них.

Эффективность рекламы: 1. экономическая- показатели: увеличение объема продаж, увеличение прибыли. 2. коммуникативные: основная задача – формирование устновки, чтобы покупатель захотел купить. 3 уровня формирования утсановки а) познавательный – чел-к получает инфу. Показатель эффективности – запоминаемость рекламы б) эмоциональный – возникают эмоции – раздражает или привлекает 3) поведенческий – готовность сменить поведения, формирование лояльности и готовность купить товар.

Жанры печатной рекламы: 1. рекламное объявление 2. каталог, прейскурант 3. житейская история 4. совет и рекомендации профессионалов.

Рекламное объявление бывает краткое и развернутое (даются характеристики товара, говориться об уникальности). Для р.объявлений хр-но узнаваемость стиля, бренда, слогана.

25. Журналистика первой четверти XIX века

В 1801 году в результате дворцового переворота на престол взошел Александр I. При нем смягчается положение прессы и литературы. Количество журналов и альманахов увеличивается. Оппозиционные и либеральные настроения действительно передовой немногочисленной дворянской интеллигенции нашли известное выражение в организации ряда дружеских литературных обществ, в издании ими периодических и непериодических печатных органов. В первой четверти XIX века возникло около 150 новых периодических изданий. Эта цифра превышала количество газет и журналов, издававшихся за все предыдущее время.

К числу либеральных преобразований Александра I относился первый цензурный устав 1804 года, в котором предполагались послабления для печати (если написанное имеет двоякий смысл – истолковывать в пользу сочинителя, цензура не должна задерживать рукописи и др.) С другой стороны, устав узаконил предварительную цензуру.

Вольное общество любителей словесности, наук и художеств (1801-1812)

Объединяло либерально и демократически настроенную разночинную интеллигенцию. Издания общества:“Свиток муз”(1802-1803) – стихотворный альманах. Публиковались патриотические оды и полные гражданского пафоса стихотворения И.Борна, В.Попугаева, А.Востокова и др. Некролог “На смерть Радищева” Борна состоял из 2х частей – поэтической, восхвалявшей истинный патриотизм Радищева, и прозаической, излагавшей биографию Радищева. “Периодическое издание Вольного общества любителей словесности, наук и художеств” (1804). – политико-философский журнал с злободневной публицистикой гражданского звучания. Эти периодические издания публиковали речи, прочитанные и одобренные на заседаниях литературного объединения. Так проявлялась связь журналистики и словесности с общественной жизнью.

Журнал российской словесности издавался Н. П. Брусиловым в СПб. в 1805 г. ежемесячно. Один из лучших литературных журналов своего времени, с либеральным направлением. Особый отпечаток положило на него сотрудничество И. П. Пнина

«Вестник Европы».

Литературно-политический журнал. Издатель и публицист с 1802 по 1803 – Н.М.Карамзин. Знаменит тем, что в нем впервые появился отдел “Политика”. Журнал-долгожитель, просуществовал до 1830 года. За это время не раз сменялись редакторы, состав сотрудников. Однако направление оставалось неизменным: проправительственная ориентация, признание монархии и крепостного права гарантами стабильности и процветания России. В первые годы выходил 2 раза в месяц и имел 2 постоянных отдела – “Политика” и “Литература и смесь”. Политический отдел имел 2 подотдела: “Общее обозрение” (перепечатанная из иностранных источников оперативная политическая информация) и “Известия и замечания” (политическое обозрение событий внутренней и внешней российской и зарубежной действительности, автором выступал чаще всего редактор). В литературном отделе печатались произведения сентиментального направления. Аудитория — грамотные провинциальные помещики, дворяне-горожане. При этом Карамзин ориентировался на высокие эстетические нормы, и журнал его был интересен для образованного общества.. Он создал своего постоянного читателя, добился живости изложения, усовершенствовал русский литературный язык. Выступал за просвещенную монархию, всеобщее образование, гуманистическое совершенствование общества. Его первый издатель И.Попов пригласил Н.М.Карамзина на должность редактора. И впервые в истории журналистики редактор стал получать регулярное высокое жалование – 3 тысячи рублей. Это переломный момент превращения журналистики из любительского занятия в профессию. Внешнеполитический комментарий, мелкие заметки исторического характера, повести — наиболее интересные материалы его журнала. Однако с уходом Карамзина в 1803 г. из журнала «Вестник Европы» потерял значение, оригинальность. За Карамзиным не оказалось сплоченной группы журналистов-единомышленников, которые продолжили бы его дело. Скоро журнал сделался сухим научно-литературным органом, защищавшим позиции классицизма.

В «Русском вестнике» помещалась информация с театра военных действий, печатались статьи, рассуждения и заметки на военную тему, очерки, зарисовки, патриотические стихотворения. Война 1812 г. рассматривалась как защита православной церкви, престола, помещичьего землевладения. Постоянным сотрудником этого журнала был граф Растопчин. Он составлял свои ура-патриотические «афишки», которые выпускал отдельными листками или печатал в журнале С. Глинки. «Афишки» писались в форме обращения к солдату и ополченцу. Они отличались грубой подделкой под речь простого народа и были пронизаны безудержным национализмом и шовинизмом. Растопчин призывал солдат сражаться не щадя жизни для того, чтобы «государю угодить», уговаривал их «иметь послушание, усердие и веру к словам начальников».

«Сын отечества»

Также принадлежит к числу изданий-долгожителей (1812 – 1852 годы). Основатель и редактор – Н.И.Греч. Название журнала подчеркивало патриотический замысел и гражданское назначение издания, созданного в пору народного противостояния наполеоновскому нашествию. Война трактовалась как освободительная борьба народа за национальную независимость. В журнале впервые появились корреспонденции с театра военных действий, публиковались обзорные статьи, посвященные ходу войны Здесь печатались басни И.А. Крылова, посвященные войне («Ворона и курица», «Волк на псарне»), статья-обозрение А.П.Куницына (учитель Пушкина в Царскосельском Лицее) “Послание к русским”. В “СО” впервые печатались рисунки и карикатуры Венецианова, Теребенева, посвященные ходу военных действий, изгнанию Наполеона из России. С окончанием военных действий журнал перестраивался и принял литературный характер. Здесь стали сотрудничать некоторые будущие декабристы (К.Ф. Рылеев и др.).

“Соревнователь просвещения и благотворения” (1818-1825) - издавался Вольным обществом любителей российской словесности, о чем свидетельствовал подзаголовок на титульном листе журнала. Руководитель Вольного общества– Ф.Н.Глинка, состоявший в Союзе благоденствия (декабристы). Журнал издавался на средства общества, труд авторов не оплачивался, а доходы от подписки предназначались нуждающимся ученым, литераторам, учащимся. Члены Вольного общества видели благо и счастье народа в обретении свободы законным путем. В журнале публиковались речи членов Вольного общества. К числу программных речей относится речь Д.Сахарова “Об успехах просвещения”, в которой автор связывал нравственный и интеллектуальный прогресс человечества с наличием свободы, осуждал рабство негров в Америке. В журнале было четыре отдела: “Науки и художества”, “Изящная проза”, “Стихотворения”, “Смесь”. В них публиковались биографии знаменитых людей и путешествия, ставшие потом признаком энциклопедического журнала. В “Записках о Голландии в 1815 году” Н.Бестужева, “Европейских письмах” В.Кюхельбекера сопоставлялась русская и европейская действительность и делался вывод в пользу просвещения. Печатались стихи Ф.Глинки, Жуковского, Дельвига, Баратынского, Пушкина, Кюхельбекера.

Дух Журналов

или "собрание всего, что есть лучшего и любопытнейшего во всех других журналах, по части истории политики, государственного хозяйства, литературы, разных искусств, сельского домоводства и проч." — периодическое издание, выходившее в СПб. в 1815—20 гг. Состоял из отделов: архив исторический и политический; архив государств. хозяйства; архив литературы; новейшие путешествия; галерея славных мужей; дух Екатерины II; наблюдатель отечества; летопись добродетели; отрывки. В 1815 г. вышло 8 книжек; затем Д. Журналов выходил еженедельно, а в 1819—20 г. — два раза в месяц. Объявления о журнале делались от "общества издателей", а главным издателем, т. е. редактором, был Г. М. Яценков. Д. Журналов представляет собою заметное явление в истории русской журналистики как по строго определенному и удачному плану, так и по серьезному содержанию. Он старался отвечать на самые жгучие вопросы современности, обращал внимание на экономические и политические потребности России, освещая положение крепостных крестьян и даже касаясь преимуществ представительной формы правления.

“Невский зритель” – декабристский журнал. В нем сотрудничали члены Вольного общества любителей российской словесности, участники тайных обществ декабристов. Выходил с января 1820 по июнь 1821. Издатели – И.Сниткин, Г.Кругликов, М.Яковлев. Среди авторов - Пушкин, Кюхельбекер, Баратынский, глинка и др. Журнал состоял из семи отделов: “История и политика”, “Воспитание”, “Нравы”, “Литература”, “Критика”, “Изящные искусства”, “Смесь”. Отделы “Литература” и “Нравы” некоторое время возглавлял Рылеев. “НЗ” проповедовал идеи просвещения и образования, одобрял конституционную монархию. В журнале был опубликован отрывок из поэмы “Руслан и Людмила” и сатира Рылеева “К временщику” ( на Аракчеева).

«Полярная звезда»

Альманах (1823—1825). Издатели: декабристы А.А. Бестужев и К.Ф. Рылеев. Принципы, на которых строился их ежегодный альманах, были очень близки журнальным принципам: строго соблюдалась коллегиальность, была учреждена так называемая внутренняя цензура, т.е. редколлегия, строго выдерживалось направление материалов, печатались только оригинальные произведения отечественных литераторов, было введено распределение доходов от издания в виде гонорара. Политические идеи проводились исключительно через литературные материалы. Направление альманаху придавали аналитические обозрения русской литературы Бестужева. Они цементировали каждую книжку альманаха. Жанр обозрения появился именно с подачи декабристов. Признаки литературных обозрений Бестужева: концептуальность, аналитичность, сюжетная стройность, четкие хронологические рамки. (обозрения в трех книжках альманаха – “Взгляд на старую и новую словесность в России”, “Взгляд на русскую словесность в течение 1823 года”, “ Взгляд на русскую словесность в течение 1824 и начале 1825 годов”). Бестужев – обозреватель высоко оценивал народность литературы и осуждал “рабское подражание” иноземному. К истинно народным писателям причислял Крылова, Грибоедова, Пушкина. Воспитанию гражданских доблестей современников посвящались «Думы» Рылеева: «Рогнеда», «Иван Сусанин» и др. В альманахе печатались молодой А.С. Пушкин и другие поэты-романтики.

“Мнемозина” (1824 - 1825)

Альманах. Инициаторы издания – В.Кюхельбекер и В.Одоевский. По структуре “Мнемозина” более соответствовала журнальному типу периодики. В ее отделах “Философия”, “Военная история”, “Изящная проза”, “Стихотворения”, “Критика и антикритика”, “Смесь” печатались научно-популярные статьи по эстетике и естествознанию, путевые очерки и критические статьи, стихотворения и художественная проза. В альманахе участвовали Пушкин, Грибоедов, Павлов. Программное значение имела критическая статья Кюхельбекера “О направлении нашей поэзии, особенно лирической в последнее десятилетие”. Кюхельбекер осуждал культ грусти и уныния в современной словесности, высмеивал “риторические фигуры” в произведениях представителей элегического романтизма и противопоставлял им гражданский пафос.

Декабристы вели нелегальную пропаганду. Н.М.Муравьев в “Любопытном разговоре” (1822) в доступной диалогической форме обращался к солдатам с призывом выступить против царя. В форме разговорника был составлен “Православный катехизис” С.И. Муравьева-Апостола (1825), побуждавший солдат ополчиться “против тиранства и восстановить веру и свободу в России”. В сотрудничестве с М. П. Бестужевым-Рюминым составил революц. прокламацию «Православный катехизис», призывавшую к свержению самодержавия и установлению республики (впоследствии Она Читалась перед восставшим Черниговским полком). Неск. экземпляров её М.-А. пытался распространить в др. воинских частях.

“Русская Правда” - конституционный проект будущего республиканского устройства, составленный П.И.Пестелем (Южное общество), утверждал идеи революционной диктатуры и физического уничтожения царской фамилии, регламентации быта, в том числе народных празднеств, поощрял доносительство. В “Кавказском разделе” проекта приветствовалось покорение земель между Россией и Турцией, разделение населявших их народов на мирных, буйных и переселение последних малыми группами в другие места. Крепостные крестьяне, став свободными, получали половину всего земельного фонда, другая половина земли оставалась за помещиками.

№28 Отечественная журналистика последней трети XIX века. Роль издателя в развитии отечественной прессы.

Убийство Александра 2 – потрясло общество. После трагедии ряды защитников самодержавия не только приумножились, но и консолидировались. Это очень сильно отразилось на отношениях власти к журналистике, к контролю за ней и распространением информации в стране («Временные правила о печати» 1882 г. – было образовано Совещание министров внутренних дел, народного просвещения, юстиции и обер-прокурора Синода, кот.были преданы дела об окончательном запрещении или приостановке изданий). В журнальной периодике начинают преобладать тонкие журналы («Нева»), развитие фотографии привело к увеличению числа иллюстрированных изданий («Газета Гатцука», «Воскресение», «Россия»), характерен рост специализированной, отраслевой журналистики: появляются технические, статистические, научные, экономические журналы («Известия русского географического общества», «Юридический вестник»).

Одно из старейших русских периодических изданий, лидер либеральной оппозиции последней четверти XIX в., «Вестник Европы» начал издаваться с 1866 г. как научный журнал раз в три месяца. Издателем и редактором был Михаил Стасюлевич. Он назвал журнал в память «Вестника Европы» (кот вых. В нач. XIX в. под ред. Карамзина). Стасюлевич сам правил рукописи, занимался поиском денег для журнала, из специального научногожурнала В.Е. стал литературным и общественно-политическим. С 1868г. ежемесячный. «ВЕ» принадлежал к умеренно-либеральному лагерю, своей главной задачей он видел защиту и продолжение реформ Александра II. В 70-80ых стал ведущим органом печати русской либеральной оппозиции, противодействующих политике правительства по свертыванию реформ 60ых.». «ВЕ» типичный толстый журнал: печатал худ.произведения, научно-поп. Статьи, публицистику, иностранные обозрения и проч.

Беллетристический отдел «ВЕ» был представлен Островским, Полонским, Фетом, литературной критикой ведали Стасов, Арсеньев, Анненокв, научно-популярные статьи Костомарова, Соловьева.

«Русская мысль», заявленная как литературно-политическое издание, стала выходить с янв.1880г. Издателем был известный хлеботорговец Лавров, редатором – Юрьев, программа «Рм», пыталась реанимировать славянофильство. Лидером в журнале становится Виктор Гольцев (быв. Проф. Московского университета), он был терпим к разным политическим течениям. Журнал обещал защищать общину и «стоять за ее постепенное превращение в свободный союз на основе общинного землевладения, выдвигая вперед артельное начало. Особую роль играл публицистический отдел «Р.м», он был разнообразным по авторскому составу, выражению демократических взглядов и стилистике, здесь печатались произведения Гольцева, Михайловского, Шелгунова, Успенского, Ключевского. Гольцев выступал по всем основным проблемам (крестьянский вопрос, государственное устройство и право, вопрос о народничестве, о прогрессе цивилизации и науки, о природе искусства и творчества), в внутренними, иностранными и научными обозрениями, циклами статей («Литературно-житейские заметки», «Из литературных наблюдений»). В «РМ» увидели свет известные произведения Короленко «Сон Макара», «Лес шумит» и др. С 1890-х годов на страницах журнала печатались лучшие рассказы Чехова: «Палата№6», «Дом с мезонином», «Чайка».

Ведущим либеральным изданием к. XIX в. Была московская газета «Русские ведомости». Она была основана в 1863 г. писателем Павловым. Она выходила 3 раза в неделю, с 1868 выходила ежедневно. У нее были собкоры за границей, постоянные худ., музык., театр., отделы. В газете сотрудничали Салтыков-Щедрин, Л.Толстой, Чехов, Гиляровский. «РВ» выступали за основные либеральные ценности: свободу личности, совести, печати, собраний, за народное представительство, вырабатывающее основной закон страны, за поднятие благосостояния народа, распространение просвещения.

«Северный вестник» был основан в сент.1885 г. как ежемесячный литературно-научный и политический журнал, выходивший объемом 25-30 печатных листов. Его издательницей была А.Сабашникова, редактором – А.Евреинова.В 1885-88гг. на лидером газеты был Михайловский, в 1889-1899гг. – Волынский. В «СВ» освещался женский вопрос, журнал был обращен к провинции. В нем сотрудничал литературный и балетный критик, историк и теоретик искусства А.Волынский.

В первом объявлении обновленных «Отечественных записок», в 1868 г. первые сотрудники не назывались, однако обширный список авторов закрытого «Современника» (Елисеев, Островский, Салтыков-Щедрин) давал подписчикам ясное понятие о «перемене квартиры» «Отечественных записок». В беллетристическом отделе «Отечественных записок» властвовали Салтыков-Щедрин, Островский, Некрасов, опубликовавший на страницах журнала «Кому на Руси жить хорошо» и др.произведения.

В короткое время Некрасову удалось сформировать редакционный коллектив (Салтыков, Елисеев, Курочкин, Михайловский), отличавшийся согласием.

Вторым по значению вслед за «Отечественными записками» демократическим изданием 70-х годов шел ежемесячный журнал «Дело». Журнал «Дело» был задуман Н.И. Шульгиным еще в пору выхода «Русского слова» и «Современника». Однако он, не надеясь собрать необходимое число подписчиков, медлил с изданием своего журнала. После закрытия демократических органов в 1866 г. между редактором «Русского слова» Благосветловым и Шульгиным состоялось соглашение о выпуске «Дела» как непосредственного продолжателя журнала «Русское слово». Официальным редактором «Дела» до 1880 г. оставался Шульгин, но его фактическим руководителем все это время был Благосветлов. Кроме них, непосредственное участие в делах редакции в 70-е годы принимал также А.К. Шеллер-Михайлов, которому было поручено редактирование беллетристического отдела. Кроме Писарева, Шелгунова, Шеллера-Михайлова, из авторов «Русского слова» в «Деле» выступали также П.Н. Ткачев, И.В. Федоров-Омулевский, Д.Д. Минаев. У «Дела» вскоре сложился определенный круг постоянных читателей. Журнал был распространен в обеих столицах, в провинции, в армии. Тираж его доходил в 1870 г. до 4000 экземпляров. каждая книжка журнала состояла из двух основных отделов: первый – беллетристика и статьи научного содержания, второй – публицистика, объединенная под рубрикой «Современное обозрение». Общественно-политическое направление «Дела» особенно ясно выражалось в его публицистике. Публицистический отдел был ведущим в журнале Благосветлова. Реформа 1861 г., по убеждению публицистов «Дела», не изменила бедственного положения крестьянства (малоземелье и тяжесть выкупных платежей, наложенных на крестьян при освобождении).

Газета «Неделя» создана в марте 1866 г, ее издатель - видный чиновник Мундт Но через год он передает право на издание, а затем и редактуру книготорговцу В.Е. Генкелю. Новый владелец привлек сотрудников «Современника» и «Русского слова», которые надеялись взять газету в свои руки и сделать ее революционно-демократическим изданием. С 1868 г. в «Неделе» участвуют: Н.А. Благовещенский, А.И. Герцен, Н.А. Демерт, В.А. Зайцев, Н.С. и В.С. Курочкины. Редакция «Н» утверждала, что исповедуемое ею направление – не либеральное, а «народно-прогрессивное». Но газета высказывала и чисто либеральные взгляды: так, спустя 2 недели после цареубийства, в ней требовали продолжения реформ Александра II. Постепенно направление газеты стало умеренно-либеральным. «Исторические письма» Лаврова (псевдоним – П. Миртов) – цикл статей по вопросам истории и социологии, печатавшихся в газете в 1868–1869 гг. Лавров считает, что интеллигенция – это решающий фактор прогресса. Публицист приближается к идее «хождения в народ», которая стала лозунгом и программой революционного народничества 70-х годов.

В 1868 г. в Женеве группа революционеров-эмигрантов во главе с Бакуниным предприняла издание журнала «Народное дело». Идейное руководство журналом перешло в руки русского политэмигранта, ученика и соратника Чернышевского – Н. Утина. Уже в конце 60-х годов участники журнала проявляли большой интерес к деятельности I Интернационала, созданного К. Марксом. В 1869 г. на страницах «Народного дела» появляется ряд материалов, отражающих деятельность первой международной организации пролетариата. Тогда же Утин, Трусов, Нетов и другие принимают решение создать русскую секцию 1 Интернационала для пропаганды в России революционных идей и развития солидарности между трудящимися классами России и Европы во имя общего освобождения. Газета «Работник», составившая комплект в 15 номеров, печаталась в Женеве группой народников-эмигрантов (Н. Жуковский, Э. Ралли, Н. Морозов, А. Эльсниц), причислявших себя к анархистам-федералистам. П. Лавров и его сторонники выпускали с 1873 по 1877 г. в Цюрихе, а затем в Лондоне журнал «Вперед!». Вышло пять томов этого издания. Журнал собирался объединить все оттенки русской революционной мысли и должен был помочь русским революционерам организоваться и выработать правильную революционную теорию и тактику. В марте 1878 г. вышел первый номер нелегальной газеты общества «Начало» с подзаголовком: «орган русских революционеров». В дальнейшем газета именовала себя «органом русских социалистов». Преемницей газеты «Начало» следует считать нелегальную газету «Земля и воля», «социально-революционное обозрение». Пять номеров этого издания выходили в России с октября 1878 по апрель 1879 г. Инициатором газеты был С.М. Степняк-Кравчинский, с большим риском для себя вернувшийся из эмиграции на родину. В «Земле и воле» печатались статьи молодого Плеханова, в ту пору принадлежавшего к народникам. Летом 1879 г. по причинам различного подхода к политической борьбе и индивидуальному террору землевольческая организация разделилась на две – «Черный передел» и «Народная воля». Газета «Народная воля» имела подзаголовок – «социально-революционное обозрение». Редакторами ее первоначально были Л. Тихомиров, Н. Морозов. Издавалась газета нерегулярно, печаталась в тайных типографиях, одна из которых была организована Н. Кибальчичем, и выходила до 1885 г.

Короленко возглавлял лит.отдел в журнале «Русское богатство» (основан в 1880г. группой лиетараторов: Кривенко, Протопопв, Скабичевский и др. Через 2 года они передали журнал литератору, критику и философу Оболенскому. Публицисты журнала видели основой будущего социального устройства России общинное землевладение и выступали против отчуждения крестьянских наделов Литературный отдел журнала возглавлял Владимир Короленко. К. 6 лет провел в тюрьмах за политическую неблагонадежность. После ссылки К. жил в Н.Новгороде и сотрудничал в «Волжском вестнике». Нашумела его статья об Александровском дворянском банке, вскрывшая миллионные хищения. Затем стал сотрудничать с «Русскими ведомостями». Большую популярность получила серия очерков К. о голове в Поволжье в 1892 г. К.собрал средства и занимался непосредственной помощью голодающим. Очерки выходят сначала в «РВ», затем в «Русском богатстве» под заголовком «В голодный год». Цикл, посвященный «мултановскому делу», которое было организовано местной полицией с целью разжечь межнациональную вражду. Обезглавленный труп нищего нашли на тропе через болото около села Старый Мултан (жители – удмурты), 2 процесса – обвиняли невинных людей. Короленко добился оправдания безвинно пострадавших людей.

Чехов сотрудничал в «Петербургской газете» с 1883г., с 1886 – в газете Суворина «Новое время». Темами чеховских выступлений служили события столичной жизни и забавные жизненные ситуации (были опубликованы рассказы Лошадиная фамилия, толстый и тонкий, хамелеон). В творчестве раннего Чехова особое место занимает цикл его отчетов с заседаний московского окружного суда «Дело Рыкова и комп.(от нашего корреспондента)», помещенный в «Петербургской газете» в 1884г. Чехов едет на остров Сахалин – «Новое время» публиковало записки Ч. «по Сибири» (о ссыльных)

31. Журналистика рубежа XIX-XX века: нелегальные издания, ленинское учение о печати нового типа

В 1890-е годы страна вступила на капиталистический путь развития и быстро шла по этому пути, догоняя Западную Европу. Противоречия между новым способом производства и устаревшими формами управления усложняли социальные проблемы, порождали все более резкие столкновения внутри страны. Усилившееся во второй половине 90-х годов рабочее стачечное движение создавало почву для распространения революционных идей, идеологии марксизма, создания социал-демократического движения. Идеология народничества, привлекавшая ранее передовую русскую интеллигенцию, себя исчерпала, политический террор не принес ожидаемых результатов. После убийства Александра II в 1881 революционное движение народников было обескровлено. В поисках нового мировоззрения часть русской интеллигенции обратились к учению К. Маркса. В журналистике консервативными газетами были «Московские ведомости» и издание князя В.П. Мещерского «Гражданин», они не имели популярности среди интеллигенции и дворянства. Идеи монархии и порядка поддерживали газеты «Свет», «Новое время», журнал «Русский вестник». Умеренно оппозиционная пресса была представлена журналами «Вестник Европы», «Русская мысль», газетой «Биржевые ведомости». Самое популярное оппозиционное издание − «Русские ведомости». Издания «легальных марксистов», журналы «Новое слово», «Начало», «Жизнь», очень быстро были закрыты правительством.

Основные общественно-политические проблемы русской жизни не получали решения, положение рабочих и крестьян оставалось тяжелым. Конституции не было. Политических свобод также. Редакция «Вестника Европы» во «Внутреннем обозрении» и «Общественной хронике» первого номера 1901, посвященного наступлению XX в., констатировала, что большинство цивилизованных стран живет в условиях торжества капитализма и буржуазной демократии, а в России дело реформ не было доведено до конца: слишком сильны оказались «охранители».

Большую популярность имела газета «Россия» в связи с фельетонами Дорошевича и Аммфитеатрова. Она была основа как либерально-буржуазная газета, но вскоре была закрыта после публикации фельетона Амфитеатрова «Господа Обмановы» (1902), воспринятый как сатира на Николая II и его родственников. Самой же распространенной газетой в России стало «Русское слово» Сытина, перешедшее в 1902 под редакторство Дорошевича. Король фельетонистов, как называли Дорошевича, поставил издание газеты на европейский лад, серьезно усилил информационную службу, отдел фельетона. Тираж газеты доходил до 100 тысяч экземпляров. Редактор постоянно уклонялся от партийных пристрастий и называл свой печатный орган «газетой здравого смысла».

В начале века приобрела популярность еженедельная газета «Право». Пропагандируя идеи твердого буржуазного правопорядка и расширения личных прав граждан, она являлась как бы легальным отделением эмигрантского журнала «Освобождение».

В первые годы XX в. появляются научно-образовательные журналы («Вестник знания»), усиливается роль журнала «Образование» как ежемесячника «старого» типа. Ширится земское движение, что получает отражение в печати.

Нерешенность общественно-политических задач, тяжелое положение трудящихся классов стимулировали распространение радикальной революционной печати. До 1905 она по-прежнему формируется за границей. Социал-демократы и эсеры организовывали нелегальные заграничные печатные органы. С конца 1900 начали выпускать свое издание «Революционная Россия» эсеры, сначала в России, а с 1902 в Женеве. С 1902 под руководством П.Б. Струве начинает издаваться журнал «Освобождение» (вокруг него формируются будущие кадеты). Немногим ранее в 1900 В.И. Лениным была создана «Искра» − первая общерусская политическая марксистская нелегальная газета. Газета должна была помочь преодолеть идейный разброд и организационную раздробленность, царившие в эти годы в деятельности российской социал-демократии, придать стихийному рабочему движению целенаправленность, сплотить местные социал-демократические организации и группы на принципах революционного марксизма. В редакцию вошли: В. И. Ленин, Г. В. Плеханов, Л. Мартов, П. Б. Аксельрод, В. И. Засулич, А. Н. Потресов. Ленин писал статьи по важнейшим вопросам строительства партии и революционного движения.  Кроме газеты, редакция «И.» издавала журнал «Заря», за три года выпустила свыше 50 книг, брошюр и прокламаций. Были организованы 3 подпольные типографии − в Кишиневе, Умани и Баку, тиражи достигали 10000-12000 экземпляров. Постоянные отделы: «Из партии», «Из нашей общественной жизни», «Хроника рабочего движения и письма с фабрик и заводов», «Из деревни», «Иностранное обозрение», «Почтовый ящик». Деятельность направлена на борьбу за создание революционной партии пролетариата. Редакция после острой полемики между Лениным и Плехановым выработала марксистскую программу в 1902 и устав партии. Вокруг газеты сложилась сеть агентов, которые распространяли газету по стране, направляли в редакцию корреспонденции, организовывали искровские группы. Агенты «Искры» составили в дальнейшем ядро большевистской партии.

Ранее, в 1901 в «Искре» была напечатана статья Ленина «С чего начать», в которой он изложил свои принципы по построению печати нового типа.

По его мнению, следует бороться с «экономистами», которые сужали идеологическую функцию газеты, и с «эклектиками», у которых программы не было вовсе и которые были готовы менять ее сколь угодно часто. Главным делом он называет построение общерусской политической газеты, без которой невозможна широкомасштабная агитация и пропаганда, которая крайне необходима, тем более, что массы заинтересовались политикой. Общерусская газета могла бы объединить разрозненные движения в одно. Настало время для политических обличений – и социал-демократическая газета могла бы стать трибуной для них. Постановка газеты должна была лечь на плечи пролетариата, который доставлял бы ее городскому мещанству и в село. Роль газеты не ограничивается при этом одним распространением идей, одним поли­тическим воспитанием и привлечением политических союзников. Газета − не только коллективный пропагандист и коллективный агитатор, но также и коллективный орга­низатор. При помощи газеты са­ма собой будет складываться постоянная организация, занятая местной и регулярной общей работой, приучающей своих членов внимательно следить за полити­ческими событиями, оценивать их значение и их влияние на разные слои населения, вырабатывать целесообразные способы воздействия на эти события со стороны рево­люционной партии.

33. Развитие прессы России с февраля по октябрь 1917 года.

Начало 1917 г. в России ознаменовалось бурным развитием революционных событий. Народ проявлял все большее недовольство затянувшейся войной. Нараставшее революционное настроение масс 23 февраля (8 марта) вылилось в Петрограде в крупные беспорядки. 27 февраля самодержавие было низвергнуто. Накануне, 26 февраля, появился Высочайший указ Правительства о роспуске Государственной думы с назначением срока ее созыва не позднее апреля 1917 г. Однако в связи с чрезвычайными обстоятельствами Совет старейшин Государственной думы принял решение не расходиться и всем «оставаться на местах». 27 февраля был образован «Временный комитет» распущенной накануне Государственной думы во главе с ее председателем октябристом М.В. Родзянко. В тот же день, 27 февраля был создан Временный исполнительный комитет Петроградского Совета рабочих депутатов. Главой Исполкома стал лидер социал-демократической фракции Думы меньшевик Н. Чхеидзе, а его заместителями – трудовик А.Ф. Керенский и меньшевик М.И. Скобелев. От большевиков в Исполком вошли А. Шляпников и П. Залуцкий.

В ночь с 1-го на 2 марта Временный Комитет Государственной думы приступил к формированию Временного правительства, в состав которого вошли шесть кадетов, остальные октябристы и близкие к ним деятели. Возглавил правительство близкий к кадетам князь Г.Е. Львов. Министром иностранных дел стал кадет П.Н. Милюков, военным министром А.И. Гучков, министром юстиции единственный, вошедший от социалистов в состав правительства, А.Ф. Керенский.

В результате соглашения, достигнутого между Исполкомом Совета и думским Временным комитетом, в стране стали функционировать два политических центра: Петроградский Совет (с конца июня 1917 г. Всероссийский Совет и его ВЦИК) и Временное правительство. Долго двоевластие продолжаться не могло: вся полнота власти должна была оказаться либо в руках Совета, либо Временного правительства.

Две власти, переплетение двух диктатур – такого развития событий никто не ожидал. Соответственно и журналистика с первых же дней падения самодержавия прежде всего характеризовалась буржуазной и социалистической направленностью. Хотя после Февральской революции близкие самодержавию газеты, такие как «Русское знамя», «Земщина» и другие были закрыты, буржуазных (особенно кадетских) изданий было во много раз больше, чем эсеровских, меньшевистских и большевистских газет и журналов, да и по своему объему они значительно превосходили социалистические печатные органы.

Из буржуазных изданий наиболее крупный тираж имели «Русское слово» (свыше 1 млн. экз.), «Биржевые ведомости» (120 тыс. экз.), «Петербургский листок» (80 тыс.), «Новое время» (60 тыс.), «Раннее утро» (60 тыс.), Русские ведомости» (50 тыс.), центральный орган кадетов газета «Речь» (40 тыс. экз.). В то же время общий тираж всех большевистских газет в июле 1917 года составлял всего 320 тыс. экз. Ничтожными тиражами выпускались издания меньшевиков и эсеров: центральный орган меньшевиков «Рабочая газета» выходила в количестве 10–12 тыс. экз., а тиражи местных социалистических газет были совсем мизерными: «Бакинский рабочий», например, имел 4 тыс. экз.

Перестройка печати после падения царизма началась с преобразования официальных органов самодержавия – «Правительственного вестника», ставшего с 5(18) марта «Вестником Временного правительства» и «Сельского вестника», преобразованного 21 апреля (4 мая) 1917 г. в «Народную газету».

Цели войны при новом правительстве провозглашались старые. Истощенная, измученная страна задыхалась под тяжким бременем войны: на полях сражений Россия потеряла три миллиона своих граждан, столько же, сколько ее союзники Англия, Франция, Италия, США вместе взятые. Но, несмотря на это Временное правительство в своем официальном издании упорно провозглашало лозунг: «Война до победного конца!».

Руководящим органом эсеров стала ежедневная политическая и литературная газета «Дело народа», выходившая с 15(28) марта как газета Петроградского, а с 1(14) июля как орган ЦК эсеровской партии. Редакцию «Дела народа» возглавляли В.М. Чернов, А.Р. Гоц, В.М. Зензинов. В газете участвовал А.Ф. Керенский. Как и все эсеровские издания, «Дело народа» выходило под девизом: «В борьбе обретешь ты право свое!». С апреля 1917 г. начала издаваться другая столичная газета эсеров, ее правого крыла, «Воля народа». Партия левых эсеров, образовавшаяся в ноябре 1917 г., издавала «Знамя труда». Кроме столичных, эсеры имели довольно разветвленную сеть изданий в Москве (газеты «Труд», «Земля и воля», «Народное слово», «Власть труда», «Знамя труда», «Социалист-революционер», «Солдат-гражданин»), в Киеве – «Воля народа», в Баку – «Знамя труда», под таким же названием выходили газеты в Тифлисе, Владивостоке, в ряде городов издавались газеты под названием «Социалист-революционер».

Широкую издательскую деятельность в марте-апреле развернули меньшевики: в центре и на местах они выпускали около 60-ти газет и журналов. С марта стала выходить «Рабочая газета», ставшая впоследствии центральным органом меньшевиков.

евое крыло меньшевиков представляли сторонники Л. Мартова, объединенные интернационалисты. Известие о Февральской революции было для Мартова такой же неожиданностью, как и для большинства других эмигрантов. Жизнь, по его словам, стала с этого момента проходить «от газеты к газете», «в ловле новостей из России». В мае он вернулся в Петроград. Мартова сильно встревожила стремительно нараставшая радикализация масс и близорукая политика большинства Петроградского Совета, направленная на прямую поддержку Временного правительства. Он всячески стремился не допустить острого столкновения между Советом и большевиками, понимая, что за ними стоят большие массы питерских рабочих. Ленин и Троцкий, пояснял Мартов в своих выступлениях на страницах газеты «Новая жизнь», выходившей в Петрограде с апреля, заняли «совсем сумасшедшую позицию», «разнуздывают все стихийные движения», обещают массам «чудо от захвата власти», поэтому «договориться с ними явно невозможно». У Мартова не было, как у правых меньшевиков убеждения, что только буржуазия должна идти во главе революции. Однако он критиковал и большевистский лозунг перехода власти к Советам, считая недопустимым «преждевременный рывок пролетариата к власти».

Правая группировка меньшевиков во главе с Г.В. Плехановым издавала газету «Единство» (с декабря 1917 г. «Наше единство»).

Самую активную издательскую деятельность в первые же месяцы после Февральской революции развернули большевики. Это стало возможным благодаря тому, что в феврале-июне, как отмечал В.И. Ленин, Россия управлялась как свободная страна «посредством открытой борьбы свободно формирующихся партий и свободного соглашения между ними». Открывшиеся возможности для легальной издательской деятельности всех партий были законодательно закреплены постановлением «О печати», принятым Временным правительством 27 апреля 1917 г. Постановление провозгласило беспрепятственный выпуск, распространение и торговлю печатными изданиями всех политических направлений. Издательская деятельность большевиков началась с возрождения «Правды» (2 марта). После возвращения 3 апреля 1917 г. в Петроград Ленина, вступившего в должность редактора «Правды».

Вслед за «Правдой» большевистские издания возникают в Москве и в других крупных городах и промышленных районах России. 7 марта начала издаваться газета «Социал-демократ» – орган московских большевиков, с того же дня стала выходить в Петрограде «Циня» («Борьба») – руководящий орган социал-демократии Латышского края, 10 марта харьковские большевики выпускают газету «Пролетарий», 11 марта в Тифлисе возобновляется выход «Кавказского рабочего», 14 марта в Киеве издается «Голос социал-демократа», 18 марта в Якутске – «Социал-демократ», а в Нарве – «Кийр» («Луч»). Возникает целая сеть военных газет «Солдатская правда» (Петроград), «Солдатская жизнь» (Екатеринослав), «Голос правды» (Кронштадт), «Окопная правда» (Рига), «Волна» (Свеаборг).

О вновь создаваемых большевистских газетах и журналах регулярно сообщалось в «Правде» и местных изданиях большевиков. И всякий раз напоминалось, что статьи, опубликованные в партийных газетах, могут свободно перепечатываться другими партийными печатными органами, что сократит литературный труд, даст лучшим статьям более широкую дорогу по всей России и внесет более единства во взгляды и настроения пролетарских масс.

После июньской демонстрации политическое положение в стране продолжало резко обостряться, назревало вооруженное выступление. 4 июля более 500 тыс. рабочих и солдат вышло на улицы Петрограда с лозунгами: «Хлеба, мира, свободы», «Долой министров-капиталистов!», «Долой войну!», «Вся власть Советам!». В ряде районов по демонстрантам был открыт огонь, 5 июля подверглось разгрому помещение «Правды», 7 июля был отдал приказ об аресте Ленина.

Двоевластие закончилось, закончился мирный период развития революции, а вместе с ним и период свободы печати

Учинив расстрел демонстрантов в Петрограде, Временное правительство перешло в решительное наступление на большевиков. Вслед за разгромом редакции «Правды» последовал разгром и ее типографии, в которой половинным форматом газеты едва успели отпечатать «Листок «Правды». Ленин опровергал распространившиеся в прессе утверждения, что большевики 3–5 июля хотели силой овладеть городом, посягали на власть Советов. Но, несмотря на это, враждебность к большевикам возрастала, что проявилось и в отношении к «Листку «Правды». Казачьи разъезды и патрули преследовали его распространителей.

Антидемократические действия Временного правительства не только не встретили осуждения, но и были одобрены социалистическими, не говоря уже о буржуазных, газетами. Вся социалистическая печать, за исключением «Новой жизни» М. Горького, отвергла утверждение большевиков о стихийном характере июльского выступления и требовала принятия самых решительных мер против экстремистов не менее настойчиво, чем буржуазные газеты.

После разгрома редакции «Правды» и ее типографии положение большевистской печати крайне усложнилось. С огромным трудом удалось наладить выпуск газеты «Рабочий и солдат», заменившей «Правду». Репрессии обрушились не только на «Правду», но и на местные издания, а также на военную большевистскую печать. Были закрыты большевистские газеты «Голос правды» в Кронштадте (возобновилась под названием «Пролетарское дело»), «Утро правды» в Таллине (стала выходить под названием «Звезда»), в Гельсинфорсе газета «Прибой» заменила «Волну», в Царицыне вместо «Борьбы» стал выходить «Листок борьбы».

Преследования большевиков и их печатных органов еще более усилились после развязанной 5 июля кампании по обвинению Ленина в шпионаже, о получении якобы большевиками немецких денег. После июльских событий большевики круто изменили свою тактику, взяв курс на вооруженное восстание. План свержения Временного правительства был определен В.И. Лениным в статье «Уроки революции» и брошюре «К лозунгам». Между тем Временное Правительство все решительнее наступало на завоеванные в феврале свободы, в том числе и на провозглашенную в апреле свободу печати. 22 августа «Вестник Временного правительства» опубликовал новые «Временные правила о специальной военной цензуре» и утвержденное правительством положение «О военной цензуре печати». В этих документах было записано, что «за непредоставление экземпляров периодических или непериодических изданий военно-цензурным комиссиям, издатели подвергаются заключению в тюрьме на время от восьми до одного года и четырех месяцев или аресту от трех недель до трех месяцев, или денежному взысканию от трехсот до десяти тысяч рублей».

В соответствии с этими новыми правилами последовал приказ Керенского о запрещении «Пролетария». 24 августа в его типографии были разбиты матрицы, а отпечатанные номера газеты конфискованы. В конце августа были закрыты также большевистские газеты «Циня» («Борьба», Рига), «Звезда» (Минск), а 2 сентября ЦО РСДРП(б) газета «Рабочий». В это же время закрытию подверглась «Новая жизнь» М. Горького, выходившая со 2 по 6 сентября под названием «Свободная жизнь».

Корниловские события перевернули всю политическую ситуацию в стране: провал корниловщины означал сокрушительное поражение правых. Главным после поражения Корнилова стал вопрос о взаимоотношениях социалистических партий. От их единства или раскола во многом теперь зависела судьба революции. Эту мысль особенно настойчиво проводил Л. Мартов.

Важным событием на путях к Октябрю стало Демократическое совещание, состоявшееся 14–22 сентября в Петрограде, в то самое время, когда вопрос о взятии власти стал в порядок Дня как конкретная практическая задача. На Совещании среди делегатов выявились три течения: правое крыло – меньшевистско-эсеровский блок (И. Церетели, Н. Авксентьев), взявшее курс на продолжение коалиции с кадетами; центр – меньшевики-интернационалисты и часть эсеров (Ю. Мартов, В, Чернов), отвергавшие коалицию и выступавшие за создание демократического, практически однородного социалистического правительства: и левые – большевики, требовавшие передачи всей власти Советам. Особую позицию занимал Л. Каменев, склонявшийся к сотрудничеству с другими социалистическими партиями. Ленин осудил участие большевиков в Демократическом совещании, первым увидев наметившиеся стремления меньшевиков и эсеров к возобновлению коалиции с кадетами.

Вернувшийся в Петроград Ленин, при поддержке Л. Троцкого, 10 и 16 октября на заседаниях ЦК сумел провести решение о начале непосредственной подготовки к вооруженному восстанию.

Временное правительство в свою очередь также готовилось к разгрому ленинцев. Вечером 23 октября оно приняло решение о захвате центрального органа большевиков газеты «Рабочий путь» и партийной типографии «Труд». На рассвете 24 октября был совершен вооруженный налет на типографию, где уже было отпечатано около 8 тыс. экземпляров № 44 газеты «Рабочий путь». По приказу Военно-революционного комитета солдаты Литовского полка очистили типографию от охраны, поставленной Временным правительством, и газета вышла в свет. Во всех статьях этого номера содержался призыв – свергнуть буржуазное Временное правительство и установить власть Советов.

Вечером 24 октября Временным правительством была предпринята еще одна попытка разгромить газету «Рабочий путь», но и она успехом не увенчалась. Под защитой красногвардейцев в ночь с 24 на 25 октября печатался очередной, 45-й номер, призывавший рабочих, солдат и матросов немедленно взять власть в свои руки. 25 октября «Рабочий путь» впервые вышел тиражом в 200 тыс. экземпляров, а с 27 октября газета снова стала издаваться под названием «Правда». 26 октября в центральном органе большевиков и еще в 25-ти большевистских газетах было обнародовано написанное В.И. Лениным обращение «К гражданам России». Еще раньше это обращение было издано в виде листовки и передано по радиотелеграфу радиостанцией крейсера «Аврора». В обращении сообщалось: «Временное правительство низложено и обеспечено создание Советского правительства».

№36 Журналистика в условиях сталинского тоталитарного режима 1928 – 40ых гг. В конце 20-х – 30-е годы происходит значительный количественный рост и увеличение тиражей газет и журналов. Если в 1928 г. в стране выходило около 2 тыс. газет, разовый тираж которых составлял 9,5 млн. экз., то в 1940 г. их стало около 9 тыс., а тираж превысил 38 млн. экз. Год от года возрастали тиражи национальной печати. Газеты выходили на 50 национальных языках; 25 народностей СССР получили свою азбуку и свою прессу при Советской власти. Система газетно-журнальной периодики пополнилась новыми газетами и журналами. Из новых всесоюзных изданий следует выделить «Литературную газету», первый номер которой увидел свет 22 апреля 1929 г. В передовой статье первого номера редакция обещала стремиться к выработке «типа писателя-общественника», органически связанного с рабочим классом и «участвующего в его борьбе». В газете публикуются очерки П. Павленко, А. Караваевой, В. Катаева, В. Шишкова. Редакция информировала, что не только у нас, но и за границей наибольшим успехом пользуются книги «Бруски» Ф. Панферова, «Конармия» И. Бабеля, «Цусима» А. Новикова-Прибоя. С 14 сентября 1934 г. газета стала органом Правления Союза советских писателей. В предвоенные годы редакционный коллектив возглавляли А. Фадеев, В. Петров, В. Лебедев-Кумач, Н. Погодин, В. Ставский. Активно выступал в газете A.M. Горький. Публикуя его статьи «Беседа с молодыми», «О языке», редакция отмечала, что «борьба за культуру языка – есть борьба за культуру социализма в целом».

В 1929 г. увидела свет и другая всесоюзная газета «Культура», выходившая сначала под названием «Рабочий и искусство», с января 1931 г. – «Советское искусство». Постоянными в газете стали рубрики «На музыкальном фронте», «Кино», «Обсуждаем новые фильмы», «Гиганты культстройки», «Производственная жизнь театров». Высокую оценку получают фильмы «Тихий Дон», «Путевка в жизнь». С появлением фильма «Путевка в жизнь», пишет газета, нельзя говорить о нашем отставании от техники заграничной звуковой кинематографии, что этот фильм даже заграничная пресса оценила как «в высшей степени художественный».

Этот период характеризуется бурным развитием партийной журналистики. Журналистика в полной мере ощущает тоталитарный режим, который характеризуется прежде всего:

1. Господством официальной идеологии Маркса-Ленина-Сталина

2. Наличием квази-партии – массовой партии, которая стремится к размерам общества

3. Отсутствием свободы слова, наличием цензуры

4. Созданием атмосферы страха – репрессии, создание образа врага

5. обобществление средств производства, отсутствие частной собственности.

Период характеризуется также укреплением системы журналистики (появились центральное радио и телевидение), выстраивается административно-командная система. Обзоры печати выполняли функцию контроля и корректировки деятельности СМИ.

В это время сложилось рабселькоровское движение, сложилась система журналистского образования. Появилась ведомственная, отраслевая журналистика. Ближе к войне как закономерное следствие процесса милитаризации страны появились газеты политотделов, которые должны были реализовать руководство транспортом, МТС (тракторы,танки), железной дорогой. Эти газеты должны были распространиться достаточно широко.

Новая система изданий возникла параллельно партийно-советской печати. Это лагерная печать – система печати ГУЛАГА. Она являлась составной частью правительственной системы. Существование этих изданий не скрывалось. Лагерная печать развивалась дифференцированно, централизовано. Центральным органом была газета «Перековка». В этой системе были издания для разных национальностей, издания для неграмотных («Долой неграмотность»), издания для женщин («Каналоармейка»).

Эта система включала в себя издания, адресованные вольнонаемным – работникам концлагерей, были даже издания, адресованные их детям.

Особенности развития журналистики этого периода:

1. Расцвет публицистики. Передовики становятся героями очерков (Федин, Серафимович, Горький).

2. Развитие активности рабселькоров.

Это был период одновременного расцвета журналистики и репрессий в этой области – иногда в концлагеря целиком отправлялись редакции. Для пропаганды достижений СССР реорганизуется телеграфное агентство ТАСС. Тиражи газет были миллионными. Каждый член партии был обязан выписывать по несколько изданий.

Журналистика сыграла большую роль в формировании культа личности Сталина. Сталин начал переписывать историю страны. В журнале «Пролетарская революция» он опубликовал собственное письмо-рецензию на историческое произведение заурядного историка. Затем появляется «Краткий курс истории ВКПБ».

Именно благодаря Сталину в прессе стали появляться ругательства (гадина, подлец, негодяй). Журналистика прославляла мудрость Сталина, оправдывала репрессии. В прессе появлялось множество фотографий: Сталин среди детей, Сталин встречается с колхозниками, хотя зачастую этих встреч не происходило (были популярны коллажи).

В 30 гг создается база для телевещания – строительство в Ленинграде телецентра – сложилось ежедневное телевидение (телегазеты, концерты, фильмы).

Одной из главных функций журналистики стала организация социалистического соревнования. Но чаще всего трудовые рекорды были дутыми. Широко пропагандировалась ДОСАИФ (добровольное общество содействию армии и флота).

Политические судебные процессы постоянно отражались в прессе – сформировалась система по формированию общественного мнения.

Процесс формирования ОМ сводился к следующим этапам:

1. создание информационного поля (нас окружают враги)

2. Выступления руководителей органов госбезопасности (Ежов, Берия) – призыв быть бдительными.

3. Исторический экскурс в прошлое тех людей, которых собирались судить.

4. Освещение политического процесса. Публиковались стенограммы судов.

5. Параллельно с судом газеты печатали большое количество писем от советских людей, которые требовали «наказать виновных». Такие письма писали даже Фадеев, Серафимович, Пастернак – использовалось партийное давление). После каждого политического процесса был праздник (отвлечение внимания аудитории) – спасение челюскинцев, перелет Чкалова из СССР в Америку, юбилей большого театра и т.п).

В 1936 г. была принята конституция – разрешено проводить выборы в верховный совет и городской совет. Выборы были не альтернативными. Но конституция была объявлена победой социализма. Ленинский план был объявлен выполненным. Журналисты начинают писать о выборах.

В 1938 г. было разрешено праздновать новый год. В 1939 началась Советско-Финская война, которая закончилась поражением СССР. Об этой войне СМИ не писали.

Особое распространение получили такие жанры как сельскохозяйственный очерк, портретный очерк, путевые очерки, фельетоны (Кольцова, Зощенко – против Запада и врагов народа).

В этот период примечательна не только публицистическая, но и редакторская деятельность выдающегося советского писателя. A.M. Горький являлся организатором и редактором многих журналов, в том числе очеркового журнала «Наши достижения», главная задача которого сводилась к тому, чтобы показать наше строительство «наглядно, убедительно». Журнал выходил с 1929 по 1937 г. В течение всего первого года издания на его страницах публиковались очерки A.M. Горького «По Союзу Советов», в которых запечатлен трудовой героизм советских людей.

Из очеркистов-правдистов следует особо выделить Николая Погодина и Алексея Колосова. В начале 1920 г. молодой рабочий Николай Стукалов опубликовал в ростовской газете «Донская беднота» свою первую заметку за подписью «Николай Погодин». Вскоре он стал работать в «Правде». В течение десяти лет на страницах газеты печатались очерки Н. Погодина. В них рассказывалось о героическом труде нефтяников Баку, златоустовских сталеварах, о строителях медеплавильного завода в Казахстане, о новых людях колхозной деревни.

№38 Отечественная журналистика 1950-60-ых гг.

После войны произошла существенная перестройка средств массовой информации: был увеличен до четырех полос объем республиканских, краевых и областных газет, ставших в годы войны двухполосными, возобновилось издание молодежных газет, увеличился объем и стал более частым выход районных изданий. Уже 20 июня 1945 г. ЦК ВКП(б) принимает решение «Об улучшении качества и увеличении объема республиканских, краевых и областных газет». Считая улучшение качества республиканских, областных и краевых газет одной из важнейших задач в развитии послевоенной советской печати, Центральный Комитет партии проводит несколько проверок по выполнению редакциями данного постановления. Первая такая проверка проходила 29 июля 1945 г. Затем в течение августа ЦК партии еженедельно рассматривает воскресные номера местных газет, в результате чего было принято Постановление «О номерах республиканских, краевых и областных газет, издающихся на четырех полосах, за 5, 12 и 19 августа 1945 г.». При каждой проверке выделялись лучшие газеты, подвергались критике редакции, не добившиеся коренного улучшения качества своих изданий. Спустя год, в июле 1946 г. после тщательной проверки работы газет Ростовской, Куйбышевской и Курской областей было принято развернутое постановление «О мерах по улучшению областных газет «Молот» (Ростов-на-Дону), «Волжская коммуна» (г. Куйбышев), «Курская правда», в котором указывалось, что редакции до сего времени не использовали полностью увеличение объема областных изданий для улучшения их качества, ведутся нередко на низком идейном уровне, не являются еще подлинными центрами политической работы.

Деятельность советской печати, радио и телевидения в годы первых послевоенных пятилеток характеризуется использованием многих форм массовой работы. Применялись такие уже проверенные формы массовой работы, как выездные редакции, общественные рейды, рабкоровские посты.

После войны Германия была разделена на 4 части: СССР, Франция, Англия и Америка. Здесь столкнулись интересы России и Европы. Черчилль произнес свою знаменитую речь, с которой и началась «холодная война», началась антисоветская пропаганда, в том числе организация СМИ, независимых радио-станций на территориях, приближенных к СССР («Радио Свободы», «Голос Америки», «Немецкая волна», «Свободная Европа» - радиостанции на рус.языке). Был организован технический барьер – радио-станции глушились, но все же их можно было ловить в СССР.

Режим ужесточал воздействие. Постановление «О деятельности журналов «Звезда» и «Ленинград». Они были обвинены в том, что печатали не тех авторов, в том, что они пропагандировали уныние, искажали советский образ жизни, образ советского человека. Имелись ввиду Анна Ахматова (стихи), М.Зощенко (фельетоны). Журнал «Ленинград» был заркыт, журнал «Звезда» поменяла редакцию и редколлегию. Критика других газет проходила по образцу и подобию этих изданий и была далека от объективности. Кроме «литературного дела» возникло дело «Дело врачей». В «Правде» было опубликовано письмо медсестры, которая обвиняла врачей - евреев в том, что они не всегда добросовестны, будто бы они ставят своей политической целью – уничтожить верхушку советского государства. Медсестра стала героиней. Начался новый виток массовых репрессий.

Ленинградская партийная организация выступила с инициативой создания коммунистической партии России. Россия растворилась в общесоюзных организациях, в то время, как другие республики имели свои коммунистические партии. Сталин воспринял это как посягательство на его роль.

Было создано «Ленинградское дело». Руководители были расстреляны.

В 53 году умер Сталин. В 54 генеральным секретарем становится Хрущев. Журналистика активно занимается проблемой восстановления народного хозяйства. Возрождение социалистического соревнования, организация первых пятилеток – восстановление промышленности.

В 56 г – ХХ съезд партии. «Секретный доклад» Хрущева о массовых репрессиях, о культе личности Сталина. Доклад делается ночью. Он не был сразу опубликован в СССР, но были приняты постановление «О культе личности». О культе личности говорили и н 21 и 22 съездах. Стали возвращаться реабилитированные.

Призыв поднимать целину, строительство жилья (хрущевки) – все эти проблемы отражались в прессе. В этот период, когда был подъем всеобщего энтузиазма, журналистика стала интереснее. Появляются новые издания: «Советская Россия» - орган президиума верховного совета РСФСР, газета «Московские Новости». Газета «Молодой цилинник» занимала особое место в системе журналистики.

В период «Оттепели» по особому начинают функционировать центральные газеты «КП» и «Известия». Деятельность Алексея Арджубея – редактора «КП», потом редактора «Известий». Именно он поднял эти газеты до уровня мировой журналистики.

В 57 году был запущен первый спутник земли, затем первый полет человека в космос (61год). Это позволило журналистике расширить свои горизонты. В «КП» появляется Я.Голованов – он возглавляет отдел науки. Стремление строить коммунизм нашло отражение в журналистике. Общественные начала стали внедряться повсеместно благодаря журналистике. Появились общественные советы, общественные приемные, понятие «общественный корреспондент».

В это время происходит подъем журналистики, в том числе радио и телевидения (появл. Радио «Юность»).

Было решено создать издания, которые не были бы партийными – так появляется АПН (агентство печати «Новости»). Создаются материалы для зарубежных информационных агентств, создавался позитивный образ СССР. Материалы АПН отличались яркостью, живостью, новозной постановки проблемы. Эти материалы печатали не только за рубежом, но и в наших газетах. Это пошло районным и городским газетам на пользу. Для районных и городских газет ежедневно по радио диктовалась новости.

Большую роль играет «Литературная газета», преображенная в еженедельник формата A2: первая тетрадка «Союз писателей», 2 – тетрадка – публицистика советских писателей.

Из очерковой литературы первого послевоенного десятилетия особую признательность широкого читателя получили очерки В. Овечкина «Районные будни», публиковавшиеся в «Правде» и в «Новом мире». Говоря о причинах необычной популярности выступлений В. Овечкина, А. Твардовский писал: «Его очерки и рассказы из колхозной деревни, обратившие на себя внимание еще в довоенные годы, отличались основательным – не из вторых рук – знанием материала и правдивостью изложения, чуждой беллетристическим подобиям действительности».

С острыми проблемными очерками на темы сельской жизни выступали также А. Калинин, Г. Троепольский, В. Тендряков, А. Злобин и др. В 1953 г. в «Правде» был опубликован сразу обративший на себя внимание читателей очерк А. Калинина «На среднем уровне». В нем очеркист решительно осуждает руководителей районов, которым не по душе творческая смелость, но вполне устраивает достигнутый средний уровень. Таковы в очерке секретарь райкома Неверов и председатель райисполкома Молчанов. А. Калинин вскрывает всю опасность настроений Неверовых и Молчановых, которые должны уступить место по-настоящему болеющим душой за дело руководителям.

На протяжении почти тридцати лет (с 1928 г. до конца своей жизни, до 1956 г.) сотрудничал в «Правде» Алексей Иванович Колосов. Большой знаток и талантливый бытописатель советской деревни, он откликался на самые острые вопросы современности. Особая наблюдательность, умение найти яркие краски для характеристики героев – все это делало его очерки весьма популярными среди читателей. Материалы А. Колосова отличались точным, строго индивидуальным диалогом, живостью и яркостью авторской речи. Он писал о преобразовании засушливых в недалеком прошлом степей.

41. Функционально-типологическая модель прессы Русского Зарубежья 20-30х гг. ХХ века

Ряд важных факторов определил качественную характеристику типологии журналистики эмиграции. Она отражала своеобразные условия функционирования журналистики русского зарубежья, ее газетно-журнального производства, социально-демографическую структуру аудитории, возможности взаимодействия с родиной. Эти факторы наложили отпечаток известной неопределенности на типы изданий. При знакомстве с ними исследователь сталкивается с большими трудностями при определении типа органа печати, о чем свидетельствуют «Материалы к сводному каталогу периодических и продолжающихся изданий российского зарубежья в библиотеках Москвы» (М., 1991).

Таблица 1

Типология журналистики русского зарубежья (до 1930-х годов включительно)

Тип издания	Число изданий	Процент к общему числу изданий
Журнал	178	55,4
Вестник	36	11,2
Бюллетень	28	8,7
Сборник	27	8,4
Альманах	16	5,0
Еженедельник	13	4,0
Газета	9*	2,8
Информационный листок	3	0,9
Известия	2	0,6
Другие типы изданий	10	3,0
Итого:	322

* Необходимо оговориться, что эта цифра не соответствует действительному положению типа издания, так как в библиотечных хранилищах России подшивок эмигрантских газет явно меньше, чем выходило изданий этого типа.

Эту картину типологии журналистики дополняют записки, хроники, труды, ведомости, временник, журнал-памятка. Все это говорит о типологическом разнообразии изданий эмиграции. Но оно как бы повернуто в XIX в. Наличие значительной прослойки интеллигенции, образованных людей, испытывавших острую потребность в чтении русской литературы, в разнообразной информации, привело к созданию немалого числа «толстых» журналов и преобладанию влияния этого типа издания на аудиторию по сравнению с газетой, что подпитывалось традициями русской печати XIX в.

Таблица 2

Сопоставление общего числа изданий и журналов

Годы	Берлин – Германия			Прага – Чехословакия
	Всего изданий	Журналов	Других типов изд.	Всего изданий	Журналов	Других типов изд.
1919	3	1	2	7	–	–
1920	10	9	1	8	–	–
1921	24	18	6	12	5	7
1922	55	36	19	18	10	8
1923	47	39	8	22	18	4
1924	32	26	6	24	24	–
1925	27	18	9	40	30	10
1926	14	13	1	20	26	–
1927	9	13	–	19	22	–
1928	7	9	–	18	25	–
1929	6	6	–	17	24	–

Общая тенденция сводится к тому, что в типологии русской периодики журнал не только преобладал, но и постепенно вытеснял другие типы изданий, о чем свидетельствуют статистические данные за 1927–1929 гг. Попутно следует отметить, что цифры русской периодики по Германии говорят о резком уменьшении здесь общего числа газет и журналов с 1927 г.

В XX в. наблюдается явное господство газет, во второй половине – телевидения. Своеобразные условия эмиграции как бы законсервировали типологию журналистики. Конечно, ее характер во многом определялся ограниченными материальными возможностями беженцев. Издания появлялись, как бабочки-однодневки. Не успев расцвести, они быстро увядали. Незначительное число журналов и газет выходило в течение пяти – десяти и более лет. Поэтому возникла такая любовь к альманахам, сборникам, которые могли появиться по мере накопления материала и средств, независимо от времени. Необходимость регулярного выпуска вестников, бюллетеней, информационных листков и других изданий такого рода отсутствовала. Нередко их появление было как бы привязано к определенному событию (съезду, юбилею и т.п.).

Условия функционирования журналистики эмиграции, интересы и потребности ее аудитории отчетливо отразились на содержательной характеристике ее типологии (см. табл. 3).

Таблица 3

Типология журналистики русского зарубежья по интересам аудитории (до 30-х годов включительно)

Типы изданий*	Число изданий	Процент от общего числа
Литературные	64	25,0
Общественно-политические	48	18,6
По вопросам культуры	28	10,9
По вопросам экономики и хозяйства	29	11,3
Партийные	30	11,7
Религиозные	21	8,2
Исторические	15	5,8
Земские	5	1,9
Евразийские	5	1,9
Другие проблемы (наука, искусство, сатира)	12	4,7
Всего:	257

Несмотря на условность предложенной дифференциации журналистики русского зарубежья, общая картина вполне объективна. Журнал был прибежищем интеллигенции. Многие писатели и поэты существовали за счет гонорара, хотя и достаточно скудного. Нередко даже такие известные авторы, как Д. Мережковский, З. Гиппиус, М. Цветаева, А. Куприн испытывали большие материальные трудности. Это обстоятельство вызывало потребность в журналах – литературных, экономических, хозяйственных (инженерных), по вопросам культуры (педагогических).

Одной из существенных особенностей печати русского зарубежья было то, что в ней много места отводилось литературе. В этом проявились традиции русской дореволюционной периодики. В России XIX в. наблюдалась тесная связь литературного и журналистского творческого процессов. XX век политизирует журналистику, выявляет более полно ее специфику и обособляет от литературного процесса, превращая в конце концов даже книгу в СМИ, используемое в политических целях.

Естественно, российская аудитория нуждалась в адаптации к новой среде, новому информационному полю, в котором она жила. Отсюда появление в журналистике большого числа общественно-политических изданий. Ностальгические настроения, старение основной части читателей, обращавшихся к воспоминаниям о прошлом, привели к появлению немалого числа исторических журналов и сборников. Среди них такие, как «Архив русской революции», издаваемый И.В. Гессеном, «Архив гражданской войны», «Белый архив», «Белое дело» и др., сохранившие для нас огромное число документов и свидетельств тех лет.

Журналистика русского зарубежья отличалась от советской сетью религиозных изданий. Если в СССР сеть церковных ведомостей была полностью свернута, вся конфессиональная периодика к 30-м годам вообще была изжита, то в эмиграции происходило нечто противоположное. Журналистика русского зарубежья сохранила традиции России и в то же время развила их. Конфессиональная литература была представлена теоретическими, информационными, молодежными изданиями разных направлений православия.

Социально-демографические особенности российской аудитории нашли отражение в периодике – военной, казачества, земства, молодежной, в том числе студенческих изданий, религиозной, детской, крестьянской. В аудиторию эмиграции влилось белое воинство, что предопределило возникновение своеобразной сети изданий, обслуживающих его интересы. Существовало 75 наименований общевоенных журналов и газет, 11 морских и 61 казачьих. В военной печати эмиграции много места отводилось мемуарам, анализу прошедших сражений с Красной Армией, прожектам борьбы с Советами.

В условиях эмиграции не могло быть, как в России или СССР, официальной сети изданий. В этом смысле газеты и журналы русского зарубежья были национальными, рассчитанными на знающих русский язык, объединяющими всех русских, проживающих в определенной стране. Собственно национальный срез эмигрантского общества, как и в дореволюционной России, был выражен в типологии журналистики слабо, хотя и выходил ряд национальных изданий для беженцев из России.

Одной из отличительных черт журналистики русского зарубежья по сравнению с советской была ее многопартийность. Выходили монархические издания («Возрождение», «Грядущая Россия», «Державная Русь», «Двуглавый орел», «Высший монархический совет», «Новое время» и др.); кадетские («Последние новости», «Руль», «Общее дело» и др.); эсеровские («Революционная Россия», «Дни», «Народное дело» и др.); социал-демократические («Социалистический вестник», «Заря» и др.). Общей тенденцией для части этих партийных изданий было, можно сказать, угасание партийности. Те газеты и журналы, которые старались расширить свою аудиторию, вынуждены были все меньше и меньше давать партийной информации, стремились к меньшей тенденциозности. Такой путь прошли наиболее известные издания – «Современные записки» и «Последние новости». Часть прессы, наоборот, была подчеркнуто партийной, но в целом процент партийной печати был незначителен. К ней надо отнести журналистику внутрипартийной большевистской оппозиции, включавшей в себя Л.Д. Троцкого и его сторонников. В периодике этого направления центральное место занимает «Бюллетень оппозиции (большевиков-ленинцев)».

Наконец, одним из типоформирующих признаков журналистики русского зарубежья стало стремление беженцев установить в той или иной степени связи с родиной, подчеркнуть общность культуры диаспоры и метрополии. Контакты белой эмиграции с красной Россией тогда были достаточно разнообразными, а стремление к ним было двусторонним, хотя в ходе укрепления власти И.В. Сталина они сокращаются. В конечном итоге режим Сталина в целях самосохранения воздвигает железный занавес между диаспорой и СССР. Наиболее полно надежды и сомнения эмиграции, ее поиск духовного общения с родиной, возможности вернуться домой выразились в сменовеховстве. В 1921 г. в Праге выходит сборник статей «Смена вех», объединивший имена известных тогда публицистов и политиков. В их числе профессор Н.В. Устрялов, кадет, руководитель бюро печати Омского правительства; профессор Ю.В. Ключников, кадет, министр иностранных дел этого же правительства; профессор С.С. Лукьянов, один из организаторов антибольшевистского восстания в Ярославле; адвокат А.В. Бобрищев-Пушкин, товарищ Председателя Союза 17 октября, член правительства Деникина; профессор С.С. Чахотин, кадет, руководитель «Осведомительного отделения» Добровольческой армии и др. Политическая платформа сборника сформулирована в названии статьи С.С. Чахотина «В Каноссу!». По сути, это был призыв к эмиграции признать новую власть, принять участие в возрождении России, заняться просвещением народа. Поход в Каноссу рассматривался как преодоление большевизма, которое якобы началось и в самой России и будет развиваться. При этом огромные надежды возлагались на новую экономическую политику. Сборник «Смена вех» получил широкий резонанс как в русском зарубежье, так и в метрополии. В полемике вокруг сменовеховства участвовала центральная и местная пресса. Со статьями, пафос которых был направлен на борьбу с буржуазным реставраторством, выступили А. Бубнов, В. Быстрянский, В. Невский, М. Покровский, Е. Ярославский и др. В журналистике русского зарубежья преобладало еще более негативное отношение к сменовеховству. 14 ноября 1921 г. состоялось заседание парижской демократической группы партии «Народная свобода» во главе с П.Н. Милюковым. На нем сменовеховцев прямо называли «коммунистическими агентами». Такое представление о них было наиболее распространенным. В мае 1922 г. Союз русских литераторов и журналистов в Париже, Комитет помощи ученым и писателям исключили из своих рядов А.Н. Толстого, И.М. Василевского и В.И. Ветлугина как лиц, «участвующих в органах печати, защищающих власть, отрицающую свободу печати». Каким бы ни было отношение к этому течению со стороны метрополии и диаспоры, оно имело свои особенности и организационные формы. Важное значение в оформлении и выявлении взглядов и позиций его сторонников, их взаимосвязи, росте рядов сыграла сменовеховская печать, получившая «широкую географию»: журналы «Смена вех» (Париж, 1921–1922), «Война и мир. Вестник военной науки и техники» (Берлин, 1922–1925), «На родину» (Болгария), «Россия», «Новая Россия» (Петроград-Москва, 1922–1926); газеты «Новый путь» (Рига, 1921–1922), «Накануне» (Берлин, 1922–1924), «Новости жизни» (Харбин, 1918–1929), «Путь» (Гельсингфорс), «Далекая окраина» (Харбин); альманах «Русская жизнь» (Харбин, 1922–1923). Многие из сменовеховцев были активными публицистами. В сменовеховской журналистике сотрудничали Н. Устрялов В. Белов, Э. Голлербах, Р. Гуль, И. Лежнев, В. Муйжель и др.; писатели, жившие в Советском Союзе: М. Булгаков («Белая гвардия», «Багровый остров», «Записки на манжетах» и др.), М. Зощенко, А. Соболь, А. Грин, Е. Замятин, Б. Пильняк и др. Особенностью сменовеховской журналистики было то, что она активно взаимодействовала с метрополией. Это отразилось и на советской периодике, где появлялись сменовеховские издания: «Россия», «Новая Россия» и др.

Нередко историки русского зарубежья рядом со сменовеховством ставят другое течение эмигрантской мысли и социальной жизни – евразийство. Учение евразийцев подчеркивало культурную уникальность территории, лежащей между Центральной Европой и Тихим Океаном. Общим со сменовеховством у евразийцев были стремление к общению с метрополией, надежда на возможность вернуться на Родину. Евразийство объединило вокруг себя разнородные интеллектуальные силы. Блестящие философы и публицисты – Н.С. Трубецкой, Г.В. Флоровский, П.Н. Савицкий, Г.В. Вернадский, Л.П. Карсавин, В.Н. Ильин и др. – развивали и отстаивали свои идеи и взгляды в периодике и книгах. Уже в 1920 г. в Софии выходит монография Н.С. Трубецкого «Европа и человечество». Филолог и лингвист Н.С. Трубецкой становится одним из основателей теоретических воззрений евразийцев, получивших наиболее полное выражение в широко известном сборнике «Исход к Востоку. Предчувствия и свершения. Утверждение евразийцев», увидевшем свет в 1921 г. в Софии. Сборник включал произведения Н.С. Трубецкого (вступительная статья, «Об истинном и ложном национализме», «Верхи и низы русской культуры»), Г.В. Флоровского, П.Н. Савицкого, П.П. Сувчинского. Сборник положил начало не только самому течению, но и его журналистике. Он рассматривался как первый номер «Евразийского временника». С 1921 по 1927 г. в Софии, Берлине, Париже вышло 15 его номеров под редакцией П.Н. Савицкого, П.П. Сувчинского, Н.С. Трубецкого. Второй сборник «На путях. Утверждение евразийцев» был напечатан в Берлине в 1922 г. В нем участвовали, кроме уже названных, А.В. Карташев, П.А. Бицилли. Затем последовали три сборника под общим названием «Евразийский временник» (Берлин – два номера, Париж – один номер). В 1923 г. появился сборник «Россия и латинство» (Берлин). Во второй половине 20-х годов публицистическая деятельность евразийцев расширяется. Ими создаются «Евразийская хроника» (1925–1937), журнал «Версты» (1926–1928), еженедельник по вопросам культуры и политики «Евразия» (Кламар, Франция, 1928–1929), «Евразийский сборник» (Прага, 1929). Помимо этого публиковались программные документы, манифесты «Евразийство. Опыт систематического изложения» (Париж, 1926), «Евразийство. Формулировка 1927» (Париж, 1927), «Тридцатые годы» (Париж, 1931), монографии Н.Н. Алексеева, Г.В. Вернадского, Л.П. Карсавина, П.Н. Савицкого, Н.С. Трубецкого, С.Л. Франка и др. Полемика вокруг евразийства в журналистике достигала высокого накала. Самые консервативные круги ставили знак равенства между евразийством и большевизмом. Характерны в этом отношении высказывания публицистов газеты «Возрождение». Особенно резкое противодействие вызывали идеи возвращенчества, прозвучавшие в евразийстве, стремление евразийцев открыто восстановить связи единого культурного пространства. Журнал «Версты» предоставил свои страницы советским авторам И. Бабелю, А. Белому, Б. Пастернаку, Ю. Тынянову и др. Вместе с ними публиковались эмигранты – философы и публицисты Н.А. Бердяев, Л.П. Карсавин, Г.П. Федотов, Л.И. Шестов, литераторы А. Ремизов, М. Цветаева и др. Наиболее открыто установка на сближение и сотрудничество с советской властью прозвучала в газете «Евразия». Ее сотрудники предприняли в связи с этим ряд практических шагов, многие из них уехали на Родину. В начале 30-х годов происходит борьба между сложившимися в евразийстве направлениями. По-разному понималось стремление «обеспечить постепенную эволюцию СССР в сторону евразийства».

Попытки установить связи с Россией, выяснить возможности воссоединения с нею, ощущение ее близости и родственности наложили свой отпечаток на систему журналистики русского зарубежья, ее типологию, содержание. В системе функционировали издания сменовеховские, евразийские, просоветские. Отчасти изменялся в связи с этим характер печатных органов другой ориентации (кадетских, социалистических и др.). Взаимосвязь диаспоры и метрополии носила не только нейтральный или позитивный характер, но и критический. Журналисты русского зарубежья проделали большую работу по разоблачению сталинского режима, господствовавшего на родине с 30-х годов.

Таким образом, журналистика русского зарубежья 20–40-х годов XX в. – это целостная и оригинальная система разных типов изданий, отразившая пеструю социально-демографическую структуру эмиграции из России, опиравшаяся на традиции русской журналистики XIX – начала XX в. Основой послереволюционной эмиграции послужило Белое движение, поэтому ее направленность по отношению к метрополии – неприятие советской власти и большевизма, непримиримость с ними. Но и в этом постепенно все больше выявляются оттенки, нюансы и отличия. Эмиграция должна ощущать дыхание Родины. Россия – одна: и за рубежом, и в СССР. В журналистике эта потребность связи с метрополией проявилась достаточно основательно и многообразно. Однако эмиграция должна была жить своей жизнью в новых для себя условиях, адаптироваться к ним, и в этом огромную роль сыграла журналистика, активно формировавшая политическое, социальное и культурное пространство русского зарубежья. Хорошим примером в этом отношении является история образования «русского Берлина».

52. Техника и организация телевизионного вещания.

Возможности ТВ во многом зависят от технологической базы. Именно технический прогресс и определяет степень оперативности сбора и передачи информации, уровень оформления каналов, креативные возможности поставщиков и все жанровое многообразие телепродукта.

Первый этапный момент развития телевидения относится к 1935 г. В это время телевизионный сигнал был уже достаточно контрастным для передачи и воспроизводителя, однако изображение было черно-белым. В ту пору в эфире преобладали студийные жанры и в первую очередь трансляции, информация и телеэстрада.

В 50 го. – появление магнитофонов, позволяющих осуществлять консервацию изображения. Постепенно возникли стандарты записи телесигнала на магнитный носитель. Это привело к возможности монтажа телеизображений, а следовательно, к возможности реализации разнообразных постановочных программ.

53 г – становление цветовых систем и стандартов. Национальным комитетом телевизионных систем был утвержден совместимый стандарт, и в США началось регулярное вещание в сист. NTSC. Недостатком системы, который м.заметить зритель, являются цветоискажения на ярких и темных участках одинаково окрашенного объекта. Стандарт NTSC принят в 18 странах: США, Канаде, Японии, странах Латинской Америки, Филлипинах, Южной Корее. SECAM – система последовательной передачи цветов с памятью.

Оригинальный ТВ стандарт б.предложен фр-им инженером Анри де Франсом в 1961 г. Руководству СССР б.нужна независимость от Америки, поэтому с 1965 г.над системой совместно начали работать фр.и советские специалисты. С 1 окт 1967 г. в СССР начались регулярные передачи цветного телевидения в стандарте SECAM. Со временем систему приняли 25 стран, включая страны Вост.Евр. франкоговор. страныАфрики и Азии, часть Греции и Иран. К достоинствам SECAM следует отнести большую помехоустойчивость системы, что б.актуально при передаче видеосигнала на пространство СССР. Недостатки: качество цветопередачи было ниже чем в сист. NTSC.

PAL – чередование фазы по строкам. Предложил немец.ученый Вальтер Брух., это усовершенсвованная система NTSC с некотор. эл-ми SECAM. В результате чего улучшилась цветопередача. Сигналы цветности, как и в NTSC, передавались одновременно, но, как в SECAM, применялись цветоразностные сигналы. Стоимость телеприемника была ниже, чем для стандарта SECAM, но выше, чем для NTSC.

Введение в действие различных телевизионных стандартов поделило «сферы влияния» в ТВ мире. Сов-фр стандарт оказался самым неудачным с технич-ой т.з., но зато успешно выполнял роль «берлинской стены». К 1985 г.все Европ-ие телеприемники стали выпускаться с совместимым стандартом PAL/SECAM, а позднее телевизоры «научились» самонастраиваться на любую телевизионную систему.. При этом к концу XX.в.стало очевидным, что сущест-ие стандарты безнадежно устарели. Ученые всех развитых стран включились в разработку ТВ высокой четкости.

Развитие космических трансляторов (62г.) послужило толчком к появлению спутниковых ТВ каналов. Спутниковый сигнал позволил прямую трансляцию из любой точки Земли. Спутниковое телевидение – понятие общее, означает передачу и прием телевизионного сигнала через искусственный спутник Земли. Непосредственное телевизионное вещание – это вещание, осуществляемое прямо со спутника на домашние антенны потребителей. Разработка и использование спутниковых систем всегда были подчинены в первую очередь решению военно-технических задач. До середины 80-х годов большая часть из запущенных во всем мире нескольких тысяч спутников служила целям военной разведки и связи. В гражданской связи первоначально спутники использовались как новшество лишь технического порядка (улучшалось качество сигнала, расширялась аудитория). Спутниковая связь незаменима для оперативной передачи новостей. Формы различны: от ведения прямого репортажа из горячих точек до возможности ведущего в студии взять интервью у людей в разных уголках планеты в момент выхода передачи в эфир (экран при этом, как правило, разделен на две, три или несколько частей – по числу собеседников, разделенных тысячами километров).

Итак, содержательный стержень спутникового вещания – прямые трансляции и передача новостей, главная особенность – возможность практически неограниченного расширения аудитории. Учитывая это, создатели крупных спутниковых телекомпаний основали круглосуточные специализированные информационные, спортивные, музыкальные каналы. Начало вещания спутниковых программ «НТВ+» ознаменовало начало эры непосредственного телевещания в России. Телевидение «НТВ+» (структура информационного холдинга Владимира Гусинского «Медиа-Мост») сыграло революционную роль. Рядовой российский телезритель чуть-чуть приблизился к европейскому потребителю телекоммуникационных услуг: во-первых, стало понятно, что спутниковое телевидение может быть на русском языке, и любой владелец «тарелки» может принимать русскоязычные программы из Москвы, во-вторых, спутниковая антенна – это не экзотика и не признак благосостояния, в третьих, телевидение может быть платным. К середине 98-го года абонентами «НТВ+» стали около 100 тысяч человек.

С технической точки зрения разница между эфирным, кабельным и спутниковым телевидением состоит в способе доставки сигнала. В эфирном телевидении сигнал передается по цепочке студия – передатчик – телевизор. В кабельном: любая вещательная станция (в том числе вещающая через спутник) – принимающая станция (иногда со своей студией) – кабель – телевизор. В спутниковом: наземная передающая станция – спутник – антенна (параболическая) – телевизор. В двух первых случаях существуют еще усилители, преобразователи сигнала и ретрансляторы и т. п.

Кабельное телевидение. Фирма или организация заключает контракт с местными властями на прокладку кабеля, соединяющего дома телезрителей с общей приемной антенной, установленной этой же фирмой, а также с небольшой местной телестудией. Лицензию на вещание выдают, как правило, специальные комиссии при правительстве или местных органах власти. По кабелю можно передать не только местные и национальные программы, но и программы с иностранных спутников или специальные программы, покупаемые владельцами кабельной сети. Разнообразие программ зависит от мощности, финансовых возможностей и связей владельцев сети с другими телеорганизациями. Кабельное телевидение обеспечивает более качественное изображение, которому не мешают эфирные помехи. По кабелю, особенно оптиковолоконному, можно передавать практически не ограниченное число каналов. В зависимости от масштабов и технических особенностей сетей, кабельное телевидение помогает наладить разные типы коммуникации: между отдельными людьми, между группами людей, между сообществами. В активной обратной связи участников коммуникации, «интерактивности» телевидения – и состоит самая важная общественная миссия кабельной связи.

В середине 70-х годов, до создания глобальной сети Си-эн-эн, в США появились небольшие фирмы, ретранслирующие свои программы на кабельные сети через спутники (первой была Эйч-би-оу). К середине 80-х спутники связи во всем мире стали дешевым средством распространения телепрограмм, и многие фирмы кабельного телевидения стали пользоваться ими. Именно в эти годы видеомагнитофоны и (в меньшей степени) частные спутниковые антенны стали конкурентами кабельного телевидения.

С точки зрения содержания кабельные каналы делятся на общие и специализированные. По способу финансирования КТВ делятся на: каналы открытого доступа (общественные, муниципальные, образовательные), местные и коммерческие.

Проблемы у всех появившихся отечественных кабельных систем пока общие: отсутствие программного обеспечения, слабая техническая база, нерешенные вопросы организации, финансирования, авторских прав. Владельцы сетей, зарабатывая деньги на прокручивании продукции низкого качества, объективно работают на общее понижение культурного уровня зрителя, снижают его запросы и интересы в информационной сфере.

Внестудийные телевизионные технические средства. Передвижные телевизионные станции (ПТС) - АСБ на колесах. В основном автобусе размещаются техническая и режиссерская аппаратные, а во вспомогательном - ТВ камеры, штативы и пр. Сигналы ПТС передаются по радиолинии или кабелю на телецентр. Для записи передачи на месте используются передвижные видеозаписывающие станции с одним, двумя видеомагнитофонами (в техническом отсеке ПТС) на борту. Сегодня подавляющее большинство телевизионных программ записывается на видеокамеру. Технологию телевизионного вещания коренным образом изменило появление видеомагнитофона, позволившего сводить на одну ленту сюжеты с разных источников, повысить качество передач, расширить творческие возможности тележурналиста.

Хотя принцип записи изображения на магнитную ленту (как и записи звука) достаточно прост, студийный цветной видеомагнитофон — сложное устройство, содержащие системы преобразования сигналов, точнейшие механические узлы, электронные системы автоматического регулирования работы двигателя. Электронный монтаж программ с помощью внешних программных устройств и встроенных в магнитофон электронных блоков позволяет решить наиболее трудную задачу — составление программы из отдельных кусков. А четыре вращающиеся головки и экономичная поперечно-строчная запись обеспечивает высокое качество работы. Для облегчения процесса подготовки программы разработаны кассетные видеомагнитофоны, могущие непрерывно передавать в эфир программы, составленные из пятиминутных частей.

С появлением цифровых корректоров временных искажений появилась возможность передавать в эфир сигналы, записанные уже на бытовую видеокамеру. В последней обычно применяется лента шириной в полдюйма (12,7 мм). Магнитные строчки записываются на ней двумя вращающимися головками под острым углом к базовому краю ленты.

В конце 60-х гг. в стране начался процесс миниатюризация телевизионного оборудования, ставший возможным благодаря появлению интегральных радиосхем. Уже в 1967 г. существовали репортажные камеры, а первый видеомагнитофон был выпущен в 1969 г.

А сегодня весьма перспективен портативный. Находясь на задании вне редакции, корреспондент, подключив ноутбук с помощью модема (переходного устройства) к телефонной сети, может передать свое сообщение на редакционный компьютер. И фотографию, снятую цифровой фотокамерой, подключенной затем к тому же ноутбуку.

56. Факт как основа журналистского текста, проблема интерпретации и комментария. Факт (от лат. сделанное, совершившееся) – действительно существующее, не вымышленное событие, явление; то, что произошло на самом деле, основанное на теоретическом обобщении. Лазутина В.Г. отмечает тройственную природу факта: антологическое (мы живем в мире фактов), гносеологическое (мир познаваем или не познаваем) и журналистское понимание факта. В последнем случае факт – это основа жур-го произведения. Проблема предстает в соотношении факта и объективной реальности. Объективный факт – это такое освещение новостей, которое исключает эмоции и мнения. Т.е. факты служат средством создания многообразной модели действ-ти. Работая над текстом жур-т систематизирует и группирует факты по отраженным явлениям.

Функции. Факт оказывается источником инф-ции о действительности, объектом и ср-вом познания. Доминирующей функцией факта является выражение и «консервация» инф-ции. Назначение фактов в жур-ом произведении многофункционально: они могут стать основой инф-ого сообщения; могут выступать в качестве аргументов и научно обоснованных доказательств. По степени конкретности-абстрактности факты могут существенно различаться. На одном полюсе здесь обозначение отдельного детализированного поступка, события, результата действия природных или специальных сил. На другом – обозначение точного статистического обобщения ряда однотипных поступков, событий, результатов. В любом случае, факт как смысловая единица в обязательном порядке включает в себя твердо установленные и поддающиеся проверке ответы на ключевые вопросы.

При отборе фактов важно учитывать: 1) из каких источ-ов они получены; 2) какие цели преследовали люди, сообщившие о фактах; 3) четко отличать факты науки от обыденных фактов. Научные факты всегда осн-ны на многочисленных эмпир-их наблюдениях, экспериментах, опытах. В аналитических и публицистических произведениях жур-ты охотно обращаются к фактам науки. Особенно часто использ-ся мат-лы социологич. исследований, экспертные заключения, статист-ие выкладки, результаты экспериментов и др. В аналитических жанрах жур-т дает собственную оценку события и интерпретирует факты. Специфика обыденных фактов заключается в их жизнеподобии, но они не способны раскрыть суть явления. В аналитических и художественно-публицистических произведениях факты могут выступать как в качестве иллюстративного материала, так и виде опорных аргументов, подтверждающих тезис.

Выделяют методы предъявления фактов. Формирование, оформление структуры текста – это интерпретация фактов с помощью разнообразных средств, методов предъявления инф-ции. Жур-кий текст представляет собой синтез фактов, образов и нормативов. Наиболее распространенный метод предъявления факта – констатация, представляющая собой указание на ту или иную реалию. Констатация как метод хар-на для всех основных инф-цих заметок. Активно этот метод применяется в корреспонденции. Метод описания (оно может быть репортажное – описание того, что жур-т сам видел и реконструктивное – развитое с помощью воображения жур-та на основе тех данных, кот-ые были им получены от свидетелей и участников происходящего) предполагает воспроизведение реалией в их предметно-чувственных проявлениях через отбор характерных деталей. Метод повествования (репортажное и реконструктивное) рассчитан на воспроизведение фактов через их внешнюю видимую сторону, при этом внешняя сторона передается через обозначение основных моментов происх-го: послед-ти действий, поступков, событий. Характеристика позволяет представить фрагмент действительности не через внешние проявления, а со стороны сущности, в основе хар-ки – выводы жур-та. Повествование, описание и хар-ка более хар-ны для репортажа и интервью, однако, они также используются в различных художественно-публиц. жанрах.. Для аналитических жанров хар-но использование методов объяснения и рассуждения. Объяснение передает сущность происходящего через обозначение его причинно-следственных связей. При рассуждении в центре внимания – процесс мыслительной работы по выявлению сути происходящего. Сейчас можно выделить и другие методы предъявления фактов: инфотейнмент (разыгрывание новости, одна новость используется в нескольких материалах), финишинг (доведение новости, откликов на нее до логического конца, эвентэкшен (провацирование события, которое дает возможность жур-ту более глубоко рассмотреть избранную тему), акция (действия, предпренимаемые для достижения к-то цели). Факт – это основа любой информации, он активно используется в информационных жанрах. В хроникальной заметке новость м.б. отражена в каком-либо факте или цифровом материале. В такого рода заметках, как правило, используются один или два опорных факта, которые даются без комментария или какой-либо подробности. Иногда ж-т м. прокомментировать то, что кроется за фактами, тем самым выявив суть описываемого явления. М. Шостак выделяет два варианта информирования: «жесткое» и «мягкое». В первом случае ж-т оперативно инф-ет читателей о состоявшемся событии. «Жесткая» новость, по мнению М. Шостак, представляет краткий, точнее сжатый вариант, в кот-ом излагается только суть события. В «мягких» новостях оперативность ослаблена, зато введен момент интриги, активнее используется деталь. Совсем иные принципы обработки и подачи фактических материалов мы наблюдаем у профессионалов, работающих в аналитических жанрах журналистики, к которым относят корреспонденцию, статью, обзор, комментарий, отчет, рецензию и др. Логический анализ позволяет выделить следующие способы объяснения фактов: 1) выяснение частей факта и связей между ними; 2) выяснение необходимых условий и обстоятельств существования фактов; 3) установление причины факта; 4) обнаружение действий, которые данный факт производит на окружающее. Рассмотрим теперь способы создания документального образа в художественно-публицистических жанрах, к которым относятся обозрение, очерк, фельетон, памфлет. Этой группе публицистики свойственны образность, типизация, насыщенность литературно-художественными изобразительными средствами, сплав понятия и образа. В основе художественно-публицистических жанров лежат документальные факты, но определяющим становится авторское впечатление от факта, авторская мысль. К способам предъявления фактического материала можно отнести типизацию (используется в художественно-публицистических жанрах с целью выявления типических черт, характеристик и свойств изучаемого объекта), интерпретацию (Авторская интерпретация состоит в том, что, ничего не домысливая, публицист при описании жизни своего героя может, во-первых, подвергнуть факты собственному осмыслению; во-вторых, поделиться личными впечатлениями; в-третьих, выразить свое эмоциональное отношение к герою; в-четвертых, на основе имеющихся данных спрогнозировать развитие ситуации и т.д. Пропустив все факты сквозь авторское восприятие, публицист тем самым подвергает их художественной трансформации) и образную трактовку (тут большую роль играет авторское воображение, В данном случае журналист может столкнуться с определенными противоречиями: с одной стороны, следует как можно точнее воспроизвести те или иные факты действительности, а с другой - создать новый образ за счет преобразования отдельных характеристик объекта).

Для полного и адекватного отражения различных событий, явлений и процессов в инф-ных, аналит-их и худ-публиц-их материалах используются самые разнородные факты: соци-ые, историч-ие, литер-ные, юридич-ие, культуролог-кие и др.

Для журналистов объективное освещение событий означает строгое следование фактам. А как же быть с авторскими комментариями, рассуждениями, мнениями? Если в хроникальной информации необходимо обходиться без оценочных суждений, то в аналитических и художественно-публицистических произведениях факты выступают или в качестве иллюстративного материала, или в виде опорных аргументов, подтверждающих тот или иной тезис. При этом журналист не только подвергает факты всестороннему анализу, но и дает им собственную трактовку и оценку. Для журналистов объективность не означает математическую или научную точность, а, скорее, такое освещение новостей, которое исключает эмоции и отделяет факты от мнений. Для многих объективность означает точное освещение фактов и событий в форме беспристрастного описания. Стремясь к объективному освещению событий, журналисту нужно помнить, что нельзя подменять факт собственным мнением, оценкой, трактовкой, интерпретацией. Факт может быть достоверным или недостоверным. Установить факт, т. е. сделать его достоверным, значит осуществить его верификацию.

Достоверный факт - это суждение о событии, которое оказалось истинным в результате его верификации. Недостоверный факт - это суждение о событии, верифицировать которое оказалось невозможным.

59.Своеобразие информационных газетных жанров (заметка, интервью, отчет, репортаж)

Общие черты информационных жанров:

• новизна информации

• актуальность факта

• оперативность подачи информации

• относительная краткость

• небольшой объем

К информационным жанрам относят:

• заметка + новость, реплика, хроника

• репортаж

• интервью

• отчет

Все информационные жанры выполняют информационную и ориентирующую функции. Выбор того или иного информационного жанра определяется целью, которую преследует журналист. Если цель сообщить, то журналист обращается к заметке. Если важно представить событие более подробно, то пишут отчет. Если журналисту кажется важным показать развитие события, представить его более глубоко, то выбирается репортаж. Если надо представить чье-то мнение, то пишут интервью.

Заметка – самая простая форма подачи информации. У заметки небольшой объем. Ее цель – познакомить читателя с фактом, событием, явлением, проблемой. В заметке дается краткое сведение о том, что произошло или произойдет. В ней есть ссылка на источник информации и нет метода получения информации. Предметом заметки является злободневный, актуальный, новый факт, который, по мнению журналиста, важен или интересен большей части аудитории. Необходимым условием появления заметки является событийный повод.

Жанровые особенности заметки:

• точность информации

• сжатость, краткость подачи информации

• высокая оперативность

• ясность изложения

• четкость структуры, композиции

Все эти особенности определяются главной целью – донести до аудитории информацию, которая расширит знания.

Содержание заметки может быть различным. Оно зависит от:

• предмета изображения

• воли автора

• типа информации

Любая заметка – это ответы на вопросы ЧТО? КТО? ГДЕ? КОГДА? Если в основе заметки лежит факт, то в тексте будет указание на время, место и имена участников событий. Если в основе лежит авторское предположение, то текст будет представлять гипотезу, версию или прогноз. Если в основе лежит информация о не совершившемся событии, то заметка содержит превентивную (опережающую) информацию, а в тексте есть условия и предпосылки. В заметке важную роль играет информация фактологического характера. Поэтому в любой заметке есть имена собственные, даты и цифры. Структура определяется тем, что это ответы на вопросы. Некоторые заметки представляют одно слово – это хроника. В современной прессе встречаются заметки, где есть авторская оценка и комментарий. Это может встречаться разными способами: сравнение, ассоциации, параллели.

Выделяют "жесткий" и "мягкий" способ подачи новости. "Жесткий" способ – четкие ответы на вопросы. "Мягкий" способ допускает подробности, детали, уточнения. Классическая заметка состоит из 30 – 40 слов и представляет собой прямую или перевернутую пирамиду. Часто в заметках используется лид. В заметке важен заголовок.

Разновидности заметок:

• хроника

• короткая информация

• расширенная заметка

Тертычный выделяет 8 разновидностей заметок:

• событийная

• анонс

• аннотация

• мини-рецензия

• блиц-портрет

• мини-обозрение

• мини-история

• мини-совет

Выделяются такие виды текста:

• вопрос-ответ

• блиц-опрос

• новость

• некролог

Все эти тексты можно признать разновидностями заметки.

Вопрос-ответ возник в "АиФ".

Новость – указание на новое событие.

Некролог – повод один – смерть.

Отчет

Отчет по своим жанровым характеристикам близок к заметке. Объем текста больше, чем в заметке. В отчете больше деталей, подробностей, уточняющих сведений.

Отчет, как вид текста, представляет собой развернутое, детализированное событие. Предметом изображения является мероприятие, т.е. событие с аудиторией: конференция, соревнование, выставка и т.д. В тексте отчета есть информация о ходе, о развитии события. Есть указание на социальное значение события. Форма подачи информации: перечисление вопросов, проблем или тезисное изложение вопросов. Жанровая специфика отчета: это публицистическая интерпретация событий. В отчете есть элементы оценки и анализа. В отчете нет описания места, времени, участников, поведения и реакций участников.

Требования к жанру отчета:

• точность информации

• точные формулировки вопросов

В текст отчета часто включаются статистические сведения, мнения экспертов, выдержки из официальных документов.

Разновидности жанра отчета выделяют на основе разных признаков

• от характера подачи материала выделяют общий и тематический отчет

• в зависимости от цели и специфики изложения материала выделяют информационный и аналитический отчет

• в зависимости от степени выраженности позиции автора выделяют проблемный отчет.

В информационном отчете нет комментария, в нем четкая хронология, позиция автора определяется выделением каких-то моментов и умолчания других, по каким-то деталям. Аналитический отчет содержит комментарии автора, которые акцентируют внимание читателей на наиболее важных, по его мнению, проблемах. Аналитический отчет занимает смежное положение между заметкой и корреспонденцией. Позиция автора очевидна, могут быть пропущены какие-то моменты. Тематический отчет отличается отсутствием четкой хронологии, сведения даются по темам, иерархично, т.е. можно выделить группировку моментов. Проблемный отчет близок к аналитическому. В нем есть комментарий и авторская оценка.

Отчет сейчас востребованный жанр. Оперативность – главная характеристика отчета.

Интервью

Интервью в журналистике является одновременно и методом и жанром. Как метод интервью используется в самых разных жанрах журналистики. Интервью как жанр стал развиваться в ХХ веке.

Текст интервью представляет собой ответы одного или нескольких человек на вопросы журналиста. Жанровой доминантой является его диалоговая форма.

Подготовка жанра интервью предполагает несколько этапов:

• выбор темы и героя

• знакомство с героем и с темой

• составление вопросника, в котором выделены обязательные вопросы, вопросник должен быть гибким

• встречи и регистрация данных (какие темы закрыты)

• расшифровка и проверка сведений

• подготовка текста, который в идеале нужно заверить

Текст интервью, которые публикуются в газете – это творческая работа журналиста (могут войти не все вопросы, не в том порядке).

Жанровые возможности интервью:

• интервью выполняет информационную функцию, в нем может быть объяснение, оценка, может содержать предсказание, рекомендации.

Жанровые модели интервью:

• интервью-монолог (вопросы и ответы отдельно)

• интервью-диалог

• интервью-сообщение (сокращенные ответы)

• интервью-зарисовка (где? кто? описание)

• интервью-мнение (одна тема ~ комментарий)

• беседа (свободный диалог)

• круглый стол

• блиц-опрос

• анкеты

Профессиональный журналист не следует букве, он может изменить ход интервью, если ответы интереснее подготовленных вопросов. Предметом интервью может быть личность, событие, будущее событие, ситуация, проблема и т.д. Ответы в интервью могут быть каким угодно жанром. Главная задача интервью – представить собеседнику возможность высказаться.

Репортаж

Факт, ставший основой для заметки, превращается в развернутый материал в репортаже. Репортаж – от латинского передавать, сообщать. Репортаж нельзя написать, не находясь на месте события. Репортаж – один из самых эффективных жанров. Он стоит в центре информационных жанров. Эффективность репортажа держится на оперативности и анализе информации. Журналистский репортаж – это история события, непосредственно воспринятого журналистом, который воссоздает картину происходящего и комментирует события. Предметом изображения может быть только событие. Главная цель репортажа – создать эффект присутствия, т.е. сделать читателя очевидцем события. Репортаж – динамичная картина, которая кажется сиюминутным откликом на событие, сохраняющим взволнованность очевидца.

Задачи репортажа:

• описать событие

• передать эмоции через динамику события

• вызвать эмоции у адресата

• установить причинно-следственные связи

Жанровые особенности репортажа:

• оперативность

• яркость изображения

• наглядность

• динамичность

• активная позиция автора

В репортаже всегда есть сочетание стандарта и экспрессии, т.е. точность информации взаимодействует с эмоциональностью и экспрессивностью.

В центре репортажа – личность репортера. Репортаж – жанр фабульный, в нем есть движение от начала к завершению события. В основе репортажа лежит документальный образ. Место описывается точно, имеет границы. Точное описание времени и места работает на создание эффекта присутствия. Репортер использует метод наблюдения и регистрации увиденного. Репортер может быть очевидцем, участником, постановщиком (провокатором) события.

Композиция репортажа:

• зачин (введение в тему, описание места, события, авторская оценка, постановка проблемы. Задача зачина – привлечь внимание читателя)

• основная часть, в которой есть сюжет

• концовка (четкий, энергичный вывод)

Жанр репортаж выработал ряд приемов для создания эффекта присутствия: в композиции всегда есть портрет, пейзаж, интерьер; включение в текст деталей и подробностей; введение в текст прямой, косвенной и не собственно-прямой речи, важны стилистические приемы. Стилистические особенности репортажа зависят от формы отображения действительности и от предмета изображения. Язык репортажа сочетает все стили от разговорного до научного. Лексика нейтральная и экспрессивная. В репортаже есть много имен собственных и наличие образно выразительных средств.

Жанровая разновидность репортажа

Выделяют обычно:

• событийный

• познавательный

• проблемный

• постановочны

Событийный репортаж предполагает хронологическое воспроизведение событий, оперативное его освещение. Событие обычно актуальное, значимое для общества событие. Главной особенностью событийного репортажа – динамическое описание. Автор выступает хроникером. Композиция – линейная: информационный повод - место и время действия- герои- развитие события - вывод.

В современных СМИ много мини-репортажей: развернутое описание событий, но без мнения автора.

Проблемный репортаж. В основе лежит событие, как отражение некой социальной проблемы. Цели репортажа: исследовать актуальную, важную проблему на примере события. Репортажи посвящаются самым разным сферам жизни: экономике, политике, социально-бытовой сфере. Таких репортажей много на TV. В тексте встречаются элементы рассуждения, более глубокий анализ современной действительности, но преобладает эффект присутствия, который должен привлечь внимание к проблеме. В репортаже создается социальный тип, портрет современника.

Постановочный репортаж. В основе метод журналистской провокации Событие организовано самим журналистом, а потом он лишь фиксирует. Характерен для "желтой прессы" и массовой.

Познавательный репортаж по форме является живым оперативным рассказом о малоизвестных, новых явлениях. В основе репортажа интересное событие. Это один из любимых жанров, т.к. степень новизны максимальная. Спортивный репортаж относят к познавательному репортажу.

62 Дифференциация программ и жанров на современном радио

Особенности жанров радиожурналистики обусловливаются спецификой радиоканала и формой воплощения речевого общения. Они оперируют живым словом. Многие жанры радиожурналистики, призванные решать полифункциональные задачи воздействия на слушателей, пришли в эфир из обычного бытового общения. Они видоизменились под влиянием литературного творчества, стали сложнее, многограннее. Направленность на аудиторию, обращенность к слушателю в радиожанрах остались в опосредованной форме и проявляются разными способами: от прямого обращения до введения в текст различных приемов. Жанры речевого общения на радио приобрели и новое качество – художественные средства организации текста.

Существует три группы жанров и типов радиопрограмм:

• информационные;

• аналитические;

• документально-художественные.

В информационных жанрах тональность радиосообщения, интервью, репортажа определены задачей: сообщить новость, рассказать о событии, быть посредником между человеком, владеющим актуальными сведениями, компетентным мнением и аудиторией. Но даже в этих, казалось бы жестких рамках, вариации колебания тональности могут быть существенными: от сухого чтения официальной новости до яркого, «объемного» исполнения информационного сообщения, касающегося всех слушателей. Образцом такого чтения были сообщения о важнейших событиях в жизни страны, передаваемые в эфир Юрием Левитаном, спортивные репортажи Вадима Синявского, Николая Озерова.

Интонационный спектр более широк в аналитических жанрах, так как они призваны открыто воздействовать на слушателей. Отсюда вытекают и особенности тонального обращения к аудитории. Хорошо известно воздействие ораторской публицистики – оно было одним из составляющих радиопрограмм еще на заре становления отечественного вещания. Оно определяется не только смыслом, содержанием текста, приемами полемики, риторики, но и в значительной степени тем, как произносится речь: темпераментом личности, артистизмом, знанием психологии аудитории и конкретного настроения тех ее групп, к которым обращено выступление.

Документально-художественные жанры, включающие разнообразные элементы разных текстов, обладают огромным спектром тональности. Интонации речевых фрагментов, зависящие от множества факторов конкретного высказывания в контексте определенного общения, практически безграничны в своих эмоционально-смысловых проявлениях.

Информационные жанры:

w радиосообщение (выпуски новостей на радио);

w радиообзор печати;

w радиоотчет;

w информационная корреспонденция;

w информационное радиоинтервью (радиоинтервью-комментарий);

w информационный радиорепортаж.

- в сжатых рамках собственно информационной программы. Сегодня любая информационная программа на радио, так или иначе, использует каждый из информационных жанров. Любая собственно новостная программа в праве использовать сегодня сразу несколько информационных жанров (засчет т. н. «мозаичности» эфира).

Информационное радиосообщение подобно заметке в периодической печати. Из всех жанров радиожурналистики оно ближе других к газете. В его основе лежит социально значимый факт общественной жизни. Оно, как и заметка в газете, должно отвечать на главные вопросы: Кто? Что? Когда? Где? Возможны и дополнительные вопросы: Как? Каким образом? Оперативность – важнейшее качество радио, поэтому значимость информации понижается, если она отстает по времени от события.

Функция обзора печати – познакомить слушателей с главными сообщениями, опубликованными на страницах крупнейших, популярных изданий, привлечь внимание к их содержанию. Предмет – события, попавшие в печать и представляющие значительный общественный интерес. Методы – отбор информации под определенным углом зрения, монтаж переработанных сведений в радиовыпуске, краткое цитирование, аннотирование наиболее важных мыслей, выделение из массива прессы главных аспектов.

Радиоинтервью – коммуникативный акт между интервьюируемым, журналистом и слушателем. Цель этого жанра – получение актуальной, интересной информации от компетентного, сведущего человека. В основе жанра – чередование вопросов и ответов, которые представляют собой единое смысловое и эмоциональное целое, объединяемое одной темой.

Основные жанровые признаки радиорепортажа – документальность, достоверность, оперативность – базируются на актуальной информации. А задача – отражать события, связанные с воплощением информационного, временного процесса свершения события. Репортаж связан с временным материалом, отсюда его событийность, новизна, динамичность. Чаще всего радиорепортаж посвящается актуальному, общественно-значимому событию, представляющему интерес для значительной части аудитории (например, запуску космического корабля, открытию выставки, спортивному состязанию, интересному представлению, фестивалю и т.д.).

Функция радиокорреспонденции – рассказать о конкретном событии, случившемся в определенном месте, в определенное время. Это – локальный жанр. Между развернутым радиосообщением и небольшой радиокорреспонденцией нет жестких границ. Их отличает объем материала, элементы авторской оценки и выводы, которые присущи такой корреспонденции. Предмет радиокорреспонденции – конкретный материал, который составляет существо события, отношения между людьми в определенной ситуации, коллективе, складывающиеся в результате их деятельности.

Аналитические жанры:

w аналитическое радиоинтервью;

w аналитическая радиокорреспонденция;

w аналитический радиорепортаж;

w радиорецензия;

w письмо (современная форма радиописем – озвучивание сообщений в блогах радиоведущих – широко представлена на «НАШЕМ радио»);

w радиобеседа (например, программа «Дифирамб» на радио «Эхо Москвы»);

w радиокомментарий;

w радиообозрение;

w дискуссия на радио (например, утренний «Разворот» на радио «Эхо Москвы»);

w радиоречь (публичное ораторское выступление политического лидера, крупного общественного деятеля, писателя);

w журналистское расследование на радио (то же, что и в газете, но главное отличие – специфика канала, использование технических средств радио).

В аналитическом радиоинтервью журналист ставит перед собой более сложную задачу: не только получить информацию по актуальному вопросу, но и услышать мнение интервьюируемого о предмете разговора. Интервью в таком случае насыщается комментированной информацией. Для убеждения слушателей человек, приглашенный к микрофону, вынужден отвечать на вопросы, требующие оценки, прибегать к аргументации, подкрепляющей его точку зрения. Меняется и характер содержания и вопросов журналиста, и ответов. Если в центр разговора ставится обсуждение важных социальных вопросов, интервью становится проблемным.

В аналитической корреспонденции факты играют вспомогательную роль, они важны не сами по себе, как в информационном сообщении или информационной корреспонденции. Они, подводя журналиста к анализу, «работают» на раскрытие внутренних связей, на исследование конкретной ситуации.

Репортаж – один из самых подвижных, гибких жанров. В основе своей он принадлежит к информационной группе. Но уже в таких информационных репортажах присутствуют элементы оценки. Журналист, находящийся на месте события, осмысливающий происходящее, рассказывает о событии, используя все средства радиожурналистики: звучащее слово, шумы, музыку. Слушатель представляет звуковую картину события, которую ему «нарисовал» репортер. Значит, репортер всю отобранную информацию, фрагменты интервью с участниками события, свои описания окрашивает личным отношением. Оценка проявляется и в том, как рассказывает журналист об увиденном, чему отдает предпочтение, что выделяет. Такой же оценочный отбор идет и в текстах людей, приглашенных к микрофону.

В радиокомментарии автор жестко привязан к конкретной группе фактов. Его в значительной степени интересуют подробности, детали, позволяющие лучше увидеть, понять, оценить и объяснить происходящее событие. Отбор фактов подчинен выявлению его внутренних причин, логике их осмысления.

Документально-художественные жанры:

w радиоочерк («Код доступа» на «Эхе Москвы»);

w радиозарисовка («Куда летим?» на радио «Самара-Максимум»);

w радиорассказ (например, программа «Наша география» Михаила Кожухова на «НАШЕМ радио» - он рассказывает о странах, в которых побывал сам);

w радиофельетон («Плавненный сырок» на «Эхе Москвы» (ведущий – В. Шендерович, сейчас не выходит));

w радиокомпозиция (радиоспектакль) (сейчас существует лишь на государственном радио – «Радио России»).

При освоении звукозаписи очерк на радио (в отличие от газет) приобрел новые возможности: документальную предварительную запись, монтаж. Радиоочерк отличается широким охватом материала.

Радиозарисовку называют малой формой очерка. Это своего рода звуковой эскиз, небольшой набросок, этюд к очерку. Функция зарисовки – дать слушателям яркое представление о человеке, каком-нибудь городе, историческом месте. Предмет – отдельные страницы, характерный эпизод, ситуация, выбранные из многочисленных фактов.

Радиорассказ – соединение документальности и метода ее воплощения, способ художественной организации текста – рассказывание. Радиорассказ очень близок радиоочерку (в некоторых пособиях, статьях его считают разновидностью очерка).

Радиофельетон звучит в эфире как газетный (литературный) вариант, используя свои «разговорные» качества. Таким радиофельетон выглядит и тогда, когда пишется специально для радиопередач.

По форме звучания в эфире жанры делятся на следующие, группы.

Монологические жанры:

w информационное радиосообщение;

w радиообзор печати;

w радиоотчет;

w радиокорреспонденция;

w письмо;

w радиорецензия;

w радиокомментарий;

w радиобеседа;

w радиоречь;

w радиозарисовка.

Диалогические жанры:

w радиоинтервью;

w радиобеседа;

w радиодискуссия.

Синтетические жанры:

(в них используются все звуковые средства вещания)

w радиоотчет;

w радиокорреспонденция;

w радиорепортаж;

w радиорецензия;

w радиообозрение;

w радиоочерк;

w радиозарисовка;

w радиорассказ;

w радиофельетон;

w радиокомпозиция

w сегодня всё чаще - радиошоу

65. Профессиональная этика журналиста. Проблемы его социальной ответственности и компетентности

Профессиональная этика журналиста – это юридически не зафиксированные, но принятые в журналистской среде и поддерживаемые силой общественного мнения, профессионально-творческими организациями моральные предписания – принципы, нормы и правила нравственного поведения журналиста.

Соблюдение этики контролируется органами, созданными по инициативе профессионально-корпоративной общественности. К ним относятся, например, советы и комиссии по этике, которые образованы при российском и региональных Союзах журналистов. Главным механизмом воздействия для них является моральное осуждение проступка коллеги или редакции. Регулирование не может осуществляться без принуждения, хотя силой – в административно-властном ее понимании – комиссии по этике не обладают. Они могут обязать товарища по цеху принести извинения обиженному им герою публикации или, допустим, прекратить распространять информацию, подрывающую нравственное здоровье юных читателей. Крайней формой принуждения будет изоляция нарушителя от коллектива коллег – например, в форме отказа от сотрудничества с ним или исключения из состава профессиональной ассоциации.

Мировым признанным стандартом считается Декларации принципов поведения журналиста (Международная федерация журналистов, 1954, изменения в 1986). Представители СМИ всех частей света приняли Международные принципы профессиональной этики журналиста (1983). С 1994 по инициативе Союза журналистов России действует Кодекс профессиональной этики российского журналиста, в Германии подобную роль играет Кодекс прессы (Принципы журнализма), в Финляндии – Рекомендации для журналиста и т.д. Союзы журналистов в субъектах РФ разрабатывают собственные кодексы. Чем ниже по вертикали стоит документ, тем он конкретнее: международные соглашения получают статус деклараций, а редакционные кодексы содержат детализированные, порой жесткие предписания (запрет на сотрудничество с другими изданиями, недопустимость разглашения редакционных секретов, обязательность ответа на читательское письмо и т.п.).

Кодексы различаются: даже фундаментальные моральные ценности журналистики по-разному определяются теми, кто берется их систематизировать. Например, английский публицист П. Джонсон построил концепцию семи смертных грехов СМИ (искажение, почитаемые ложные образы, вторжение в частную жизнь, убийство репутации, эксплуатация секса для поднятия рейтинга и тиража, загрязнение умов детей, злоупотребление огромной властью СМИ) и десяти заповедей (желание открывать и сообщать истину, продумывание последствий того, о чем говорится, побуждение публики к получению знаний, готовность признавать ошибки и др.)

Журналист распространяет только ту информацию, в достоверности которой он убежден и источник которой ему известен. Он избегает нанесения кому бы то ни было ущерба, вызываемого неполнотой или неточностью информации, сокрытием общественно значимых или распространением заведомо ложных сведений. В его сообщениях проводится различие между фактами и мнениями, версиями, предположениями. Он противодействует экстремизму и ограничению гражданских прав по любым признакам, включая признаки пола, расы, языка, религии, политических и иных взглядов. Российский кодекс категорически исключает получение корреспондентом платы за распространение ложной или сокрытие истинной информации, а также получение любых вознаграждений от третьих лиц за публикацию материалов. Статус журналиста несовместим с занятием должностей в органах власти и управления и политических организациях, с использованием оружия и рекламной деятельностью. К сожалению, именно данные нормы оказались наименее жизнеспособными в сегодняшней практике отечественных редакций.

Запрет на раскрытие источника конфиденциальной информации почти не знает исключений, в российском кодексе даже говорится об уважении просьбы интервьюируемых лиц не разглашать официально содержание их высказываний.

В отношениях журналист – журналист на первый план выходят правила честной конкуренции и сотрудничества. В дополнение к строгому соблюдению авторских прав, защищенных законодательно, существуют нормы, которые не отражены в нормативных актах. В целом хорошим тоном считается ссылка на чужой вклад в работу, даже если дело не касается авторских прав в их юридическом понимании.

Органами самоконтроля журналистская корпорация признает Совет по профессиональной этике Союза журналистов России и соответствующие советы (комиссии) региональных союзов. Никакие иные органы или организации не имеют на это полномочий. С другой стороны, нарушение норм этических кодексов не может служить основанием для привлечения журналиста к дисциплинарной, административной или иной ответственности. Так записано в особом документе Союза журналистов – Положении о принципах и системе общественного контроля за соблюдением журналистами положений Кодекса профессиональной этики российского журналиста. Союз утвердил Положение о Большом Жюри – своего рода верховном этическом суде, который рассматривает конфликтные ситуации, возникающие в связи с исполнением членами корпорации профессиональных обязанностей. В состав этого органа саморегулирования входят авторитетные члены Союза, обладающие безупречной репутацией. Но не надо думать, что возможность оценивать поведение коллег закреплена только за специальными инстанциями. Ею в той же мере обладают и редакционные коллективы, и отдельные журналисты. Правда, у них нет права официально вводить в действие какие-либо санкции против нарушителей этических норм.

67 Психология личности журналиста. Имидж и амплуа журналиста

Материальный продукт журналистской деятельности заключает в себе и объективное содержание (т. е объективную реальность), и внутренний мир данной творческой индивидуальности.

Социально-психологические свойства личности

1) Обеспечивающие развитие и использование социальных способностей (социальная перцепция, воображение, интеллект и т.д.).

2) Формирующиеся во взаимодействии членов группы в результате ее социального влияния

3) Более общие, связанные с социальным поведением личности (активность, ответственность, склонность к сотрудничеству.)

4) Социальные свойства, связанные с общепсихологическими свойствами (склонность к авторитарному или демократическому способу мышления, к догматическому или открытому отношению к проблеме).

Анализ психологических качеств журналиста невозможен без предварительного рассмотрения особенностей его деятельности. Основной постулат новой журналистики - в утверждении, что исходный путь бытия - реальный человек.

Процесс формирования профессионализма сочетает два процесса - журналист полнее включается в систему отношений профессионального сообщества, его связи с ним усиливаются. Профессия меняет внутренний мир журналиста, чтобы он мог эффективно осуществить эту деятельность. Профессиональная деятельность заключается в единстве различных компонентов, в дальнейшем эти компоненты развиваются неравномерно.

Многие СМИ сегодня создают иллюзию общения. Средний городской житель затрачивает до 5 часов в день на просмотр телепрограмм. Увеличение доли квазиобщения - особенность современного общения.

Для журналистов ценно обретение социального статуса.

Система мира - высшая степень имеющихся у журналиста знаний о действительности во всех ее проявлениях. Картина мира строится из понятий и образов. В зависимости от преобладающих элементов говорят о понятийном или образном мышлении.

Существует несколько источников, из которых журналист черпает свои представления: обыденное сознание, основной частью которого является социальная мифология, элементарная наука. Говоря об источниках знаний журналиста, выделяют 3 их типа: знание здравого смысла, знания элементарной науки, знания развитой науки. Всякое явление действительности, освоенное в человеческой деятельности, становится элементом определенной культуры, приобретает значение и смысл для социальной общности и отдельной личности - т.е. становится ценностью.

Регулятивно-смысловую сферу журналиста можно представить как многослойную систему, обладающую смысловым ядром, на разном расстоянии от которого “вращаются” отдельные смысловые компоненты. Для обозначения смысловых образований, входящих в ядро, используется понятие менталитета. Каждый индивид объясняет себе и другим, как должно быть устроено общество при помощи понятия “идеология”. Идеология как понятие сформировалось на грани политологии и психологии, и особенно влияет на формирование психологической культуры журналиста.

Профессиональные и социально-политические представления журналиста возникают в результате рефлексии по поводу процесса своего творчества. Поскольку в ходе этих рефлексий осмысливаются как внешние, так и внутренние личностные формы профповедения, в структуре рефлексий принято различать сознание, самосознание.

Профессиональное самосознание выступает не только средством самоопределения, но и средством саморегуляции. Его движущей силой является профессиональная и индивидуальная практика журналисткой деятельности.

Рефлексия - осознание журналистом законов своей деятельности. Предполагает, что журналист серьезно относится к своей профессии. Самосознание неотделимо от научно-эмоционального отношения к себе. Фундаментальным компонентом является самооценка. Ее содержание обусловлено оценкой данного журналиста в референтной группе – профтворческой среде и особенностям самого журналиста. Эмоциональная сторона оценки реализуется в понятии “профессиональная честь”. Осмысление профессиональных действий возможно, если существует понятийно-оценочный комплекс, на котором может быть основная рефлексия.

Профессиональная идеология входит в систему, обозначаемую как “профессиональная культура”. Психологическая культура журналиста формирует духовную сторону профессиональной культуры. Чем богаче человек духовно, тем больше он знает о своих внутренних возможностях, тем больше у него шансов развить свой интеллект.

Главные характеристики имиджа в сфере деятельности СМИ можно описать, учитывая три обстоятельства:

1) имидж коммуникатора всегда упрощен по сравнению с объектом;

2) этот имидж как бы живет самостоятельной жизнью в сознании аудитории, значит, динамичен и может изменяться;

3)он находится между реальным и желаемым, восприятием и воображением.

Можно назвать три составляющих «работающего» имиджа: умение говорить «на языке» своей аудитории; знание того, что именно сегодня ее волнует; острота ума и чувство юмора.

Формирование имиджа журналиста возможно лишь в действии.

Психологи делят журналистов на пять профессионально-психологических типов:

• арбитры,

• информаторы,

• обличители,

• манипуляторы

• просветители.

Поведение журналиста при сборе информации:

Демонстрация и утверждение «Имиджа» журналиста.

Корректировка программы общения.

Создание психологической структуры беседы.

Реализация «трех интересов» в процессе общения (интерес собеседника, интерес аудитории, интерес журналиста).

Использование метода нейролингвистического программирования для повышения эффективности процессов общения.

НЛП - это ясная и эффективная модель человеческого внутреннего опыта и коммуникации. Нейро - что мы делаем с помощью своего мозга. Лингвистическое - словесный и несловесный язык, который мы используем, чтобы систематизировать и сообщать свои мысли. Программирование - тот уникальный способ, которым каждый человек собирает все это вместе, организуя свое поведение. Все дело в том, что НЛП оперирует самыми глубокими, не поддающимися сознательному контролю, процессами психики. А для того, чтобы привить какую-то модель мысли собеседнику, т.е. привить свою волю, вы сначала строите эту модель в своей голове и невольно прививаете ее сначала себе и лишь потом отправляете по адресу.

Психологические основы публичной деятельности: эмоциональные аспекты, невербальные элементы поведения, смысловые аспекты, зоны и кривая внимания, воздействие и влияние на собеседника, публичная речь и метафоры.

Информационная программа как тип телевизионной передачи.

Информационная (новостная) программа – регулярное сообщение о текущих событиях, состоящее из 8–14, иногда до 20 новостных поводов («сюжетов»). Набор новостей универсален – от политики до погоды, включая все имеющее прикладное, ориентирующее значение для любого слушателя – зрителя. Отбор новостей – важный вопрос редакционной политики. Новостные программы – «лицо» любой телекомпании, опорные точки вещательного дня. Они удовлетворяют важнейшую потребность современного человека – быть в курсе происходящих событий в стране и мире. Журналистская инф-ия – это осведомление людей (массовой рассредоточенной аудитории) о событиях в регионе, стране, мире. Регулярное получение социально значимой информации стало необходимым условием полноценного участия человека в жизни демократического общества. Информационные выпуски, состоящие из устных сообщений и репортажей ( «сюжетов») о последних событиях, т.е. фактах текущей жизни, составляют опорные точки ежедневной сетки вещания. Все остальные передачи располагаются в интервалах между выпусками новостей. Собственные, «фирменные», новости считаются «лицом» телерадиокомпании, свидетельством ее уровня. Канал «Россия» - Вести, Первый – «Время». С выходом программы «Сегодня» в России начинается история независимого новостного телевидения. Именно этой программой в 1993 году в Санкт-Петербурге открывается вещание НТВ, тогда - местного канала новостей. Уже более десяти лет «Сегодня» - информационная программа, освещающая основные политические, культурные и экономические события дня в России и за рубежом. Программа состоит из нескольких информационных блоков: «Сегодня в России», «Сегодня в мире», «Специальный репортаж» и «Без комментария». Каждый день программа «Сегодня» представляет зрителям полную информационную картину дня: с раннего утра и до поздней ночи выходит более десяти выпусков новостей, из них один - в прайм-тайм (в 19:00). Сдвиг выпуска нов с трад места и врем в эфире – соб-е чрезвы. Иногда в вып нов включ прямой репортаж с места соб, но это происход лишь тогда, когда соб совпад по врем с выходом в эфир нов, и если кажд момент его достат динамичность, красноречие, достоинства показа (например, Олимп игры). Постоянно пользуются прямыми включениями, т. е. показ не произошедшее, а происходящее в данный момент, могут быть специальные информационные каналы (Си-эн-эн, Вести24и др.). Благод таким каналам самые оперативные новости станут доступны в любуб минуту.

Информационно-аналитическая программа на российском телевидении.

Информационно-аналитическая программа – еженедельное или ежемесячное (а иногда и ежедневное) комментирование событий, имеющих значение для аудитории и откровенно субъективная их трактовка (в отличие от чисто новостных программ, стремящихся к объективности). Функция – формирование общественного мнения.

Одной из наиболее примечательных черт отечественных СМИ традиционно является нацеленность их не столько на сообщение новостей, сколько на анализ, исследование, истолкование происходящих событий, процессов, ситуаций. Телевизионные аналитические программы такие как «Время», «Вести», «Сегодня», «Намедни» и др. используют не только статический, но и динамический визуальный ряд и звук, а, следовательно, имеют большее влияние на общество, чем печатные СМИ или радио. В силу этого телевизионные СМИ выработали достаточно эффективную систему информационно- аналитических программ. Эта система – постоянно развивается, адаптируясь к тем задачам, которые встают перед аналитической тележурналистикой. Особенно заметные изменения произошли в ней в последние годы: использование «грязных» PR-методов, политических технологий привело к тому, что появились новые устойчивые типы аналитических публикаций.

Тщательно сопоставляя между собой факты, журналисты-аналитики трактуют "новость прессы", комментируют ее и даже пытаются дать прогнозы на будущее. Образно говоря, аналитическая журналистика уподобляется мозгу, координирующему деятельность всех жизненноважных органов. Понятно, что профессионалу, работающему в этом виде журналистики необходимы аналитический склад ума, умение не только фиксировать очевидное, но и определять связи между явлениями, безбоязненно принимать на себя ответственность за решения.

Предметом информационно-аналитических программ выступают актуальные общественные явления, события, процессы, ситуации и связанные с ними теоретические и практические проблемы общественного развития. Чтобы во всем этом разобраться, журналисту приходится уточнять причины и условия развития событий, определять скрытые мотивы и намерения действующих в той или иной ситуации, оценивать правильность выбора средств и путей развития ситуации, обоснованности точек зрения и идей.

Исследуя мир, как настоящий ученый, журналист-аналитик пытается сориентировать зрителя в общественной жизни, помочь ему определить свою жизненную позицию. А для этого он показывает все события с точки зрения той роли, которую эти события могут сыграть в жизни телезрителя. Например, насколько факты, предметы, явления удовлетворяют разнообразные потребности человека.

Поскольку человеку не всегда известны реальные причинно-следственные связи средств и целей, то ему трудно по достоинству оценить то, что он сейчас делает. Аналитическое выступление в средствах массовой коммуникации способно развеять сомнения в нужности и значимости конкретных фактов, событий, явлений.

Тематически можно выделить дюжину разновидностей журналистского анализа: политический, исторический, экономический, социологический, психологический, экологический, юридический, военный, спортивный, нравственный, искусствоведческий, художественный. Но независимо от того, какой конкретно теме посвящено журналистское исследование, оно анализирует либо отдельные актуальные события (например, военный конфликт в Косово), либо процессы, протекающие в обществе (демократизация), либо ситуации, сложившиеся в определенный момент (мировой кризис).

Для того, чтобы этот вид журналистики был интересен зрителям, очень важен показ логической цепочки развития событий с возможным прогнозом на будущее. Что было, каково положение сейчас, что необходимо предпринять, что будет, если мы не предпримем этих шагов, что принесет пользу, а что вред, - приблизительно так строит свои рассуждения журналист-аналитик. Конечно же, для достоверности выводов журналисту нужна помощь компетентных специалистов. Но их комментарии в большинстве случаев остаются за пределами аналитического материала, послужив лишь толчком к размышлениям по поводу выявленных фактов.

В последнее время аналитическая журналистика стала активно развиваться. Подумайте, что интереснее: лично опросить свидетелей происходившего, получить информацию из первых рук, собрать собственное досье фактов, а потом сопоставить все, обнаруженное вами, и создать собственную версию событий, или приглашать комментаторов, специалистов по какой-либо проблеме и брать у них интервью. Журналист без посторонней помощи пытается осознать произошедшее и интерпретировать факты. Или выстроить факты и собственные размышления вслух в такой последовательности, чтобы аудитория сама сделала нужные журналисту выводы.

Такая специфика аналитической журналистики дает возможность журналисту изображать не столько реальную, сколько вымышленную страну. И это вовсе не обман. Расчет здесь такой: представление об образе жизни рано или поздно сформирует и саму жизнь. Иными словами, аналитическая журналистика моделирует образ мысли аудитории.

Это моделирование можно назвать и манипуляцией, поскольку журналист получает возможность вызвать определенную реакцию на свой материал, заранее спрогнозировать действия и, в конечном итоге, управлять ситуацией. Поэтому аналитическая журналистика очень опасное оружие в руках неумелых журналистов.

Роль аналитической журналистики значительно возрастает в условиях, когда средства массовой коммуникации выполняют определенные обязательства перед обществом: материалы, соответствующие высоким профессиональным стандартам информативности, точности, объективности и сбалансированности, не должны прямо или косвенно способствовать проявлению насилия, общественным беспорядкам, оскорблению меньшинств.

Приведем примеры наиболее популярных информационно-развлекательных программ.

Три самых рейтинговых канала вывели породу специальных итоговых программ. На Первом Петр Толстой каждую неделю открывает свое часовое «Воскресное время». Он очень серьезно комментирует главные события недели. Аккуратно, политкорректно, солидно, если дело касается внутрироссийских новостей. Довольно жестко, когда разговор заходит о внешней политике.

Ровно за час до него на канале «Россия» итоги подводят «Вести недели» c Андреем Кондрашовым. И тоже очень серьезно. И опять же без каких-либо поблажек для провинившихся в чем-либо иностранцев. За час до «Вестей» Кирилл Поздняков безжалостно клеймит политиков из-за рубежа в передаче «Сегодня. Итоговая программа». Собственно все три шоу — абсолютная классика. «Сегодня. Итоговая программа» — еженедельная итоговая информационно-публицистическая программа. Концепцию программы в нескольких словах можно определить как «репортерский взгляд на главные события недели». Подводя итоги каждого события, репортеры программы стремятся не только не упустить всех деталей, обозначить различные точки зрения на проблему, но и найти в теме оригинальный поворот, ответвление, которого не было в других информационных выпусках НТВ. В каждом выпуске «Итоговой программы» присутствуют также несколько сюжетов расширенного хронометража — это специальные репортажи, тематически связанные с событиями уходящей недели. Сегодня (23:00) Вед. Ольга Белова и Александр Яковенко. Корреспонденты – Ольга Чернова, Владимир Чернышов, Антон Вольский, Антон Войцеховский; Экономический обозреватель – Игорь Политаев.

Настоящие итоги, на самом деле, подводят в программах, которые каналы считают своей гордостью. И ведут их суперзвезды. Первый в субботу запускает свои «Времена» с Владимиром Познером. Авторская программа Владимира Познера - это информационно-аналитическая программа, в рамках которой обсуждаются политические, экономические и социальные аспекты жизни России и события мирового масштаба. Сам Владимир Владимирович и его гости успевают разобрать за час всего одну проблему. И чаще всего она довольно актуальна. Конечно, тут аналитики куда больше, чем информации. Гости умны, Познер ироничен. В итоге программа, хоть и не является образцом «зубастости», смотрится, заставляет задуматься и вызывает желание поспорить. Каждый выпуск посвящен одному или нескольким основным событиям прошедшей недели. Гости в студии – известные всей стране люди, имеющие непосредственное отношение к обсуждаемым темам и эксперты, которые высказывают собственное мнение по обсуждаемым вопросам и проблемам. Разговор не ограничивается стенами студии, в программе задействованы современные технологии, используются телемосты, связывающие программу с любой точкой для получения достоверной и полной информации с места событий. Аудитория в зале (около 100 зрителей) может заявить о своем отношении к обсуждаемой теме, ответив на вопрос ведущего посредством голосования.

НТВ противопоставляет Познеру «Воскресный вечер» с Владимиром Соловьевым. Грамотный формат передачи позволяет обсудить сразу несколько тем и выслушать сразу нескольких гостей. Причем сам Соловьев, который предпочитает солировать в своем шоу «К барьеру!», в воскресной программе все-таки довольно часто дает высказаться и гостям. Программа пафосно предлагает «что-то» менять. Призывает к возмущению той или иной глупостью нашей жизни. Канал «Россия» в качестве аналитического ток-шоу предложил «Пятую студию» с Сергеем Брилевым. Брилев — отличный интервьюер и ведущий, но формат программы слишком солиден. И гости мгновенно начинают говорить высоким языком, оперируя фактами, в которых весьма сложно разобраться. Программе явно не хватает элементов шоу, которые мастерски вносят в свои передачи Познер и Соловьев. Есть еще программа «Неделя» с Марианной Максимовской на канале РЕН ТВ. Марианна всегда говорит с вызовом, даже если зачитывает довольно невинные по своему значению новости. И это здорово смотрится. «Неделя» считается чуть ли не оппозиционной программой, а ее ведущая — «режущей правду матку». Можно по-разному оценивать эту передачу, но на сегодня у нее есть своя ниша, свой зритель, и на этом поле у нее нет конкурентов.

Недавно Первый канал запустил совершенно необычный проект — «Прожекторпересхилтон». Его ведут самые-самые импровизаторы страны — Сергей Светлаков, Александр Цекало, Иван Ургант и Гарик Мартиросян. Они тоже подводят итоги, просто читая прессу за неделю и обсуждая самые забавные, на их взгляд, события. И в шоу-бизнесе, и в политике. Получается здорово. Они просто прикалываются надо всем. На том же НТВ итоги подводит программа «Главный герой» с Антоном Хрековым. Далеко не всегда сюжеты «Героя» совпадают с сюжетами других итоговых программ. Это и есть главная фишка передачи. Интересно, но такие итоги зрителю куда интереснее, чем общеполитические.

«Реальная политика» с Глебом Павловским — общественно-политическая программа, посвященная анализу значимых событий недели. Ведет программу известный политолог Глеб Павловский. Ему помогают: журналист Максим Кононенко, автор интернет-проекта «Владимир.Владимирович.Ру», известный под именем Мистер Паркер; доктор искусствоведения, эксперт политической экспертной сети «Кремль.Org» Вячеслав Глазычев, или просто Мистер Монблан и шеф-редактор газеты «Ведомости» Елизавета Осетинская, или Миссис Каранд’Аш. Мистер Паркер ведет рассказ о политических итогах недели на фоне мультипликационных сюжетов. Мистер Монблан дает представление телезрителям о том, как российское общество относится к тем или иным политическим событиям. А Миссис Каранд’Аш показывает, как обстоят дела в российской экономике на примере бизнес-игры «Монополия».По субботам в 22:00 на НТВ.

«Однако» на Превом - аналитическая программа Михаила Леонтьева. Авторские комментарии по наиболее актуальным темам общественной и политической жизни.

Собственно ниша «главной» информационно-аналитической программы на нашем ТВ сейчас не занята. Но по опыту известно, что свято место пусто не бывает. Видимо, в ближайшее время нечто подобное должно возникнуть. И, опять же исходя из исследования ныне существующих программ, форма этого шоу должна быть в равной степени развлекательной и аналитической. А уж за флагманом подтянутся и другие каналы. Скептики говорят, что зрители теряют интерес к политике вообще. Но и это не так. Новостные программы, о чем говорилось выше, всегда пользуются спросом. А то, что аналитики не могут заставить зрителя слушать себя, все-таки проблема аналитиков.

74 Авторская программа на российском телевидении

Это опровергает предположение о том, что авторская программа является самостоятельным жанром. Её появление в эфире вызвано двумя главными причинами: стремлением журналистов высказать своё мнение, самовыразиться и потребностью зрителей в персонифицированной информации в лице авторитетного журналиста. Авторская программа – это показатель современного состояния журналистики, её стремления к свободе слова. Главное отличие автора – наличие собственной позиции в программе. Не всегда зрителю интересны взгляды ведущего, его мнение. В авторской программе это ставится во главу угла. К журналисту, заявившему себя автором программы, предъявляется ряд жёстких требований, подтверждающих его профессионализм. Журналист должен заслужить право высказывать своё мнение. Серьёзный подход к своему делу, независимость, уверенность, честность, открытость и опыт – это те качества, которые непременно должен совмещать в себе автор. В авторской программе важен именно автор как личность. Зрители смотрят программу из-за интереса к личности. Если обычно журналист заходит с экрана в дома телезрителей, то здесь автор приглашает к себе в гости. Аудитория одной авторской программы, как правило, невелика. Взаимоотношения между автором и зрителем – процесс интимный, это не позволяет иметь большую аудиторию. Авторская программа – образец наиболее близкого, доверительного и дружественного отношения между зрителем и журналистом, вершина журналистского мастерства.

Авторская программа – явление сложное, неоднозначное и на сегодняшний день неисследованное. Одно из главных завоеваний современного телевидения где раскрепощается личность. Сегодня у журналиста есть право свободно высказывать собственное мнение. Ярким проявлением этих условий стали авторские программы. Они в изобилии присутствуют на центральном телевидении, в меньшей степени – на региональном. Сам термин подразумевает некую элитарность, особое значение автора. Однако качество некоторых программ, предлагаемое нашему вниманию на сегодняшний день, заставляет в этом усомниться. К первой группе относятся информационно-аналитические программы: например (СЕГОДНЯ)с Кириллом Поздняковым (ВРЕМЯ) (НЕДЕЛЯ с МАрианной Максимовской) (24) (Главнй герой)с Антоном Хрековым Несмотря на то что выпуски этих программ состоят из сюжетов, подготовленных не самими ведущими, они являются авторскими. На первый взгляд, автор-ведущий является лишь связующим звеном. На самом деле здесь сюжеты “работают” на авторский анализ. В этих программах автор заказывает корреспондентам тему сюжета, сам определяет их направленность. . При построении выпуска политические и экономические события не всегда выдвигаются на первый план. Программа наполнена символами, в ней проявляется мифотворчество – важный на сегодня элемент журналистики. 2. Вторая группа – публицистические программы. Это ПОЗНЕР Владимира Познера (первый канал), (НТВ) и др. Обычно предметом разговора становится самое яркое и волнующее событие недели. Но нередко автор, проявляя талант публициста, находит наболевшие темы, не обсуждаемые в СМИ. Цель беседы – не навязать телезрителю собственное мнение, а вместе с экспертами и гостями в студии ответить на волнующий вопрос. От автора требуется не только умение владеть ситуацией в студии, но и способность синтезировать мнения, составить общую картину. Светлана Сорокина в ходе программы (“Основной инстинкт”) иногда приходит к выводам, неожиданным для неё самой. В результате, она меняет направление беседы и предлагает присутствующим ответить не на подготовленный вопрос, а на возникший прямо сейчас. 3. К познавательно-просветительским программам относится (ДИОЛОГИ О ЖИВОТНЫХ )(Главная дорога)( НЕПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ) (Борьба за собственность).Развлекательно-информационные программы тоже могут быть авторскими. Например, программа (МАКСИМУМ) (ПРОФЕССИЯ РЕПОРТЕР) Какую пользу эта программа может принести обществу, нам остаётся только догадываться. Приведённая выше классификация показывает, что авторские программы выполняют все функции журналистики: информационную, идеологическую, образовательную, рекреативную, за исключением информационно-справочной. А это, в свою очередь, определяет характер отношений автора с аудиторией. Эти отношения регулируются принципами персонификации. История телевидения чётко показывает нам эволюцию авторского самовыражения на экране. Сегодня оно достигло своего пика.

Это объясняется не только желанием журналистов подчеркнуть собственное “Я”, но и желанием аудитории общаться с личностью. Почему люди почувствовали необходимость в персонификации информации? Как утверждают психологи, дело в человеческой природе. Человеческая психика устроена так, что сообщение не воспринимается отдельно от его носителя. Психика человека постоянно порождает процесс очеловечивания Можно выделить три принципа персонификации. Первый принцип. Информация, персонифицированная автором, легче воспринимается зрителем. К этой группе принадлежат развлекательно-информационные программы. Зрителю важно отдохнуть во время просмотра такого рода программ, расслабиться, получить долю оптимизма. Такие программы не должны содержать отрицательных эмоций, проблем. Они не должны напрягать, зрителю должно быть ясно, кто несёт информацию, кому он доверяет своё свободное время. Второй принцип персонификации делает автора программы ориентиром в пёстром мире телевизионных передач. Зритель судит о ценности и важности информации по коммуникатору. К этой группе относятся познавательно-просветительские программы. При первом же знакомстве зритель решает: доверять этому автору своё эстетическое и духовное воспитание или переключиться на другой канал. Для автора важно оправдать ожидания аудитории, дать исчерпывающее и полезное знание. Ведь из всех подобных программ зритель выбрал именно его. Третий принцип персонификации, самый высший, когда журналиста ждут на экране ради него самого, ждут как лидера мнения, истолкователя сложных проблем, как личность значительную в нравственном и духовном плане. Эту группу составляют информационно-аналитические и публицистические программы. Зритель уже располагает нужной информацией, ему необходимо услышать комментарий авторитетного лица. Как правило, авторы этих программ – люди известные, компетентные в своей области (Владимир Познер, Виктор Ерофеев, Светлана Сорокина, Леонид Парфёнов и др.) Зачастую люди смотрят эти программы независимо от их темы. Касается разговор их или нет, для них это не важно. Людям интересен сам ведущий, его творчество. Зрителю важно узнавать информацию именно от этого ведущего, именно с ним разбираться в сути происходящих событий. У таких программ есть свой постоянный зритель. Таким образом, проведённая нами классификация авторских программ показала, что все они являются социально значимыми. Авторские программы представляют собой полную разновидность журналистских жанров.

79 «Эхо Москвы» в системе современного российского радиовещания

Радиостанция «Эхо Москвы» - информационно-разговорная радиостанция. Существует с 9 августа 1990 г., первый выход в эфир 22 августа 1990 года. Непрерывное круглосуточное вещание. «Эхо Москвы» ориентировано на новостное вещание, основные программы – новости политики и культуры, обзоры прессы, беседы с гостями, интерактивное общение со слушателями, авторские программы на различную тематику.

Еженедельная аудитория - около 900 тыс. человек. Потенциальная аудитория – около 46 миллионов человек.

Генеральный директор – Юрий Федутинов

Главный редактор – Алексей Венедиктов

Вещание:

Москва и Московская область

Более 30 передатчиков в регионах РФ и СНГ: Санкт-Петербург, Екатеринбург, Бишкек, Ижевск, Иркутск, Владикавказ, Красноярск, Оренбург, Пермь, Ростов-на-Дону, Уфа, Челябинск и др. Собственное вещание программ "Эхо Москвы" в регионах: в настоящее время - Санкт-Петербург, Казань, Самара, Оренбург, Томск, Уфа, Волгоград. Вещание в США (город Чикаго и Нью-Йорк) Интернет-вещание (по всему миру) в формате mp3 на сайте echo.msk.ru

Основатели: Сергей Корзун, Сергей Бунтман Владелец: Газпром-Медиа

Руководители: Юрий Федутинов — генеральный директор (с апреля 1992), Алексей Венедиктов — главный редактор

Эхо получило лицензию номер один и стало первым негосударственным радио в СССР. Впервые вышла в эфир 22 августа 1990 года в Москве под названием «Радио-М» (Радио-ЭМ, Эхо Москвы). Получила известность во время путча 1991 года — Эхо было одной из немногих радиостанций, которые выступили против путчистов. Указ ГКЧП о закрытии радиостанции теперь расценивается руководителями Эха как высокая государственная награда. С первого дня своего существования Эхо Москвы придерживается одного правила: «Все значащие точки зрения на события должны быть представлены». На Эхе высказываются все существующие точки зрения, сюда приглашают любого, кто сведущ и интересен слушателю, а также привлекают самих слушателей, потому что все эфиры построены на их вопросах, кому бы эти вопросы ни были адресованы. Журналисты в шутку называют «Эхо Москвы» «Ухом Москвы».

По мнению некоторых обозревателей, как в России, так и на Западе, «Эхо» является единственным в России по-настоящему независимым СМИ и единственным доказательством того, что свобода информации для массового слушателя всё ещё существует. «Эхо Москвы» является информационной радиостанцией. 70 % эфира занимают информационные и разговорные программы, 30 % — музыка. Радиостанция организована в форме Закрытого Акционерного Общества. В настоящее время 66 % всех акций ЗАО «Эхо Москвы» принадлежат государственному концерну Газпром (через Газпром-Медиа), 34% поделены между журналистами радиостанции, из них 18 % принадлежат лично Алексею Венедиктову. В совете директоров ЗАО «Эхо Москвы» 4 директора от Газпрома, три директора от «Эха» и два независимых директора. Представителем акционеров и председатель совета директоров Эха – Николай Сенкевич.

Несмотря на то, что контрольный пакет акций ЗАО «Эхо Москвы» принадлежит Газпром-Медиа, согласно российскому закону о СМИ учредители или акционеры не имеют права вмешиваться в редакционную политику. Устав Эха Москвы предписывает, что редакционный курс может определяться исключительно главным редактором. «Эхо» позиционируется как профессиональное радио. По поводу оппозиционности главный редактор Венедиктов сказал: «Мы не оппозиционное радио, мы информационное радио – раз. Мы – площадка для дискуссий различных сил – два. Мы — место для аналитики и мнений различных политических структур, сил, идей – три. Мы не оппозиционное радио».

Эхо Москвы – прибыльная радиостанция и выплачивает дивиденды своим акционерам. Существует мнение, что Эхо Москвы не закрывают только из-за того, что оно является прибыльной компанией.

По данным компании «Медиалогия», «Эхо Москвы» является самым влиятельным радио в России, а среди прочих СМИ по этому показателю стоит в одном ряду с такими СМИ как «Коммерсантъ», «Первый канал», «Ведомости», опережая «Российскую газету», «Известия», телеканал «Россия» и НТВ. В 2007 году «Эхо Москвы» заняло 12 место в рейтинге «Топ 100 самых упоминаемых брендов Рунета». В 2008 году по данным компании «Медиалогия» «Эхо Москвы» цитируется гораздо чаще других радиостанций и занимает первое место в TOP-5 самых влиятельных российских радиостанций для бизнес-аудитории.

По данным Comcon Media за февраль 2008 года «Эхо» занимает первое место в FM-диапазоне по продолжительности слушания и по среднему количеству слушателей в течение дня. По данным TNS Gallup Media за апрель 2008, самые рейтинговые программы, занимающее 1 место среди всех радиостанций — это Ищем выход, Клинч, Выхода нет, Народ против, Власть, В круге света, Большой дозор, 48 минут, Суть событий и Особое мнение.

В 1997 году у Эха Москвы первым среди московских радиостанций появился сайт в Интернете. А в 1998 году появился первый канал вещания в RealAudio.

В мае 1990 года состоялась встреча на факультете журналистики МГУ с участием декана Ясена Засурского, зав. кафедрой телевидения и радиовещания Георгия Кузнецова, руководителей «Ассоциации Радио» В. Буряка, Г. Клигера, М. Розенблата, ответственного секретаря журнала «Огонек» А. Щербакова и С. Корзуна, которому предложено возглавить редакцию. В мае-июне 1990 года прошли рабочие совещания в курилке дикторов Иновещания Гостелерадио СССР С. Корзуна и С. Бунтмана — разработка концепции принципиально новой для СССР разговорной радиостанции, построенной на принципах свободной журналистики, полного отсутствия пропаганды и «промывания мозгов». Алексей Венедиктов вспоминал, что работавшим на Гостелерадио людям надоело врать, поэтому они решили заняться собственным радиоделом. Изначально учредителями «Эхо Москвы» как средства массовой информации являлись Московский городской совет народных депутатов, Ассоциащия «Радио», журнал «Огонек» и факультет журналистики МГУ. В 18:57 22 августа 1990 года радиостанция впервые вышла в эфир.

Освещение вильнюсских событий января 1991 года стало для «Эха» боевым крещением. Через несколько дней после этого, появилось сообщение ТАСС, где речь шла о зловредной станции, живущей на американские деньги и клевещущей просто-таки из-под самой Кремлевской стены. На радиостанцию неоднокартно оказывались не только попытки давления, но станцию хотели закрыть – в начале 90-х.

Основные текущие программы: 48 минут (Алексей Венедиктов, Наргиз Асадова), FM-Достоевский (Артемий Троицкий), Без дураков (Сергей Корзун), В круге СВЕТА (Светлана Сорокина, Юрий Кобаладзе), Власть (Евгений Киселев), Дифирамб (Ксения Ларина), Код доступа (Юлия Латынина), Кредит доверия (Сергей Бунтман, Алексей Венедиктов, Ольга Бычкова, Алексей Воробьев), Культурный шок (Ксения Ларина), Кухонные тайны (Матвей Ганапольский, Игорь Бухаров), Наше все (Евгений Киселев), Разворот (утренний) (Александр Плющев, Василий Уткин, Татьяна Фельгенгауэр, Антонина Самсонова, Ирина Воробьева), Телехранитель (Елена Афанасьева), Человек из телевизора (Ксения Ларина, Ирина Петровская).

81. Роль газеты «Коммерсант» в развитии российской прессы

Первым шагом к появлению в России деловой прессы стало создание Владимиром Яковлевым в октябре 1987 года справочно-информационной службы «Факт». Она стала первым негосударственным информационным агентством в стране.

«Факт» был первой в СССР информационной службой для поддержки кооперативов — компания предоставляла интересующимся телефоны негосударственных фирм, а также издавала справочную литературу, нормативные акты и документы, оказывала юридическую помощь. Логичным продолжением деятельности компании стала организация весной 1989 года информационного агентства «Постфактум».

А затем произошла встреча Владимира Яковлева с Артемом Тарасовым — первым советским человеком, у которого хватило смелости объявить себя миллионером. В разговоре с ним Яковлев задался вопросом: а почему бы не создать первое в стране частное независимое издание для регулярной публикации новостей о кооперативном движении? Новая газета началась с библиотеки. Именно туда отправились придумывать название нового издания несколько сотрудников кооператива «Факт». Им предстояло найти респектабельную, деловую, дореволюционную газету, которая прекратила свой выход в связи с большевистским переворотом. Новая газета новой страны должна была стать одновременно продолжательницей традиций предпринимательского класса дореволюционной России. Выбирать пришлось между двумя еженедельными изданиями — «Коммерсантъ» и «Понедельник». Сегодня мало кто знает, что «Коммерсантъ» вполне мог оказаться «Понедельником» — именно к этому поначалу склонялась вся редакция. Поскольку выпуск новой газеты предполагался именно по понедельникам (когда другие газеты не выходили), название казалось символичным. Но владелец нового издания Владимир Яковлев интуитивно все-таки «Коммерсантъ».

В декабре 1989 года вышел нулевой (пилотный) номер тогда еще еженедельной газеты. А с 8 января 1990 года газета стала выходить в регулярном режиме. Первые же номера принесли изданию успех. Газета с первоначальным тиражом 40 тысяч экземпляров и стоимостью 40 коп. разлеталась мгновенно, и вскоре спекулянты торговали ею в переходах метро по рублю за штуку. А уже через год тираж газеты вырос до 500 тысяч экземпляров. Столь неожиданный прорыв на рынок нового издания можно объяснить, конечно, и тем, что никакого рынка тогда еще не было. Все государственные издания были заняты «разбором полетов» за последние 70 лет — обличали или защищали советскую власть. Для «Коммерсанта» же никакой советской власти словно не было. Он обращался к новой социальной группе, которую власть интересовала лишь в одном смысле: как сделать, чтобы она не мешала работать, — к первым предпринимателям. И газета была им нужна как практический инструмент для работы — как точная сводка деловых новостей.

Успех — это внешнее, видимое всеми. Вне поля зрения сторонних наблюдателей оставалось то, посредством чего этот успех был достигнут. И здесь речь уже идет о ряде фирменных ноу-хау «Коммерсанта», которые взяли на вооружение многие российские издания. Сегодня то, что десять лет назад было открытием «Коммерсанта», стало журналистской нормой в России. Чтобы понять, какую революцию совершил «Коммерсантъ», следует вспомнить, что журналистика в СССР была совсем другая — от заголовков до принципов подачи информации. Коммерсантовцы же предложили читателям почти иностранную газету. Во-первых, она была толстой — из 16-полосников на рынке была, пожалуй, только «Неделя». Во-вторых, необычным был «жесткий» макет. Газета четко поделила мир на постоянные рубрики — «Войны и происшествия» были на своем месте, а «Акции, инвестиции» — на своем.

Яковлев с соратниками первыми ввели западный принцип подачи информации — «принцип перевернутой пирамиды. Так появился лид. И еще: только факты, никаких оценок, никакой морали и уж тем более никакой «личной авторской и гражданской позиции». Краткость, осторожность в оценках, холодноватый отстраненный тон, ирония. Кстати, ссылки на источники информации тоже внедрил «Коммерсантъ» — как своего рода правило хорошего тона.

Особая тема — заголовки. Читатели «Коммерсанта» ценили свое время и желали сразу понимать, о чем идет речь в статье. Яковлев требовал, чтобы заголовки предлагали и сами авторы, и руководители отделов и блоков. Очень часто Яковлев требовал представить пять вариантов заголовков к заметке, выбирал из них лучший, потом требовал придумать еще пять, развивающих этот лучший, и так далее. Порой по установленной в редакции «громкой связи» раздавался призыв к личному составу придумать заголовок к материалу на заданную тему. И работа над заголовком могла занять не меньше времени, чем написание самого материала.

Еще одно важное отличие коммерсантовской редакции от любой другой состояло в том, что там работали ровесники. Высшим руководителям было не больше 30-35 лет. Была серьезная опасность того, что ответом на требование исполнять определенные правила будет обычная реакция: «Да ладно тебе, старик, чего придираешься!» Яковлев этого не допустил и ввел систему штрафов — за любым отступлением от правил следовало наказание. Это была система материального стимулирования от противного. Объяснение: вам платят за то, что вы должны работать на определенном уровне, поэтому любой недочет автоматически ведет к вычету из зарплаты.

Но особенно жестко боролся Яковлев с употреблением алкоголя в стенах редакции. Сухой закон объяснял не своей принципиальностью, а жизненными наблюдениями

С появлением «Коммерсанта» родилась еще одна статья журналистских расходов — плата за информацию. Газета претендовала на то, чтобы считаться самой оперативной и информированной — и за это приходилось платить. Был случай, когда с закрытого заседания Верховного Совета СССР выставили всех журналистов. Но «Коммерсантъ» единственный из всех смог подробно написать об этом заседании — просто диктофон для «Коммерсанта» держал тот самый охранник, который выгонял из зала журналистов. «Коммерсантъ» первым ввел дежурные смены в редакции. Специальная группа сидела ночи напролет и слушала сканер - радиопереговоры милиционеров, сообщавшие о происшествиях. При сколько-нибудь серьезном происшествии корреспондент брал дежурную машину и мчался на место событий.

Набор жестких, но вполне разумных и понятных правил позволил Яковлеву создать механизм, который мог в дальнейшем работать без него, самостоятельно. В результате оперативность информации достигла такого уровня, что еженедельный «Коммерсантъ» порой успевал сообщать новости раньше, чем ежедневные газеты. Сегодня можно сказать, что «Коммерсантъ» был первым по-настоящему рыночным изданием, развивавшим активную экспансию на рынке СМИ. В годы, когда еще не существовало рекламного рынка, «Ъ» бесплатно публиковал так называемые справки «Ъ» и контактные телефоны, разогревая рынок рекламы. Плоды этой стратегии пожинались в сверхприбыльном 1993 году, когда не имевший конкурентов «Ъ» в одиночку собирал всю рекламу крупного бизнеса.

Новаторство «Коммерсанта» проявилось и в агрессивной рыночной стратегии. Уже в 1992 году издательский дом приступил к выпуску ежедневной газеты «Коммерсантъ-Daily». В 1993-м еженедельник «Коммерсантъ» трансформировался в цветной журнал «Коммерсантъ». В том же году вышел полноцветный ежемесячный журнал для семейного чтения «Домовой», годом позже появились ежемесячник «Автопилот» и еженедельник «Коммерсантъ ДЕНЬГИ».

В изданиях и технических службах ИД «Коммерсантъ» работают свыше 800 человек. Аудитория печатной продукции Ъ превышает 1 миллион человек.

83 Выразительные средства на современном радио

Звуковой образ – совокупность звуковых элементов, создающих у слушателя посредством ассоциаций представление о материальном объекте, жизненном событии, характере человека.

Формообразующие средства

Слово (человеческая речь). В работе со словом перед журналистом возникают сразу три задачи. Первая – слова должны точно описывать событие, которое является объектом журналистского внимания, достоверно передавать его атмосферу. Вторая задача журналиста – найти наиболее точную интонацию, которая часто несет ничуть не меньше информации, чем само содержание материала. Третья задача, которая стоит перед журналистом в работе над словом, – поиск логических и экспрессивных акцентов (ударений).

Музыка и шумы. Основные тенденции: Первая – стремление иллюстрировать действие музыкальными фрагментами и шумовыми эффектами, вводить их в структуру передачи в качестве некоего звукового аккомпанемента. Вторая тенденция затрагивает идейно-эстетические основы вещания. Она выражается в тяге к интонационной бесстрастности передач (вопрос: следует или нет сегодня передавать текст с помощью интонаций).

Музыка и шумы в структуре радиопередачи могут выступать как самостоятельные элементы композиции, равноценные друг другу и слову. Они способны уточнять, дополнять и развивать как идейную, так и эстетическую информации, высказанные словом, нести необходимые логическую и эмоциональную нагрузки, необходимые для движения сюжета. Поэтому представляется принципиально неверным утвердившийся в 50–70-е годы термин «музыкальное (шумовое) оформление передачи»: правильнее говорить о целостном музыкально-шумовом решении радиосообщения.

Функции:

1. Обозначение места и времени действия

2. Обозначение перемещения действия во времени и пространстве

3. Выражение эмоционального характера описываемого события

4. Выражение психологического состояния участников события или самого журналиста

Стилеобразующие средства радиожурналистики

Реверберация – с помощью пульта управления процессом звукозаписи журналист может придать звучанию голоса или записи события дополнительную объемность, эффект «эха». Этот прием часто используется для того, чтобы акцентировать внимание слушателя на речи персонажа, на какой-либо фразе журналиста или звуковой детали события.

Прием «буратино» художественный прием убыстрения или замедления хода пленки (трека). Был впервые реализован при записи детского радиоспектакля «Золотой ключик, или Приключения Буратино» (отсюда и название этого приема). Прием позволяет подчеркнуть ироническое отношение корреспондента к речи кого-либо из интервьюируемых.

Звуковая мизансцена – положение микрофона по отношению к участникам события, о котором идет речь в эфире. Микрофон можно установить так, чтобы всех было слышно одинаково, можно передавать его из рук в руки или приближать и отдалять от работающего механизма (скажем, от мотора трактора или автомобиля и т.д.), создавая эффект присутствия на событии в самом общем представлении. А можно выбрать для микрофона такую точку, чтобы какой-то один звук или чей-то один голос выходил на первый звуковой план, как на крупный план в кино. И тогда именно этот звук или голос становится сюжетным, смысловым и эмоциональным стержнем передачи. Использование этого приема бывает очень эффективным в репортаже.

Голосовой грим – одно из выразительных средств радиожурналистики, заимствованное ею из арсенала радиотеатра. Это придание речи журналиста эмоциональных красок и ритмических особенностей, передающих атмосферу события, поскольку практически любое событие, достойное внимания общественности, обладает своей неповторимой эмоциональной атмосферой. Найти нужный тон для передачи этой атмосферы – грустный или веселый, быстрый или, напротив, замедленный, значительный, при котором каждое слово, как удар молотом или капля падающей росы, – все это творческая задача, которую помогает решить точно найденный голосовой грим.

Монтаж (от фр. montage «сборка»). Как технологическое средство монтаж появился на радио в условиях предварительной записи передач. Но это не значит, что в живом вещании монтаж как выразительное средство не использовался. Это была своеобразная форма композиции, в которой отдельные части соединялись друг с другом не на пленке, а прямо в эфире. Существовала очень четко разработанная режиссерская партитура, где было указано, на какой минуте журналист начнет интервьюировать своего гостя, на какой секунде вступит сидящий в этой же студии оркестр, и в какой момент для пущей убедительности шумовики запустят имитатор полярного ветра...

70 Информационная программа как тип телепередачи

Телерадиопрограмма – это единица вещания, отдельное законченное произведение журналистики или искусства, обозначенное отдельной строкой в плане вещания, в печатной программе (во втором значении термина), т.е. в расписании передач. Ведь программирование – не что иное, как составление плана вещания.

В отличие от иных классификаторов, невольно смешивающих виды, жанры, формы вещания, мы подразделяем программы по их основной функции и направленности, т.е. по той «работе», которую программа выполняет в обществе.

1. Информационная (новостная) программа – регулярное сообщение о текущих событиях, состоящее из 8–14, иногда до 20 эпизодов («сюжетов»). Набор новостей универсален – от политики до погоды, включая все имеющее прикладное, ориентирующее значение для любого слушателя – зрителя. По мере необходимости присутствует «негатив» – как красная лампочка на пульте управления жизнью. Но баланс «негатива» и «позитива» не должен оставлять ощущения безысходности. Отбор новостей – важный вопрос редакционной политики. Новостные программы – «лицо» любой телекомпании, опорные точки вещательного дня. Они удовлетворяют важнейшую потребность современного человека – быть в курсе происходящих событий в стране и мире.

Сегодня

С выходом программы «Сегодня» в России начинается история независимого новостного телевидения. Именно этой программой в 1993 году в Санкт-Петербурге открывается вещание НТВ, тогда - местного канала новостей.

Уже более десяти лет «Сегодня» - информационная программа, освещающая основные политические, культурные и экономические события дня в России и за рубежом. Программа состоит из нескольких информационных блоков: «Сегодня в России», «Сегодня в мире», «Специальный репортаж» и «Без комментария». Уже более десяти лет новости - это наша профессия.

Каждый день программа «Сегодня» представляет зрителям полную информационную картину дня: с раннего утра и до поздней ночи выходит более десяти выпусков новостей, из них один - в прайм-тайм (в 19:00).

По определению Татьяны Митковой, главного редактора службы информации НТВ, новости НТВ - «это всегда актуально и интересно».

Ведущий: Василий Максименко. Кор-ты – Владимир Кондратьев и др. Сегодня (23:00) Вед. Ольга Белова и Александр Яковенко. Кор-ты – Ольга Чернова, Владимир Чернышов, Антон Вольский, Антон Войцеховский; Экономический обозреватель – Игорь Политаев.

Информационная программа "Вести"

13 мая 1991 года первым выпуском информационной программы "Вести" началась история телеканала "Россия". В том же 1991 году начиналась новая история России. В первые, самые бурные и тяжелые годы становления молодой российской демократии "Вести" были не просто оперативным источником информации, но и во многом – публицистической трибуной. Информационная программа агитировала, радовалась, возмущалась, высмеивала – и общество, поделенное на хороших и плохих, считало это естественным.

Техническая база "Вестей", расширенная в 1999 году, включает теперь два newsroom и четыре аппаратно-студийных блока. Это уникальный и единственный в России информационно-технологический комплекс, соответствующий по техническому уровню самым высоким мировым стандартам. Мощная компьютеризированная справочная служба "Вестей" хранит в своих базах данных текстовую и видеоинформацию по всем текущим вопросам жизни России и зарубежных стран. Система быстрого поиска позволяет в кратчайшие сроки, от 30 секунд до минуты, найти или уточнить любую информацию за последние 6 лет.

В новом сезоне "Вести" перешли на круглосуточный режим производства программы с трехчасовым шагом, что позволяет по всем часовым поясам транслировать выпуски новостей в прямом эфире.

Ведущие: Мария Ситтель, Владимир Кисилев, Татьяна Александрова и Михаил Антонов. Кор-ты – Андрей Чистяков, Ася Емельянова, Павел Зарубин, Виталий Лукашов, Андрей Кармоданов, Михаил Солодовников и др.; Вести-Самара Утро Вед. Вадим Сердюк. Кор-ты – Ольга Фёдорова, Оксана Быстрова и др.; Вести+ (Самара) Вед. Денис Яковлев. Кор-ты – Михаил Родин, Павел Ракитин, Ева Акимова, Ольга Авеченко, Екатерина Колтаевская, Юлия Лаптева и др.)

Время ежедневно в 21.00, хронометраж 40 мин.

Ведущие: Екатерина Андреева ,Андрей Батурин ,Татьяна Калинина ,Вячеслав Крискевич, Петр Толстой. Кор-ты – Ольга Кирий, Антон Верницкий, Жанна Агалакова, Павел Краснов, Наталья Семенихина, Олег Шишкин и др.;

Cвобода слова вовсе не гарантирует объективности и достоверности информации. Но сегодня даже извечные недоброжелатели программы "Время" не могут отрицать очевидного факта. Для многих нынешних телевизионных звезд и руководителей она была прекрасной школой профессионального мастерства. Не случайно почти весь костяк большинства информационных служб на центральных телеканалах состоит ныне из бывших сотрудников Главной редакции информации. Воспитанники программы "Время" принимали участие в создании практически всех известных информационных и аналитических передач нашего телевидения.

За долгие годы безраздельного господства в эфире программы "Время" у многих граждан нашей страны выработался своеобразный условный рефлекс - в 21 час надо посмотреть телевизор. Влиятельная сила телевизионной информации придавала "Времени" характер государственного рупора. По ее сюжетам аналитики ЦРУ определяли расстановку сил в Политбюро.

Впрочем, все это уже в прошлом. За прошедшее десятилетие наша жизнь изменилась до неузнаваемости. Канул в небытие всемогущий идеологический отдел ЦК, распался КГБ, появились новые телеканалы и газеты, но программа "Время" осталась.

Секрет долголетия программы в том, что она никогда не стоит на месте, меняется вместе с переменчивым временем. Какое время, такое и "Время".

Cреди калейдоскопического вихря возникающих и исчезающих телепередач программа "Время" выглядит чем-то вроде египетских пирамид. Такая же вечная, основательная и всегда на том же месте. Что бы ни происходило в стране и в мире - землетрясения, наводнения, государственные перевороты - ровно в 21.00 на первом канале - программа "Время".

С июля 2003 года программа стала выходить в эфир и по воскресеньям. Но эти выпуски отличаются от традиционных, которые показываются в течение недели, тем, что они носят не только информационный, но и аналитический характер.

В воскресном выпуске "Времени" зрители имеют возможность еще раз обратить внимание на самые главные и значимые события недели, которые произошли в стране и мире. Одна из главных рубрик программы – "Гость в студии". К ведущим программы приходит тот политический или общественный деятель, который был в центре самого важного события недели. У зрителей всегда есть уникальная возможность услышать сенсационные подробности из первых уст.

В сюжетах, которые подготавливают ведущие корреспонденты Первого канала, присутствует не только информационная составляющая, но и аналитический взгляд на то или иное событие.

Смотрите воскресные выпуски информационно-аналитической программы "Время" с ведущими Андреем Батуриным и Петром Марченко - и вы всегда будете в курсе основных событий за неделю.

Новости

Ежедневно в 10.00, 13.00, 16.00, 19.00, по выходным - в 10.00, 16.00, 19.00. Ведущие: Дмитрий Борисов, Вячеслав Крискевич, Всеволод Нерознак, Наталья Тингаева , Андрей Ухарев ,Ольга Ушакова. Новости (8:30) Вед. Валерия Кораблёва. Крреспонденты – Дмитрий Борисов, Михаил Акинченко и др.; Ночные новости (00:30) Вед. Ольга Кокорекина, Кор-ты Иван Благой, Ольга Кирий, Анна Нельсон и др.

Ежедневная информационная программа, сообщающая о наиболее важных событиях в стране и в мире. Оперативно и достоверно мы рассказываем зрителям Первого канала о том, что произошло в области политики, экономики, общественной жизни, культуры, спорта. Знакомим с самой свежей информацией, поступившей от наших собственных корреспондентов и по каналам информагентств.

16. Взаимодействие зрительного и звукового ряда телевидения.

Основа любого журналистского произведения – это жизненный материал, то есть социальная реальность, изученная автором. Жизненный материал шире публицистического материала. Создавая произведение, журналист должен четко осознавать, что именно из окружающей реальности необходимо отобрать и каким образом

В журналистском телевизионном материале есть три основные составляющие – литературная основа, звук и изображение.

Существует большое число способов построения видеоряда. Многое здесь зависит не только от самого журналиста, но и от оператора и редактора.

У телевизионного изображения есть три составляющие: свет, цвет и пластика. При помощи умелого освещения можно подчеркнуть или скрыть какие-либо детали, обеспечить более выигрышный показ предмета или человека на экране. Цвет помогает делать телевизионный кадр монохромным (черно-белым), полихромным (использующим полный спектр цветов) и тонированным (окрашенным в один тон какого-либо цвета).

Пластика на телеэкране – это объемные движущиеся формы, динамичная «картинка»; движение, динамика как средство раскрытия характеров героев, характеристики события, явления, обстоятельств. Статичный кадр также может быть пластичным.

Известно, что на экране можно видеть часть пространства, как бы вырезанную рамой экрана. «Поле зрения» кинокамеры (как и телекамеры) ограничено рамкой с соотношением сторон примерно 3:4. Изображение части пространства, заключенное в рамку экрана, видимое в каждый данный момент, называют кадром. Экранные средства выражения – кино и телевидение – обладают не только пространственными, но и временными качествами. Поэтому понятие «кадр» охватывает и еще один признак – протяженность во времени, т. е. длительность пребывания изображения на экране.

Для операторской работы очень важны три понятия: план (масштаб изображения), ракурс (точка съемки, положение камеры относительно объекта съемки) и движение камеры.

Понятие «план» выражает степень крупности изображаемой фигуры или предмета, зависит от дистанции между камерой и снимаемой фигурой и от фокусного расстояния объектива. Наиболее употребительное деление планов – на три вида: общий, средний и крупный. Наиболее точное – на шесть видов: 1) дальний план (человек и окружающая его обстановка), 2) общий план (человек во весь рост), 3) средний план (человек до колен), 4) поясной план (человек до пояса), 5) крупный план (голова человека), 6) макроплан (деталь, например глаз).

В процессе съемки камера может быть как статичной, так и динамичной. При этом можно укрупнить объект съемки (наезд), уменьшить его (отъезд), а также посмотреть на происходящее слева направо или справа налево, сверху вниз или снизу вверх (панорамирование, осуществляемое при помощи соответствующего скольжения объектива камеры, которую поворачивают вокруг горизонтальной или вертикальной оси).

Второй вид съемки с движения – проезд, или тревеллинг (от англ, travelling – «путешествующий», «передвигающийся»). Тревеллингом называют такое передвижение камеры, снимающей фигуру или предмет, когда угол между оптической осью объектива и плоскостью предмета остается во время съемки неизменным. Сюда относятся такие, например, съемки, как проезд камеры вдоль улицы (горизонтальный тревеллинг) или от земли до крыши дома (вертикальный тревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем.

Третий вид съемки с движения – траекторная съемка. Так называют различные сочетания тревеллингов с панорамированием. Это очень сложный вид движения камеры, для осуществления которого применяются операторские краны с выносными стрелами, способными одновременно подниматься, поворачиваться и передвигаться в любую сторону, и другие механизмы и приспособления.

В организации видеоматериала необходим также монтаж. Внутрикадровый монтаж – построение, композиция кадра – диктуется задачами съемки или индивидуальным вкусом автора. Расстановка кадров в определенном порядке называется междукадровым монтажом.

На телевидении изображение всегда дополняет звук. Звук – это колебание воздуха. Естественные, неорганизованные звуки – это шум – результат прикосновения, трения различных предметов. Тишина, т. е. отсутствие звуков может служить ярчайшим выразительным средством. Соединение звуков по законам гармонии – музыка. Оформление заставок, подбор музыки служат двоякой цели: обеспечению узнаваемости программы и созданию определённого настроя у телезрителя. Заставка (вкупе с мелодией) – своеобразная визитная карточка программы. Это вещь долгоиграющая, редко подвергаемая изменениям. Музыка может выражать чувства, образы, нести какую-то идею. Но мысль можно выразить только словом – так сказать, осмысленными звуками.

Зрительный образ, созданный телевидением требует подкрепления изображения словом. Слово активизирует восприятие, углубляет его, расширяет границы кадра, дает зрителю материал для раздумий. В некот-ых передачах показанные события не нуждаются в пространных комментариях, изображение говорит само за себя и может превалировать над звучащим с экрана словом - в тех случаях, когда в силу физ-кой достоверности телевизионного изображ-я мы получаем инф-ию, представление о явл-ии благодаря показу. Слово открывает перед телевидением огромные перспективы. Признак качественно новой телевизионной драматургии широко применяющийся в худ-ных передачах - прием введения рассказчика, непосредственное обращение к зрителю с помощью слова. Говоря о соотношении слова и изобр-ия в телевидении следует коснуться такого понятия как «описательная ф-я слова», кот-я на радио имеет первостепенное значение, а в ТВ-передаче с места события равна нулю (за исключением разговорных ТВ-передач). В результате перенесения приемов радио и газеты на телевидение, в данном случае стремление словами описать произошедшее, репортер, обрушивая на зрителя поток слов просто мешает ему смотреть. Специфика восприятия ТВ-передачи - у себя дома - определяет особенный хар-р звучащего с ТВ экранного слова. Ч-к с экрана телевизора должен разговаривать со зрителями, беседовать с ними, а не вещать. Живая речь невозможна без момента импровизации. Интонация, выразительный жест, мимика подчеркивают и усиливают воздействие произнесенного слова. Звучащее с экрана слово, произносимое и в кадре и в закадровом тексте должно обладать качеством интимности и задушевности. Соблюсти эти условия далеко не просто, но без них передача много потеряет в своей действенности, убедительности.

15 TV в системе российской журн-ки.

Специфика ТВ: ТВ способно охватить самые широкие слои населения, даже те, кот-ые остаются за пределами влияния др. СМИ. Эта способность ТВ объясняется особ-ми его физ-ой природы, определяющими специфику ТВ как ср-ва создания и передачи сообщения. 1-е - способность электромагнитных колебаний, несущих тв-сигнал, принимаемый телевизором, проникать в любую точку пространства (в зоне действия передатчика). Эту способность м.назвать вездесущностью ТВ. 2-е - способность передавать сообщение в форме движущихся изображений, сопровождаемых звуком, - экранность ТВ. 3-е - способность сообщить в звукозрительной форме о действии, событии - в момент совершения его. Одновременность действия, события и отображения его на экране - уникальное качество ТВ. Оно обнаруживается только в процессе прямой передачи, когда изобр-ие идет в эфир непосредственно с тв камер, без опосредования предварительной фиксацией, т.е. в наст.времени. Способность к созданию и распространению нефиксированных сообщений наз-ся непосредств-тью ТВ. Непосредств-сть неразрывно связана с симультанностью телепередачи, т.е. одновременностью наблюдения и показа, трансляции.

ТВ вернуло чел-ству возможность, кот-ая б.утрачена по мере вытеснения ораторского иск-ва лит-ым творч-ом. Звукозрительный хар-р телевизионной ком-ции потребовал восстановить личностные контакты ауд-рии с коммуникатором, чтобы составить суждение о нем и о ценности его сообщения. Именно этим объясняется знач-ие и привлек-сть для ауд-ии ТВ-инф-ии, персонифицированной, т.е. олицетворенной, ее автором и участниками события. Понятие персонификации связано не только с работой автора-ж-та. Персонифицированный подход можно заметить и в телерекламе, и в детских передачах, и в так называемых “массовых” передачах - особенно в телеиграх.

Непосредств-сть ТВ, как и радиовещания, определяет принц-ную возможность предельно операт-ого получения и распространения инф-ии.

Симультанность выступает как фактор создания “эффекта присутствия”, т.е. придает телевизионному сообщению особую достоверность, документальность.

Ф-ии: инф-ая (все СМИ направлены на удовлетворение инф-ых потребностей индивида. ТВ распростр-ет инф-ию полнее и быстрее, достовернее и эмоц-ее своих предшественников). Культурно-просветительская ф-ия (ТВ приобщает зрителей к ценностям культуры), интегративная (все СМИ поддерживают нормальное функц-ние общ-ва, на кот-ое они распр-тся, вещатель должен сознательно работать на укрепление этого чув-ва сопричастности каждого ко всем). Социально-педаг-ая ф-я (управленческая, предполагает прямую вовлеченность ТВ в систему администр-ого воздействия на население, посредством этой ф-ии решается задача адаптации населения к меняющимся обстоятельствам жизни), организаторская (ТВ иногда само становится инициатором той или иной общ-ной акции). Образ-ная и рекреативная ф-ии не относятся непосредственно к сфере ж-ки.

ТВ компании делятся на производителей (продюссерские комп) и вещателей. В результате возникает рынок программ. В советские времена разделение было на общегосуд и местные. Соврем классификация: 1)По способу трансляции: эфирная(телесигнал через телебашню), спутн-ая, кабельная (КТВ1). 2)По типу деят-ти: вещательные, программопроизводящие и дистрибьюторы (посредники) 3) по охвату ауд-рии: общероссийск (Россия), межгосуд(Первый канал), региональн(ЮГ России), местные (Россия-Самара) .4)По специализации: общие и специализированные (Муз ТВ) 5) по форме собственности: госуд, негос. (частные – РЕНТВ, АО и ЗАО и ООО,ТОО, корпорация – Видеофильм, киноассоциация – DIXI «Куклы», продюссерский центр – «Московский стиль» /Маски-шоу).

ТВ вошло в жизнь в 30-х гг и стало равноправным участником триумвирата в сми.

Тенденции развития: в трудных экономических условиях-экономическая зависимость от правительства и коммерческих структур, в результате - перестройка работы по принципу рыночных отношений.

Провозглашение суверенитета России привело к созданию Российской телерадиокомпании. С большим трудом вступало в строй Российское ТВ. Монопольное право Всесоюзной телерадиокомпании на технические ср-ва позволяло ей всячески препятствовать нормальной работе Рос. тв, кот. был предоставлен второй канал. С 16 мая 1991 регулярно стала выходить инф. программа Россия “Вести” (вначале 1 раз в день, а затем 3).

В систему ТВ и радиовещания РФ вошли: Рос. гос. телерадиокомпания “Останкино” - 1 программа “Останкино”; Всероссийская гос. телерадиовещательная компания - 2 программа; Московская программа - 3 канал; Образовательная программа “Российские университеты” - 4 канал; Канал независимого телевидения - НТВ (4 канал); “ТВ-6 - Москва” - 6 канал. Важное место в системе Российского ТВ занимает программа “Петербург” - 5 канал.

Систему ТВ и радиовещания заключали телерадиоорг-ции в нац.образованиях на территории РФ, краевые и областные телерадиоорганизации, городское радиовещание, районное радиовещание, низовое радиовещание.

В 90-е в системе телерадиовещания РФ возникли также негосударственные (альтернативные) организации. Право на ведение телерадиовещания получили 12 независимых организаций и 20 - на деятельность по связям в области ТВ и РВ. В их числе предприятие “Телевидеоканал” г. Балаково Саратовской области, товарищество “Возрождение” г. Щекино Тульской области, радиопрограмма “Европа+” в Москве и др.

1й негосуд.структурой на Центрально ТВ и самой крупной в начале 90-х был “Телеканал 2х2”, 1я программа кот. вышла в эфир в конце августа 1990. Он был создан в целях расширения видов коммерческой деятельности ТВ. В начале 90-х - 89 местных государственных телерадиоорганизаций и 203 городские редакции РВ.

В конце февраля 1991 было создано Управление по телевидению и радиовещанию при Министерстве печати и информации РФ. Главной его целью было избежать монополизации телерадиовещания и помочь становлению индивидуального “почерка” в программах местных студий.

Распад СССР принес идеологическое освобождение, в 90-е формируется рынок. Разделение процесса на производство и выдачу программ в эфир - 1й показатель новых рыночных отношений. Появление конкуренции в области идеологической деятельности - безусловный плюс современности. Но с одной стороны, она изменила программную политику не в лучшую сторону, а с другой - позволила пойти навстречу основному контингенту телезрителей.

Сегодня ТВ сохраняет ведущую роль среди СМИ. Однако существует жесткая конкуренция не только между различными видами СМИ но и между каналами распространения и программами. Борьба за аудиторию привела к выдвижению на первый план развлекательной функции ТВ: инфотеймент и легкие новости, применение метода слоенного пирога (создание многоуровневых программ рассчитанных на разные слои населения). Для привлечения большего числа аудитории в настоящее время активно используется интерактивность.

Экспансия западных ТВ программ на рос ТВ в современный период охватила все гос-е, коммерческие, центральные и региональные каналы. На сегодняшний день нет ни одного вещателя, кот не был бы подвержен влиянию этих процессов. Сегодня экспансируется всё, начиная от муз-х клипов, рекламы, худ фильмов, ток-шоу, реалити-шоу, сериалов и заканчивая идеями, моральными и этическими кодексами, без учёта менталитета, культурных и этнических особенностей населения. Для подражания западным программам используются любые приносящие успех и экономическую выгоду образцы. Так на рос телеэкран попали «Колесо фортуны» (Поле чудес), «Домашний продюсер» (Сам себе режиссер), «Женский вопрос» (Я сама) и др. Причиной популярности западных ТВ программ стало то, что деятелями нового ТВ были отброшены в сторону многие достижения советского периода, снизился проф-й уровень отеч. телевизионщиков, а так же рос ТВ как в экономическом, так и в творческом плане было лишено возможности реализовывать новые идеи. Последствиями этого явилась заполненность телеэкрана американизированной продукцией и неспособностью отеч телепрограмм конкурировать с ней.

22. Современные технологии паблик рилейшнз. Проблема трансформации журналистских и ПР-текстов.

ПР – вид деятельности, призванный создать общественное мнение о товаре, услуге, изготовителе, продавце или стране, в которой они находятся. Установление связей с общественностью.

Фактически это специальная система управления социальной информацией, включающая весь процесс изготовления и продвижения информации, целью которой является создание благоприятного отношения к фирме-рекламодателю тех кругов общественности, в которых она заинтересована. Паблик-Рилейшнз выступает как форма коммерческой политики, направленная на завоевание благоприятного мнения отдельных социальных, профессиональных групп или конкретных личностей. Паблик-Рилейшнз, как важная часть внутрифирменной политики способствует созданию собственного мнения, созданию имиджа фирмы, убеждение общественности в благотворном влиянии фирмы на общественное благосостояние. Паблик-Рилейшнз способствует поиску взаимопонимания и формированию контактов с прессой, общественными деятелями, правительством и иными кругами.

Существуют различные виды ПР.

Медиарелэйшенс – налаживание взаимоотношений с представителями СМИИ. Сюда входят такие технологии, как пресс-конференции, пресс-релизы, пресс-туры, банкеты и т.п. Также, важной частью этого вида ПР является поддержание личных и дружеских контактов с журналистами.

Внутренний ПР – деятельность по формированию лояльности к предприятию со стороны сотрудников. Сюда относятся такие технологии, как премии, поощрения, проведение корпоративных вечеринок, выпуск корпоративной газеты и т.п.

Внешний ПР – поддержание отношений с поставщиками, инвесторами, партнерами по бизнесу. Сюда относятся публикация отчетов о деятельности компании, конференции, семинары, презентации и т.п.

ПР в государственных структурах – сюда относятся лоббистские технологии, т.е. продвижение через чиновников решений о принятии отдельных решений или законов. В качестве пример можно привести принятие закона о 10-дневынх новогодних праздников. Этот закон был пролоббирован туристическими фирмами, у которых, в связи с этим, увеличились доходы.

Проблема трансформации журналистских и ПР-текстов.

В настоящее время происходит активное слияние журналистских и ПР-текстов. Если рекламные сообщения еще продолжают сопровождать маркировкой, то приплаченные тексты это касается далеко не всегда – они выдаются за журналистские материалы. В частности, используются такие формы, как имиджевое интервью, имиджевая статья. Еще одна проблема – давление на журналистов со стороны крупных пердприятий. О них приходится писать положительные отзывы, поскольку рекламные бюджеты этих компаний определяют доходы СМИ.

23. Тенденции массовой культуры в современной российской журналистике

Понятие культура изначально трактуется, как форма общественных связей, регулирующая отношения между производством, потреблением и обществом, между властью и обществом. (Д. Белл) Это широкое образование включает в себя несколько подсистем: культуру народную, массовую, высокую и элитарную.

Массовая культура – это производная от индустриального общества. Массовая культура не могла появиться без развития кинематографа, граммофонной записи, радио, ТВ. Понятие «Массовая культура» впервые было обосновано в коллективном сборнике под редакцией Б. Розенберга и Д. Уайта «Массовая культура», вышедшем в США в 1957г. «Массовая культура – пишет В.Молчанов, - вобрало в себя элементы таких терминов, как «масс коммуникация», «масс. Общество», «народная культура». Один из авторов доктрины массового общ, американский социолог Э. Шилс еще в 1960 году утверждал, что индустриализация обеспечив интенсивное развитие СМИ, которые в свою очередь способствуют объед индивидов в соц и культ целое – массовое общество, контролируемое общество, т.к. СМИ объед людей в соц и культ целое благодаря ценностям массовой культуры. Сходные вкусы и формы «культурного потребления» распространяются как в привилегированных, так и в малообеспеченных слоях населения». СМИ становятся не только носителями культуры, но и средством манипулирования сознанием и настроениями людей с помощью предметов этой культуры – фильмов, книг, музыкальных произведений, комп игр. А современные возможности СМИ для этого по истине неисчерпаемы. Кинематограф, магнитные записи, радио, ТВ нашли свое продолжение в аудио и видео кассетах, видеофильмах и компакт-дисках. Благодаря спутник связи люб явление культуры станов доступным для миллиардов людей. А мировая комп сеть Интернет способна донести инф о событиях в сфере искусства и культуры до миллионов людей в разных странах. Массовая культ – это культура больших аудиторий, культура, распространяемая с помощью массовых коммуникаций на милл людей, эта культур агрессивная, эта культура, чья продукция, находя отзвук в сознании и душах миллионов, не требует для своего восприятия напряжения ума и чувств, но в тоже время способна создавать положительные и отр эмоции, вызывать сопереживание, наслаждение. В такой эмоциональной оболочке она способна оказывать проникновенное влияние на миллионы.

В этом заключается сущ отличие массовой и элитарной культуры. Кроме того, если элитарная искусство в известной мере, хотя далеко не полностью, характеризуется торможением непосредственных чел переживаний, то массовая культура базируется на универсальных психологических механизмах восприятия, которые активизируются не зависимо от образования и степени подготовленности аудитории.  Худ образованность здесь не стимул, а препятствие, т.к. массовая культура, обращ главным образом к эмоц сфере, по определению, не требует никаких дополнительных знаний, ммешающ по достоинству оценить произведения такого типа. Это негативное влияние массовой культуры – унификация, опрощение человеческого сознания. Индивид больше не стремиться к повышению своего интеллектуального уровня, ему и так все доступно и понятно, т.к. нет высокоинтеллектуальных программ.(Т.О. массовая культура не приглашает к сотворчеству. В связи с этим возникает проблема «одномерного человека»(фр. Социолог Герберт Маркузо)- человек , который не рефлексирует, не размышляет, человек, одинокий в информационном пространстве)

И тем не менее, у массовой культуры есть свои функции, реализуемые посредствам СМИ.

Т.к. массовая культура может формировать в массовом порядке состояние эстетического, психического физиологического удовольствия, она становится по Дюфлену (французский исследователь) идеальным инструментом воздействия на человеческое сознание. «Коммерческое искусство, писал он, - может быть столь же действенным, что и полицейский аппарат». Если высокая культура- худ исследование действительности, то массовая культура, прежде всего, работает на систему политической пропаганды. Работает всеми своими жанрами – кинофильмами, муз произведениями, муз спектаклями, литературой – детективами, фантастикой.  Это не значит, что произведения масс культ выступает только как средства пропаганды политических идей. Другая функция – снятие психологического напряжения, отвлечение индивида от интенсивного труда в своей профф сфере, как форма общественных связей в условиях индустриального общества. Вполне обосновано на наш взгляд отмечает Б Ерасов, что наиб сущ механизм массовой культуры составляет постоянно расширяющиеся потребление  в самых различных сферах, обеспеч, хотя и унифицированный, но постоянно обновляемый и вариативный образ жизни. И еще одна функция – обеспечивание социализации человека, помощь в освоении новых соц ролей, ценностей, научить его способам регуляции поведения в разных нестандартных ситуациях.  Массовая культ добивается этого путем моделироавния разных жизненных ситуаций, она дает людям представление, как действовать в разл ситуациях,  дает ориентиры образа жизни.

Существуют различные точки зрения на массовую культуру

1. есть сторонники, которые утверждают, что массовая культура – это зло, которое навязывает нам американизированный образ жизни ( в Частности ее придерживается АА Грабельников, О. Карпухин, Э. Макаревич и Ю. Поляко «Бедным людям не до бедных людей»), не свойственный российскому менталитету и отсюда нестабильность нашего общества. Так же утверждают, что все произведения массовой культуры являются социальным заказом.

2. С другой стороны исследователи (в частности Землянова), которые воспринимают засилие массовой культуры как непреложную данность современного общества, и которая начинает постепенно выходить из своего первоначального состояния, когда в основном шла деградация общества, за счет массового потребления некачественных товаров.

Массовая культура формирует стереотипы,которые нашли отражение в обществе. Сегодня исследователи говорят о развитии СМИ в сторону интеграции. Тексты, которые несут на себе отпечаток масс культуры, программы, имеют наибольший успех у АУ. Для современного ТВ характерна тенденция к многосерийности. ТВ масс-я культура включает в себя такие компоненты как сериальность и цикличность, длительность повествования с од. стороны и прерывистость с другой. Наряду с инфотейментом и масс культурой усиливается сенсационность инф-ции. Для привлечения масс АУ и увеличения успеха используются драки, перестрелки, погони, тревожная музыка, сверхэмоциональность. Большой интерес масс культура проявляет к личной жизни людей, оказавшихся в центре общественного внимания. Также в современной масс культуре наблюдается нездоровый интерес к теме смерти, особенно, когда она связана с аномальными явлениями и чрезвычайными обстоятельствами. Много сенсационных материалов на данную тему появляется из сферы криминала. Масс культура почти никогда не призывает свою АУ к соразмышлению, но всегда – к сопереживанию. Такая сенсационность по сути, является ложной. Часто масс культурой используются квазисенсации – это сообщения о сенсациях, полученных в ходе определённой обработки фактов реальной действительности. Для масс культуры характерно преобладание визуальной составляющей над текстом. Увеличивается число ярких элементов: цвета, иллюстраций, заголовков.

Также характерен инфотейнмент (разыгрывание новости.), звездность, и как одна из тенденций – брендовость (Парфенов это уже бренд)

26. Журналистика в 30-50-е гг. 19 века. Новый цензурный устав. Идеологические течения. Журнальная полемика.

1826г – издается новый цензурный устав, названный “чугунным”. В одном из его параграфов запрещалось допускать в печать места, имеющие двоякий смысл. Устав 1826 г. определял должность цензора как самостоятельную профессию, «требующую постоянного внимания», «многотрудную и важную, поэтому она не могла быть соединена с другой должностью».

Недовольство уставом в общественности было столь велико, что в 1828 году его заменили новым. В противоположность старому уставу устав 1828 г. предписывал цензорам: «принимать всегда за основание явный смысл речи, не дозволяя себе произвольное толкование оной в дурную сторону», не придираясь к словам и отдельным выражениям; не «входить в разбор справедливости или неосновательности частных мнений или суждений писателя», а также и в «суждение о том, полезно или бесполезно рассматриваемое сочинение»; «исправлять слог или заменять ошибки автора в литературном отношении», т.е. не выступать в качестве редактора.В новом уставе не было пункта “про двоякий смысл”, но запрещались любые печатные рассуждения о правительственной политике и государственном хозяйстве. Высшей цензурной инстанцией стало Главное управление цензуры, был учрежден Комитет иностранной цензуры, цензурными правами наделялись некоторые ведомства и учреждения. Но, как это обычно бывает в законодательной практике, устав быстро с помощью самого императора Николая I стал обрастать дополнениями, поправками, новыми узаконениями, соответствующими требованию определенного момента времени, правителя или его бюрократии.

Вторая четверть XIX в. - время осмысления политических и социальных вопросов, поднятых декабристами, а также поисков путей их решения.

Интерпретация таких проблем как роль народа в общественном движении, Россия - Запад и отношение к западноевропейскому политическому и социальному устройству. Наряду с главным вопросом - отношением к крепостничеству и самодержавию - решение этих проблем вело к появлению различных течений общественной мысли и их размежеванию.

В середине 30-х годов вырабатываются “коренные начала” официальной идеологии - самодержавие, православие, народность (Уваров, министр нар.просв.), - которые должны были сохранить политическую и социальную стабильность, составить нравственную основу воспитания. Положение теории “официальной народности” пропагандировались в учебниках, лекциях профессоров, в публицистике, литературе. Однако безраздельно господствовать в умах, на что рассчитывали сторонники этой теории, она уже не могла.

П.Я.Чаадаев (1794-1856) одним из первых подверг официальную идеологию критике. Его “Философическое письмо” (1836 г. журнал “Телескоп»). В отличие от официальных политиков и идеологов (А.Х.Бенкендорф, С.С.Уваров) Чаадаев нигилистически оценивал историю России, пессимистически смотрел на ее настоящее, а будущее видел только в приобщении к европейской цивилизации на основе католической религии.

В 30-40-е годы формируются течения общественной мысли : “Официальные народники” (М.П.Погодин, С.П.Шевырев), “западники” (В.Н.Боткон, Т.Н.Грановский), “славянофилы” (И.В. и П.В.Киреевские, А.С.Хомяков, К.С.Аксаков), “революционные демократы” (В.Г.Белинский, А.И.Герцен).

Вместе с западниками в идейных спорах со славянофилами выступали В.Г.Белинский и А.И.Герцен, выработавшие в этих дискуссиях свою революционную концепцию. Западники были сторонниками конституционной монархии, буржуазных преобразований в России, которые могли осуществится, по их мнению, путем реформ. Издания: «Отечественные записки». Журнал активно полемизировал с изданиями Булгарина, Греча, Сенковского, особенно с “Библиотекой для чтения”, а также со славянофильскими изданиями. Журнал высказывался за распространение просвещения, за свободу, за прогрессивные формы экономической, политической и культурной жизни. Ратовал за всестороннее развитие страны и ее народа. Боролся с крепостничеством, используя для этого все возможные поводы. Например, публиковал статьи о рабстве в Америке.

«Современник» (1836-1866). (Некрасов и Панаев)“Письмо к Гоголю” - своеобразное программное произведение Белинского, долгое время известное только в рукописном варианте. Здесь выражен его взгляд на роль литературы и публицистики в борьбе с крепостничеством, с произволом власть имущих, с пережитками самодержавия. Именно с такой меркой подходит Белинский к оценке современной ему литературы и публицистики, в этом ключе реагирует на выступления других журналов, с таких позиций участвует в полемике с оппонентами.

Славянофилы (А.С.Хомяков, К.С. и И.С.Аксаковы, П.В. и И.В. Киреевские, Ю.Ф.Самарин и др.) В основе этого течения: самобытные нравственно - религиозные начала допетровской Руси, были противниками революции, но, как и западники, отстаивали мирный путь социальных преобразований, прежде всего отмены крепостного права.

Существенно важным для развития национального самосознания были идеи славянофилов о национальном характере культуры, некритическом отношении к иностранным влияниям (А.С.Хомяков. “О возможности русской художественной школы”. 1847 г.) .

Издания “славянофилов”. Их сравнительно немного, ибо приверженцы славянофильских взглядов вообще отвергали такой путь общения с народом. Их способ – это университетская кафедра или непосредственное общение с людьми. Московский наблюдатель”, “Москвитянин” пытались спорить с Гоголем и Белинским по вопросу о прогрессе. Здесь восхвалялись нравственные качества купечества, но одновременно публиковались пьесы А.Н.Островского, показывающие будни купеческой жизни.

“Официальные народники” (М.П.Погодин, С.П.Шевырев), “западники” (В.Н.Боткон, Т.Н.Грановский), “славянофилы” (И.В. и П.В.Киреевские, А.С.Хомяков, К.С.Аксаков), “революционные демократы” (В.Г.Белинский, А.И.Герцен).

Издания сторонников “официальной народности” занимали охранительную, консервативную позицию. Существующая власть от Бога, главные добродетели – терпение и смирение, западные перемены пользы России не принесут – у нас особый путь – вот лейтмотив этих изданий. Это издания “триумвирата” – Булгарина, Греча и Сенковского. О них мы уже рассказывали. Это газеты “Северная пчела”, журналы “Сын Отечества”, “Русский вестник”, “Библиотека для чтения”

К 30-м годам относится развитие идей утопического социализма. В России он распространялся в форме крестьянского или общинного социализма (А.И.Герцен), его особенностью было признание приоритета революционных методов борьбы. Именно здесь шел поиск путей по преодолению ограниченности дворянской революционности (борьба для народа, но без народа) и просветительских идей всеобщего благоденствия. В 40-50-е годы XIX в. формируется революционный демократизм. Оставаясь в рамках утопического социализма, он являлся идеологией, выражавшей интересы крестьянства. Издания “революционных демократов” – это издания, выпускавшиеся за границей и доставлявшиеся в Россию нелегально. Герцен. Критика крепостничества, просвещение народа, распространение идей утопического социализма, опора на русскую крестьянскую общину – вот главная тематика его изданий. (альманах “Полярная звезда” (1855) и газета “Колокол” (1857-1867).

Во второй половине XIX века активно развивается тип энциклопедического журнала: “Московский телеграф” (1825-1834)Н.А.Полевого, “Телескоп”(1831-1836) Н.И.Надеждина.

“Триумвират” журналистов – Булгарин, Греч и Сенковский. Одним из лучших журналов того периода был “Телеграф” Н.А.Полевого, который вбирал в себя “все умственное движение страны”, как считал Белинский. Полевой и Белинский – важнейшие фигуры журналистики 30-х гг. в Москве. В Петербурге – Булгарин и Греч, которые порвали со своим былым либерализмом. Они издавали журналы “Сын Отечества”, “Северный архив” (они объединились в 1831 г) и газету “Северная пчела”. В 1834 г. в Петербурге стал выходить журнал “Библиотека для чтения” О.А.Сенковского. Они и образовывают реакционный “триумвират” журналистов – Булгарина, Греча и Сенковского. Отрадным явлением на небосклоне петербургской журналистики были “Современник” Пушкина (1836) и “Литературная газета”. В 1839 г. в Петербург приезжает Белинский и становится ведущим сотрудником журнала “Отечественные записки”. Все эти перемены приводят к тому, что в 40-е гг. петербургская журналистика опять становится ведущей. Главный жанр журналистики этих времен - литературная критика. В публикациях этого жанра идет обсуждение всех общественно значимых вопросов нравственного, этического и даже политического характера. Разделы “Критика и библиография” становятся весьма популярными и без них не обходится ни один журнал. И все-таки журнал – основной тип отечественного периодического издания XIX в.

“Северная пчела” Булгарина пренебрежительно отзывалась о Гоголе, Баратынском, полемизировала с Пушкиным.

В программной статье “Современное направление просвещения” Надеждин (журнал «Телескоп») выступал за монархию, осуждал события 1830 года во Франции и писателей-романтиков, поддерживающих революцию (Гюго). Критиковал “Московский телеграф” за поддержку романтиков. Надеждин критиковал и романтизм, и классицизм и выступал за необходимость их синтеза. В “Телескопе” под псевдонимом Ф.Косичкин публиковал фельетоны Пушкин с критикой “торгового направления”, изданий Булгарина и Греча: “Торжество дружбы, или оправданный Александр Анфимович Орлов” “Несколько слов о мизинце г.Булгарина и о прочем”.

««Московский вестник»(1827-30), являвшийся органом «любомудров», выступал против классицизма, вёл полемику с Ф. В. Булгариным, однако выражал консервативные тенденции в русском романтизме, защищал теорию «чистого искусства».

. В “Литературной газете” (1830-31) Пушкин полемизировал с Булгариным, написал памфлет “О записках Видока”, в котором разоблачает Булгарина как полицейского сыщика в литературе и журналистике. Нарисовал портрет доносчика, использовав форму библиографической заметки и сущность памфлета.

В первом номере «Современника» (1836-)вышла известная статья Гоголя “О движении журнальной литературы в 1834 и 1835 гг” . Гоголь критиковал “Библиотеку для чтения” Сенковского. Особенно Гоголя бесила манера Сенковского переделывать произведения русских и зарубежных писателей.

29 Развитие газетного дела 19 века.

В 70-е и особенно в 80-е годы развитие газетного дела в России далеко шагнуло вперед, что было связано с превращением страны из феодальной монархии в монархию буржуазную. Растет потребность в широкой и разносторонней информации, в увеличении числа еженедельных и ежедневных изданий. Временные правила о печати 1865 г. поощряли возникновение буржуазных газет. Технический прогресс облегчал их организацию и выпуск. Фотография. И если в 1871 г. в России выходило 14 журналов и 36 газет общественно-политического характера, то в 1890 г. было 29 журналов и 79 газет. Газеты, принадлежавшие частным владельцам, возникают не только в столицах, но и в губернских городах Среди столичных изданий в 70-е годы выделяется группа газет либерально-буржуазного типа: «Санкт-Петербургские ведомости», «Голос», издававшиеся в столице, и «Русские ведомости», выходившие в Москве. В провинциях развиваются частные газеты (особенно в последнее десятилетие века), «Губернские ведомости» уходят на второй план для читателя. Правительство создает газету губернской церковной администрации «Епархиальные ведомости». Они как и «ГВ» состояли из официальной и неофициальной части. В истории «ЕВ» важны, так как сыграли большую роль в краеведении, давая историко-культурную и религиозную инф.

Одним из типичных буржуазных изданий 70–80-х годов с умеренно-либеральной программой была газета «Новости» (с 1880 г. – «Новости и биржевая газета»). Короленко Во главе охранительных органов печати стояла газета «Московские ведомости» M.H. Каткова. Это типично монархическое издание проводило взгляды наиболее реакционных слоев помещиков и духовенства. В 70–80-е годы выходила еще одна газета, не менее реакционная и верноподданническая – «Гражданин». Издавал ее князь В.П. Мещерский, монархист. С 1873 по 1874 г. «Гражданина» редактировал Ф.М. Достоевский. Здесь он напечатал «Дневник писателя за 1873 год», ряд иностранных хроник. Газета «Новое время» возникла в конце 60-х годов, выходила пять раз в неделю и имела маленький тираж и небольшое влияние. С 1869 г. она начала выпускаться ежедневно, но по-прежнему оставалась в числе второстепенных русских изданий. И только с переходом в 1876 г. к А.С. Суворину, становится одной из наиболее распространенных и влиятельных русских газет. Суворин привез из Парижа новую ротационную печатную машину производительностью 20 тыс. оттисков в час. Некоторое время Суворин вел «Новое время» в либерально-оппозиционном духе, что привлекало подписчиков, но в конце 70-х годов изменил позицию и превратил газету в реакционнейший орган,

1866г. Первое информационное агенство печати России (РТА)- Основатель –Трубников. 1872 г. – Международное телеграфное агентство (МТА). Это частные предприятия, которые снабжали газеты инф-й. Развитие газет началось в провинциях. 1870-е скоропечатные машины. Бумага дешевеет, развитие железных дорог и других средств связи.

До 60х гг. газет распространялись по подписке, розничная цена значительно превышала подписную. С 58 разрешено продавать в своих конторах, с 62 торговать на улицах. В 78 в СПБ организована «Артель уличных продавцов» и «Общий склад» газет и журналов. После закона 65 года, когда большинство газет получило право выходить без предварительной цензуры, частное издание газет увеличилось.

Конкуренция. Каждая газета пытается найти своего читателя, от этого зависит ее жанровое разнообразие, инф., стоимость подписки.

Появляются методы PR: бесплатные приложения (чаще литературные, листки мод, объявления, воскресные приложения с картинками), вторые издания газет в виде вечерних выпусков, система льгот и скидок, благотворительные акции, выпуски юбилейных номеров, реклама в др. изданиях.

Типология: Разделение изданий на органы большой и малой прессы. Большая – для образованных слоев, много аналитики, актуальные политические и социальные проблемы: «Голос», «Новое время», «Русские ведомости», «Московские ведомости», большой формат, высокая цена подписки, однообразие в оформлении; малая – городские новости, малообразованный читатель, всевозможные «Листки», «Новости дня», «Петербургская газета», дешевая, нет серьезных материалов, броское оформление, фельетонное изложение.

Появляется новый слой читателей, купцы, приказчики, ремесленники, извозчики. Газетное дело из чисто журналистского становится бизнесом, поэтому возникают дешевые массовые издания , рассчитанные на «среднего» читателя. (в СПБ - «Сын Отечества» Старчевского, в М - «Русская газета» Поля).

В 1860-1870 гг. получили распространение вечерние выпуски, отличались более свежей инф. Первое такое издание было в СПБ при газете «Посредник промышленности и торговли». Газета «Московские ведомости» с переходом к Каткову в 63 году практически стала вечерней (она выходила в 5 часов).

Бульварная газета. Сенсации, криминальная хроника, интерес к городским сплетням. «Петербургский листок. Газета городской жизни и литературная». Отделы: «Слухи и вести», «Мимоходом», «Уличный листок» и др. выходила 4 раза в неделю.

Специализированная пресса. Торговые, экономические, медицинские, музыкальные, юридические и т.д. «Биржевые ведомости», «Петербургская газета» для молодежи, «Новости» для женщин, «Русские ведомости» для профессоров.

Официальные издания под натиском сложившейся конкуренции вынуждены были перестраиваться. В 1862 году по инициативе Валуева создана «Северная почта». Там публицистам платили больше, чем в частных изданиях, подписная цена была гораздо ниже. Однако, несмотря на это, и на то, что служащие были обязаны на нее подписываться, газета тиражом в 3000 экземпляров расходилась с трудом.

Разнообразная жанровая палитра (читательские потребности, информационная насыщенность). Передовица – не подписывалась, тяжелый стиль; аналитика, юбилейные, проблемные, критические. Потом корреспонденция - обличительный характер с окраин, фельетон – место часто – это подвал 3-4 полосы), воскресный фельетон – особенный. Потом беллетристика (объяснялось вытеснением газетой журналов) , редко автобиографии, эссе, мемуары. Очерк, чаще физиологический или бытовой. Первые шаги – интервью, перепечатки с запада. Професионалы считали, что оно вышло из недр репортажа. «Король репортажа» в Москве – Гиляровский.

Система распространения. Подписка и розница. Продажа на улицах только в центре, продавали одних, других нет – монополисты розничной продажи, поэтому газеты предлагали оформить подписку у себя или создавали собственные артели по распространению. Распространение через библиотеки. Старались быть рентабельными, у кого-то получалось.

32. Печать периода первой русской революции. Многопартийная журналистика после 1905 года

(вообще-то это 1905 – 1907 гг., но я напишу 1905 – февраль, 1917 за отсутствием вопроса 1907 – 1917 гг.)

Революция 1905–1907 гг. потрясла основы самодержавного государства. Впервые за всю историю России в Манифесте 17 октября 1905 г. были провозглашены демократические свободы, в том числе свобода слова, разрешена организация легальных партий. Во время противостояния правительства и восставших журналистика, также впервые за 200-летнюю историю своего существования, осознала себя в качестве третьей силы, выполняющей свои специфические задачи: информировать население о происходящих событиях, отражать настроения общества, а не только участвовать в революции на стороне одной из борющихся сил. «Медовым месяцем свободы печати» называли современники короткий период между 17 октября, когда был принят Манифест, до 24 ноября 1905 г., когда появились «Временные правила о печати», регулировавшие положение прессы рамками закона. За неполных два десятка лет русские газеты и журналы пережили революцию 1905 г., годы реакции, когда административные кары, приостановки и аресты сыпались, как из рога изобилия, общественный подъем 1910–1912 гг., начавшуюся в 1914 г. Первую мировую войну, Февральскую революцию 1917 г., положившую конец самодержавию в России, и, наконец, большевистский переворот 25 октября 1917 г., после которого в течение года были закрыты практически все старые русские периодические издания.

В 1890-х кризис народнических идей вызвал пересмотр старых представлений во многих областях политической, духовной и культурной жизни, начался общественный подъем, приведший к революции 1905–1907 гг. 9 января 1905 г. разразилась первая русская революция. Расстрел мирной демонстрации, которую священник Григорий Гапон вел к Зимнему дворцу с петициями и просьбами к царю, потряс всю Россию. Правда, в истории расстрела есть непонятные моменты: судя по дневникам Николая II, царя не было в этот момент не только во дворце, но и вообще в Петербурге. В трудах историков последних лет появился тезис о том, что события 9 января – провокация, направленная не только против рабочих, но и против Николая II. О готовящемся расстреле некоторые общественные деятели знали еще накануне.

Журналистика в годы первой русской революции прошла своеобразный, сложный путь: за короткое время она пережила и «медовый месяц свободы», и ожесточенный административный нажим со стороны власти, и попытки восставших рабочих взять ее под свой контроль. Журналистике пришлось самоопределиться, осознать собственную, только прессе присущую роль в период общественных бурь и катаклизмов.

Уже в конце 1904 г. печать «явочным порядком» расширила те жесткие цензурные рамки, в которые она была поставлена Александром III в 1880-е годы. Газеты «Право», «Наши дни», «Наша жизнь», «Товарищ», «Сын Отечества» были самыми популярными легальными изданиями 1905 г., они выходили в Петербурге, их издавали и читали представители оппозиционно настроенной интеллигенции. Эти газеты быстро исчезали под ударами цензуры, но те же редакции выпускали их снова уже под другими названиями.

После трагических событий 9 января 1905 г. русская печать была лишена возможности опубликовать какие-либо материалы, кроме официального сообщения. Многие уже набранные материалы были конфискованы полицией, делавшей обыски в помещениях редакций. Тогда газеты и журналы начали своеобразную забастовку. 9 января собрание представителей газет «Русь», «Новости», «Новое время», «Биржевые ведомости», «Слово», «Право», «Наборщик» приняло заявление, где говорилось, что эти газеты «не находят возможным считаться с цензурными запретами» печатать сообщения о событиях общественной жизни. Следует заметить, что среди этих газет были не только самые радикальные, но и достаточно умеренные органы прессы, такие как «Санкт-Петербургские ведомости» и «Новое время». Но то, что газеты должны информировать читателя о происходящем в охваченной революцией стране, понимали все деятели русской прессы, и левые, и правые. Почти все издания начали печатать в начале номера: «Выходит без цензуры». Цензура была устранена «явочным порядком». Пресса стала помещать такие материалы, которые раньше никогда бы не увидели света. Например, в первой половине 1905 г. широко обсуждался «Проект русской Конституции», изданный весной редакцией журнала «Освобождение». Публиковались материалы о многочисленных съездах, которые проходили в это время в России: съездах земцев, промышленников, торговцев и многое другое. Петербургская пресса, дававшая тон всей прессе России, совершенно эмансипировалась от цензуры и составила союз, обязавшийся не подчиняться цензурным требованиям. В этом союзе участвовали почти все газеты и в том числе консервативные, а также «Новое время». Правая печать растерялась до такой степени, что даже оплот самодержавия – «Гражданин» князя В.П. Мещерского в 1905 г. перестал выходить, его заменили личные дневники издателя.

Положение русской журналистики в первый революционный год было очень сложным. С одной стороны, правительство, во всем видевшее революционные настроения, усиливало административное и цензурное давление на журналистику, с другой – восставшие рабочие, особенно наборщики, от которых зависела техническая сторона издания газет, прекращали работу типографий, не допускали выхода газет из-за их недостаточной революционности. Не выходили газеты во время всеобщих забастовок. Так, 8 января 1905 г., кроме «Ведомостей Петербургского градоначальства», не увидела свет ни одна газета. Таким образом, не везде и не всегда приостановка всех изданий, кроме рабочих, была выражением воли всего восставшего пролетариата, часто в этом проявлялся диктат новых органов власти – Советов рабочих и крестьянских депутатов, создаваемых восставшими параллельно со старыми органами власти. В октябре началась Всероссийская октябрьская политическая стачка. К 17 октября в Петербурге Совет рабочих депутатов представлял значительную силу, и столичная пресса вынуждена была считаться с его решениями. Все типографии были в руках рабочих наборщиков, от них зависела судьба газет. Конечно, частная газета должна была учитывать материальные потери от постоянных приостановок, но редакторы и сотрудники понимали, что в революционные дни необходимо информировать население о происходящем, и старались сохранить жизнь своего издания любой ценой. Кроме того, общее недовольство российскими порядками, стремление их изменить, романтика революционного подъема увлекали журналистов, давали возможность писать острые обличительные материалы.

В начале октября в Петербурге возник Союз в защиту печати. Инициатором его создания выступила газета «Наша жизнь», в ее помещении проходили первые заседания, потом они были перенесены в более просторную редакцию «Нового времени». Основной вопрос, стоявший в центре внимания членов Союза, – вопрос о свободе печати. Ослабления цензурного гнета требовали все: и правые, и левые, и журналисты, и издатели. Но каждая группа изданий свободу печати понимала по-своему, поэтому обсуждение конкретных мер по ее обеспечению продвигалось медленно. В заседании участвовали представители газет «Биржевые ведомости», «Наша жизнь», «Неделя», «Новое время», «Новости», «Право», «Русская газета», «Русь», «Свет», «Слово», «Сын Отечества», «Юрист». Группа «нововременцев» как символ правой печати, «радикальная пресса» – «Новая жизнь», «Право», «Русская газета», «Русь», «Сын Отечества». Члены редакций журналов «Русское богатство», «Журнал для всех» и «Мир божий», представлявшие левое крыло русских ежемесячников. В таком составе «комитет действия» обязался следить за осуществлением свободы печати «явочным порядком», т.е. выпускать новые номера журналов и газет, не представляя их в цензуру.

Считалось, что подписать Манифест 17 октября 1905 г. Николая II заставил С.Ю. Витте. На самом деле таких людей было трое. Кроме Витте, это – беспартийный адвокат Г. Хрусталев-Носарь, возглавлявший Совет рабочих депутатов, и дядя царя Николай Николаевич. Хрусталев-Носарь организовал всеобщую забастовку, начавшуюся с забастовки транспортников. Таким образом была парализована жизнь Петербурга. Одновременно с этим группа придворных требовала диктатуры, на роль диктатора выдвигали дядю царя Николая Николаевича, но тот, угрожая застрелиться на глазах у всех, потребовал подписания Манифеста, проект которого подготовил Витте.

Манифест 17 октября «Об усовершенствовании государственного порядка» обещал Конституцию, наделял законодательными функциями Государственную думу (совещательный орган, «булыгинская дума»), провозглашал свободу слова, собраний, союзов, обещал неприкосновенность личности. Но Манифест был провозглашен без всякой подготовки. Страна растерялась, растерялись армия и полиция. Так как в Манифесте не было сказано о равноправии населявших Россию народов, во многих городах начались еврейские погромы, стреляли не только погромщики, но и боевые дружины самообороны, организуемые в еврейских кварталах. Армия начала делать свое дело – наводить порядок.

В 1905 г. трон был спасен, потому что часть народа еще стояла за монархию и защищала царя. Либерально настроенная русская интеллигенция истолковала Манифест как долгожданную Конституцию, объявила революцию законченной.

Союз в защиту печати заседал 17 октября еще два раза, основным в повестке дня был вопрос о скорейшем выходе газет, приостановленных во время всеобщей стачки. Но переговоры с рабочим стачечным комитетом закончились неудачей, и газетам не удалось опубликовать даже текст Манифеста. Его опубликовал только «Правительственный вестник», а «Новому времени» пришлось отпечатать текст на машинке и вывесить в окне редакции. В Москве «Русское слово» И.Д. Сытина тоже было приостановлено по приказу Совета. И хотя рабочие сытинских типографий в забастовке не участвовали, в помещении газетной типографии был отключен свет, и станки не работали. Издание «Русского слова» было перенесено в книжную типографию, снабженную автономным энергоснабжением. Газета смогла опубликовать Манифест и выйти в свет, но газетным полосам пришлось придать книжный формат.

19 октября к Витте отправились представители петербургских газет. От имени прессы говорил С.М. Проппер – издатель «Биржевых ведомостей». Он требовал удалить генерал-губернатора Петербурга Трепова – виновника расстрела 9 января, вывести из Петербурга войска, а охрану города поручить городской милиции. До 22 октября, когда снова был разрешен выход газет, пресса сохраняла антиправительственные настроения.

Время с 17 октября до 24 ноября современники называли «медовым месяцем свободы печати». Сотрудники большинства газет и журналов упивались долгожданной свободой слова, выпускали номера изданий без цензуры, обсуждали самые острые темы. Однако в это время легальная печать осталась один на один с Советами, которые по-прежнему не допускали выхода газет не социал-демократического толка, особенно в периоды забастовок, следовавших одна за другой. В связи с началом Декабрьского вооруженного восстания Московский Совет рабочих депутатов с 7 декабря запретил издание всех городских газет и распространение петербургских. Это вызвало резкий протест Союза печати, и «общее собрание Союза печати почти единогласно (возражала одна социал-демократическая «Новая жизнь» в лице ее редактора Н.М. Минского, вышедшего после этого из Союза) постановило, что интересы всего общества и самого освободительного движения требуют, чтобы забастовки не распространялись на периодическую печать, и ввиду того, что рабочие хотели допустить только выход своих изданий, подчеркнуло, что принцип свободы печати требует, чтобы направление издания не играло никакой роли при решении вопроса о выходе его в свет».

Таким образом, в 1905 г. деятели русской журналистики подчеркивали, что основная цель периодики – информировать читателей о происходящих событиях и свобода прессы означает, в первую очередь, свободу выхода в свет любых изданий вне зависимости от их направления. В это время привычный для русской журналистики принцип оценки издания только по его направлению утрачивает свою обязательность и повсеместность. В переломные моменты истории информационная роль журналистики выходит на первый план, опережает требование последовательности и чистоты направления. Тем более что в момент общественного подъема, всеобщего увлечения революционными настроениями различные оттенки идеологий, политических пристрастий, программ становятся плохо различимыми на фоне общего недовольства существующими порядками. В такое время трудно строго различать направления газет и журналов, отличающихся друг от друга только оттенками, нюансами, не всегда имеющими принципиальный характер. Зато необходимость в информации, даже по-разному, тенденциозно поданной, ощущалась всеми слоями общества. Эту информационную роль и должна была выполнять пресса, подвергавшаяся ударам и справа, и слева, и со стороны самодержавного государства, к чему все привыкли, и совершенно неожиданно, со стороны восставших, которых значительное число изданий поддерживало. «Печати, освобожденной от правительственного гнета, грозит произвол, зарождающийся в собственной среде, – писал «Вестник Европы» в январе 1906 г. – Если бы в нашей печати получили право гражданства приказы, идущие от рабочих, то положение ее стало бы худшим, чем при правительственной цензуре». Авторы этих строк – К.К. Арсеньев и В.Д. Кузьмин-Караваев – уговаривают рабочих, пытаются доказать им, что пресса полезна и во время забастовок, и прекращение выхода газет; недопустимо с точки зрения общественных интересов.

24 ноября 1905 г. правительство утвердило «Временные правила о печати», где многие обещанные свободы не получили законодательного подтверждения, но было узаконено основное достижение революционного года – явочный порядок выхода новых изданий. Существовавшую раннее систему выхода новых органов называли концессионной. Главное управление по делам печати давало разрешение на выход нового органа, только убедившись в благонадежности его будущих сотрудников. В правилах 24 ноября 1905 г. был узаконен явочный порядок выхода: достаточно было подать прошение и через две недели получить разрешение. Такой порядок давал возможность быстро заменять приостановленное издание другим при том же составе сотрудников. Он был более выгодным для деятелей русской прессы.

После подавления московского вооруженного восстания, когда стало ясно, что самодержавие выстояло, началось наступление на прессу. 18 марта 1906 г. появился высочайший указ, представивший систему арестов номеров газет и журналов в качестве основной меры борьбы с печатью.

Решающую роль в процессе общественного самоопределения газет и журналов сыграло появление в конце 1905 – начале 1906 г. легальных политических партий, в том числе консервативных и умеренных. До этого времени организационно оформились только крайние революционные нелегальные партии, которые во время революции смогли выйти из подполья. Газеты пропагандировали партийные программы, журналы зачастую разрабатывали такие программы сами, становясь инициаторами создания новых партий.

На крайнем правом фланге стояли черносотенцы, организовавшие «Союз русского народа» и «Союз Михаила Архангела». Но у правых единства не было. Доктор А.И. Дубровин и В.А. Грингмут – издатель «Московских ведомостей» олицетворяли самую реакционную часть черносотенцев, от них открещивались даже сочувствовавшие Союзу русского народа. Дубровина открыто поддерживал Николай II. Официальным органом Союза стала газета «Русское знамя», не сумевшая ни у кого завоевать авторитет. А.С. Суворин отмечал, что эта газета пишет холопским языком. Черносотенцы тоже были недовольны газетой, которая выражала взгляды самой правой части союза. На съездах не раз ставили вопрос о закрытии этой газеты и замене ее другой.

Крупная буржуазия создала в конце 1905 г. несколько партий «Союз правого порядка», «Всероссийский промышленный союз» но самым долговечным оказался «Союз 17 октября». Его членов называли «октябристами», под этим названием и вошла в истории партия, объединявшая представителей крупного капитала и наиболее умеренные слои русской интеллигенции. Инициатива созданий партии принадлежала московским текстильным фабрикантам, во главе стояли А.И. Гучков и Д.Н. Шипов. «Октябристы» начали издавать газету «Новый путь», но она быстро закрылась. К ним примыкала «Умеренно-прогрессивная партия» во главе с П.П. Рябушинским. Органом прогрессистов стала газета «Голос Москвы».

Близко к «октябристам» стояли и «мирнообновленцы», которые выпускали с декабря 1906 г. газету «Слово». О «Слове» остряки говорили, что эта газета «бывших людей», издавал и редактировал ее бывший министр (М.М. Федоров), из числа сотрудников многие в свое время тоже занимали государственные посты или перешли из других партий.

Самой популярной в России стала партия конституционных демократов (кадетов), занимавшая самые левые позиции среди буржуазных партий. Она с большим преимуществом победила на выборах в I Государственную думу. Единства среди кадетов не было: одно крыло возглавлял П.Б. Струве, который с декабря 1905 г. издавал еженедельник «Полярная звезда», во главе другого стоял П.Н. Милюков. В качестве центрального органа кадеты издавали газету «Речь», просуществовавшую до октября 1917 г. Кадетов поддерживала почти вся легальная пресса. «Наша жизнь», «Русь», «Товарищ», «Русские ведомости» и многие другие влиятельные органы периодики разделяли взгляды партии «народной свободы», как себя называли кадеты. На несколько недель, в конце 1905 г., до выхода «Речи» органом кадетов стали «Биржевые ведомости», сменившие название на «Народную свободу», а позже ставшие «Свободным народом». Опытный делец – издатель «Биржевых ведомостей» С.М. Проппер передал газету П.Н. Милюкову, решив тем самым снискать симпатии подписчиков. Но этот союз профессионального издателя и лидера партии быстро распался.

Довольно быстро некоторые органы печати разочаровались в программе конституционных демократов. Так, разошлись с ними по вопросам партийной дисциплины и признания принципа демократического централизма в качестве основополагающего при организации партии ведущие сотрудники журнала «Вестник Европы», являвшиеся видными земскими деятелями. В начале 1906 г. журнал опубликовал программу новой организации – партии демократических реформ, инициаторами создания которой стали редактор журнала М.М. Стасюлевич, политический обозреватель К.К. Арсеньев, активные сотрудники М.М. Ковалевский, В.Д. Кузьмин-Караваев и др. В качестве неофициального центрального органа партии была основана газета «Страна», редактором которой стал М.М. Ковалевский. Как политическая организация партия не состоялась, но о своей верности программе, опубликованной в 1906 г., журнал заявлял неоднократно – и в 1909 г., когда редактором стал К.А. Арсеньев, и в 1915 г., отмечая 50-летие своего издания.

На левом фланге стояли эсеры и социал-демократы, в 1903 г. разошедшиеся на две фракции – большевиков и меньшевиков. Первую возглавил В.И. Ленин, вторую – Г.В. Плеханов. До 1912 г. обе фракции существовали в рамках одной партии. В конце 1905 г., когда появилась возможность издавать легальные газеты в качестве центральных органов своих партий, большевики использовали газету «Новая жизнь», разрешение на издание которой получил поэт Н.М. Минский, а эсеры превратили в свой орган уже издававшийся «Сын Отечества». Правда, эти газеты были вскоре закрыты. Обе партии в годы революции снова и снова пытались организовать свои легальные и нелегальные печатные органы, которые быстро исчезали под ударами цензуры.

Разобраться сразу во всех программах вновь появившихся многочисленных партий было очень сложно и читателям, и властям. Главное управление по делам печати, привыкшее группировать все издания периодики «по направлениям», попыталась это сделать и в революционные годы. В Отчете о периодической печати за 1907 год чиновники стремились разложить петербургскую прессу “по полочкам”. В отчете были выделены следующие группы изданий: 1 – партии эсеров; 2 – имеющие общий революционный характер (внепартийные); 3 – издания, посвященные истории революционного движения; 4 – партии социал-демократов (большевиков и меньшевиков); 5 – партии трудовиков; 6 – общего характера; 7 – христианско-социалистического направления; 8 – партии реальной политики; 9 – народно-социалистического направления; 10 – имеющие анархический характер; 11 – резко оппозиционные правительству издания (без принадлежности к определенной партии); 12 – умеренно-оппозиционного направления; 13 – партии кадетов; 14 – партии демократических реформ; 15 – Союза 17 октября; 16 – умеренно-прогрессивного направления; 17 – сионистского направления; 18 – консервативно-патриотические и монархические; 19 – безразличные в политическом смысле; 20 – эротического характера; 21 – официальные. Для определения направления разных газет и журналов Главному управлению оказалось мало только партийных симпатий, хотя в отчете они учтены, понадобилась более детальная «роспись» журналистики. Интересно и соотношение разных групп в цифрах. Примерно из 500 органов периодики, за вычетом 13 официальных, только 41 издание указано в рубрике «консервативно-патриотические и монархические», 263 названы безразличными в политическом смысле, но почти половина петербургских изданий – оппозиционные.

Создание партий и партийной прессы сделало систему русской журналистики более современной для начала XX в. «Русская печать стала носить характер, напоминающий политическую прессу Западной Европы и Америки», – справедливо заметил журнал «Русское богатство» в 1906.

Правда, при одинаковой партийной ориентации различные газеты и журналы сохраняли собственные взгляды, не совпадающие в нюансах и оттенках. Некая разноголосица возникала подчас и внутри одного издания, особенно в толстых ежемесячниках. Чисто партийными становились официальные и неофициальные центральные органы, в основном газеты. Общественно-политические газеты и толстые журналы быстро поняли, что выступать под флагом строгой партийности издания, рассчитанные на более разнородные круги читателей, не могут. Осознание того факта, что последовательная пропаганда только партийных программ сужает возможности периодического органа в освещении широкого круга проблем, привело русскую журналистику к повсеместному отказу от открытого признания своей связи с определенной партией. Уже в 1910–1912 гг. на титульных листах многих изданий появляются подзаголовки типа «Беспартийный орган прогрессивной мысли» или «Беспартийная газета экономики, политики и литературы». Отказу прессы от партийной ориентации способствовало разочарование в самой популярной партии – партии кадетов, не оправдавшей возлагаемых на нее надежд. Скрывать свои партийные симпатии русским газетам и журналам пришлось и из-за цензурных притеснений, многократно усилившихся после поражения первой русской революции и наступившей реакции.

3 июня 1907 г. министр внутренних дел П.А. Столыпин распустил III Государственную думу, оказавшуюся более революционной, чем хотелось бы правительству. «Столыпинский переворот» означал окончание революции, все завоевания почти трех лет борьбы с самодержавием были сведены на нет. Особенно сильно это ощутила на себе пресса. Временные правила о печати были отменены, их заменило «Положение о чрезвычайной охране», устанавливающее систему штрафов и фактически возрождающее предварительную цензуру. Газеты и журналы были полны сообщениями об очередных репрессиях.

Про Сытина и Суворина. Существовали 2 общероссийские газеты либерально-демократического направления: «Новое время» Суворина (СПб) и «Русское слово» Сытина (Мск). «НВ» и «РС» начали активно работать с провинцией и за границей. «НВ» Суворина – очень сильная информационная содержательность. «РС» Сытина стремилось быть популярным. Сытин издает приложение к «РС», создает дешевую литературную библиотеку. Издавать ежедневную общественно-политическую газету – невыгодно. Сытин добавляет деньги от своей издательской деятельности. В качестве редактора Сытин приглашает Дорошевича. Дорошевич поднял литературный уровень газеты до блестящей публицистики. К 1912 перестает выходить «НВ» (Суворин умер).

«Новая жизнь». Особое место занимала газета «Новая жизнь», которую открыл поэт Минский. Планировалась как литературная газета. Но М.Горький и Л.Андреев уговорили Минского начать сотрудничать с большевиками. В газете был открыт общественно-политический отдел. Его редактором стал Ленин. Газеты существовала всего 2 месяца. Основание для закрытия – приложение к ней (программа большевиков). Минский арестован. Там была опубликована статья Ленина «Партийная организация и партийная литература». Эта статья стала впоследствии идеологической основой для установления партийного контроля над всеми сферами жизни советского общества. Главный мотив статьи: «Долой беспартийных литераторов!» Если человек связан с партией, он не имеет право критиковать ее в других изданиях. Это была попытка ограничить свободу слова внутри партии.

Дополнительно! 1907 – 1917. П.А. Столыпин начал свою деятельность с требования составить для него список газет с указанием степени их распространения размеров приносимого ими «вреда». К Рождеству 1909 г. Тамбовский губернатор приказал разослать в библиотеки, читальни и школы циркуляр, где все издания были разделены по рубрикам на «желательные», «нежелательные, но терпимые» и «безусловно нежелательные». К «желательным» относились «Новое время», «Россия», «Московские ведомости», журналы «Исторический вестник», «Русская старина», «Нива»; к «терпимым» – «Петербургская газета», «Русские ведомости», «Вестник Европы», «Русская мысль». «Безусловно нежелательными» были «Речь», «Биржевые ведомости», «Утро России», «Русское слово», «Современный мир», «Русское богатство», «Образование».

В 1909 г. деятели русской журналистики пытались отметить 200-летие провинциальной прессы, но в условиях реакции сделать это не удалось.

Но несмотря на сложнейшие условия, цензурный и административный гнет, русская печать продолжала развиваться и в количественном, и в качественном отношении. Появлялись новые типы изданий. С июля 1908 г. начала выходить в Петербурге «Газета-Копейка», в 1910–1911 гг. такие «Копейки» появились во многих городах страны. Им было суждено сыграть значительную роль в периодике начала XX в. Дешевое бульварное издание при всей недостоверности информации и откровенной второсортности остальных публикаций приучало читать периодику малообразованного читателя. Большое распространение «Копейки» имели в рабочей среде.

Годы реакции были очень тяжелы не только для журналистики. После поражения революции 1905–1907 гг. общество переживало разочарование. Не оправдались надежды, которые связывала с революцией почти вся русская интеллигенция. Надо было понять причины поражения, подвести итоги, определить дальнейшие пути развития страны. Разброс мнений был очень велик: от признания несвоевременности вооруженной борьбы до отказа от борьбы с правительством вообще. Большевики во главе с В.И. Лениным видели причину неудачи московского восстания в отсутствии поддержки со стороны крестьянства, двойственная природа которого (труженик, с одной стороны, собственник – с другой) помешала ему поддержать пролетариат. Меньшевики придерживались мнения, что революционные события начались преждевременно, оказались неподготовленными. Г.В. Плеханов считал, что за оружие браться было рано.

Очень серьезно рассматривали произошедшие события представители либерального лагеря. П.Б. Струве в первом номере журнала «Русская мысль» за 1908 г. опубликовал нашумевшую статью под названием «Великая Россия», где провозгласил новую национальную идею: «Национальная идея современной России есть примирение между властью и проснувшимся к самосознанию и самодеятельности народом, который становится нацией. Государство и нация должны органически срастись». Для создания великой России, о которой мечтал Струве и многие его соратники, эта идея оказалась бы очень плодотворной, но в стране, только что пережившей тяжелейший революционный кризис, в разгар реакции такая проповедь примирения с правительством оказалась преждевременной и вызвала бурю негодования.

В 1909 г. П.Б. Струве, Н.А. Бердяев, С.Н. Булгаков, М.О. Гершензон, С.Л. Франк, А. Изгоев и Б. Кистяковский выпустили сборник «Вехи», который вызвал еще более бурный общественный резонанс. Статьи семи авторов были посвящены в основном двум темам: революции и интеллигенции, которая была «руководящим и духовным двигателем ее». «Вдумываясь в пережитое ними за последние годы, – писал С. Булгаков в статье “Героизм и подвижничество”, – нельзя видеть во всем этом историческую случайность или одну лишь игру стихийных сил. Здесь произнесен был исторический суд, была сделана оценка различным участникам исторической драмы, подведен итог целой исторической эпохи... Русская революция развила огромную разрушительную энергию... но ее созидательные силы оказались далеко слабее разрушительных». Еще резче писал П.Б. Струве: «Революцию делали плохо. В настоящее время с полной ясностью раскрывается, что в этом делании революции играла роль ловко инсценированная провокация...» Авторы сборника не во всем и не всегда были согласны друг с другом, но в одном они сходились. «Их общей платформой является признание теоретического и практического первенства духовной жизни над внешними формами общежития, в том смысле, что внутренняя жизнь личности есть единственная творческая сила человеческого бытия и что она, а не самодовлеющие начала политического порядка, является единственно прочным базисом для всякого общественного строительства». Участники сборника призывали русскую интеллигенцию отказаться от идеи переустройства общества революционным путем и начать работу по возрождению духовных, культурных, религиозных основ бытия народа и общества. Все авторы говорили о наболевшем продуманном, видимо, они не рассчитывали на большой общественный резонанс своего сборника. Читателями «Вех» были люди, еще не остывшие от бури 1905 г., тяжело переживавшие свое поражение. Их реакция на сборник была очень резкой. Его ругали и правые и левые. Очень немногочисленные одобрительные отклики принадлежали людям, которых рассматривали как врагов прогресса и трудового парода. Остальные рецензенты, представлявшие часто полярные политические и общественные группировки, были единодушны в оценке сборника. И министр внутренних дел П.А. Столыпин, и лидер кадетов П.Н. Милюков, и вождь большевиков В.И. Ленин в самых резких выражениях осудили авторов «Вех», назвали их ренегатами, оскорбившими русскую интеллигенцию.

В 1910–1912 гг. снова поднимается волна забастовочного движения рабочих, оживают революционные ожидания и надежды. Расстрел забастовщиков на золотых приисках на Лене, о котором писали все газеты, вызвал новый революционный подъем. Большевики начали издавать еженедельную газеты для рабочих «Звезда» (1911 - 1912). Она не была массовой – рассчитана на образованный слой рабочего класса. 5 мая 1912 г. – вышла газета «Правда» (издавали депутаты-большевики). Издавалась на деньги рабочих. Ежедневная рабочая газета. Выходила до 1914 г.

Одним из самых значительных событий в жизни русской журналистики стало празднование в 1913 г. 50-летия газеты «Русские ведомости», которая воспринималась как печатный орган передовой русской интеллигенции, следующей традициям служения России и обществу. На торжествах выступали видные общественные деятели, писатели, ученые, философы, подчеркивающие огромную просветительскую роль газеты. Торжественное празднование юбилея газеты знаменовало собой подъем оппозиционных настроений среди интеллигенции.

Начавшаяся в августе 1914 г. Первая мировая война поставила перед русским обществом целый ряд сложнейших вопросов. Одним из самых острых оказался вопрос об отношении к войне. Общий патриотический подъем, охвативший Россию в первые месяцы войны, довольно быстро угас: бездарное командование, поражение па фронте, тяжелое положение в тылу из-за неорганизованности и отсталости страны быстро остудили самые горячие патриотические чувства. В сентябре 1915 г. представители социал-демократии ряда европейских стран на проходившей в Циммервальде социалистической конференции поддержали идею русских большевиков о необходимости поражения собственного правительства в империалистической войне. Это помогло бы скорейшей победе социалистической революции в России, а затем в Европе и мире, утверждали представители большевиков. Они предлагали заключить с Германией сепаратный мир. Эти взгляды, получившие название «пораженческих», разделяли не только сторонники В.И. Ленина, но и более умеренные представители освободительного движения. «Пораженчеству» был противопоставлен лозунг «Война до победного конца!». Вокруг этих лозунгов и разгорелась идейная борьба. В начале войны русская пресса растерялась, ее деятельность не удовлетворяла даже собственных сотрудников. Тенденциозную информацию газеты и журналы распространяли часто не по своей воле. Им приходилось довольствоваться только официальными сведениями, так как послать своих корреспондентов па фронт они не могли. В конце июля 1914 г. начальникам штабов была дана телеграмма: «Корреспонденты в армию допущены не будут». В августе 1914 г. на передовые позиции хотели отправиться сотрудники «Русских ведомостей», «Нового времени», «Вечернего времени», «Газеты-Копейки», «Русского слова». Все они получили отказ. В сентябре 10 человек, из них шесть представителей русской прессы, получили разрешение посетить действующую армию. Поездка длилась 14 дней. Только более чем через год после начала войны стараниями известного журналиста М.К. Лемке было учреждено Бюро печати для снабжения газет информацией о ходе военных действий. Очень долго обсуждался вопрос о представительстве в Бюро. Левая печать исключалась. Отказано было и провинциальным изданиям. Первыми корреспондентами Бюро печати были сотрудники «Биржевых ведомостей», «Речи», «Русского слова» и «Русских ведомостей». Но наладить работу Бюро никак не удавалось, оно практически бездействовало. Таким образом, создать централизованную организацию по сбору информации о военных событиях не удалось. Петербургское телеграфное агентство распространяло «не факты, а вымыслы», по выражению одной из газет. Печать иногда тиражировала самые невероятные слухи. Так, в ноябре 1914 г. «Вечерние известия» крупным шрифтом на первой полосе сообщили о взятии русской черноморской эскадрой Константинополя. Читатели устроили патриотическую демонстрацию, которую полиции пришлось разгонять. В 1915 г. в докладе царю говорилось о необходимости «более широкого осведомления отечественной печати и прессы дружественных России государств о ходе военных действий». Было разрешено наиболее влиятельным органам прессы послать своих корреспондентов в ставку. Но даже имея информацию с фронтов, напечатать что-либо было трудно. Право цензуровать газеты и журналы было передано департаменту полиции, который запрещал даже пометы на корреспонденциях «из действующей армии». Иногда из уже набранного материала цензура вырезала целые куски и газеты выходили с белыми пятнами. Правительство, осознав силу печатного слова, уделяло прессе все больше внимания. Министр внутренних дел А.Д. Протопопов – личность крайне непопулярная в обществе – попытался создать такой орган периодики, «который путем своего либерального направления мог бы подавить остальные влиятельные петроградские газеты и затем, оставшись единственным крупным ежедневным изданием, встал бы на защиту интересов промышленности в борьбе с революционным движением в рабочей среде». Протопоповская газета вызвала большой общественный резонанс в связи с тем, что в ней согласился работать один из самых известных писателей демократического лагеря – Л.Н. Андреев. В газете он заведовал сразу тремя отделами: беллетристики, критики и театра. Согласившись работать в «Русской воле», Л.Н. Андреев разослал приглашения писать в газету многим русским писателям – почти все отказались. Участие Л.Н. Андреева в правительственном органе вызвало волну осуждения со стороны социал-демократов. В газете писатель выразил свое отношение к войне, о которой уже не раз писал, публикуя статьи в разных изданиях. Андреев стоял на «оборонческих» позициях, поддерживал лозунг «Война до победного конца!». Он считал, что народ, потерпевший поражение, становится малоспособным к созидательной работе. В 1-м номере «Русской воли» за 1916 г. была опубликована статья «Горе побежденному», где эта мысль была высказана особенно ярко и наиболее полно доказана. Всеобщее недовольство положением страны, политикой самодержавного правительства и лично Николая II, военные неудачи, разрушавшаяся от непосильного военного бремени экономика – все это и привело к февральской революции 1917 г., которую с энтузиазмом встретили почти все слои русского общества.

27 февраля 1917 г. Николай II объявил о роспуске Государственной думы. Это оказалось последней каплей, так как несколько дней Россия жила словно на вулкане. В Петрограде не было хлеба, из-за сильных морозов разладился транспорт. В городе практически не было людей, сочувствовавших монарху, который вызывал всеобщее осуждение за то, что допустил к управлению страной Г. Распутина, за устроенную им министерскую чехарду, а также за прогерманскую политику императрицы. Растерялись министры, были полностью деморализованы армия и полиция. Николай II находился в это время в Пскове, откуда осуществлял командование воюющей армией. Обеспечение порядка в стране попытался взять на себя организованный Думой Комитет, куда вошли Родзянко, Милюков, Шульгин, Гучков, Керенский и др. Но город восстал, огромные толпы людей шли в Думу, митинговали на улицах. Главное, чего удалось достичь в эти дни – с 27 февраля по 2 марта – сделать революцию бескровной. Было очень много арестов, избиений, но не было массовой крови. В. Сторонников вокруг императора не было. Он принял решение отречься от престола. 2 марта Николай II подписал отречение от своего имени и от имени сына Алексея в пользу брата Михаила. Чуть позже отрекся от престола и Михаил в пользу народа. Февральская революция закончилась. Страну возглавило Временное правительство, но оно не справилось с труднейшими проблемами, стоявшими перед проигрывающей войну Россией. Агитация большевиков, их лозунги подготовили переворот Октября 1917 г. Если практически вся русская легальная пресса считала Февраль высшим достижением в борьбе за демократию и республику, то после Октября большинство общественно-политических органов прессы, как и их сотрудники, оказались в антибольшевистском, антисоветском лагере. Эти издания и были постепенно закрыты в первой половине 1918 г.

39) Особенности советской публицистики в 60-80е годы XX века

В 1956 г. был провозглашен новый курс партии. Пришедший к руководству КПСС Н.С. Хрущев задал импульс движению советского общества к обновлению. Начался процесс перестройки политического сознания. Остро встала проблема преодоления сложившихся стереотипов в журналистике. «Оттепель» в общественно-политической жизни благотворно сказалась на системе СМИ. Новое появилось в ее характере, содержании, оформлении. Главными в работе СМИ становятся вопросы реального положения дел в экономике, борьба с беззаконием, с последствиями культа личности в политической жизни. К концу 50-х гг. отечественная журналистика претерпевает серьезные изменения. Но по-прежнему неизменным оставалось ее положение в системе административно-командного управления. Журналистика, как и прежде, находилась в полной зависимости от нее.

Краткосрочность периода «оттепели» в общественно-политической жизни, неизменность положения журналистики как идеологической структуры партийно-директивного аппарата стали причиной возврата к старому, сползания прессы на позиции поддержки волюнтаризма, содействия возрождению нового культа личности, затушевывания фактов, вызвавших в обществе застойные явления. Журналистика оставалась важнейшим средством манипулирования общественным мнением и КПСС не могла допустить ослабления ее влияния на массы. В течение 30 лет – со второй половины 50-х до середины 80-х гг. – средства массовой информации по-прежнему продолжали развиваться, их структура претерпевала определенные изменения.

ЦК КПСС содействовал возникновению новых центральных и местных изданий, новых видов прессы. В начале 80-х гг. росло количество изданий, росли тиражи, выходили новые газеты. Но цель оставалась прежней – с их помощью еще больше усиливать административно-командный нажим, директивное воздействие КПСС на все сферы жизни общества.

В 1961 г. система средств массовой информации СССР расширяется за счет еще одного информационного агентства – АПН (Агентство печати «Новости»), созданного несколькими общественными организациями. С первых шагов своей деятельности АПН развернуло большую информационную работу. Оно поддерживало деловые контакты с международными национальными агентствами, издательскими фирмами, радиокомпаниями 110 зарубежных стран. В 85 странах мира АПН имело своих представителей.

Заметным событием в жизни советской журналистики конца 50-х гг. явился I Всесоюзный съезд советских журналистов. Он состоялся в Москве в ноябре 1959 г. Главный итог работы съезда – создание творческой организации – Союза журналистов СССР. В приветствии ЦК КПСС 1 Всесоюзному съезду журналистов советские журналисты были названы «подручными» партии.

В начале 60-х гг. печать обращалась к многообразным жанрам и формам, чтобы показать широкий спектр проблем, связанных с осуществлением экономической реформы. Центральные и местные газеты публиковали постановочные статьи, теоретические консультации, экономические обзоры, обозрения, ответы на вопросы читателей, экономические заочные конференции и др. Ведущие издания – «Правда», «Известия», «Экономическая газета», «Сельская жизнь», многие республиканские газеты – всесторонне освещали важнейшие экономические проблемы реформы. Однако как признала «Правда» в одном из своих выступлений в мае 1962 г., реорганизация управления промышленностью наряду с известными положительными результатами не достигла поставленных целей. На деятельности предприятий отрицательно сказывались непрерывные перестройки и реорганизации, которые вели к частой смене руководящих кадров. Не только в центральной, но и в местной печати все чаще стала звучать мысль о том, что управление промышленностью по территориальному признаку через совнархозы сдерживало развитие отраслевой специализации и производственных связей между предприятиями различных экономических районов страны. Оно привело к раздроблению и многоступенчатости руководства.

В 1962 г. на страницах «Правды» развернулась дискуссия по проблемам экономических методов планирования и управления экономикой, в которой приняли участие видные ученые страны, руководители совнархозов, промышленных предприятий. Дискуссия вызвала широкий интерес. Редакция получила несколько тысяч писем. Ее результаты, высказанные замечания и предложения помогли бы в дальнейшем определить наиболее действенные пути всестороннего использования экономических рычагов и стимулов в народном хозяйстве. Но приход к руководству партией Л. Брежнева оставил эту работу незавершенной.

12 апреля 1961 г. вышли специальные экстренные выпуски «Правды» и «Известий» с сообщениями о первом полете человека в космос. Им стал Юрий Гагарин.

1966 г. дал старт новой пятилетке и экономической реформе. В средствах массовой информации сообщалось о том, что на новые условия работы переведены первые 43 предприятия 17 отраслей промышленности. В их числе был и фрунзенский завод сельскохозяйственного машиностроения. Перспективам его работы в условиях реформы «Советская Киргизия» посвятила специальную полосу «Новые горизонты машиностроения республики».

В выступлениях прессы последовательно проводилась мысль о том, что с помощью реформы удастся выровнять условия экономической деятельности, а с помощью экономического стимулирования – улучшить систему оплаты труда. Раскрывая перспективы развития экономики страны, «Правда» в статье «Эффект реформы», опубликованной в июле 1967 г., писала, что новая система планирования и экономического стимулирования должна постоянно создавать у коллективов предприятий заинтересованность в принятии высоких плановых заданий, требующих полного использования производственных фондов, рабочей силы, материальных и финансовых ресурсов, достижений технического прогресса, повышать качество продукции.

Разворачивавшаяся экономическая реформа стала предметом внимания средств массовой информации. В газетах постоянное место заняли рубрики и отделы: «На экономические темы», «Проблемы технического прогресса», «Проблемы экономики сельского хозяйства», «Люди высокого долга» и др. В газетных публикациях рассказывалось о введении государственной аттестации продукции с присвоением Знака качества, о переходе ряда предприятий на работу по методу коллектива Щекинского комбината, который внедрил у себя новый экономический принцип, позволяющий соединить общественные и личные интересы трудящихся, о повышении эффективности промышленного производства, важности научно-технической революции, механизации, автоматизации производства и о других экономических вопросах.

И все же надежды, возлагавшиеся на быстрое улучшение положения дел в экономике, не сбывались. Хозяйственная реформа в силу экстенсивного развития экономики не получила своего дальнейшего логического продолжения, не реализовывались ее основные положения. К началу 70-х гг. в экономике еще ощущалось действие реформы 1965 г., но сила воздействия ее становилась все меньше. Причин было много. Но о них, по сути, никто не говорил. Лишь иногда со страниц «Экономической жизни» звучали мысли о том, что деятельность машиностроительных, энергетических министерств, министерств, производящих товары народного потребления, других отраслевых ведомств, а также планово-финансовых органов хозяйственного управления не увязана достаточно с механизмом экономической реформы. Газета приводила факты использования министерствами и ведомствами административных методов руководства, которые вели к усилению нараставшей отраслевой раздробленности общественного производства. При всей сдержанности выступлений газета касалась фактов, свидетельствовавших о сокращении объема производства, снижавшемся уровне производительности труда и фондоотдачи, эффективности капиталовложений. Однако ни «Экономическая жизнь», ни другие издания не могли прямо заявить о том, что экономический потенциал страны все больше падает.

Во всех сферах жизни нарастали негативные процессы. Материалы судебной хроники, которые все чаще стали появляться не только во многих республиканских газетах, но и в центральных – «Правде», «Известиях», «Социалистической индустрии» и других, свидетельствовали о все разраставшихся масштабах «теневой экономики», сращивании ее главарей с ответственными работниками административно-хозяйственного аппарата и правоохранительных органов в центре и на местах.

Во второй половине 1979 г. в редакционных и проблемных статьях, публиковавшихся в «Правде», «Экономической жизни», «Социалистической индустрии» и касавшихся дальнейшего реформирования экономики, особые надежды возлагались на стимулирование роста технического уровня производства, улучшение качества продукции, усиление хозрасчетных отношений и другие экономические рычаги. Предполагалось полностью отказаться от такого показателя, как «валовая» продукция, искажавшего реальное положение дел в сфере производства.

Для показа мнимых успехов в экономике и других сферах жизни страны широкое распространение получила практика произвольного манипулирования информацией. В прессе публиковались материалы Центрального и республиканских статуправлений, далекие от правды жизни. На эти статистические данные опирались печать, телевидение и радио, расхваливая успехи «развитого социализма». Безусловно, определенные изменения в системе хозяйствования происходили. Но они не могли удержать страну от надвигавшего.

Журналистика, находясь в положении общественного института, обязанного выполнять партийные директивы, еще больше способствовала усугублению хозяйственных и идеологических трудностей в стране. Негативной стороной деятельности журналистики конца 50-х – начала 60-х гг. стало создание нового культа – культа личности Хрущева.

Среди юбилейных циклов публикаций в многонациональной советской журналистике особое место заняли материалы рубрики «Октябрь в судьбах людей». Появившаяся в «Правде», она получила свое развитие и продолжение во многих республиканских, краевых и областных газетах. В значительной своей части – это очерки о людях, трудовой, духовный и нравственный мир которых целиком отражал идеал общества, строящего «коммунистическое завтра».

Анализируя деятельность печати, радио, телевидения начала 70-х гг., следует отметить увлечение СМИ такими сюжетами, как освещение хода социалистического соревнования, вопросов комплексной механизации и автоматизации производства, их собственного участия в поисках путей повышения производительности труда и культуры производства. Но в этих материалах не было системы, не было попыток оценки реальных результатов собственной деятельности. Вот лишь один факт. В начале 70-х гг. по инициативе «Правды» развернулось движение «Ни одного отстающего в бригаде». Больше года в «Правде», «Комсомольской правде», «Труде», во многих республиканских газетах рассказывалось об этом движении. Нельзя упрекнуть печать в том, что освещение развернувшегося движения было скучным и однообразным в жанровом отношении. Были очерки и репортажи, беседы и зарисовки. Все было, кроме одного: попытки анализа результатов собственной деятельности. Вместо этого печать переключалась на освещение нового почина, провозглашенного газетой «Труд». На первые полосы газет вышел призыв «Отдел технического контроля – на каждом рабочем месте». И опять все повторилось вновь. В очередной раз выявилась противоречивость советской журналистики: с одной стороны – взлет творческих поисков, жанровое многообразие, с другой – формализм в осуществлении главной цели своей деятельности.

Творческий поиск телевизионных журналистов во второй половине 60-х гг. привел к рождению цикла передач «Летопись полувека». Это была пятидесятисерийная лента, посвященная 50-летию советской власти. Перед зрителем предстали люди, события, документы кинофотоархивов, советской и зарубежной хроники. Безусловно, это была уникальная документальная программа из 50 фильмов. Но концепция ее отражала сталинскую трактовку истории советского государства и оставляла миллионы телезрителей в неведении о тех ужасах и муках, которые испытали огромные массы советских людей, ощутивших на себе все тяготы административно-командного давления и сталинских методов руководства.

С 1979 г. во всей советской печати регулярными стали сообщения об интернациональной миссии ограниченного контингента советских войск в Афганистане. Первоначально объяснение этому было сформулировано в духе идей социалистического интернационализма: оказать помощь братскому афганскому народу. В печати публиковались статьи, корреспонденции, интервью о благородной миссии воинов-интернационалистов, в информационных программах телевидения шли репортажи Александра Каверзнева из Афганистана. В международной проблематике советской журналистики начала 60 - середины 80-х гг. доминирующее место занимали вопросы формирования под эгидой СССР мировой социалистической системы, укреплявшегося экономического и военного союза стран СЭВ и Варшавского договора.

Для печати 70-х – начала 80-х гг. характерна неуклонно развивавшаяся тенденция борьбы с инакомыслием. Под огонь критики вновь попадает журнал «Новый мир». После публикации повести Солженицына «Один день Ивана Денисовича» и поэмы Твардовского «Теркин на том свете» для него настали тяжелые времена. Жесткое идеологическое давление сверху, поощряемое Л. Брежневым, привело к задержкам с выходом журнала. Цензурные и «цековские» придирки приводили к сокращениям, изъятиям и другим последствиям цензуры. Все громче раздавались в печати и на различных совещаниях обвинения в адрес журнала и его редактора в «мелкотемье», в «очернении» действительности. Брежневское окружение обвиняло «Новый мир» в клевете на советский строй.

В конце 70-х – середине 80-х гг. в советской журналистике утверждаются помпезность, лжепафос, безудержное славословие, явное стремление выдать желаемое за действительное, уход от реальных проблем, выдвигаемых жизнью.

Противоречивость советской журналистики на протяжении всей ее истории проявлялась между провозглашаемыми ею целями и собственным отношением к этим целям. Формализм, проникший во все сферы общественно-политической жизни, проник и в журналистику. Так, в журналах «Журналист», «Рабоче-крестьянский корреспондент», в газетах «Правда», «Известия» и других много писалось об общественных началах в советской прессе.

В средствах массовой информации появились многочисленные интересные формы массовой работы, массового участия авторского актива в их деятельности. Вошли в практику нештатные отделы, общественные редколлегии, общественные приемные, рабселькоровские посты и авторские советы и многое др. К сожалению, зачастую редакции в погоне за количеством только провозглашали существование некоторых из них, формально «рапортуя» об их деятельности. В результате в начале 70-х гг. эти общественные формы во многих редакциях остались лишь на бумаге, а затем вообще сошли на нет.

К середине 70-х гг. наметилась тенденция к усилению взаимодействия всех звеньев системы средств массовой информации. Плодотворно проявившаяся в период проведения общегосударственных и партийных политических кампаний, она раскрыла возможности совместных усилий СМИ в их эффективном идеологическом и организационном воздействии на аудиторию. Специфика влияния печатного текста, оперативность радио, аудиовизуальная сила телевидения могли иметь большую будущность при комплексной их деятельности. Были весьма плодотворными попытки объединения усилий в совместном проведении важнейших политических акций: выборов в высшие органы власти, обсуждения новой программы КПСС, принятия Конституции СССР 1977 г. и др. Появились формы совместных действий: составление единых скоординированных планов проведения кампании; совместные выступления журналистов газеты, телевидения и радио; выступление перед камерой или у микрофона публициста газеты или теле- радиожурналиста в газете; аннонсирование в печати совместных публикаций и передач по телевидению и радио и др.

Советская журналистика рассматриваемого периода при всем ее проблемно-тематическом многообразии пребывала в плену волюнтаризма и рецидивов культа личности. Находясь под постоянным давлением и контролем КПСС, она настойчиво проводила ее лозунги, не замечала тех противоречий и деформаций, которые все больше проявлялись во всех сферах жизни общества и вели страну к кризису.

Сложные и очень часто противоречивые процессы, происходившие в общественно-политической и экономической жизни страны, не получали адекватного отражения в журналистике. И все же многонациональная советская публицистика оставалась гражданственной, яркой и многообразной. Она возбуждала в сознании масс стремление задуматься над многим, что их волновало, на что они ждали ответа в статьях и очерках А. Аграновского, Ч. Айтматова, Г. Бочарова, С. Смирнова, В. Пескова, Ю. Смуула, А. Стреляного, Т. Тэсс, Ю. Черниченко и других литераторов.

42. Журналистика Русского Зарубежья после Второй Мировой войны: темы, издания, полемика.

В послевоенные годы господствовали все те же ярко-выраженные антикоммунистические идеи. В эти годы существовало немало общественно-политических и литературных журналов: «Посев», «Грани», «Возрождение», «Жар-птица» и др.

«Посев»- издательство Народно-трудового союза, цель которого была в превращении России в правовое государство. После ВМВ представители союза организовали свой лагерь Менхельгов, где издавались журналы «Грани» и «Посев». Публицисты: Климов, Казанцев. Материалы о советской действительности, настроениях. Публиковались отрывки из «Одного дня Ивана Денисовича».До 1971г.

«Грани» -журнал литературы и искусства, общественной мысли. Печатались произведения первой волны(Бунин, Струве), новое поколение эмигрантов(Климов, Ржевский). Переводная направленность. Старались больше места отводить внутрироссийским произведениям. С 1992 г. издется в России.

В конце 40-х- начале 50-х большое значение у «Русской мысли». Первая полоса всегда посвящена событиям в Советском союзе. Отражались важнейшие проблемы послевоенного обустройства Европы.

«Возрождение»-журнал, направленный на духовное возрождение России.В 1950 г. редактор Мельгунов. Тема Второй мировой: рассказы об истинных героях – простых людях огромной страны, защищавших не партию и Сталина, а Отчизну.

Интересен «Новый журнал», основанный Алдановым и Цетлиным в 1942 г. Толстый журнал, очень похожий на «Современные записки». Широкая общедемократическая платформа. Задача: сохранение культурного наследия.1946-редактор Карпович. Сильная сторона мемуары. Усиление публицистичности. 1959 – редактор Гуль. Тимашев пишет культурологические статьи о тирании, диктатурах. Появляются имена из России Шаламов, Чуковская. Современный НЖ старается освещать проблемы русскоязычного населения в новых независимых государствах, возникших после распада СССР, проблемы терроризма и пр. НЖ по-прежнему считает главной своей задачей задачу общекультурную: сохранение и развитие традиций русской классической культуры и обобщение опыта эмиграции.

Зиновьев(1922-2006). В 1978г выслан из России. «Зияющие высоты»- в художественной форме критика советской действительности. Манера художественно-сатирическая. Новый жанр – социологический роман. Признак жанра – изложение научно-социологических результатов в худ. Форме. Отличительная черта Зиновьева-органическое соединение худ и научной ткани. После 1985 г.(перестройка) изменил акценты. Резкое отрицание перестройки.1999-возвращение на родину.

3-я волна эмиграции. Эпоха брежневского застоя и напряженные отношения России и Запада поставили вопрос об эмиграции. Ехали жить, а не ждать, когда можно будет вернуться обратно.

«Континент» - моножурнал Максимова, издается с 1974 года. Герценовские традиции обличительного слова в изгнании. Печатаются:Галич, Некрасов, Солженицын. Писали об освоении Курильских островов, автобиографические материалы. Противоречивые отзывы:много национализма и мало русского. Сменили старых авторов Довлатов, Соколов, Войнич.

«Вече» - альманах, основанный в Мюнхене в 80-е гг. Выходил 4 раза в год. Цель: возрождение России, борьба с русофобством и советским патриотизмом. Писали о православной церкви, религии и нравственности, о волнах эмиграции, расстрелах. Печатались: Бунин, Шульгин, Флорецкий.

«Эхо»- тип тонкого журнала, всего 14 номеров. Публиковалась литература Самиздата. Поэтический раздел, поэтический. Журнал выступал за гонимых из СССР литераторов. Редактор Марамзин.

Периодика в США разделилась на церковную(«Русский христианский вестник») и светскую. Выходили издания казачьих организаций (Казачья жизнь). «Панорама» - газета для русских.

«Новый американец» - еженедельник. Новые американцы – Довлатов, Генес. Нужно приспосабливаться к новым общественно-экономическим условиям. Стилистика приближена к разговорному языку. Орлов- спортивный журналист, выступавший против советской системы. Пишет об образовании, расовых разногласиях. Яркие иллюстрации. С 14 номара публикуются колонки редактора.

51 Технические средства радиовещания, аппаратно-студийный комплекс. Перспективы развития радиовещания

Технические средства радио – передатчик, вспомогательное студийное оборудование, физическая среда (эфир, провода), приемник. Способ осуществления контакта со слушателем – преобразование микрофоном звуковых сигналов в электромагнитные колебания с выходом их в эфир или в проводную сеть с последующим обратным раскодированием в приемнике получателя. Передача радиостанцией и прием сообщения аудиторией радио спонтанны, одномоментны. Фиксированности сообщения на радио для слушателя не существует (если не считать возможности аудиозаписи), и это во многом определяет специфику радиовещания и радиожурналистики. Передача предназначена, как правило, для однократного восприятия в момент прохождения в эфире, что коренным образом меняет процесс и условия восприятия аудиторией радиосообщения по сравнению с печатным текстом, определяет структуру и способы такого сообщения.

Доставка аудиоматериала адресату заложена уже в самой технической природе радио.

Надежность доставки (на радио имеет хождение профессиональный термин «покрытие территории») определяется мощностью передатчика, высотой и расположением передающей антенны, наличием наземных или космических ретрансляторов, частотными характеристиками вещания. Последний фактор особенно важен потому, что в диапазонах длинных, средних, коротких и ультракоротких волн несущий сигнал распространяется по-разному. С надежностью доставки связано употребляющееся в мировой практике выражение устойчивое вещание. По принятым стандартам такое вещание осуществляется, как правило, в масштабах общегосударственных каналов радиостанциями большой мощности в средне- и длинноволновом диапазонах. Эти диапазоны обеспечивают распространение радиоволн, способных огибать кривизну земной поверхности и распространяться на значительные расстояния, покрывая большие территории. В комплексе с наземными и космическими ретрансляторами именно в этих диапазонах работают основные радиоканалы. Их программы для улучшения качества приема и повышения проникающей способности часто дублируются в ряде мест в диапазоне УКВ-FM (там, где имеются такие передатчики). В ультракоротковолновом FM-диапазоне радиосигнал принимается в пределах прямой видимости антенны радиопередатчика (подобно телевизионному сигналу), и потому УКВ-станции и станции FM-диапазона обеспечивают преимущественно местное вещание. Соединенные ретрансляторами, они могут образовывать общенациональные и региональные сети. Достоинства таких станций – высокая помехозащищенность сигнала и хорошее звуковое качество передач, в том числе и стереофонических, недоступное для более «дальнобойных» СВ, ДВ и КВ (AM). Исторически сложилось так, что диапазон УКВ-вещания оказался как бы поделенным: российская отечественная приемопередающая аппаратура работала в одной части этого диапазона – нижней, а западноевропейская – в другой, верхней части. Так называемое «FM-вещание» (от англ. frequence modulation «частотная модуляция»), получившее в России широкое распространение в 90-е годы, как раз и относится к западноевропейскому стандарту, и означает расширение привычного для нас диапазона УКВ, приобретающего сейчас особое значение. На частотах УКВ начали вещать первые российские коммерческие радиостанции «Европа Плюс», «М-радио» и некоторые другие. Новые станции, появившиеся в 90-е годы, используют стандарт FM-диапазона. В связи с этим происходит замена российского парка радиоаппаратуры на импортную и модернизированную отечественную, способную работать во всем объеме УКВ-FM-диапазона. Наименее удобен для целей массового вещания коротковолновый диапазон. Правда, коротковолновый радиопередатчик даже сравнительно небольшой мощности способен передать сообщение на расстояние в десятки тысяч километров. Иногда образуются «глухие» зоны, где прием оказывается невозможным. Высокий уровень помех ведет к периодическому затуханию сигнала. Кроме того, может мешать так называемый «фединг» – смещение, «плавание» сигнала по частоте на шкале радиоприемника во время передачи. Поэтому радиопередачи на коротких волнах можно отнести, скорее, к области радиосвязи или так называемого «специального вещания» на локальную аудиторию (Радио России - Самара). В годы существования «железного занавеса» короткие волны были единственной возможностью для слушателя в СССР принимать зарубежные радиопередачи.

В нашей стране в течение нескольких десятилетий активно развивалось проводное вещание, т.е. защищенный от внешних помех способ доставки радиопрограмм массовой аудитории по трансляционной проводной сети. Этот способ вещания в таких больших масштабах не использовался нигде в мире, кроме СССР. Широкое развитие в нашей стране ему обеспечили прежде всего идеологические и политические соображения коммунистического руководства: создать надежное средство централизованной оперативной информации и пропаганды с учетом дешевизны простых приемных устройств – репродукторов в условиях относительно невысокого уровня жизни населения, ограничить свободу выбора слушателями источников сообщений и в особенности исключить источники зарубежные.

Аппаратно-студийный комплекс — это взаимосвязанные блоки и службы, объединенные техническими средствами, с помощью которых ведется процесс формирования и выпуска программ радиовещания. В состав аппаратно-студийного комплекса входят аппаратно-студийный блок (для создания частей программ), аппаратная вещания. В свою очередь, аппаратно-студийный блок состоит из студий и технических и режиссерских аппаратных, что обусловлено различной технологией непосредственного вещания и записи. Радиостудии — это специальные помещения для проведения радиопередач, отвечающие ряду требований акустической обработки, чтобы поддерживать низкий уровень шумов от внешних источников звука, создавать равномерное в объеме помещения звуковое поле. С появлением электронных устройств для регулирования фазовых и временных характеристик все большее применение находят небольшие полностью «заглушенные» студии. Монтажные аппаратные предназначены для подготовки частей будущих программ от несложного монтажа музыкальных и речевых фонограмм после первичной записи до сведения многоканального звучания к моно- или стереозвучанию. Далее в аппаратной подготовки программ (монтажные аппаратные и аппаратные подготовки программ объединены, как правило, в продакшн-студия) формируются части будущей передачи из оригиналов отдельных произведений. Таким образом, формируется фонд готовых фонограмм (сегодня весь этот так называемый «фонд» умещается в одном компьютере!). Конечный контроль программ осуществляется в центральной аппаратной, где на звукорежиссерском пульте происходит дополнительное регулирование электрических сигналов и их распределение по потребителям.

• Сбор материала

• Запись

• Монтаж

• Формирование передачи

Перспективы развития радиовещания

Сегодня коренным образом повлияли на коммуникативную ситуацию в Российской Федерации негосударственные радиостанции, появление которых стало возможным после разрешения на частное радиовещание в Москве, Санкт-Петербурге, в областных, краевых и республиканских центрах. Сегодня в стране стали выходить в эфир все новые общественные, частные, коммерческие радиостанции («Эхо Москвы» – первое негосударственное московское радио, вышедшее в эфир в августе 1990 г). Осуществляя вещание круглосуточно, радиостанции адресуют свои программы молодежи, людям среднего возраста, коммерсантам, бизнесменам, любителям современной музыки. Появление негосударственных структур на радио расширило для радиослушателей возможности информационного выбора. Конкуренция между станциями за создание программ, наиболее отвечавших индивидуальным запросам слушателей, привела к развитию оригинальных концепций структурно-содержательного построения программ, новых нетрадиционных форм вещания. (Например, в декабре 1998 года появилась ориентированная на любителей русской рок-музыки, отдельный пласт которой вырисовывался именно в то время, радиостанция «НАШЕ радио»). В середине 90-х гг. не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и почти в каждом областном центре работали независимые коммерческие радиостанции (в Самаре – радио «Мегаполис»). В последние годы заметным событием становилось создание не столько новых независимых радиостанций, сколько новых государственных. На уровне федерации радио включало в себя программы «Радио России», ряд новых программ по каналу «Радио-1» («Маяк», «Юность»). В электронных средствах массовой информации усилилась персонификация программ, «журналистское» радио стало все более преобладать над «дикторскими», широкое использование получили панарамизация программ, различные формы «информационно-аналитического вещания». Ярко проявляются тенденции – к глобализации, монополизации, регионализации (радиохолдинги – например, ВКПМ («Вещательная корпорация «Проф-Медиа»): Авторадио, Юмор ФМ, радио Алла, Энэрджи ФМ; в Самаре – «Вторая столица»).

54. Технология допечатных, печатных и послепечатных процессов в современном полиграфическом производстве

В зависимости от специфики процесса размножения печатной продукции можно выделить два вида технологии, одинаково активно используемых сегодня в газетном производстве. Первый из них более традиционен и включает в себя процесс подготовки печатной формы. Второй является результатом внедрения в газетное производство цифровых технологий, которые исключают необходимость подготовки печатной формы.

Допечатная подготовка – Печатная форма – Печать тиража

Допечатная подготовка – Печать тиража.

Очевидные преимущества технологии «компьютер – печатная форма» заключают­ся в том, что оперативность подготовки печатной продук­ции существенно повышается из-за сокращения техноло­гической цепочки производимых операций. В то же время возрастает качество оттисков.

Но внедрение компьютерных технологий имеет и ряд объективных трудностей, и главная из них заключается в подготовке профессионалов, которые на высоком уровне владеют компьютером. Следующая трудность, которая может подстерегать пользователей нового оборудования, – создание правильной цве­топередачи. Проблема отпадает только в случае ис­пользования цифровых печатных машин, а при использовании технологии «компьютер – печатная форма» необходима цветопроба. Сегодня, как правило, для этого применяют дорогостоящие цветные принтеры. Не менее существенное препятствие для внедрения компьютерных технологий – очень высокая цена аппаратуры.

В настоящее время практически все газет, журналов, книг набраны и сверстаны компьютерными издательскими системами с использованием офсетного печатания. Техника высокой печати сейчас используется некоторыми районными, городскими редакциями газет, а также различными мелкими издательствами. Глубокая печать применяется для воспроизведения иллюстрированных художественных изданий, репродукций, открыток. Из-за сложности изготовления печатных форм и токсичности удельный вес ее составляет только 3%, но некоторые ее принципы используются на современном оборудовании. Плоская печать становится все более предпочтительной и применяется для выпуска самой разнообразной одно- и многокрасочной продукции (газеты, журналы, учебники, плакаты, брошюры, книги). Существует несколько видов плоской печати: офсетная печать, литографская печать, фототипия. Почти 90% печатной продукции России в настоящее время печатается офсетным способом.

Цикл допечатной подготовки полиграфической продукции и, в частности, газет включает в себя следующие основные процессы:

1) набор текста;

2) вывод текста на бумагу и пленку;

3) подготовка черно-белых и цветных иллюстраций;

4) верстка – формирование, монтаж полос;

5) обработка печатной формы.

В издательских компьютерных настольных системах, станции которых чаще всего находятся на территории самих редакций, набор текста осуществляется в различных, ставших стабильными для редакции и ее специалистов, программах обработки текста.

Верстка полос газеты или страниц книги. Программное обеспечение верстки позволяет разместить текстовой материал, разделительные линейки и иллюстрации. Программы верстки могут также обрабатывать полутоновые изображения, закодированные в виде битовых массивов, хотя более высокое качество достигается вклейкой изображения на негативной пленке.

После выведения на пленку через лазерный принтер (а в более крупных производствах через фотонаборный автомат) тексты, а также иллюстрации переправляют в монтажное отделение, откуда после склеивания и специальной обработки эти уже целые формы поступают в цех копировального оборудования, снабженный разнообразными по конструкции копировальными рамами. Большинство копировальных рам имеет верхнее расположение источника излучения. Для нормализации процесса все рамы снабжены электронной системой, контролирующей количество световой энергии. Микропроцессорный блок управления позволяет записать в память до 60 программ копирования.

Послепечатные процессы - это тот этап работы, который следует за печатью тиража. Современная технологическая цепочка послепечатных процессов при выпуске печатных изданий зависит от их типа. Например, газета представляет разовое периодическое листовое издание оп­ределенного формата с разнообразными тек­стовыми и иллюстрационными материалами с различным количеством несшитых страниц. Количе­ство послепечатных операций при выпуске газеты мини­мально: после окончания процесса печати газетная продукция фальцуется (складывается) и разрезается. В зависимости от объема газет могут проводиться операции под­борки и вкладки отпечатанных листов.

Журнальная продукция имеет более сложные послепечатные процессы. Сначала сфальцованные листы объединяются в блок. Скомплектованные блоки обжимают и скрепляют, как правило, термоклеем. Затем следует процесс накидки обложки. Последней операцией для такого типа продукции является обрезка с трех сторон и упаковка в пачки. Как и раньше, самым надежным способом брошюровки пе­чатной продукции сегодня является шитье нитками, но в со­временных журналах чаще всего используется бесшвейное скрепление. Рыночная экономика диктует свои законы для всей поли­графической промышленности, отечественным предприяти­ям в условиях достаточно жесткой конкуренции необходимо освоить новые операции, позволяющие производить со­временные глянцевые периодические издания.

57. Журналистский текст как особый информационный продукт. Соотношение понятий «текст», «произведение», «жанр».

Журналистский текст — это особый вид текста, который мы соотносим с газетным аналитическим текстом, неоднородным в плане жанровых разновидностей. Журналистский текст подвергается влиянию художественной, научной, официально-деловой и разговорной речи, «вбирая в себя достижения речевой культуры всех сфер речевой практики общества». В нем «исполь­зу­ются, систематизируются и сокращаются, перерабатываются и особым образом оформляются все другие виды текстов, которые считаются “первичными”».

В центре речевой структуры журналистского текста стоит личность пишущего — журналиста. Авторская позиция часто выражается непосредственно от 1-го лица. В отличие от художественного, журналистский текст обычно характеризует монофоничность и, следовательно, мономодальность. Личность автора определяет и структуру текста, и характер повествования, и выбор жанра. Однако в последнее время отмечается тенденция к полифоничности. Так, журналистском тексте могут проявляться несколько субъектно-речевых планов, как то автор и персонаж. В этом случае в тексте появляется прямая или несобственно-прямая речь. Журналист-автор и персонаж находятся в одной пространственно-временной плоскости (и одном семиотическом пространстве). Они связаны общей реальностью как ее непосредственные участники. В то время как в художественном тексте персонаж представляет собой сочетание как минимум двух субъектно-речевых планов — автора и своего собственного, в журналистском тексте автор и персонаж противопоставлены как реально существующие личности, имеющие свои субъектно-речевые планы. Но целостность текста не разрушается, так как в модальном отношении роль журналиста является доминантной, решающей.

Одна и та же реальная ситуация может быть представлена с точки зрения внешнего (автор) и внутреннего (персонаж) интерпретаторов. Но если в художественном тексте автор находится вне описываемой ситуации и может конструировать ее сам, то в журналистском тексте автор в большинстве случаев находится в центре ситуации и является внутренним интерпретатором. «Я» - субъект выступает точкой отсчета, ориентационным центром идентификации лиц, точек пространства, отрезков времени в тексте и обеспечивает селекцию необходимых языковых средств.

Печатный, написанный или устный = записанный текст - не равняется всему произведению в его целом (или "эстетическому объекту"). В произведение входит и необходимый внетекстовый контекст его. Произведение как бы окутано музыкой интонационно-ценностного контекста, в котором оно понимается и оценивается (конечно, контекст этот меняется по эпохам восприятия, что создает новое звучание произведения).

Жанр. В современной российской журналистике понятие жанр заметно потеснено понятием текст. Причины: - вместе со старой системой организации СМИ рухнула и прежняя классификация жанров. Одновременно произошла переоценка жанровых ценностей: практически исчезли одни жанры (очерк, фельетон) и усилились позиции других (интервью, комментарий). Начали выделять как отдельные жанры журналистское расследование, исповедь, версию, беседу, пресс-релиз. Приметой газетной полосы стали пиаровские и рекламные тексты.

- Глобальное расширение коммуникационного пространства (Интернет, например) создало естественные предпосылки для унификации жанров.

- изменения, начавшиеся в России в 90-х годах коренным образом изменили характер СМИ. Большое влияние оказала отмена цензуры, свобода слова и гласность.

Особенности текста: текст взаимодействует с внетекстовыми факторами – контекстом (это социальные отношения, которые породили текст, историческое время, в котором существует СМИ, связь с этносом, связь с личностью автора) и подтекстом (социально-нравственная и психологическая подоплека, которая расширяет смысловое поле высказывания). Текст выполняет свою задачу только если опирается на жанровые признаки, тем самым позволяя автору достичь главных целей: дать оперативную информацию о происходящем; выявить причинно-следственные связи, породившие ситуацию; создать понятийно-образную картину происходящего.

Особенности жанра: Жанр – категория исторически конкретная, то есть развивающаяся во времени, претерпевающая изменения в процессе своего существования. Жанр – особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно-композиционных признаков. Жанр – категория типологическая, то есть обладающая рядом устойчивых, повторяющихся признаков. Жанр – категория гносеологическая (гносеология – это познание). Жанр – категория морфологическая (например, репортаж пишется ярко, образно и т.д., а заметка скупо и сжато). Жанр категория аксиологическая, то есть содержит оценку действительности (любой текст либо утверждает, либо отрицает что-нибудь). Жанр – категория творчески созидательная (трактовка фактов, ситуаций, проблем журналистом создает как определенную модель мира).

Т.о. жанр – это относительно устойчивая структурно-содержательная организация текста, обусловленная своеобразным отражением действительности и характером отражения к ней творца.

Отличие жанра от текста: жанр всегда жестко детерминирован: цель, лежащая в основе решения любой творческой задачи, определяет выбор жанра. Среди журналистов-практиков бытует мнение, что о жанре текста когда его пишешь, не думаешь и тот складывается сам. На самом деле, интуиция как составная часть творчества способствует рождению целостного текста: текст вбирает в себя необходимые жанровые элементы, подчиняясь логике развития мысли автора.

58.Проблема классификации журналистских текстов и жанров

Журналистский текст является информационным продуктом, результатом переработки информации. Сегодня очень многие виды духовной творческой деятельности связаны с созданием текста.

Для того чтобы их разграничить жанр и текст – нужно выделить особенности каждого из них.

Текст – развивающееся во времени и пространстве суммарное высказывание, обладающее определенными признаками и сложной иерархической организацией.

Текст обладает рядом признаков:

- знаковая закрепленность (буквы и звуки)

- структурность (особенно в журналистике – заголовок, подзаголовок, начало…)

- завершённость

- цельность, связанность

- иерархичность элементов структуры

Существуют разные классификации текстов по смыслу, по функциям:

- описание, повествование, рассуждение

- художественный и нехудожественный

Признаки художественной и нехудожественной коммуникации:

- присутствие/отсутствие связи между коммуникацией и жизнедеятельностью человека

- наличие/отсутствие эстетических функций

- наличие/отсутствие подтекста

- установка на однозначность или многозначность восприятия

Текст имеет всегда:

- материальное воплощение

- результат деятельности автора

- материал для деятельности читателя

- несет какую-то информацию, обладает различными характеристиками и является коммуникативной единицей разного уровня

Тесты СМИ имеют собственные характеристики:

- документализм

-соотнесение предмета и его отображения

-связь и отграничеснность одновременно "текста жизни" и "текста публицистики"

Текст в журналистике – это творчески обработанная, познанная картина действительности.

Журналистский текст обладает след. характеристиками:

- претекст (то, что было до текста)

- подтекст (то, что подразумевается, но открыто не говориться)

-контекст (окружение текста)

- интертекстуальность (использование в тексте отрывков из другого текста)

- гипертекст (ссылки, комментарии)

-пресуппозиция (подразумеваемый компонент содержания высказывания. Главным свойством П. (и способом их обнаружения) является то, что они сохраняются при отрицании всего предложения. Отрицая высказывание "Я буду работать еще лучше" ("Неправда, что я буду работать еще лучше"), мы не ставим под сомнение информацию "Сейчас я работаю хорошо", которая и является П. всего высказывания.)

Жанр – это вид текста. Кройчик считает, что жанр – это эстетическая обработка текста. Понятие "текст" более широкое.

Жанр – исторически сложившийся тип устойчивой структуры, обладающей системой признаков.

Жанр – структурированный в системе материальных форм, в их языке опыт, изучающий через века; каждая эпоха его жизни (жанра) перерабатывает этот опыт, жанр себя переделывает во встрече с каждым новым читателем, по-своему воспринимающем структуры мышления, живущие в его языке. Но и напротив, эти структуры в свою очередь, тоже формируют сознание читателя, его мышление, управляют деятельностью художника (Рымарь, Скобелев).

Жанр – категория исторически конкретная, то есть развивающаяся во времени, претерпевшая изменения в процессе своего существования. Эволюция жанров напрямую связана с тем, как человек постигает окружающий мир.

Жанр – категория типологическая, обладающая рядом устойчивых, повторяющихся признаков.

Жанр – категория гносеологическая. Появление жанра на газетной полосе всегда оправдывается теми задачами, которые решает публицист, – что познается, на каком уровне, с какой целью и какими средствами. Если публицист не видит в отрицательном факте комического противопоставления, то появляется критический текст, если автор выявляет комическое содержание факта, возникает фельетон.

Жанр – категория морфологическая. Морфология жанра – это: а) особенности структуры повествования б) место факта в повествовании; в) образный строй повествования; г) специфика разработки проблемы.

Жанр – категория аксиологическая, то есть содержащая определенную оценку действительности публицистом: любой текст либо утверждает, либо отрицает что-то.

Жанр – категория творчески-созидательная. Трактовка фактов создает текст как определенную модель мира. Трактовка эта у разных авторов различна, публицистический текст каждый раз создает новое представление о действительности. Эстетически организованная картина мира побуждает к сотворчеству аудиторию: публицистический текст выступает как одно из средств формирования личности. Чем разнообразнее комбинация образов и понятий в тексте, тем активнее идет процесс сотворчества, тем прочнее обратная связь в коммуникативном звене аудитория – автор.

Жанры имеют возможность смещаться. Существует проблема классификации журнальных жанров. Любая классификация – условна.

Существуют объективные причины трудности классификации:

- классификация может быть основана на разных признаках. Трудно найти общую точку соприкосновения.

- жанровые границы не являются установленными, они размыты. Поэтому элементы одних жанров могут проникать в другие

- жанр зависит от исторических, социальных, культурных условий, и поэтому они все время меняются

- начиная с перестройки активизируется индивидуальное, авторское начало журналистики, когда позиция журналиста стала интереснее, появились индивидуальные жанровые образования

- эстетика постмодернизма влияет на все тексты массовой коммуникации, в том числе на журналистику.

Все это привело к тому, что сложившиеся в теории журналистики классификация жанров перестала отражать реальную практику СМИ. Стали появляться разные классификации жанров

- традиционная система жанров

- система жанров А. Кройчика.

Существуют определенные жанрообразующие факторы, элементы, влияющие на журналистские текст:

- предмет изображения. Правда он не всегда определяет жанр. Если предметом изображения является человеческая личность, то будет художественная публицистика. Если событие относится к сфере культуры, то это будет аналитический жанр (рецензия, обозрение, комментарий). У некоторых жанров предмет изображения может быть один – событие политической и социальной жизни может стать основой заметки, репортажа, статьи, интервью и т.д.

- цель и метод в тексте считается самым важным. Цель четко определяет рамки, задачи и возможности жанра. В зависимости от цели выбирается метод отображения действительности в тексте (эмпирические – наблюдение, обработка документов, интервью, беседа, эксперимент; теоретические – индукция, дедукция, анализ, синтез, логические умозаключения; художественно-публицистические методы – тропы, цитаты, авторитетные мнения). Эмпирические методы используются в информационных жанрах. В аналитических текстах – теоретические и эмпирические методы. В очерке, фельетоне и т.д. – художественно-публицистические. Т.е. метод влияет на выбор жанра.

- субъективная организация текста и структура речевого стиля. В информационных жанрах текст безличен, он стремиться к объективности. В аналитических жанрах более выявлен. В авторской публицистике предполагается авторская субъективная картина. Структура речевого стиля в некоторых жанрах является ведущей: интервью – диалог, корреспонденция, статья, рецензия – монологические жанры. Но любой текст – это диалог автора с читателем, с объектом исследования.

- сюжет и композиция имеют в журналистском тексте особенности.

*в журналистском тексте отсутствует экспозиция

*кульминация и развязка может быть в любом месте текста

*сюжет определяется целью публикации

Существует три типа сюжета:

*событийный

*история характера, отображение социального аспекта

*проблемный сюжет, когда элементы текста держаться на причинно-следственных связях.

Традиционная классификация жанров:

- информационные: заметка, репортаж, интервью, отчет + новость, беседа

- аналитические: комментарий, корреспонденция, статья, рецензия, обозрение, письмо + обзор СМИ, журналистское расследование

- художественно-публицистические: очерк, фельетон, памфлет + зарисовка, эссе

Сторонники традиционной классификации Пельт, Музыкант, Ворошилов, Ким не сходятся по взглядам по жанрам внутри групп. Музыкант выделяет зарисовку в отдельный вид текста, некоторые относят ее к разновидностям очерка. Фельетон иногда также относят к разновидностям очерка. В некоторых классификациях художественно-публицистические жанры делятся на художественно-публицистические и сатирические.

В последнее время доступны три классификации:

1. Классификация в монографии Мельника, где все жанры делятся на 3 группы:

- информационные: репортажные тексты, интервью

- аналитические: статья, рецензия, обозрение

- художественно-публицистические: очерк, эссе, слово, фельетон

2. Тертычный А.А. отобразил все тексты, которые встречаются в печати, но не все тексты у него являются жанрами и не все относятся к журналистике:

- информационные жанры: заметка, репортаж, некролог, информационная корреспонденция, информационный отчет информационное интервью, блиц-опрос, вопрос-ответ.

- аналитические жанры: аналитический отчет, корреспонденция, интервью, опрос, беседа, комментарий, социологическое резюме, анкета, мониторинг, рейтинг, рецензия, статья, журналистское расследование, обозрение, обзор СМИ, прогноз, версия, эссе, письмо, исповедь, рекомендация (совет), аналитические пресс-релиз

- художественно-публицистические жанры: очерк, фельетон, памфлет, пародия, сатирические комментарий, житейская история, легенда, эпиграф, эпитафия, анекдот, шутка, игра

3. Классификации Кройчика Л.Е. делит жанры на 5 групп:

- оперативно-новостные тексты: заметка всех видов

- оперативно-исследовательские тексты: интервью, репортаж, отчет

Здесь идет представление новости

- исследовательско-новостные тексты: корреспонденция, комментарий, колонка, рецензия

Во всех жанрах сохраняется новостное ядро.

- исследовательские тексты: статья, письмо, обозрение +журналистское расследование

- исследовательско-образные тексты: очерк, эссе, фельетон, памфлет

принцип деления Кройчика: способ подачи информации и роль автора

61.Специфика художественно-публицистических жанров прессы (зарисовка, очерк, памфлет, фельетон).

Общие черты:

- журналистская публицистика, авторская или писательская журналистика: интересна личность автора

- особый язык: образно-выразительный

- эмоционально-насыщенные тексты. Эмоциональность – главная черта, за счет чего тексты оказывают наиболее сильное влияние на аудиторию

- авторское обобщение, представление о современной действительности

- тексты близки по методам исследования с искусством.

Достоинство жанров:

- воздействие на аудиторию через образ.

- любой читатель выступает соавтором.

- образное мышление позволяет расширить возможности смыслового общения фактов, явлений, событий и т.д.

- любой текст – эстетически значимая, созданная автором образом модель мира.

Общей жанровой особенностью художественно публицистических текстов является психологизм, который проявляется на всех уровнях текста: автора, героя, сюжета, повествования и читателя.

Зарисовка.

Жанровая особенность – рисунок, набросок с натуры. Чаще всего описание. Зарисовка сочетает в себе черты информативной и художественной публицистики. Для текстов характерны:

- наглядность

- яркость выразительных образов

- небольшой объем

- объектом является элемент, часть окружающего мира.

Очерк.

Это универсальный художественно-публицистический жанр. Он бывает публицистический и литературный. Очерк от очерчивать, описывать, обрисовывать. Очерк держится на неразрывном взаимодействии факта и образа.

Выделяют следующие виды очерков:

- путевой очерк,

- портретный очерк,

- проблемный очерк (очерк исследования).

Автор очерка соединяет в тексте рациональное и эмоциональное начало. Главным объектом исследования является человек. Очерк – человекознание. Очерк наиболее подвижный жанр в художественной публицистике.

Специалистом в теории очерка является М.Н. Ким. Ким считает, что можно выделить три способа, принципа построения очерка:

- хроникальный – последовательное изложение событий, череда которых отражает особенности развития действительности, характера или проблемы. Очерк является повествовательным с элементами описания.

- логический – между событиями, явлениями действительности устанавливаются причинно-следственные связи. Выявляя которые, очеркист обнаруживает закономерности развития действия, характера, проблемы.

- эссеиский – между частями текста событиями, фактами устанавливается ассоциативная связь.

Путевой очерк возник из жанра литературного путешествия. Причиной его возникновения считается человеческая любознательность. Цель – познакомить читателя с маршрутом путешествия. Путевой очерк сейчас соседствует с проблемным.

Портретный очерк развивается в 19-20 веках. В центре очерка человек, обладающий индивидуальными и типическими чертами. Герой – социальный тип. Представляются внешние и внутренние особенности человека, характеризуется его взаимоотношения с людьми. Для очерка характерна многоплановость в изображении личности.

Подвиды портретных очерков:

- биографический

- творческий портрет

- юбилейный

- психологический

- профессиональный

Проблемный очерк развивается с 60-х годов 20 века.

- судебный очерк

- очерки расследования

- очерки нравов

В центре важная, интересная социальная проблема, которая анализируется по средством художественного образа. Характерен конфликт, как основа сюжета. Герой выбирается по разным критериям, как человек обладающий уникальными чертами, плюс наиболее типичные представители. Привлекает отклонение от нормы. Сегодня очерк возвращается в СМИ.

Фельетон.

Фельетон пришел в журналистику как рубрика в газете. Появилась во Франции. Цель фельетона – показать, что за негативным явлением действительности скрывается смешное. Цель фельетона – высмеять. Этой цели достигают с помощью юмора, иронии, гиперболы, цитаты, карикатуры, шаржа и т.д. Фельетонист намеренно искажает представления о чем то. Нарушение гармонии вызывает смех. Теоретики и практики считают, что не фельетонных фактов не бывает. Предметом (объектом) изображения является факт. Фельетон предполагает комическое заострение, преувеличение или приуменьшение конкретных черт. Фельетонист умеет увидеть у известного аудитории факта скрытую сторону. Специфика жанра фельетон в том, что текст представляет собой комическое оборачивание фактов. Важную роль играет сюжет, которому подчинена композиция. Фельетон представляет собой некий код, который должен разгадать читатель. Сегодня часто говорят о фельетонном стиле газет.

Главные черты фельетонного стиля:

- легкость,

- насмешливость,

- острота,

- эмоциональная насыщенность.

Под фельетонностью понимают также способ привлечения читателей и способность писать о важном легко и весело.Фельетонный стиль в современных СМИ часто переходит в стиль стеба, это иронически издевательский тон, насмешка, наплевательское отношение ко всему. В фельетоне есть идеал, а в стебе нет позитивного отношения к жизни.

Памфлет.

Памфлет – (фр.) все воспламеняю, все испепеляю, все жгу. Рождение жанра памфлета связывают с Эзопом и саркастической баснею. Объектом критики является мировоззрение. В памфлете выявляются логические связи между фактами с целью саркастического уничтожающего обличения. Смех – разоблачающий, уничтожающий – это смех сквозь слезы. Любой памфлетист полемичен. Полемичность проявляется в двух вариантах: как опровержение определенной системы взглядов, мнений, ее критика, памфлетист основывается на высказывании оппонента; выражение собственной точки зрения, ее утверждения с помощью диалога с собеседником. Любой памфлетист рассчитан на активную позицию читателя. Полемика в памфлете – это прием публицистического анализа. Памфлет всегда адресный. В памфлете разоблачение строиться на сатире, гротеске, гиперболе, сарказме. В памфлете используются аллегория, пародия и буффонада.В тексте памфлета журналист создает новую реальность с помощью оценок, суждения, отбора фактов и создания образов. Памфлет должен вызывать негодование, возмущение, ненависть.

Памфлетисты: Писарев, Герцен, Салтыков-Щедрин, Горький, Стуруа, Максим Соколов, Юрий Хмельницкий, Дмитрий Каполиани, Третьяков и др.

63. Типология программ на современном российском телевидении

Типология – это метод научного познания, в основе которого лежат расчленение систем объектов и их группировка с помощью обобщенной идеализированной модели или типа. Тип – это обобщенная модель изучаемого множества объектов. Взяв за основу различные типологические признаки (такие как характер аудитории, характер информации и т.д.), можно выделить различные типы программ на телевидении.

По характеру аудитории ТВ-программы можно выделить:

1. по территориальному признаку: национальные и региональные;

2. по половозрастному критерию: для детей, подростков, молодежи, людей среднего возраста, пожилых; для женщин или мужчин; для родителей

3. по другим признакам: для различных групп верующих, по профессиональному признаку и т.д.

По времени выхода: утренние, вечерние, воскресные и т.д.

По периодичности выхода: ежедневные, еженедельные, непериодические циклы программ.

По функциональному основанию подаваемой информации:

1. новостные (информационные);

2. аналитические;

3. расследовательские;

4. художественно-публицистические;

5. развлекательные.

Программы телевидения также можно делить по тематике информации:

1. политические;

2. на криминальную тематику;

3. о здоровье;

4. о моде;

5. на темы культуры;

6. музыкальные;

7. правовые и т.д.

По критерию авторства выделяют:

1. собственно авторские программы;

2. заимствованные программы.

Кроме того, телевизионные программы можно делить по жанровой специфике подаваемой информации. Жанр – это исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий набором относительно устойчивых признаков. Типологическая структура жанров имеет свойство меняться во времени (эволюционировать) — возникают новые жанры, исчезают старые, также происходит взаимопроникновение жанров (например, для увеличения зрелищности интервью включает черты репортажа, а репортаж — привлекает черты художественности вплоть до образности очерка, когда проявляется авторская позиция, что для репортажа в чистом виде нехарактерно). Часто понятия «тип» и «жанр» относительно телевизионных программ смешиваются. Надо помнить, что тип программы далеко не всегда совпадает с жанром: зачастую программы на ТВ - это сложный вид текста, включающий разные жанры.

По жанровой структуре выделяется три вида телевизионных программ: информационные, аналитические и художественные.

Борецкий и Цвик выделяют следующие жанры на телевидении.

Тип информационной программы содержит следующие жанры: информационное сообщение (видеосюжет), отчет, выступление (монолог в кадре), интервью, репортаж.

Инф. сообщение (заметка, сюжет, информация) – наиболее распространенный информационный жанр, основной элемент бюллетеней (выпусков) новостей. Можно выделить вербальную заметку (просто текст, читаемый за кадром), а также видеосюжет как таковой. Вербальная заметка оправдывает себя в том случае, если требуется оперативное освещение события, если видеоряд не удается получить или его еще не передали. Заметка не отвечает на вопросы «как» и «почему». Текст видеосюжета должен быть лаконичным, но давать ответ на вопросы, которые могут возникнуть у зрителя. Здесь особенно важно, чтобы вербальная часть сюжета не дублировала видеоряд. Самый распространенный тип программы, включающий в себя заметки, - бюллетень (новостная программа, форма подачи новостной информации, подобранной тематически, ограниченной заданным объемом (хронометражем) и обладающей определенной жанровой структурой).

Интервью (от англ, interview – буквально встреча, беседа) – жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам. Информационное интервью – наиболее распространенная форма экранного диалога. Чаще всего такие интервью выполняют две взаимосвязанные задачи: получение общественно значимой информации плюс выявление некоторых особенностей личности носителя этой информации (интервью в программе «Время» на «Первом канале», например, с Томом Крузом или Микки Рурком). Портретное интервью может быть главной составляющей фильма-очерка – произведения телеискусства, созданного по особым законам эстетического освоения действительности. («Женский взгляд» Оксаны Пушкиной на «НТВ»). Самые известные - интервью Урмаса Отта. Проблемное интервью. Здесь предполагается иная тональность разговора, открытая публичность, явное присутствие телекамеры. Если в портретном интервью (да и в других разновидностях тоже) журналист – добытчик разного рода сведений, то в проблемном он нередко заявляет и о своей точке зрения. («Познер» на «Первом канале»). Портретное и проблемное интервью выходят за рамки информационности и примыкают к группе аналитических жанров.

Репортаж - жанр журналистики, оперативно сообщающий о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является корреспондент. Выделяются следующие виды телевизионного репортажа: прямой о событии (синхронный или немой), постановочный («спровоцированная ситуация») и тематический (проблемный).

Отчет. Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие значительного социального, нередко государственного значения. Этим и объясняется необходимость «протокольной» фиксации, детального и длительного показа. Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев. Так поступают в тех случаях, когда необходимо продемонстрировать непредвзятость в освещении события. Зрелищность жанра невысокая и поэтому к нему прибегают обычно в связи со значительными общественно–политическими мероприятиями протокольного характера.

Выступление (монолог в кадре). В чистом виде выступление в кадре, т. е. монолог человека на экране, предпочитается другим формам телевизионных передач в тех случаях, когда личность выступающего, его мнение представляют общественный интерес. Такие передачи нередко носят официальный характер. Например, обращение президента к народу, заявление лидера парламентской фракции, выступление общественного деятеля.

Брифинг — жанр информационной публицистики, означающий открытую, обычно деперсонифицированную передачу официальной точки зрения или информации (оригинальной или субъективно обработанной) органа власти (от его пресс–центра или уполномоченного представителя) о событии или общественно–значимом явлении в открытые СМК через специально приглашенных журналистов. Может иметь закрытый характер, не предназначенный для прямого эфира. Вопросы при этом обычно не задаются.

Тип аналитической программы содержит следующие жанры:

Комментарий (от лат. commentarius – толкование) – одна из форм оперативного аналитического материала, разъясняющего смысл актуального общественно-политического события, документа и т. п. Телевизионный комментарий – это чаще всего разновидность выступления в кадре. Впрочем, все шире используется закадровый комментарий, иллюстрируемый специально подобранными видеокадрами. Комментатор освещает, прежде всего, причинно-следственные связи между событиями, говорит о возможных последствиях происходящего. Основу комментария как жанра составляет открытая авторская оценка, анализ. Как и другие жанры, комментарий может быть органичной составной частью другой жанровой формы. В настоящее время широко используется для перебивки новостной информации.

Обозрение, во-первых, строго фактологично, причем факты отбираются и группируются в соответствии с определенной авторской целью; во-вторых, обозреватель рассматривает факты в их взаимодействии, вскрывает существующие между ними причинные связи, отыскивает в единичном общее; в-третьих, обозрение отличается широтой исследования материала в отличие от комментария, в центре которого может быть единичный факт или событие; в-четвертых, материал обозрения ограничен нередко хронологическими рамками. Предмет данного жанра – общественные события, а цель – предъявление зрителям причинно-следственных связей (порой скрытых, трудно уловимых), выявление их значения и тенденций дальнейшего развития. («Неделя с Марианой Максимовской»)

Беседа – это специфический телевизионный жанр аналитической публицистики, представляющий собой диалогическую форму сообщения. Посвящен темам, представляющим общественный интерес: политическим, экономическим, социальным, морально-этическим, научным и т. д. Нередко перерастает в дискуссию. Примером программы-беседы может служить «Пока все дома» на «Первом канале». На современном ТВ беседа чаще всего бывает включена в ток–шоу.

Дискуссия — жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно–значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность. Поскольку дискуссия чаще всего транслируется без видеоряда, зрелищность зависит от профессионализма ведущего в выборе участников, подготовке проблемы, умения импровизировать по ходу беседы. Разновидностью дискуссии являются теледебаты. На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток–шоу. Столкновение различных мнений включает телеаудиторию в процесс исследования, активизируя интеллектуальную деятельность. Отсюда высокий познавательный потенциал жанра. («Закрытый показ» на «Первом канале»).

Журналистское расследование — своеобразный и распространенный на крупных каналах «внутренний» аналитический жанр, к которому телекомпания прибегает чаще, чем предоставляет эфир его непосредственным результатам, поскольку расследование со стороны органа СМК влечет множественные проблемы этического характера и возможные расходы по судебным искам. Однако это единственный жанр, влекущий конкретную, ощутимую и результативную реакцию общества. Вопреки распространенному мнению о необходимости расследования исключительно по следам конкретного преступления, оно может быть предпринято в связи с любой общественно–значимой проблемой, информация о которой труднодоступна или скрывается. Практически каждый обозреватель крупного СМИ имеет свой личный архив с результатами нескольких журналистских расследований, которые он часто ведет, не имея предварительного представления о форме будущей публикации. Эфир материала расследования обычно организуется сериалом короткими частями по несколько минут. Несмотря на промежуточность расследования как журналистского жанра на пути информации от первичного источника до аудитории его востребованность возрастает.

Ток-шоу, сочетая сущностные признаки интервью, дискуссии, игры концентрируются вокруг личности ведущего. Непременными «компонентами» ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости («герои»). Обязательно присутствие в студии нескольких десятков «простых зрителей», возможно и наличие компетентных экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор, иногда их участие ограничивается аплодисментами, смехом. («Пусть говорят» («Первый канал»); «Культурная революция» («Культура», Швыдкой), «Северная трибуна» («РИО», Лейбград)).

Теледебаты — вариант разговорного жанра типа ток–шоу или дискуссии, совмещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов. Является неотъемлемой необходимой составляющей частью цивилизованной предвыборной кампании: вынуждает кандидатов конкретизировать, идентифицировать и персонифицировать предлагаемую программу и позволяет аудитории структурироваться по электоратам соответственно полученной информации.

Телемарафон — по аналогии с психологическим зондированием личности длящаяся 24 часа передача, обычно в прямой трансляции и с одним ведущим, организуемая как правило с благотворительными целями (например, чтобы собрать средства на лечение детей, больных одной конкретной болезнью), проводимая в интерактивном режиме — зрители имеют возможность звонить в студию, предлагая пожертвования и частично влияя на ход передачи. Для увеличения зрелищности используются перебивки сюжетами с тематически подобранным видеорядом, часто с натуралистическими деталями и сюрреалистичной ассоциативностью, и иные всевозможные средства. Данный жанр увеличивает рейтинг журналиста, но мало способствует решению проблемы в нашей стране. Более распространен на западном, чем отечественном ТВ.

Телемост — вариант разговорного жанра типа ток–шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий, двух или более, как правило географически удаленных друг от друга, с помощью техники спутниковой связи. Причем каждая участвующая аудитория имеет своего ведущего и от его личных данных («харизмы») в значительной степени зависит частота включения и успех представляемой его аудиторией стороны. Фактически телемосты с США (Фил Донахью — Владимир Познер) явились фактором окончательного утверждения прямого эфира на отечественном ТВ.

Пресс-конференция – разновидность интервью с большим числом интервьюеров, задающих вопросы одному или нескольким хорошо осведомленным в какой-то области лицам. Например, ежегодная пресс-конференция Путина в Кремле.

Корреспонденция («передача») - это жанр аналитический, разрабатывающий на конкретном материале ту или иную актуальную проблему, взятую в достаточно ограниченном масштабе. Тематика корреспонденции практически безгранична: сельское хозяйство, искусство, бизнес, изобретательство, события международной жизни и т.д. В телевизионной публицистике, имеющей стабильное стремление к персонификации сообщения, жанр корреспонденции получил широкое распространение в программах в виде публичных размышлений, телевизионных расследований острой проблемы конкретным, как правило, уже составившим себе имя журналистом. Например, программа «Человек и закон» с Алексеем Пимановым («Первый канал»)

Тип художественной программы содержит жанры:

Очерк Будучи построен на строго документальной основе (конкретность фактов, действительные герои, невыдуманные обстоятельства их отношений), очерк облекается в художественно обобщенную форму; для этого жанра характерны образность характеристик, значительная степень типизации. Например, фильмы о известных личностях на «Первом канале», цикл передач «Самарские судьбы» («РИО»).

Зарисовка – это жанр, где образность преобладает над информационностью. В отличие от очерка для зарисовки не обязательны композиционная завершенность, глубина, логичность. На телевидении зарисовкой часто называют так называемые видовые съемки, некое единство взаимосвязанных кадров. Очень часто в структуру жанра телевизионной зарисовки журналистский текст вообще не входит, все выражает изображение. Зарисовки используются ассоциативно–тематически, т.е. транслируются для перебивки напряженной новостной информации или спортивных репортажей для возможности релаксации зрителя. Некоторые формы произведений данного жанра могут быть также названы «лирическим репортажем» или «репортажем ни о чем» (последнее не следует путать с передачей под аналогичным названием).

Эссе. Практика современного телевидения позволяет говорить скорее об эссеистичности – стиле, своеобразной манере, особенностях языка – нежели о заметном присутствии жанра эссе. Примером такой эссеистской стилистики может послужить работа в кадре – язык и способ выражения ведущего просветительного цикла «Цивилизация» Льва Николаева (был на «Первом канале»). Из телевизионных передач к настоящему жанру можно отнести «Реку времени» Дмитрия Захарова.

Тип сатирической программы содержит жанры:

Фельетон строится на строго проверенной фактической основе, имеет реальный адрес и нередко изображает вполне реальных людей, с их подлинными именами. Такой фельетон на телевидении и по характеру и по задачам близок к газетному. Однако не следует ставить рядом подлинный телевизионный фельетон и его литературного собрата, исполненного с эстрады и показанного по телевизору, начиная с блестящих монологов А. Райкина и до выступлений М. Жванецкого, М. Задорнова, столь популярных у телезрителей, – это все литературные фельетоны. Стоит говорить и о фельетонном телецикле НТВ: «Куклы».

Памфлет – злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого – конкретное, гражданственное, преимущественно социально-политическое обличение. Критика в памфлете носит разоблачительный, уничтожающий характер. Разница с фельетоном состоит в том, что последний касается единичных фактов, одного конкретного события, в то время как назначение памфлета состоит в критике системы взглядов. Таким образом, памфлет обличает саму природу социального зла, против которого он направлен.

Отдельно на ТВ выделяют документальное телевидение. Оно берет на себя образовательные и воспитательные функции, представленные в виде публицистическо-очерковых форм и трансляций, получавших широкое распространение на телевидении в прошлом нашей страны. Наконец, следует назвать многочисленный класс передач, называемых шоу (прообраз на советском телевидении – передача «На огонек»). Сегодня это многочисленные, по преимуществу музыкальные и, безусловно, развлекательные передачи («Ледниковый период» на Первом канале, «Две звезды» на Первом канале).

Сюда же следует отнести многочисленные телевизионные игры, жанр которых (задолго до телевидения) определил М. Кольцов удачным словом «викторина». К этому жанру с полным правом можно отнести и КВН, и интеллектуальную игру «Что? Где? Когда?», и простенькую «Любовь с первого взгляда», и передачу «Счастливый случай». Телеигра предоставляет возможность нетривиальных путей интеракции: например, на пике популярности КВН после его возвращения на экран Александр Масляков попросил зрителей, чтобы они выключили свет, и специально подготовленные камеры показали панораму двух московских районов с погасшими окнами.

Киножурнал — распространенная в прошлом форма экранной продукции, несомненно представляющая собой самостоятельный жанр, при которой произведение составляется из коротких игровых, документальных или мультипликационных сюжетов с насыщенной драматургической или информационной композицией. Киножурнал как форма экранной продукции возник очень рано (в отечественном кино — с 1918 года). Одним из самых ранних был киножурнал Дзиги Вертова «Киноправда» (1922–25 годы). Киножурналы обычно демонстрировались в кинотеатрах перед кинофильмом, например, документальный «Новости дня» или сатирический «Фитиль». На телеэкране до сих пор популярен юмористический киножурнал для детей «Ералаш», уже насыщенный историзмами. Наряду с киножурналом существовал (особенно в семидесятые годы) в качестве индивидуальной формы подачи экранного материала тележурнал, например, «Здоровье».

Телеспектакль — первично прямой репортаж из театра прошел две стадии эволюции. Репортаж сменился показом в записи, для чего был создан фонд записей театральных постановок. Затем появилась как естественное продолжение процесса запись телеверсии постановки, с участием второго режиссера из сферы ТВ.

Кроме того, на ТВ существуют телевизионные журналы – периодические (еженедельное, ежемесячное) «издания», где под одним названием собраны материалы на разные темы. Популярность телевизионного журнала в программе обусловлена вполне объективными причинами и закономерностями. Направленность, адресность этой формы, позволяющей дифференцировать аудиторию по интересам, возрастному, образовательному, профессиональному или другим признакам, чрезвычайно важна в нашем случае. Причем сужение аудитории ведет к усилению познавательного, воспитательного воздействия журнала (пример дифференциации по интересам: «Клуб путешественников», «В мире животных»).

Журнальная форма открывает путь для многопланового освещения определенной тематики (экономика, наука, спорт, музыка и т. д.). Принципиально важное значение имеет поэтому разножанровость журнальных элементов («страниц»), а также возможность использования всех доступных телевидению изобразительно-выразительных средств, что в свою очередь открывает пути для решения различных идейно-творческих задач. Наконец, еще одно существенное достоинство журнала – емкость формы, которая обеспечивается свободной компоновкой материалов, установлением оптимальной ритмико-композиционной последовательности. Выделяя устойчивые признаки тележурнала, необходимо вместе с тем подчеркнуть, что эта форма все время изменяется, обретая новые черты и качества. Постоянно углубляющаяся тематическая дифференциация программ, появление в них новых разделов – эти тенденции не могут не сказаться и на тележурнале. С течением времени определяется более четкая адресность, хотя при этом нередко сужаются тематические рамки. Как убеждает практика телевидения, самые популярные, самые значительные журналы – это те, которые имеют постоянного, авторитетного ведущего – публициста или специалиста-популяризатора.

68.Принципы работы литературного редактора с текстами СМИ

Литературный редактор (ЛР) — редактор, который анализирует, оценивает и исправляет главным образом или только литературную форму произведения, т. е. занимается литературным редактированием, а иногда и вычиткой.

Литературное редактирование — редакторский анализ, оценка и совершенствование совместно с автором литературной формы произведения.

Слово "редактирование" с латинского означает "приведение в порядок".

Задачи ЛР:

• оценка темы

• проверка содержания

• оценка соответствия содержания теме

• проверка фактической точности материала

• анализ и оценка соблюдения законов логического мышления

• анализ и оценка аргументации

• устранение орфографических, грамматических, речевых, стилистических и синтаксических ошибок

• анализ и оценка композиции

• анализ и оценка жанра

Проблемы, с которыми может столкнуться ЛР:

• редактирование предполагает вторжение в авторский текст. Нужно определить почему редактор имеет право вторгаться в текст. Его главная задача сделать текст совершеннее

• вторжение редактора в текст всегда должно быть оправдано. Его вторжение всегда ограничено:

  • нормы и правила языка

  • законы логического мышления

  • законы жанра

Любой редактор работает с литературой: словарями, справочниками, энциклопедиями, которые обязательно должны быть последних лет. Редактируя авторский текст, ЛР обеспечивает смысловую определенность, ясность текста. Его правки должны способствовать наиболее уместному и полному использованию языковых единиц. Значение слова прописано в словарях, а смысл появляется при попадании слова в контекст. Редактор должен сохранять основную идею текста, авторскую позицию и авторский текст.

Принципы работы литературного редактора:

• ответственность и принципиальность

• доброжелательность и гуманность

• эрудированность

• аргументированность

• объективность (!)

Редактор оценивает текст на всех уровнях структуры (заголовок, начало, развитие, завершение), и также вносит изменения на всех его уровнях.

В работе ЛР очень важен анализ текста с точки зрения логики, когда оценивается истинность и ложность высказываний. Поэтому журналист и редактор должны выполнять законы логического мышления, поскольку их нарушение приводит к логическим ошибкам.

1.Закон тождества. Каждая мысль, которая приводиться в данном умозаключении при повторении должна иметь одно и тоже определенное, устойчивое содержание.

2. Закон противоречия. Не могут быть одновременно истинными противоположные мысли об одном и том же предмете, в одном и том же отношении.

3. Закон исключенного третьего. Из двух противоположных высказываний в одно и тоже время, в одном и том же отношении, одно обязательно истинное. Третьего не дано.

4. Закон достаточного основания. Всякая истинная мысль должна быть основанная другими мыслями, истинность которых уже доказана.

Обязательным условием правки является объективность и обоснованность вторжения в авторский текст, сохранение целостности и связанности текста, не искажении идей и концепций автора, сохранение оригинального авторского стиля.

Существует 4 вида правки:

• правка-вычитка – чтение текста насквозь. Выявляются все недочеты. Внимание уделяется правильному написанию имен, дат, цифр, географических названий, должностей и т.д. Проверяется соответствие заголовка тексты и подписи под иллюстрацией. Эта правка предполагает функцию корректора.

• правка-сокращение – используется, когда надо уменьшить объем текста. При такой правке важно сохранить особенности смысловой и синтаксической структуры, авторский стиль Правка проводиться 2 способами: сокращение текста частями (законченными смысловыми звеньями) и внутри текстовое сокращение, когда уменьшение объема происходит на уровне предложений, фраз, высказываний.

• правка-обработка – самый распространенный вид редакторской правки, включающей в себя элементы правки-вычитки и правки-сокращения. Это литературная отделка текста, совершенствование его формы, проверка фактического материала, оценка с точки зрения логики, уточнение идей автора, совершенствование стиля, который не должен быть изменен. При правке-обработкее редактор часто обращается к дополнительным источникам.

• правка-переделка – в результате создается новый текст на основе авторского материала. Данная правка необходима, если автор плохо владеет или не владеет нормами литературной речи. Правда предполагает поиск соответствующего жанра, создание композиции, выбор заголовка, проверка фактического материала и поиск дополнительных источников. Нередко правке-переделке подвергаются письма читателей и материалы начинающих журналистов.

Существуют особенности редактирования каждого вида текста.

При редактировании повествования редактор обращает внимание на то, насколько точно и правильно выбраны события, которые являются узлами. В повествовании необходимо показать, как происходила смена событий. В повествовании важен ритм. Редактор следит, чтобы динамика развития действия соответствовала задачам текста. Важную роль в повествовании играют глаголы. Для повествования характерны упрощенные синтаксические структуры. Каждое предложение – новая ступень развития действия. Сложность при написании повествования вызывает отбор событий, действий.

Основой описания являются детали, подробности, характерные черты, признаки. Создание описания кропотливый труд, т.к. надо выбрать детали и найти им словесное выражение.

Редактор при анализе описаний идет в двух направлениях:

• оценивает целостность, выразительность, точность описания

• оценивает роль описания в структуре всего текста

Описание должно быть построено таким образом, чтобы читатель мог представить каждый элемент картины и отношения между ними. Важно точность в описании детали. Характерной ошибкой в описании является смещение плана изображения (когда появляется деталь, которую нельзя увидеть в этой точке описания). Главная трудность – выбор детали, установление взаимосвязи между ними, компоновка элементов описания.

Рассуждения – наиболее сложный вид текста, состоящий из умозаключений. Большинство журналистских текстов написаны в форме рассуждений. Рассуждения – это все аналитические жанры. Цель рассуждений – анализ явлений современной действительности и углубление знаний и углубление знаний об окружающем мире. Рассуждение состоит из тезиса, →аргументов→вывода. Вывод равен тезису. В тексте рассуждением фиксируется процесс получения знаний.

При редактировании рассуждения особенно важно соблюдение правил логического мышления. Практика редактирования выработала приемы и правила проверки рассуждения.

• тезисы и аргументы должны быть ясными и точно определенными суждением

• аргументы, доказательства не должны противоречить друг другу

• в ходе доказательства тезис не должен подменяться другими суждениями

• все аргументы должны быть доказаны

• вывод должен логично вытекать из аргументов, подтверждать тезис и расширять и углублять его

• редактор должен проверить, насколько обосновано было использовать рассуждение, как тип текста.

Определение и объяснение могут выступать как самостоятельными, а могут входить в более крупные текстовые конструкции. Определение и объяснение появляются, когда надо растолковать, ввести в текст непонятное читателю слово.

При редактировании определений внимание уделяется фактической, логической и стилистической составляющей. Определения должны быть истинными. Выделенные признаки – существенными, важными, значимыми. С точки зрения логики, определения должны быть соразмерными.

Правила построения определений:

- определение нельзя строить на отрицании

- определение не должно содержать в себе круга

- определение не должно быть противоречиво

- нельзя раскрывать создание понятий через метафоры и другие образные средства.

Особую трудность при редактировании вызывает фактический материал. Основой журналистского текста является факт. Факт – зафиксированный запечатленный фрагмент действительности. Журналист отбирает факты и фиксирует их, интерпретирует, оценивает, сопоставляет, и т.д. Под "фактическим материалом" понимаются практически все основные важнейшие организующие элементы текста, которые передают смысл и устанавливают отношения между предметами, реалиями, явлениями действительности. Журналист представляет не только само событие, но и его свойства, качества, состояние, устанавливает между реалиями действительности причинно-следственные связи, и на основе сопоставления делает выводы.

Фактический материал в журналистском тексте выполняет разные функции:

- фактический материал – собственная информация

- факты могут выступать как аргумент в структуре логического размышления, доказательства

- факт может быть основанием для утверждений, выводов

- факт может выступать в роли иллюстрации, дополнения

Литературный редактор, оценивая фактический материал, обращает внимание на его функцию, значение в тексте. При этом он должен исключить любую неясность в тексте.

При оценке фактического материала редактор учитывает:

- правильность передачи информации

- правильность, обоснованность оценки фактического материала

- точная разработка фактического материала

При оценке фактического материала редактор обращает внимание и на план содержания (фактическая точность), и на план выражения (лексическая точность).

При редактировании фактического материала редактор активно пользуется различными источниками: словарями, энциклопедиями, справочниками, документами и т.д. Наиболее строгие требования предъявляются к фактам, которые несут информацию. Не менее строго надо оценивать факты в роли аргументов. Наиболее свободен фактический материал в функции иллюстрации.

При проверке фактического материала редактор должен найти и устранить фактические ошибки. При этом ему приходится практически пройти путь автора. Главные качества фактического материала, за которыми следит литературный редактор: точность и достоверность.

3 основных вида проверки фактического материала:

- внутренняя проверка представляет собой соотношение фактического материала в пределах одного текста

- сличение с авторитетным источником (справочные издания, словари, энциклопедии, официальные материалы)

В том случае, если внутренняя проверка и сличение с авторитетным источником не дало желаемого результата, то обращаются к

- официальному подтверждению.

Виды фактического материала:

- элементы номинации – имена, фамилии, географические названия и т.д.

- факты истории

- реалии современной действительности

- цитаты

- цифры

- даты

- таблицы

Часто ошибки и неточности возникают в элементах номинации. Причины: неосведомленность автора, неадекватность представлений о реалиях действительности, технические ошибки. Точность номинации – это проверка имен собственных, терминов, точность употребления лексики. В использовании имен принято соблюдать единообразие. Точность фактического материала обеспечивает объективность текста, его обезличенность. При этом факт, событие, новость должны быть яркими, иметь границы, а у читателя должны быть четкие представления. Если говорить о точности слова, то особое внимание уделяют синонимам. Также проверяется точность аналогий, ассоциаций, ссылок на известные источники.

Факты истории. Журналистика имеет дело с современностью, но прошлое тесно связано с настоящим. Публицисты стараются сделать эту связь ощутимой, зримой, понятной для читателя. Не точное, не умелое использование фактов истории разрушает структуру текста, создает не точное представление. Факты истории могут перегружать текст. Сколько бы редактор не доверял автору, он должен проверить все фамилии, названия, даты, которые создают исторический факт. Особое внимание уделяется географическим названиям, т.к. они имеют свойство меняться. Рассказывая о фактах истории важно учитывать исторические реалии того времени. Но нельзя коверкать язык под старину.

В основе журналистского теста лежат факты современной действительности. Текущие события требуют освещения, комментария и оценки. Трудно определить быстро и точно значение и роль того или иного события, выделить его особенности и предугадать перспективы развития. Редактор часто лишен возможности проверить оценку только что произошедшего события. Поэтому при редактировании реалий современной действительности главное внимание уделяется тому, какую смысловую нагрузку несут факты, представленные в материале. Редактор оценивает не столько сам факт, а сколько как он подан автором. Редактор уделяет внимание двум оценкам:

- определяет насколько точен автор в фактической основе материала, опираясь на свои профессиональные знания, опыт, интуицию

- определяет роль факта в общей структуре журналистского текста. Здесь он оценивает приемы и способы подачи и обработки фактического материала. Здесь в определенный конфликт вступает необходимость оперативной подачи материала и необходимость проверки и уточнения факта.

Редактор с автором несет ответственность за новую информацию. Оперативность не снимает ответственности за заблуждения, в которые вводят читателя. В оперативных материалах возникают следующие ошибки, недочеты в подаче новой информации:

- искаженные факты,

- нарушение логических связей меду фактами

- необоснованность авторских выводов.

Цифры – важная часть журналистского текста и сложная часть для редакции. Трудности связаны с оформлением цифровых значений в тексте. В печати всегда редактор проверяет можно ли написанное прочитать в слух.

Редакторский и издательский опыт выработал определенные правила включения в текст цифровых значений:

- числа с 1 по 9 принято обозначать словом, если они не имеют при себе единиц измерения и стоят в косвенном падеже.

- словом обозначаются числа, если в тексте есть стечение нескольких цифровых значений (сорок 15-летних подростков). Лучше избегать подобных столкновений количественных понятий

- словом принято обозначать числа, если с него начинается предложение, т.к. при написании цифры теряется граница между предметами

-цифрой обозначают однозначные числа, когда они находятся в одном ряду с многозначными или имеют при себе единицы измерения

- многозначные числа принято писать цифрами.

Важно в журналистском тексте выбрать форму написания числового значения.

Журналист нередко обращается к данным исследований, опросов и т.д. Цифра всегда привлекает внимание читателя. Она может выполнять в тексте различные функции:

- информирования

- аргументирования

-иллюстрации

Редактор оценивает необходимость включения цифр в текст, их выразительность и уместность. Обилие цифр и дат недопустимы в журналистском материале, т.к. перезагружают текст. Каждая цифра должна работать.

Цитаты в журналистском тексте – экономичный, убедительный прием, к которому часто обращаются журналисты. С помощью цитат можно представлять факты. Цитата может выполнять роль аргумента. С помощью цитат журналист обобщает информацию. Цитата часто используется как средство эмоционального воздействия. Цитата – это дословно приведенная выдержка из текста, главное требование к ней – точность воспроизведения из первоисточника.

Редактор обязан проверить все цитаты, т.к. ответственность за точность несет автор и редактор. Даже небольшая неточность в цитате подрывает авторитет издания, поэтому, чтобы сохранить доверие читателя, вводить цитаты нужно только тогда, когда это необходимо, и проверять их. Газетный текст не предполагает использование ссылок, поэтому возникает проблема указывать или не указывать автора

Редактор, работая с цитатами в тексте, обращает внимание на контекст, т.е. уместность цитаты, проверяет, насколько убедительна цитата. Редактор определяет правомерность цитат.

Использование в тексте отрывков из другого текста называется интертекстуальностью. Интертекстуальность может выражаться в виде цитирования, упоминания, реминисценции, стилизации. Интертекстуальность работает, когда читатель знает источник.

Особенности редактирования имеют и таблицы.

Таблица – одно из самых удобных форм обобщения фактического материала. Существуют правила оформления таблиц:

Основные части таблицы:

- тематический заголовок

- головка

- боковик

-прографка

Таблицы по функциям и содержанию бывают разными:

- справочные (рабочие или сведений) – часто встречаются в СМИ (курсы валют). Редактор в ней проверяет правильность данных и оформление – насколько удобна таблица для восприятия.

- аналитические – в ней подводятся итог социальных исследований, статистических данных. В такой таблице объединяются данные по разным объектам. Важную роль играет группировка данных. Для создания таблицы надо делать вычисления. Эти таблицы позволяют увидеть связи, отношения к явлениям действительности. Эта таблица – экономный и наглядный способ представить большой фактический материал. Редактор проверяет внутреннее отношение между данными, единство в определении граф и строк, правильность выбора единиц измерения.

В газетных текстах заголовок может находится над таблицей, а может быть в самом тексте. Таблицы используют в аналитических текстах. В газетном тексте нельзя использовать много таблиц и таблицы всегда требуют объяснения. Редактор, проверяя таблицы, проводит выборную проверку величин и уточняет насколько очевидны читателю взаимоотношения между данными. Граф не должно быть очень много.

75. Телеигра как тип телевизионной программы

Действительно, сегодня игры в средствах массовой информации выполняют не только изначально свойственную им развлекательную роль. Они и просвещают, и воспитывают, и формируют моду, и отвлекают от трудностей жизни, и порой в сегодняшних условиях разрушения всех и всяческих связей служат единственным средством межличностной, групповой, в целом социальной коммуникации, плюс – формирование с помощью игровых программ, публикаций определенного рода имиджа фирм, отдельных людей, и еще многое-многое другое. Исходя из этого многообразия функций, мы выделяем три вида игр в средствах массовой информации: развлекательные, интеллектуальные, имиджевые. Даже принимая во внимание объективно наличествующую расплывчатость границ при таком делении, у нас есть возможность их типологизировать. Развлекательные игры предполагают прежде всего эффектное, зрелищное действо на телевидении, интригу и много музыки – на радио, четко разработанные правила и наглядность – в периодической печати. К типу развлекательных игр можно отнести такие программы, как «Поле чудес», «Как стать миллионером», «Сто к одному» и ряд других. В данном случае ответы участников программ не всегда предполагают знание, в большей степени основываются на интуиции или догадках. Акцент делается на зрелищность и увлекательность для телезрителей. В развлекательных программах-играх пародийного характера таких, как «Городок», зрительское со-участие обусловлено подтекстом. В целом же развлекательные игры на телевидении реализуются как особый «жанр» благодаря не только особым правилам и всегдашней страсти людей к игрореализации. Для них характерны особые технические средства (яркий свет, многоцветье, использование лазеров, «подвижных» камер, как павильонных, так и натурных съемок), вспомогательные средства (запоминающиеся звуковые и изобразительные заставки, «марки», постоянное время выхода в эфир), коммуникативные средства (стимуляция общения с участниками игр – прямой контакт, «конферанс», выход артистов в «зал»), собственно творческие средства (стимуляция профессиональной импровизации ведущих и участников игр). Интеллектуальные игры завоевали широкую популярность прежде всего благодаря программе В. Ворошилова «Что? Где? Когда?». Феномен ее популярности, как нам кажется, еще до конца не изучен. Ведь данная программа, а по сути – игра, стала настоящим явлением в жизни нашего общества еще «доперестроечного» периода. Явлением, потому что ворошиловская программа стала прямым прообразом многих сегодняшних телеигр, подтолкнула к созданию во многих городах и поселках целой системы клубов «Что? Где? Когда?». Трансформация игры в вариант для молодежи , для школьников, мечтающих о престижном вузе, – «Умники и умницы», СВОЯ ИГРА для более интеректульной аудитории и ряд других свидетельствует, что далеко не всегда лишь богатые призы и возможность легко их выиграть подталкивают людей к этой форме творческой игрореализации. Принципиально новым явлением стали в СМИ так называемые имиджевые игры. Конкурс-игры в большей степени свойственны практике газет и журналов России. Завершая разговор о технологиях игрореализации в массово-коммуникационной деятельности, сделаем вывод. По своей природе процесс восприятия продукции СМИ, характер эмоциональных оценок остаются чаще всего непонятными и скрытыми в своем существе и протекании от субъекта. Поэтому читатель, телезритель, радиослушатель зачастую не знает или не может объяснить, а то и просто не задается таким вопросом, почему ему нравится или не нравится тот или иной газетный материал, передача, конкретный журналист и т.д. Формы игрореализации, как журналиста, так и аудитории СМИ в целом, в силу своих специфических особенностей, о которых мы говорили выше, дают возможность увидеть процессы творчества и со-творчества как бы «в разрезе», а следовательно, воссоздать их технологию и использовать ее для достижения совершенно конкретных целей. Рассмотрение возникающих в связи с этим этических проблем не входит в задачи автора. Однако нельзя не учитывать, что результаты контент-анализа проведенных нами опросов показали: игрореализация нередко является для журналистов паллиативом – попыткой уйти от прямого влияния на аудиторию СМИ, сопряженной, однако, с определенным духовным принуждением и манипулированием. В результате людям, вопреки подлинным саморазвитию и самореализации, навязывается некий образ мышления, поведения в конкретных ситуациях, стереотипы и т.д. и т.п. Журналисты и средства массовой информации могут преодолеть отчуждение индивидуальной жизни и деятельности представителей их аудитории, стать по-настоящему необходимыми для нее, лишь добившись реализации на практике истинно творческих, прежде всего диалоговых взаимоотношений.

77. Колумнистика как явление в современной журналистике

Колумнистика получила широкое распространение в журналистике. Изначально в западной, а в последнее время и в Российской.

Колумнистику определяют как раздел современной публицистики.

Выделяют несколько значений английского слова «column»(коламн) Прежде всего, это газетная колонка как элемент оформления. Отсюда и производные: материал, размещенный на одну колонку; раздел или отдел в газете или журнале и – собственно американское – фельетон, колонка юмора. В последнее время под «колонкой» понимают авторскую рубрику, закрепленную за одним человеком.

Колумнистика – чаще всего атрибут качественной прессы, которая оказывает свое влияние на общество информированностью, аналитичностью, способностью предвидеть будущее.

Самое главное требование – колонка должна содержать лишь ОДНУ ТОЧКУ ЗРЕНИЯ, характеризоваться своим «голосом», стилем.

Колумнистика - широко распространенный в мировой журналистике жанр авторских выступлений по злободневным (и не только) темам. Колумнистика – это авторские рубрики; «свой взгляд», только по заданным темам.

К задачам колумниста относятся: акцентировать внимание на наиболее важных фактах и сторонах жизни, оценить факт, установить причинно-следственные связи факта с жизнью общества, предложить прогноз. Структура: документальные рассуждения. Репортажные элементы: детальный анализ, сравнение, противопоставление, интерпретация. Основные требования: четкая постановка проблем, обоснование задач, ярковыраженная актуальность, ясный вывод, логичность композиции. Сегодня колумнистика занимает ведущее место в системе жанров журналистики. Основные особенности: рассуждения по поводу, ярковыраженная позиция автора, оперативность исследования, субъективность стиля, апелляция к аудитории, введение в текст прогноз.

Основные признаки колумнистики: автор, как правило, имеет маску; полемичность текста (автор всегда оппонирует традиционному взгляду); ярко выраженный индивидуальный взгляд. Автор вводится в повествование как лицо размышляющее и переживающее. Колумнист не уточняет, не объясняет факт,который стал информационным поводом для колонки, он выступает по отношению к нему оппонентом. Это монолог публициста, предлающего в образно-эмоционльной форме свою оценку фактов и явлений действительности. Колумнистика - самый свободный жанр, в нём присутствует неограниченный полет авторской фантазии. Логическая цепь должна быть понятной, не очень разветвлённой. Хорошо, когда колумнистика кочует по полосам, а не когда на каждой полосе – колонка. Колумнистика оформляется на формат (раньше по левому краю). Количество колонок на полосе варьируется.

Колумнист должен быть опытным, владеть всеми жанрами Журналистики, уметь создавать парадокс. Колумнистика обычно начинается с утверждения парадоксальной ситуации, парадокс должен в результате стать истиной. Необходимо легкое чувство юмора.

Чтобы стать колумнистом, надо сначала заработать себе имя.

Например, в Америке если ты колумнист с именем – то на твою колонку могут подписываться газеты, как на новости из информационного агентства.

Среди известных колумнистов – бывший президент США Ричард Никсон, писатель-сатирик и публицист Арт Бухвальд, обозреватель Уолтер Липпман,

Что касается Российской журналистики, то Колумнистика становится все более ярким явлением, все активнее внедряется в отечественную прессу – поэтому рациональней выделить как жанр (Кройчик относит к исследовательско - новостным текстам).

В 1920-е годы был предшественник – фельетон-комментарий, в жанре кот работали М.Кольцов, В.Катаев, М.Булгаков, И.Ильф и Е.Петров.

В 60-е годы «Правда» и «Известия» довольно часто перепечатывали под рубрикой «фельетон» колонки Арта Бухвальда.

В конце 80-х отеч. журналистика приобретает все более авторский характер, колонка появилась и у нас: «М. Соколов (Коммерсант), Алла Боссарт (Новая Газета), А. Минкин,

1996 год - расцвет т.н. «литературной колумнистики». Лев Рубинштейн в журнале «Итоги», по сути дела, изобретает новый жанр, примиряющий искусство и коммерцию, — «периодическую изящную словесность». Журнал «Октябрь» одновременно приглашает критиков-антагонистов — Курицына и Павла Басинского — и поручает им авторские рубрики «Записки литературного человека» и «Мелочи жизни». Михаил Жванецкий с июля печатает в «Известиях» свои «Простые вещи». Владимир Бахтин открывает в «Вечернем Ленинграде» рубрику «Записки краснобая» — и т. д. и т. п. Елена Грачева, Энциклопедия Кино

Жанровые признаки (Кройчик) : 1. Автор, выступающий в качестве героя – повествователя, чья точка зрения является предметом исследования. 2. Колонка – оперативный отклик на происшеднее. 3. Колонка полемична. 4. Колонка –это всегда прямой диалог с аудиторией, соло, рассчитанное на контакт ос слушателями. 5.Оригинальный авторский стиль

Леонид Бершидский, обозреватель Smart Money (март 2006) – выделяет несколько критериев, проводит грань между колумнистом и аналитиком 1) колумнист в первую очередь умеет писать, а аналитик — считать;

2) хороший колумнист может быть инсайдером (член какой-либо группы людей, имеющей доступ к информации, недоступной широкой публике), а хороший аналитик — нет.

3) Колумнист пишет так хорошо, что приобретает право на субъективное мнение. С другой стороны, он пишет так хорошо, что уже не важно, что именно он пишет. Аналитик пишет скучнее. Но в доказательство своих слов он может привести цифры и математические модели.

4)Колумнист, будучи субъективным и одновременно популярным, может быть вхож в круги единомышленников — часто круги важные и недоступные простым смертным. Это полезно: он слышит много интересного.

Можно выделить три основных типа колумнистов. В первом случае, это публичные знаменитости, располагающие, по мнению редакции, кредитом доверия у публики; в силу чего их высказывания, - по оценке теоретика журналистики С.А.Михайлова, - “читаются и публикуются из-за имени, а не из-за того, что они говорят” (наряду с политиками, телевизионными звездами или звездами шоу-бизнеса, являющимися у нас, как известно, авторитетами в любой сфере, в этой роли часто оказываются и достойные писатели, когда они неосторожно соглашаются говорить не о литературе, а о политике, экономике, праве и т.п.). Во втором случае обязанности колумнистов исполняют присяжные остроумцы и/или авторы, обладающие опознаваемо ярким стилем и талантом занимательно говорить обо всем на свете и даже как бы ни о чем (таковы Александр Генис, Евгений Попов, Евгений Рейн, Виктор Шендерович или – наиболее выразительный пример - Лев Рубинштейн, какое-то время работавший в газете “Коммерсантъ”, а затем ставший своего рода классиком разговорного жанра сначала в журнале “Итоги”, а затем в “Еженедельном журнале”). И наконец в третьем случае, на роль колумнистов приглашаются признанные специалисты, эксперты - например, если разговор идет о литературе, это Александр Агеев (колонки в интернетовском “Русском журнале”, газетах “Время МН”, “Газета”), Андрей Немзер (сотрудничавший последовательно с такими изданиями, как “Независимая газета”, газеты “Сегодня”, “Время МН”, “Время новостей”), Михаил Золотоносов (еженедельник “Московские новости”), Станислав Рассадин (“Новая газета”) или Лев Аннинский, побывавший колумнистом преизрядного числа периодических изданий.

Колумнистика как жанр становится все более популярным и востребованным. специалисты в считают, что этот жанр может быть средством, помогающим газетам конкурировать с телевидением. Противники тотальной коммерциализации СМИ и превращения информации в товар связывают с колумнизмом надежды на сохранение традиций интеллектуального журнализма, отличающегося от тех тенденций, которые существуют в медиабизнесе, где «объективные» новости продают как вещи, а газеты издаются для инфотейнмента. Персональная точка зрения – смысловое ядро колонки. Показательны в этом отношении материалы, часто выступающих в коллективной рубрике «Известий» «колонка обозревателя» Николая Александрова, Александра Архангельского, Юрия Богомолова.

Колумнисты сейчас есть практически в каждом качественном издании. Например, «Известия» - Семен Новопрудский, Максим Соколов - Коммерсант, приглашенные колумнисты (А. Лифшиц, Ч. Хаматова). Региональные - Копалиани, Хмельницкий, Спиваковская (Репортер) Тенденция среди колумнистов (особенно региональных). «Излишняя субъективность, самолюбование. Авторы забывают, что колонка должна нести социальный смысл.

80 Эволюция телекомпании НТВ в современной российской журналистике

Дата начала вещания: 10 октября 1993 года

Основатели: Владимир Гусинский, Олег Добродеев, Евгений Киселёв

Сегодняшний владелец: «Газпром-медиа»

Руководитель: Владимир Кулистиков — Генеральный директор

ОАО «Телекомпания «НТВ» — общероссийская телекомпания, вещающая с 1993 года. Аудитория НТВ в России превышает 117 миллионов человек. Телеканал НТВ круглосуточно вещает из Москвы, из телецентра Останкино. Помимо территории России, вещание НТВ распространяется за пределы России. Охват телеканала «НТВ Мир» включает страны СНГ, а также Западную Европу, Ближний Восток, США и Канаду.

• Телеканал НТВ был создан в 1993 году на деньги консорциума банков в составе: Мостбанк, Столичный и банк Национальный кредит. Фактическим владельцем НТВ был Владимир Гусинский. Телеканал начал вещание с 10 октября 1993 в вечернее время на V канале ТВ (в то время канал Санкт-Петербургского телевидения). По указу президента Ельцина, с 17 января 1994 НТВ получила вечернее время на IV (в то время образовательном) канале, а с 11 ноября 1996 — весь канал. На тот момент существовало только две частные телекомпании — 2×2 и ТВ-6, обе развлекательного характера, в то время как НТВ с самого начала имело общественно-политическую направленность, создало свою службу новостей и провозгласило слоган «Новости — наша профессия». Вещание НТВ с начала 1997 года распространилось на Западную Европу, Ближний Восток и Северную Африку.

• В июне 2000 года владелец НТВ Владимир Гусинский был задержан Генеральной Прокуратурой как подозреваемый в мошенничестве, в котором фигурировали холдинг Гусинского «Медиа-Мост», ООО «Русское видео — 11-й канал» и ФГУП «Русское видео». «Медиа-Мост» был в то же время вовлечён в спор о займе, полученном от Газпрома. Через некоторое время Гусинский был отпущен на свободу, и вскоре покинул Россию, переехав в Испанию. По утверждению Гусинского, он был выпущен в обмен на подписание некого документа («протокол № 6») с министром печати Михаилом Лесиным. По этому соглашению Гусинский должен был продать «Медиа-Мост» «Газпрому» по установленной последним цене. «Медиа-Мост» отказался подчиниться соглашению.

• 3 апреля 2001 года Газпром на внеочередном собрании акционеров сместил с поста директора телекомпании Евгения Киселёва, заменив его на Альфреда Коха. В творческом коллективе НТВ произошёл раскол. Ряд ведущих журналистов во главе с Киселёвым (Виктор Шендерович, Владимир Кара-Мурза, Михаил Осокин, Марианна Максимовская) отказались признавать решение собрания акционеров, заявляя, что финансовое давление нагнетается правительством Путина, которое часто было объектом критики НТВ. На протяжении нескольких дней они не допускали в студию НТВ представителей ОАО «Газпром-Медиа», продолжая вещание, но исключив из сетки вещания все программы, кроме информационных, а также рекламы. В поддержку протестующих журналистов прошёл митинг, организованный партией «Яблоко». Другая часть сотрудников, в том числе Татьяна Миткова (сегодня – шеф-редактор НТВ), Леонид Парфёнов, Лев Новожёнов и Алексей Пивоваров, не поддержали их и не вышли на работу. После проведённых переговоров, «Газпром-Медиа» согласилась заменить своего кандидата на американского гражданина, главу «группы Спутник» Бориса Йордана^. 11 мая 2001 года «Газпром-медиа» стал собственником НТВ.

• Многие ведущие журналисты покинули компанию и перешли вместе с бывшим главным редактором НТВ Евгением Киселёвым на канал ТВ-6. В январе 2002-го года по иску миноритарного акционера, пенсионного фонда «Лукойл-гарант», решением Высшего арбитражного суда было принято постановление о начале ликвидации владельца ТВ-6, ЗАО «Московская независимая вещательная корпорация». Журналисты ТВ-6 создали ТВС. В апреле 2003-го года акционеры ТВС прекратили финансирование, и частоту занял новый канал «Спорт». Ряд других сотрудников (Светлана Сорокина, Пётр Марченко) перешли на Первый канал.

• В сентябре 2001 года на канале начался новый сезон под слоганом «НТВ — Новое Телевидение». При новом собственнике «лицом» канала стал Леонид Парфёнов. Под его руководством на канале был выпущен целый ряд документальных программ, посвящённых истории России — «Намедни 1961—1991», «Российская Империя», «Живой Пушкин». Программы были отмечены премиями ТЭФИ.

• В 2002 году из-за финансовых затруднений телеканал был на грани закрытия. В начале 2003 года Бориса Йордана сменил на посту гендиректора Николай Сенкевич (приёмный сын Юрия Сенкевича). В этот период канал начал более активный показ телесериалов. Между Парфёновым и новым руководством произошёл конфликт, когда ведущий поставил в свою еженедельную программу «Намедни» интервью с вдовой чеченского сепаратиста Зелимхана Яндарбиева. Александр Герасимов, заместитель гендиректора, издал приказ, запрещающий ставить этот сюжет в эфир, чтобы не повлиять на процесс над российскими гражданами, подозреваемыми в этом убийстве. Парфёнов отказался выполнять указание и опубликовал текст приказа в газете «КоммерсантЪ». В руководстве сочли это нарушением корпоративной этики и 31 мая 2004 года программа "Намедни" была закрыта, а самого Парфёнова уволили с НТВ.

• В июле 2004 года на НТВ вернулся Владимир Кулистиков и занял пост генерального директора, а Николай Сенкевич — пост президента «Газпром-медиа». Сетка вещания обновилась. Были закрыты программы: «Свобода слова», «Личный вклад», «Красная стрела». Их сменили «Программа Максимум», «Большая политика», документальный сериал «Следствие вели…» с Леонидом Каневским. Осенью канал перешёл на круглосуточное вещание.

• В 2006 году из-за нескладывающихся отношений между гендиректором несколько журналистов ушли из канала, в том числе Михаил Осокин и Павел Лобков.

Телеканал НТВ с самого начала имел сильный журналистский состав и информационную службу, вскоре став одним из лидеров среди производителей теленовостей. Авторские программы цикла «Профессия — репортёр» включают в себя смелые журналистские расследования. Каналом и программой вручается премия «Профессия-репортёр». Программа ночного вещания «Времечко», поднимающая остросоциальные темы, изначально выходила на НТВ, позже переместилась на канал ТВ Центр.

Одним из самых успешных проектов НТВ был цикл программ Леонида Парфёнова «Намедни». Целая серия программ была посвящена культурному обзору истории СССР и России с 1961 по 1991 годы, впоследствии получившая продолжение по 2003 год. С 2001 года итоговая информационная программа «Намедни» выходила на НТВ каждое воскресенье. Критики отмечали новаторский стиль подачи материала и манеру поведения ведущего. В 2004 году программа была закрыта руководством канала из-за интервью с вдовой Зелимхана Яндарбиева, а Парфёнова уволили с НТВ. Другим циклом передач Парфёнова была «Российская Империя», повествующая об истории России в XVIII—XIX веках, а также документальный сериал «Живой Пушкин», получивший премию ТЭФИ.

Канал был известен острой политической сатирой и телекарикатурой. Знаменитая программа «Куклы» была поводом для судебных разбирательств. На канале в 90-е выходила программа сатирика Виктора Шендеровича «Итого», закрытая со сменой владельца и уходом автора на ТВ-6. В 2000-е их сменила передача «Тушите Свет» с мульт-персонажами Хрюном и Степаном, созданными студией «Пилот». До апреля 2008 анимационные карикатуры на канале выходили в рамках программы «Реальная политика с Глебом Павловским». Также идут новостные программы, «Сегодня».

НТВ в разное время транслировал множество рейтинговых иностранных сериалов «Скорая помощь», «Секс в большом городе», «Клан Сопрано», а также отечественных «Улицы разбитых фонарей» и «Бандитский Петербург».

Особенности современной телевизионной публицистики 

Телевизионная  публицистика  — это раздел вещания, включающий в себя различные жанры (от отдельных выступлений в кадре до многосерийных документальных телефильмов), посвященные крупным, представляющим общественный интерес проблемам государства, формирования личности.

 Публицистика  на телеэкране. Вид телевидения, отражающий актуальные проблемы социальной жизни, интересы общества, коллектива, отдельной личности в их единстве, общности или в столкновении, конфликте.

 Публицистика  телевидения основывается на реальных, жизненных коллизиях, может быть частью документального или игрового вещания.

На первых порах  телевизионная  публицистика  грешила официальностью. Ей явно не хватало того, что позже получило название "человеческий фактор". Формирование в телепублицистике нового жанра —  телевизионных  мемуаров связано с И.Л. Андроникова. Цикл «Слово Андроникова» получил всеобщее признание.

документальные жанры могут быть разделены на следующие виды:

1) информационно-публицистические: интервью, репортаж, сюжет, информационное сообщение, выступление, имеющие задачей информацию зрителей о том или ином событии; комментарий, не содержащий анализа явлений;

2) аналитико-публицистические: беседа, лекция, обозрение, дискуссия («круглый стол»), журнал, клуб, обзор писем, выступление, содержащее анализ события или явления;

3) художественно-публицистические: очерк, эссе, сложная передача с элементами импровизации, монтажная передача на документальном материале с использованием произведений различных искусств.

Жанры телевизионной публицистики, в которых основным изобразительно-выразительным средством выступает слово, живая человеческая речь, а формой существования - диалог, имеют очень большое значение для телевидения. Интервью-портрет по своим жанрово-определяющим признакам входит в группу аналитической публицистики. Интерес представляет тот факт, что композиционное решение подобных жанров целиком зависит не от фабулы события, но от замысла автора, его интенции. примером портретного интервью является авторская программа К.Прошутинской Мужчина и женщина.

Большие возможности таит в себе такой жанр, как передача-исследование, когда ведущий увлекает за собой зрителя в поиск истины и в систему доказательств, убеждая аудиторию в правильности предлагаемых выводов (передачи на каналах History, Discovery).

Несмотря на разную степень проявления, произведениям телепублицистики присущи черты: документальность факта, авторское мнение (выраженное самим журналистом или его героями) и, наконец, авторская концепция.

Нередко композиция документальной передачи строится на драматургии мысли — столкновении различных точек зрения, конфликте между старым и новым подходами к явлению.

Нужна новая модель телепублицистики — от менторства и монолога к диалогу, к совместному поиску истины.

Диалог — признак демократизации телевидения. Это форма донесения знаний, позиций, взглядов, его эффект зависит от содержания. Для тележурналиста важно научиться, чтобы в ходе дискуссии был не просто разброс мнений, которые идут в разные стороны от научного знания, а углубление и совершенствование научных построений. Это во-первых.

Во-вторых, важно добиться, чтобы в ходе «круглого стола», дискуссии была достигнута ясность, четкость выводов, иначе легко сбить с толку, вызвать раздражение аудитории (Гордон Кихот).

В центре и на местах телевидение стало чаще бывать в залах суда, где вершится правосудие. Одной из характерных черт развития  телевизионной  публицистики стала тенденция к относительной комплексности содержания, функциональной дифференциации и жанровому разнообразию.

Первоначальная задача судебной хроники — информировать общественность о происходящем. Позднее ее характер изменился, а с ним и функции. Судебная хроника, предлагаемая в драматической форме, в теории публицистических жанров нередко рассматривается как вид фельетона или беллетристики, где действие разворачивается в зале суда. Зал в этом случае выступает метафорой целой системы причин, следствий и аспектов отдельных правонарушений. Журналист при этом становится интерпретатором публичного судебного разбирательства по отношению к гражданам, которые не могли лично следить за работой постоянных органов; он передает информацию о судебных делах и о том, каким образом протекало разбирательство, избрав произвольную форму подачи материала. От его творческой, этической и моральной позиции зависит успех передачи.

Подлинность происходящего усиливается показом зала суда, его реальностью. Публицистический текст (речь юристов, выступления экспертов и т. п.) перемежается с драматическим, однако тоже публицистической направленности. В результате возникает принципиально новый тип  телевизионной публицистической передачи.

Он общается со зрителем не прямо, а через людей, непосредственно участвующих в судебном разбирательстве: экспертов, председателя суда, подсудимых и свидетелей.

За последние годы по существу новый облик приобрела телевизионная  публицистика.

Усилилась социальная и политическая заостренность передач: они стали ярче, аргументированнее. Телевидение чутко прислушивается к так называемым «больным» проблемам. Это прежде всего заметно в широком обращении к социальной проблематике, которая раньше чаще всего игнорировалась. Жилье, труд и зарплата, пенсии, медицинское обслуживание, работа транспорта, служба быта, общественное питание — все это стало предметом пристального внимания тележурналистов.

В 72. Роль НТВ в развитии современной российской журн-ки.

История НТВ. 14 июля 1993 года дата регистрации компании. 10 октября 1993 года первый выход в эфир на Санкт-петербургском канале. Эта дата считается днём рождения компании. 22 декабря 1993 Президент РФ Борис Ельцин подписал Указ о передаче телекомпании НТВ четвёртого частотного канала и сети его распространения ежедневно с 18 часов. 17 января 1994 первый выход в эфир на четвёртом частотном канале. 11 ноября 1996 согласно Указу президента РФ от 20 сентября 1996 НТВ начинает вещание на 4-ом канале в полном объёме. 1 января 1997 НТВ начинает распространение своего сигнала на Западную Европу, Ближний Восток и Северную Африку. 21 января 1998 президент РФ подписывает Указ «О совершенствовании телерадиовещания в РФ», согласно которому НТВ получает статус общероссийской телевизионной компании. 11 сентября 2001 президент РФ вручил награды журналистам, работающим в Чечне, в том числе, корреспондентам НТВ: Алексею Поборцеву – Орден «За заслуги перед Отечеством» 2-ой степени. 25 сентября 2002 Телеканал НТВ-Мир, являющийся международным каналом вещания телекомпании НТВ, начинает вещание на территории США. 5 ноября 2002 телеканал НТВ-Мир начал вещание в Австралии. 10 октября 2003 НТВ – крупнейшая российская частная телекомпания – отмечает своё десятилетие.

О канале. Телекомпания НТВ, созданная в 1993 году, до сих пор является единственным российским телеканалом, имеющим статус федерального. Телекомпанией НТВ руководит команда профессиональных менеджеров, способных управлять компанией в соответствии с рыночной конъюнктурой. Профессионализм творческого коллектива НТВ признан в России и во всём мире – ежегодно деятельность НТВ отмечается премиями Российской Академии Телевидения (ТЭФИ). Корреспонденты, обозреватели и ведущие НТВ получают высокие правительственные и журналистские награды. НТВ удалось создать новый для России стандарт инф-го вещания, отличающийся независимостью взгляда и объективным освещением событий. Телекомпания НТВ имеет сеть корреспондентских пунктов по всей России и странам СНГ, а также в Нью-Йорке, Лондоне, Брюсселе. В новом сезоне изменилось многое: появились новые программы, кинофильмы и сериалы, отремонтированы и переоснащены основные телестудии, расширяется зона вещания НТВ, планомерно осуществляется программа капитальных инвестиций в эфир и инфраструктуру канала. Неизменно только одно: НТВ остаётся самым профессиональным телеканалом в России, телевидением инноваций, законодателем телевизионной моды. Стоит отметить, что именно на НТВ появился первый пример инфотеймента – программа Леонида Парфёнова НАМЕДНИ. НТВ - крупнейшая частная телекомпания в России, количество зрителей которой составляет более 81% от населения страны. С целью доведения до телезрителей высококачественного сигнала, заключено более 130 договоров на ретрансляцию с местными операторами эфирных и кабельных сетей в регионах.

На территории России программы транслируются в эфир с помощью 610 передатчиков различной мощности.

НТВ - это более 125 миллионов зрителей в России и СНГ. Структура вещания НТВ построена на основе спутниковой цифровой сети.

«Сегодня» — это известное всем имя новостей НТВ, визитная карточка канала. Именно с информации телекомпания начала свое вещание в 1993 году в Санкт-Петербурге. Спустя несколько месяцев новости НТВ вышли в федеральный эфир и быстро стали одной из самых популярных программ на отечественном телевидении. Сейчас программа «Сегодня» — это десятки репортеров в российских городах, постоянно действующие корпункты в США, Израиле, Великобритании, Франции, Бельгии, Германии, на Украине, в Белоруссии и Киргизии, специальные корреспонденты, готовые немедленно отправиться в любую точку мира и выйти в прямой эфир. Новости НТВ — это все самое интересное в России и за рубежом: события из мира политики, экономики, культуры и спорта, происшествия и светская хроника. Качество подачи новостей в программе «Сегодня» не раз удостаивалось отечественных и международных телевизионных премий. Ведущие: Василий Максименко. Сегодня (итоговая программа) (23:00) Вед. Ольга Белова и Александр Яковенко. Кор-ты – Ольга Чернова, Владимир Чернышов, Антон Вольский, Антон Войцеховский; Экономический обозреватель – Игорь Политаев

«Профессия-репортер» — это цикл телевизионных репортажей на актуальные темы современного мира. Это интересный, острый социальный или экстремальный репортаж. В каждом еженедельном репортаже заложен свой конфликт, актуальность и проблематика. Каждый корреспондент программы — уникален и преподносит свою, индивидуальную точку зрения на ту или иную проблему, событие или явление. Вадим Такменёв, например, является специальным корреспондентом службы информации. Автор и ведущий документальных фильмов из цикла «Новейшая история». Лауреат «ТЭФИ-2005» в номинации «Лучший репортер».

Передача «Чрезвычайное происшествие» - информационная программа, рассказывающая обо всех чрезвычайных происшествиях, которые случаются в стране и мире. Поступление самых свежих новостей и оперативной информации обеспечивают двенадцать корреспондентов в Москве и около трехсот собственных корреспондентов в других городах России и СНГ. Работа над подготовкой выпусков ведется круглосуточно все семь дней в неделю. Вед. Марат Садиков. Кор-ты – Эльдар Барсельев, Михаил Чебоненко, Алексей Лапшин, Вадим Голдарев, Максим Мурашов, Дмитрий Понявин, Максим Грищенко, Александр Калинин.

Ток-шоу «К барьеру!» — это словесная дуэль двух известных людей, придерживающихся противоположных взглядов на какую-либо из актуальных проблем. Зачинщик дуэли приглашает своего соперника на публичное выяснение отношений. Результат дискуссии в студии определяют секунданты, а во время трансляции программы идет прямое интерактивное голосование телезрителей. Каким будет результат и совпадут ли мнения этих двух «судейских коллегий», становится известно лишь в конце программы. В качестве независимой стороны, регулирующей словесную баталию, выступает известный ведущий Владимир Соловьев, который превращает эту баталию в яркое захватывающее зрелище.

Компания «НТВ Медиа» образована в октябре 2001 года и является эксклюзивным продавцом рекламных возможностей федерального телеканала НТВ, региональной сети ТНТ, спутникового телевидения «НТВ-Плюс» и телеканала «3й канал — Московия». Недавно к пакету каналов «НТВ Медиа» добавились кабельно-спутниковые каналы MUSIC BOX Group и международный канал для детей и подростков JETIX.

Как менеджмент, так и рядовые сотрудники «НТВ Медиа» — профессионалы медиа-бизнеса, имеющие уникальный многолетний опыт работы в рекламе.

«НТВ Медиа» владеет всеми современными технологиями телевизионных рекламных продаж и достойно представляет телеканалы в рекламно-маркетинговом пространстве. «НТВ Медиа» участвует в разработке рекламного инструментария, в построении сетки вещания, эффективно управляет инвентарем телеканалов, что в конечном итоге позволяет обеспечивать качественные рекламные кампании для рекламодателей.

Клиенты «НТВ Медиа» — это рекламные агентства и рекламодатели всех размеров и типов: от крупнейших до совсем небольших, международные и российские.

Помимо размещения рекламы в блоках телеканала НТВ с охватом всей территории России, возможна также покупка рекламного времени в специальных блоках с территориальным охватом отдельных городов: Москва, Санкт-Петербург и около 50 крупнейших городов России (проект "НТВ-Регион")

Эта возможность позволяет рекламодателям с относительно небольшими бюджетами присутствовать на престижном канале только на тех рынках, где это им необходимо.

В целях поддержки талантливых тележурналистов, телекомпания НТВ учреждает ежегодный всероссийский конкурс «Профессия-репортер». 5 марта 2007 года в Москве состоялась пресс-конференция, на которой был объявлен состав Жюри первого Всероссийского конкурса «Профессия-репортер». В пресс-конференции приняли участие Татьяна Миткова, Леонид Парфенов и Вадим Такменев.

В 14. Пресса в системе российской журн-ки.

Российская журналистика достаточно быстро и результативно вошла в систему рыночных отношений и российский рынок печатных СМИ сформировался, функционирует и признаётся в мировой журналистике как одним из динамично развивающихся, и делает успехи в области доходов.

Сегодня меняется очень многое в деятельности российской прессы и прежде всего, меняется структура газетного рынка. В России сегодня зарегистрировано 26 тысяч 200 газет. Такое число газет зарегистрировано, а регулярно издаётся половина из них. Общий тираж в прошлом году составил 8,3 миллиарда экземпляров. Общероссийские газеты – 400 наименований, общий тираж 2,9 миллиарда экземпляров.

С 2000 года совокупный газетный тираж практически не растёт. Многие группы изданий теряет свой тираж. И это связано с активным использованием информационных ресурсов интернет, снижается качество изданий, влияют и демографические показатели. Есть проблемы и в сфере распространения печати.

Газетный рынок России можно разделить на три части:

• общероссийские газеты;

• региональные газеты; (Самарские издания)

• местные газеты. (Сызранские, чапаевские издания)

Общероссийские издания занимают на газетном рынке 34,8%, региональные 32,3% и местные 32,9%. Если сложить показатели региональных и местных изданий, то видно, что лидерами на газетном рынке являются местные и региональные издания в целом. Причём, как правило, это газеты общественно-политического характера. Доля читателей местных газет общественно-политических остаётся прежней, в общем масштабе это 35%, доля читателей общероссийских общественно-политических газет падает с 38 до 30%. Аудитория развлекательной прессы держится на уровне 25%. А некоторая часть россиян газет не читают вообще – каждый пятый россиянин – 25%.

Развитие печатной прессы связано с сокращением доли газет в структуре информационного рынка, в структуре медиа-потребления. Сегодня отмечается отток молодого поколения читателей 25 – 35 лет. В тоже время возникает проблема, которую многие газеты сегодня пытаются решать и можно сказать, что формируется определённая тенденция, когда газеты начинают реформатироваться, менять формат, менять дизайн, активно использовать цвет. Сегодня качественные газеты часто переходят на формат таблоидных, начинает вводиться концепция двойного формата, когда газета выходит размером А2 и А3 и даже А4. «Независимая газета» создаёт свой формат, урезая ширину полос – это делается для более удобного прочтения.

Самыми тиражными изданиями сегодня становятся издания справочного характера, рекомендательного характера. Так самым тиражным является телегид «Антенна телесемь», она выходит в 55 регионах России, странах СНГ, общий тираж 4,7 миллиона экземпляров. Аудитория одного номера достигает иногда 13 миллионов экземпляров. Хорошо распространяется «Комсомольская правда», аудитория еженедельного выпуска достигает 6 – 7 миллионов человек. Считается, что 11 – 12% взрослого населения читают «Комсомольскую правду».

Рейтинг газет по аудитории одного номера:

• «Комсомольская правда» - 2,6 миллиона человек;

• «Московский комсомолец» - 1,7 миллиона человек;

• «Спорт-экспресс» - 827 тысяч;

• «Известия» - 617 тысяч;

• «Труд» - 475 тысяч. (надо вспомнить, что когда-то «Труд» имел тираж 14 – 17 миллионов экземпляров и вошёл в книгу Рекордов Гиннеса).

• «Российская газета» - 472 тысячи (в ней публикуются законы, постановления, указы и они начинают действовать с того момента, как они опубликованы в «Российской газете», поэтому практически все офисы, организации её выписывают).

На газетном рынке усиливается конкуренция, усиливается борьба за читателя, за рекламу и это приводит к некоторым позитивным моментам: переход на удобный для читателей формат издания, использование цвета и это не только в столице, но и в регионах.

Двойное форматирование становится характерным явлением для российской периодики. На двойной формат перешла «Экспресс-газета», «Дочки-матери», «Я молодой» (АиФ), «Независимая газета» и практически все газеты пытаются издавать либо спецвыпуски, либо приложения. Причём, это приложения нового характера. «Московский комсомолец» выпускает специальные выпуски – еженедельник «МК воскресенье» в городах-миллионниках. Эти выпуски посвящены культуре, спорту, досугу. В советское время в городах-миллионниках появлялась вечерняя газета, которая тоже была посвящена не производственной тематике, а жизни города, культуре, досугу, семье, отдыху и т.д.

В отличие от жёлтых изданий, «МК воскресенье» рассчитано на элиту.

Считается, что сегодня пресса ищет нестандартные решения. Многие очень интересные проекты реализует качественная, общественно-политическая газета «Ведомости». Во-первых, она начала издавать ежемесячную газету «Ведомости для высших учебных заведений». Это ниша была практически свободна. Еженедельное приложение «Пятница» к «Ведомостям», а самое главное то, что «Ведомости» в числе первых печатных изданий активно начало использовать мобильную связь, мобильные телефоны для распространения новостей. Через «Билайн» начинают рассылать материалы для газет.

Качественная общественно-политическая газета «Газета» также ищет пути расширения аудитории. Два проекта: «Новый деловой журнал» и новый журнал о культуре и досуге на базе их приложения «Домой».

«Комсомольская правда» также активно использует мобильную связь и интернет. Запущен интернет-проект «Телевизор Комсомольской правды» и цветная версия «КП» идёт по мобильному телефону. Скачивать приходиться долго, но все материалы ежедневного и еженедельного выпусков можно просматривать вплоть до архива.

Мобильные медиа активно используются очень многими СМИ и в том числе газетно-электронного варианта «Газеты.ru». она также приступила к передачи информации через мобильную связь. И в будущем предполагается значительный рост объёма мобильных сервисов.

Конвергенция является общей тенденцией для современных СМИ, в том числе и для печатных СМИ: интеграция с Интернетом, интеграция с мобильным телефоном, интеграция внутри газетного рынка, таблоидная форма подачи материалов.

В структуре газетного рынка российские еженедельники давно заняли достаточно стабильное и где-то даже господствующее положение. Они были востребованы читателями, они были коммерчески более успешными, чем ежедневные газеты. Всего 10 – 12% ежедневных газет являются прибыльными, а остальные работают с дотациями. Неслучайно по этому в 2000-х тысячных годах ряд ежедневных газет поменяли свой формат и стали еженедельниками: «Правда», «Труд» и д.р. Таким образом они спасали свой брэнд, своё издание. Но конкуренция на рынке еженедельников сегодня чрезвычайно велика. Сегодня эта конкуренция обостряется за счёт того, что в борьбу вступили региональные издательские дома, региональные еженедельники и сетевые еженедельники.

Ещё надо сказать об одном отряде еженедельников. Это так называемая бесплатная пресса. Бесплатная пресса существует за счёт рекламы. И в начале она действительно носила только рекламный характер. Затем стали говорить о функционировании рекламно-информационных изданий, потом информационно-рекламных, то есть акцент сместился на сторону информации.

Сегодня бесплатная пресса стала использовать качественную информацию, стремиться поднять свой статус, усилить информационную роль. В российском масштабе – это газета «Метро», а в Самарском регионе – «Навигатор». Бесплатная пресса ищет способы утверждения на рынке, тоже вынуждена реформатироваться. Но считается, что у бесплатной прессы шансов мало, что в нише, где господствует качественная пресса, она не сможет существовать.

Журнальный рынок в России действует успешнее, чем газетный. Сегодня сложился успешный, стабильно развивающийся журнальный бизнес. Общий тираж российских журналов составляет 1 миллиард 865 миллионов экземпляров. При этом идёт постоянный рост в том числе и от рекламных доходов. Глянцевые журналы дают двойной, а иногда и тройной рост тиража и это связано с появлением большого количества новых глянцевых журналов. В 2005 году было 250 миллионов экземпляров, а к 1 января 2006 года – 850 миллионов экз.

Считается, что по количеству рекламы, собранной в одном номере, многие российские журналы подошли вплотную к зарубежным аналогам. «Космаполитен», «Вог», «ELL» дают рекламу одного номера, которая достигает 2 миллионов долларов. Растут и рекламные тарифы, то есть реклама в журналах по-прежнему остаётся престижной. Журнал может повышать свои тарифы.

Структура журнального рынка России показывает, что кроссворды, женские журналы, телегиды, так называемые прикладные журналы (советы, рекомендации) являются наиболее востребованными. Кроссвордные журналы – 17%, женские – 16%, телегиды – 15%, прикладные – 14%, прочие журналы – 38%.

В 2005 году возросло количество журналов в 3,5 раза. Было зарегистрировано 1400 новых журналов. В основном они все гламурные и глянцевые. За 15 лет существования газетно-журнального рынка такое случилось впервые.

Женские журналы имеют стабильную аудиторию, которая не изменила своим изданиям и не бросилась на глянец. Практически все устоявшиеся издания сохранили свою аудиторию. Многие журналы отдавали советам и рекомендациям большую часть площади и за счёт этого у них была своя АУ. Последствии появился новый тип журнала - эдвайзеры, то есть журнал-советчик для женщин. Они заполнили пустую нишу. Сегодня многие обращают внимание на новый журнал «Самая» - тираж 300 тысяч экземпляров. Это попытка наряду с «Работницей» и «Крестьянкой» создать ещё одно российское издание, достойное издание на отечественном рынке. Новые проекты реализует издательский дом «Бурда» и, конечно же, глянцевые журналы для женщин также не теряют своей привлекательности и занимают свою нишу. На женский журнальный рынок сегодня активно продвигаются французские и американские издания.

Деловые издания переживают сегодня непростое время. Еще недавно отмечался спад спроса деловых журналов. Это связанно с определённым уровнем профессионализма или непрофессионализма. В своё время «Коммерсант», задав модель делового издания, и введя институт экспертов, возведя этот институт экспертов на недосягаемую высоту, отказавшись от журналистских материалов, задал эту модель. Но сегодня «Коммерсант» изменил свой формат, и сегодня об этом издании можно говорить не как о деловом издании, а как о качественном, общественно-политическом издании России.

Шостак отмечает, что журналы могут выделяться по следующим типологическим характеристикам: характер инф-ции, периодичность, постраничный объём, формат. По её мнению журналы содержат инф-ю: аналитическую, позновательную, новостную, справочно-сберегательная инф-я и рекламная. Ведущими типами журнальной периодики она считает научные журналы, кот занимаю самое прочное место на рынке, затем идут культурологические журналы, общественно-политические, научно-популярные, журналы досуга, рекламные журналы и издания смешанного типа. При этом по массовости она выделяет три группы журналов: 1. массовые с широким диапазоном инф-ции «для всех и обо всём», «Ньюс Вик»; 2. массовые с узким диапазоном инф-ции «для всех, но о конкретном» «Домашний очаг», «Авто»; 3. специализированные журналы, рассчитанные на особый читательский круг «не для всех». Также она выделяет журналы по интересам: социальных интересов, профессиональных интересов и личных интересов. По периодичности: ежемесячные, еженедельные. Еженедельники она называет самыми быстрыми журналами, т.к. они сохраняют связь с событийной инф-ей, в отличии от ежемесячных, кот сильны своими обзорами («когда событие отстоялось, но не остыло»). Задача еженедельника, отмечает Шостак, провести селекцию новостей (сделать рейтинг новостей): какие события оказались значимыми, а какие нет, например, «Версия», «Новое время». Культурологические журналы сегодня занимают серьёзное место. Их иногда называют журналами для интеллектуалов «Новое лит-е обозрение», «Вестник Европы», «Отечественные записки». Также она выделяет христианские издания, издания различных фондов и рекламно-инф-е к ним она относит «Афишу», «Досуг», все издания издательского дома «Собака».

Молодёжная пресса представляет сегодня достаточно узкий сегмент медиарынка. АУ такой прессы составляют люди в возрасте от 15 до 24 лет. Для современной молодёжной прессы характерно падение интереса. Молодёжные СМИ можно разделить на: общероссийские, межрегиональные, международные, для различных соц-х групп, для студентов различных вузов, для юношей «Штучка», для девушек «Маруся». По характеру инф-ции: различной сферы жизнидеятельности, но в основном монотематические журналы, кот посвящены одной теме в основном это разные жизненные проблемы «Ровесник», «Упс», «Ес» и конкретные области знаний «Ромео и Джульетта», «Компьютеры», «Хакеры», «Игромания» и т.д. Молодёжные издания различаются по способу производства. Помимо традиционных молодёжных СМИ, кот издаются проф-ми журн-ми, отличается самодеятельная периодика – газета «Сочок». По функциям мол-е издания можно разделить: коммуникативная, информационная, культурно-образовательная и рекреативная.

К одному из самых популярных массовых изданий во всём мире относится газета бесплатных частных объявлений. По охвату АУ выделяются: разные газеты «Всё для вас», «Из рук в руки». Рекламные и рекламно-инф-е – издательский дом «КП» группа «Сегодня» издаются бесплатные рекламные приложения к «АиФ», «Труду», «КП», рекламно-справочные, газеты и журн по оптовой торговле. 0

В-72 Общероссийский государственный телевизионный канал "КУЛЬТУРА"

1997 год Общероссийский государственный телеканал "Культура" учрежден Указом Президента Российской

Федерации от 25 августа 1997 года № 919. В числе инициаторов его создания были такие яркие представители российской интеллигенции как Дмитрий Лихачев и Мстислав Ростропович и другие видные деятели культуры и искусства. С тех пор и по сей день ГТК "Телеканал "Культура" остается единственным общенациональным каналом, существующим без рекламы. Главным редактором канала Указом президента РФ был назначен Михаил Швыдкой. 1 ноября 1997 года телеканал начал вещание. Тогда же был учрежден Попечительский совет телеканала, определяющий основные направления и перспективы программной политики канала и его технической деятельности. С 1997 по 2000 год Совет возглавлял президент России Б.Н. Ельцин. В состав совета входили и входят известные деятели науки и культуры: М. Захаров, М. Росторопович, В.Астафьев, Г.Бакланов. А.Баталов, А.Герман, Ф.Искандер, С.Капица, С.Кулиш, К.Лавров, А.Макаревич, И.Моисеев, Н.Петров, М.Пиотровский, Э.Радзинский.

За короткий срок на канале было создано 8 студий:

• Студия информационного вещания

• Студия художественных программ

• Студия музыкальных программ

• Студия познавательных программ

• Студия "Спецпроект"

• Студия фондовых и архивных программ

• Студия кинопрограмм

• Студия оформления канала и анонсов

Ежедневный объем телевизионного вещания в эфире составил 16,5 часов. Значительную долю эфира занимали фондовые и архивные программы. Однако уже тогда программы собственного производства занимали около 5 часов эфирного времени.

1998 год В июне 1998 года указом Президента Российской Федерации главным редактором телеканала "Культура" назначена Татьяна Паухова. В октябре 1998 года телеканал "Культура" получил самую престижную телевизионную премию России - Премию Российской Академии Телевидения "ТЭФИ" в номинации "Лучший проект года".

1999 год В этом году канал выпустил в эфир около 5 000 премьер и более 50 новых цикловых передач, отражающих разные стороны духовной жизни общества.

2000 год В 2000 году создатели канала "Культура": Дмитрий Лихачев (посмертно), Михаил Швыдкой и Татьяна Паухова - удостоены Государственной премии Российской Федерации. В начале апреля 2000 года в Дубровнике (Республика Хорватия) на 6-ой сессии Генеральной ассамблее Европейского вещательного союза была проведена презентация телеканала "Культура". Программы телеканала, награжденные в 2000 году премиями и дипломами:

• На соискание премии Российской академии телевидения "ТЭФИ-2000" были выдвинуты фильмы: "Безумец бедный" (номинация "Телевизионный документальный фильм"), "Страсти по Иоанну. Самарские хроники" (номинация "Музыка на телевидении") и создатели межпрограммного дизайна телеканала "Культура" (номинация Телевизионный дизайн).

• Дипломами Третьего Евразийского телефорума были награждены фильмы "Безумец бедный" и "Страсти по Максиму".

• Диплом Всероссийского конкурса на лучшую телевизионную программу, подготовленную к 55-летию Победы в Великой Отечественной войне получил цикл "Власть факта".

• Диплом Четвертый Международный правозащитный фестиваль "Сталкер" телеканал "Культура" представлен программой "Дуэль Вадима Делоне".

• Диплом ежегодного рождественского фестиваля "Любить кино!" награждены три передачи документального цикла "Острова".

За годы работы телеканалом был сформирован и постоянно пополняется уникальный фонд видеоматериалов, посвященных самым ярким событиям в российской и мировой культуре. Телеканал "Культура" считает одним из приоритетных направлений своей деятельности сотрудничество с крупнейшими телевизионными компаниями мира, такими как - BBC, RAI, RM ASSOCIATES, INA, ORF, европейским телеканалом ARTE, Beta-film, Granada, Telemondis, Discovery.

2001 год В конце мая текущего года состоялась презентация телеканала "Культура" на Всемирном телевизионном фестивале "Злата Прага". Ежегодно телеканал принимает участие в акциях:

• Международный фестиваль "Кремль музыкальный",

• Международный фестиваль "Звезды белых ночей",

• Международный фестиваль "Декабрьские вечера Святослава Рихтера",

• Всемирная театральная олимпиада,

• Праздник славянской письменности,

• Телевизионный фестиваль "Православие на ТВ".

Среди собственных проектов телеканала в 2001 году - организация телевизионного конкурса молодых исполнителей "Щелкунчик", а также проведенная совместно с Российским Фондом культуры акции "Культура вне границ".

В 2001 году многие программы телеканала были отмечены призами в различных телевизионных конкурсах. Телевизионный документальный цикл "Острова" стал победителем в номинации "Сериал телевизионных документальных фильмов" на конкурсе Национальной телевизионной премии ТЭФИ. На Всероссийском конкурсе "Культура на телевидении 2001-2002" Телеканал "Культура" получил сразу несколько призов во многих номинациях. Обладателем главного приза в номинации "Тематическая программа / передача" стала программа "Михаил Ромм" (автор сценария И.Изволова, режиссер В.Трояновский, оператор М.Федоров) из цикла "Острова". Кроме того, приз получил авторский цикл Кирилла Разлогова "От киноавангарда к видеоарту" (автор сценария М.Мусина, режиссер О.Косолапов и оператор А. Симонов). Специальный приз "За петербургские традиции на московском телеканале" (в номинации "Тематическая рубрика") получила передача "Кирилл Лавров", созданная в рамках цикла "Театральная летопись ХХ века" (режиссер А.Корвяков, автор сценария Э. Виноградова, оператор Ю. Журавлев). В той же номинации специального приза "За профессионализм съемочного коллектива" удостоилась съемочная группа фильма "Богиня огня" (автор сценария А. Бедеров, режиссер И. Калядин, оператор М. Федоров). Фильм "Солдат и маршал" - созданный на грант, предоставленный МПТР России, Борисом Свистуновым и Мариной Дохматской, выступившей при создании картины и как автор сценария и как режиссер - победил в номинации "Документальный фильм". Другой фильм - "Снится мне, что я в Германии" (автор сценария и режиссер В. Беляков и оператор В. Вяземский), созданный также при помощи "военного" гранта и рассказывающий о судьбе "остарбайтеров" - советских граждан, вывезенных в годы войны на принудительные работы в Германю, кроме приза в номинации "Документальный фильм", был награжден медалью Института Гете, представители которого входили в состав членов жюри конкурса. На церемонии вручения премий "Лавровая ветвь", которые, как известно, присуждаются в области неигрового кино, победителями стали два фильма телеканала "Культура": "Саркофаг" - программа цикла "Из собрания ГМИ им. Пушкина" (режиссер А.Ханютин), и документальный фильм "Черноморский десант" (режиссер И.Алимипиев).

2002 год

В июне 2002 года «Культура» вышла на международный уровень вещания. Ее передачи, которые транслируются через международный канал «РТР-Планета», теперь регулярно смотрят и в Западной Европе. В июле 2002 года функции Попечительского совета телеканала «Культура» были переданы Совету по культуре и искусству при Президенте РФ. С октября 2002 года «Культура» перешла на зоновое вещание (с разбивкой страны на четыре вещательные зоны: 0, + 2, + 4, + 7). Это дало возможность телезрителям смотреть программы в удобное время и, безусловно, расширило нашу аудиторию.

Международный конкурс им. П.И. Чайковского - после многолетнего перерыва - снова обрел постоянную телевизионную прописку. В июне 2002 года только на канале "Культура" в течение 18 дней можно было знакомиться с молодыми исполнителями, следить за развитием творческою соревнования в прямых трансляциях, а также в оперативно подготовленных программах.31 января 2003 г. стали известны результаты Восьмой Торжественной Церемонии вручения профессиональных призов «ТЭФИ-2002», которая состоялась в ГЦКЗ "Россия".

Телеканал «Культура» стал победителем в двух номинациях главной отечественной телевизионной премии "ТЭФИ-2002": В номинации «Ток-шоу» победила программа Михаила Швыдкого «Культурная революция». Дизайн телеканала «Культура» - творение Елены Китаевой признан лучшим в номинации «Телевизионный дизайн».

2003 год

По итогам девятого национального телевизионного конкурса «ТЭФИ–2003» телеканал «Культура» получил шесть премий главного российского конкурса в области телевидения: в номинации «Информационная программа» победили "Новости Культуры"; в номинации «Публицистическая программа» победила программа Виталия Третьякова "Что делать?"; в номинации «Ток – шоу» - "Школа злословия" с Татьяной Толстой и Дуней Смирновой; в номинации «Музыкальная программа» - "Оркестровая яма" с Артемом Варгафтиком; в номинации «Просветительская программа» - документальный цикл "Секретные физики"; в номинации «сценарист телевизионного художественно-документального фильма» победил автор картины «Театральный роман» Евгений Унгард.

2004 год

На 1 апреля 2004 г. потенциальная аудитория канала - 84,4 млн. человек в 1214 городах и населенных пунктах Российской Федерации в 77 субъектах Российской Федерации. Потенциальная аудитория на 1 сентября 2004 г. - 88,3 млн. человек в 1287 городах и населенных пунктах Российской Федерации, в 81 субъекте Российской Федерации.

По итогам десятого национального телевизионного конкурса "ТЭФИ-2004" телеканал «Культура» получил десять премий главного российского конкурса в области телевидения: Программа «Достояние республики» (ведущий Павел Крючков) - в номинации «Журналистское расследование». Авторская программа Льва Аннинского «Серебро и чернь» - в номинации «Телевизионный документальный сериал". Лев Аннинский - в номинации "Сценарист телевизионного документального фильма/сериала" ("Серебро и чернь"). Документальный фильм «Вертов и Рифеншталь» из цикла «Документальная камера» (автор и ведущий Андрей Шемякин ) - в номинации «Программа об искусстве (цикловая)»". Программа «Партитуры не горят» - в номинации «Музыкальная программа». Игорь Пилиев - в номинации "Эфирный промоушн канала". Елена Китаева - в номинации "Телевизионный дизайн"; Валерий Фокин - в номинации "Режиссер телевизионного художественного фильма/сериала" («Нумер в гостинице города NN»). Андрей Торстенсен - в номинации "Режиссер телевизионной программы" («Тайна скрипичной души»). Александр Пугачев - в номинации "Оператор телевизионной программы" («Уроки русского.Чтения»).

Декабрь 2004. Телеканал "Культура" - лауреат Всероссийского конкурса «Как слово наше отзовётся» в номинации "Лучший телеканал".

2005 год

19 января на на традиционном приеме в честь Дня российской прессы в Москве ГТРК "Культура" вручна награда Союз журналистов Москвы за оригинальные и содействующие развитию лучших традиций отечественной культуры и эстетических вкусов телезрителей проекты.

Концепция вещания Концепция телеканала «Культура» исходит из глубокого содержания того слова, которое дало название каналу. Латинское «cultura» переводится как «возделывание, образование, развитие, почитание».  В наши дни этим словом  определяют уровень духовного развития общества, а также духовный, нравственный и творческий уровень отдельного человека.В  настоящую проблему превратилась пропасть, которая лежит между «массовой культурой», с одной стороны, и «высокой культурой», - с другой. Отдавая приоритет высоким образцам искусства, канал в то же время демократичен. Он стремится преодолеть эту пропасть,  адресуясь не узкому кругу элитарной интеллигенции, а самым различным социальным группам зрителей, включая молодежь.Успешная работа телеканала «Культура» стала возможной благодаря сочетанию программ о нынешнем дне культуры с «золотым фондом» отечественного телевидения. Система  организации вещания вполне современна. Программы существуют в виде циклов, сериалов, тематических блоков. Телеканал объемно освещает весь поток культурной жизни России: от кино-  и театральных премьер, литературных новинок – до последних научных открытий и проблем образования.Телеканал не только отражает многообразие российской и мировой культуры, но сам стал частью этой культуры.Одно из важнейших направлений политики канала – широкое сотрудничество с аналогичными вещателями во всем мире.

2006 год

17 января 2006 года приказом Генерального директора ВГТРК Олега Добродеева Татьяна Олеговна Паухова назначена на должность директора филиала ВГТРК – Государственной телевизионной и радиовещательной компании «Культура», сохранив пост главного редактора телеканала «Культура».

Телеканалу вручен диплом Национальной театральной премии и фестиваля «Золотая Маска» с благодарностью за поддержку фестиваля.

Телеканал «Культура» - лауреат международной премии «Лидер экономического развития России» в номинации «Лидер в области социальной ответственности» (Международный фонд развития «ЕврАзия» и «Международная организация предпринимателей»).

2007 год

Благодарность министра культуры и средств массовой информации за многолетнюю плодотворную деятельность по освещению вопросов культуры в средствах массовой информации получил корреспондент телеканала «Культура» Тамерлан Нурмагомедов.

Министерство культуры республики Татарстан отметило самых активных сотрудников СМИ, рассказывающих на страницах газет и журналов, в теле- и радиоэфире о культуре. Награды удостоились два корреспондента «Новостей культуры» - Фарида Курбангалеева из Казани и Мария Штейн, работающая в Москве. Грамотой за активное внимание к акциям Года литературы и искусства в Татарстане награжден и телеканал «Культура».

Программы.

Концерты, Спектакли - Запись в Большом зале Московской консерватории

Новости:

- Евроньюс (утро)

- Новости культуры (репортажи о наиболее интересных и значительных событиях России и мира, сюжеты из театров и киностудий, концертных и выставочных залов, интервью с героями дня – деятелями искусства и науки.)

выходят в эфир в 10:00, в 19:30 и в 23:30 по будням и в 22:00 в субботу.

Ведут: Выпуски ведут: Алексей Гамзов, Екатерина Покрас, Лада Аристархова, Павел Помошников, Артём Абрамов, Анастасия Изюмская.

Владислав Флярковский подводит итоги культурной жизни каждого дня:

- Порядок слов – Ведущий Николай Александров – это ежедневные пятиминутные книжные новости, подающиеся в антураже литературного кафе. За столиком – ведущий, который представляет книги как меню сегодняшнего дня. Понед-четв после 15600

информационно-аналитич.

- В главной роли... у Юлиана Макарова

Диалог ведущего с известными людьми - писателями, учёными, музыкантами, актёрами и режиссёрами, с видными деятелями науки. Гостей принимает музыкант, актёр и телеведущий Юлиан Макаров, за последние три года взявший интервью более чем у 700 российских и зарубежных знаменитостей. (понедельник - четверг) в 10:20.

- "Тем временем" с Александром Архангельским. "Судьба молодого ученого"

Информационно-аналитическая программа. Как совместить блестящее образование с рынком труда? Гости: Геннадий Месяц - вице-президент Российской академии наук; Дмитрий Ливанов - ректор Московского института стали и сплавов; Дмитрий Зимин - президент благотворительного фонда "Династия"; Сергей Савилов - старший научный сотрудник химического факультета МГУ.

"Современная культура и патриотизм", "Вера и кухня. Религиозные ценности и кулинарные традиции в мировой истории". Понед после 22:00, повтор на след день

документальное кино

мировые сокровища культуры.

Ступени цивилизации. Как созд-ь империи.

Плоды просвещения ( знаменитые ученые, художники

кино,мультики

теле-проекты

«Визитная карточка» телеканала

Ночной полёт – Известный телеведущий Андрей Максимов ведёт беседы с людьми, чьи мнения, суждения и судьбы интересны любому думающему человеку. Ведущий отдаёт предпочтение темам, так или иначе связанным с культурой. Однако не стоит ждать, что в эфире «Ночного полёта» вы увидите только артистов, режиссёров и писателей. В «Ночной полёт» приходят учёные, политики. Но самой политики станет меньше.

В телесезоне 2007/2008 года смотрите «Ночной полёт» по будням в 19:00.

Марина Александрова, Игорь Кваша, Евгений стеблов

Апокриф - Авторская программа Виктора Ерофеева о литературе, о ее соприкосновении с различными сферами человеческой цивилизации. Культура, общество, личность - этими тремя словами можно определить тематику программы. Отдельные грани этого соприкосновения или, точнее, взаимодействия, ведущий программы обсуждает с видными деятелями культуры и искусства.

Ток-шоу

Виктор Ерофеев о программе: "Мы занимаемся душевной стоматологией: разбираем нашу душу и лечим дырки, если это возможно, а некоторые зубы вырываем. Боли мы никому не причиняем. Программа — довольно редкая для телевидения: она не конфликтная, не сталкивает мнения. Это платоновские беседы по поводу того, что мы в жизни собой представляем. Наша программа—литературная. Мы ищем ценности, опираясь на книги»

"Мир глазами Шерлока Холмса", "Подкаблучники", "Влюбленность"

Русские писатели описывали это чувство как луч света в темном царстве, как радостное освобождение от скуки и невзгод жизни. А что думают о влюбленности современные писатели?

Гости: Дибров, Никита Высоцкий, Сергей Бунтман,

Детское вещание

16:00-16:50

В 62. Дифференциация программ и жанров на современном радио.

Радио – временная (прерывистая) коммуникация, поэтому программы – это форма фиксации, отражения и трансляции звукового материала. Существует много типов программ, и все они собирают конкретный материал в определенное целое. Программа – «мозаика», состоящая из речевых и музыкальных элементов выражающая концепцию вещательного канала, отношение РВ-организации к событиям, а также ожидания, запросы, интересы аудитории, структурной единицей программы является жанр. Жанр - тип отражения действительности и организации собранного материала для решения конкретной задачи средствами, предоставленными автору видом творчества, его особенностями и возможностями. Особенность радиожанров – живое звучащее слово. Жанры очень подвижны и часто не имеют четких границ. Жанры взаимодействуют, меняются сообразно задачам отражения жизни общества.

Журналистика решает триединую задачу, выражающуюся: в сообщении фактов; в оценке, анализе, интерпретации фактов, событий, явлений; и в изображении фактов, событий, явлений. Эти три основные задачи формируют и три группы жанров: информационные; аналитические; документально-художественные.

Информационные жанры: радиосообщение; радиообзор печати; радиоотчет; информационная корреспонденция; информационное радиоинтервью; информационный радиорепортаж.

Аналитические жанры: аналитическое радиоинтервью; аналитическая радиокорреспонденция; аналитический радиорепортаж; радиорецензия; письмо; радиобеседа; радиокомментарий; радиообозрение; дискуссия на радио; радиоречь; журналистское расследование на радио.

Документально-художественные жанры: радиоочерк; радиозарисовка; радиорассказ; радиофельетон; радиокомпозиция.

По форме звучания в эфире жанры делятся на следующие, группы.

Монологические жанры: информационное радиосообщение; радиообзор печати; радиоотчет; радиокорреспонденция; письмо; радиорецензия; радиокомментарий; радиобеседа; радиоречь; радиозарисовка.

Диалогические жанры: радиоинтервью; радиобеседа; радиодискуссия.

Синтетические жанры: (в них используются все звуковые средства вещания) радиоотчет; радиокорреспонденция; радиорепортаж; радиорецензия; радиообозрение; радиоочерк; радиозарисовка; радиорассказ; радиофельетон; радиокомпозиция.

Назначение информационных жанров – оперативно сообщать о важных событиях. Основу события составляет факт. «Факт» в переводе с латинского – «сделанное»: 1) действительно невымышленное происшедшее событие, явление, твердо устоявшееся знание, данное в опыте, служащее для какого-то заключения, вывода, являющееся проверкой какого-либо предположения; 2) действительность, реальность, то, что объективно существует.

В системе средств массовой информации радио наиболее удобный, доступный, регулярный, дешевый канал трансляции новостей.

Особенность информационного вещания в стремлении к максимальной объективности. Информационное вещание обращено к самой широкой аудитории, поэтому оно должно сочетать в себе сообщения о важных событиях, проблемах общественной жизни с их доступностью для слушателей. При составлении программ, выборе места и времени для информационных выпусков учитывается время выхода в эфир (утренние, дневные, вечерние, ночные выпуски). Объем звучания (от 3–4 минут до 10) определяет тематику содержания, панорамность, доминанту основных событий, их развитие в течение дня, психологию восприятия на слух насыщенного конкретной информацией текста.

Выпуски новостей делятся на общие; тематические; специальные; экстренные.

Общие (самые распространенные) содержат самую разнообразную информацию. Их цель дать движущуюся панораму событий - спектр новостей о положении в стране и в мире.

Тематические выпуски рассказ о том, что происходит в области экономики, политики, искусства, спорта и т.д. Имеют узкоспециализированную АУ. Такие выпуски дают круглосуточные РВ или вещающие большую часть суток.

Специальные выпуски посвящены крупным событиям: спортивным соревнованиям мирового уровня (Олимпиады, чемпионаты, фестивали, кинофорумы и т.д.). Дают подробную информацию об этих крупных мероприятиях.

Экстренные выпуски новостей необходимыдля самого оперативного сообщения важных событиях (например, отставке Президента, Премьер-министра).

Обзор печати (один из самых старых жанров). Используются обзоры газет для расширения своего инфо диапазона, обогащения своих инфо источников. Функция обзора печати – познакомить слушателей с главными сообщениями, опубликованными на страницах крупнейших, популярных изданий, привлечь внимание к их содержанию. Бывают информационными и информационно-аналитическими (содержащими элементы оценок как самих материалов, так и проблем, рассматриваемых на их страницах). Предмет – события представляющие значительный общественный интерес. Методы – отбор информации, монтаж переработанных сведений, краткое цитирование, аннотирование наиболее важных мыслей, выделение из массива прессы главных аспектов. Цели обзора: расширить спектр информации, представленный всевозможными источниками, привлечь внимание к позиции той или иной газеты, дать панораму мнений в нескольких обзорах. Обзор печати, его содержание, тематика, построение зависят от концепции вещания радиостанции, ее политических предпочтений (это влияет на выбор газет для обзора), от типа газет, от представлений радиоредакции об ожиданиях и интересах аудитории. Виды обзора: общий (дается картина наиболее актуальных событий, произошедших в стране и за рубежом); тематический (рассматриваются экономические, политические, финансовые вопросы); рекламные.

Диалогом по сути является и один из самых характерных для вещания жанров – интервью.

Радиоинтервью (наиболее распространенный жанр звучащей публицистики) – коммуникативный акт между интервьюируемым, журналистом и слушателем. Цель– получение актуальной, интересной информации от компетентного, сведущего человека. В основе жанра – чередование вопросов и ответов, которые представляют собой единое смысловое и эмоциональное целое, объединяемое одной темой.

Структура РВ-интервью: небольшого вступления, основной части и заключения. Во вступлении слушатели вводятся в тему, им представляют собеседника. Важно обосновать, почему выбран именно этот человек, сославшись на его авторитет. Наиболее распространенный объем интервью от 2 до 8 минут. Оптимальное интервью 5–6 вопросов. Интервью в основе своей информационный жанр. Но возможно интервью и с элементами анализа, в котором дается оценка ситуации, проблемы. Виды:

Интервью-портрет дает более полное представление о человеке. Но в таком случае интервью может звучать до 20 минут, содержать вопросы, направленные на раскрытие личности героя. В таком журналист помогает раскрыться своему собеседнику.

Протокольное интервью несет официальную информацию о встрече политического деятеля где-либо, по какого-нибудь поводу, о каком-то событии.

Интервью-диалог (классическое Инт-ю) – встреча журналиста с одним человеком или с группой собеседников.

Интервью-анкета предполагает оперативный экспресс-опрос АУ.

Радиорепортаж. Харак-но: документальность, достоверность, оперативность – базируются на актуальной информации. Задача – отражать события, связанные с воплощением информационного, временного процесса свершения события. Чаще всего радиорепортаж посвящается актуальному, общественно-значимому событию, представляющему интерес для значительной части аудитории.

Виды: проблемный репортаж – с места какого-либо действия (например, репортаж о проблемах автодвижения в большом городе лучше всего начинать с живой сценки на улице, описания потока транспорта, интервью в отделении милиции, у поста ГИБДД или мэрии города). Проблема в таком репортаже ставится и рассматривается на информационных фактах.

Познавательный репортаж может содержать информацию, затрагивать проблему. Цель: познакомить слушателей с тем новым, интересным, что делается в науке, в медицине, производстве.

Репортаж – синтетический жанр. Он может включать в себя элементы зарисовки, интервью, комментария.

Аналитическая радиожурналистика рассматривает события, пропущенные через отношение к ним журналиста. Она может оказывать прямое воздействие на общественное мнение. Журналист обобщает, подводит итоги, делает заключение, выводы, т.е. выводит мысль на новый уровень. В основе анализа всегда лежит мысль, высказанная прямо или лежащая в основе подбора фактов, аргументов. Аргумент – это факт или мысль, введенные в систему логических, эмоциональных связей с другими фактами и суждениями, так же это форма доказательства в споре, дискуссии, столкновении мнений.

Приемы и способы аргументации: прямая оценка (мнение, суждение), интерпретация, аналогия, противопоставление, привязка к опыту той или иной группы аудитории, демонстрация примеров, обращение к личному опыту, ссылки на статистику, цитирование, обращение к авторитетному мнению известного человека (специалиста, эксперта).

Радиокорреспонденция в отличие от информац. корресп-и, факты здесь играют вспомогательную роль. Они «работают» на раскрытие внутренних связей, на исследование конкретной ситуации. Материал движется по сюжету - от зачина, вводящегов курс дела, к заключению, итогу исследовательской работы.

Радиорецензия – сравнительно редкий жанр, больше соответствует специфике газеты, журнала. Небольшая текстовая рецензия с краткой оценкой звучит обычно в специальных радиожурналах о литературной, театральной и музыкальной жизни. Цитирование текста в эфире не очень эффективно, а фрагменты звуковых произведений – наоборот. Задача рецензента рассказать о значительном событии из мира искусства, отметить достоинства и недостатки. Есть определённая АУ. Методика работы – глубокое, всесторонне рассмотрение, осмысление. Нужно увидеть в контексте действительности, рассмотреть его связи с общественными процессами.

Комментарий оценочный, интерпретирующий элемент в структуре других жанров (интервью, беседе, репортаже, очерке, обзоре, корреспонденции), как элемент взаимодействия жанров. Комментарий может менять угол зрения на изложенные факты, события, полемику. В радиопрограмме – реплики, аннотации ведущего. Как самостоятельный жанр комментарий – оценка важных общественных фактов, событий, их разъяснение, истолкование компетентным лицом, журналистом, экспертом, специалистом в той или иной области деятельности. Цель комментария – прояснить значение факта, события, выявить их причину, связь с другими фактами, их возможные последствия и тем самым повлиять на отношение к ним аудитории.

Радиообозрение – жанр синтетический. Включает в себя элементы зарисовки, интервью, комментария. Они должны работать на основную мысль автора, помогать ее раскрытию. Это немеханическое, органичнее соединение разнородных компонентов. Цель обозрения – приобщение слушателя к возможно полной картине различных областей жизни.

ДОКУМЕНТАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЖАНРЫ РАДИОЖУРНАЛИСТИКИ Радиоочерк, Радиозарисовка, Радиорассказ, Радиофельетон, Радиокомпозиция

Их основа - органичное соединение, сочетание документальности и художественности. Факты в них документальны (адреса, имена героев, поле их деятельности и т.д.), раскрываются через поступки, действия людей и изображаются художественными средствами.

Под единством документальности и художественности понимается органичность их соединения в структуре публицистического текста. Радиоочерк занимает ведущее место.

Функции радиоочерка социально-педагогическая (воспитательная), образовательная и познавательная. Предметом радиоочерка являются человек, его социальный характер и социальные проблемы, показанные через деяния людей. Задача журналиста - рассказать о представляющем значительный общественный интерес человеке, его делах, устремлениях, внутреннем мире. Методы работы: наблюдение, изучение подсобных материалов (печатных источников, документов и т.д.), беседы с самим героем и теми людьми, кто хорошо его знает, авторские размышления о времени, пропущенные через личное восприятие.

В центре радиоочерка всегда находится человек, но, говоря о нем, можно ставить и исследовать социальные проблемы, конфликтные ситуации, динамику общественных процессов.

В портретном радиоочерке важно передать и внешние черты героя. Чем точнее вообще описание, тем лучше. Проблемный очерк. Проблемы ставятся не так масштабно, но тем не менее журналист поднимает злободневные вопросы общественной жизни, говоря о нравственной позиции своих героев, их борьбе за социальную справедливость.

Путевой радиоочерк строится на материале увиденного, услышанного в процессе движения. Он рассказывает о новых местах, о других странах, континентах – о том, как там живут люди. Приводит интересные свидетельства очевидцев, побывавших здесь до него, записи на пленку местных жителей. Автор в путевом очерке – прямая составляющая сюжета. Особую роль играет музыка.

Радиозарисовка малая форма очерка. Это своего рода звуковой эскиз, небольшой набросок, этюд к очерку.

Функция зарисовки – дать слушателям яркое представление о человеке, каком-нибудь городе, историческом месте. Предмет – отдельные страницы, характерный эпизод, ситуация, выбранные из многочисленных фактов о герое.

Функции радиорассказа близки к радиоочерку: показать в картинах, сценах, деталях человека, его дело, а через них – время. Художественно-эстетическое отражение времени и человека. Большую роль играет тема. Предмет радиорассказа: события, люди, попадающие в центр документально-художественного исследования и отражения журналиста.

На радио фельетон пришел из газеты. В 20-е годы он звучал в эфире как газетный (литературный) вариант, используя свои «разговорные» качества. Эволюция радиофельетона была тесно связана с изменениями в политической жизни страны. Сатира всегда воспринималась как острое оружие в борьбе за идеалы нового социалистического общества. Особенно, в 20-30 гг. Первый радиофельетон [12] (его автором был Валентин Катаев), прозвучал 23 ноября 1924 г. в выпуске «Радиогазеты РОСТА» № 1.