Билет 20

1» Все упражнения начинают изучать, стоя лицом к палке, держась за неё двумя руками. Потом постепенно переходят к тем же упражнениям, стоя боком к палке, комбинации в первом году обучения разучиваются в медленном тепме без сложного комбенирования для того чтобы понять какие мышцы должны работать. После проучки простых комбинаций идет их усложнение, добавление в них танцевальных движений.

2»Принципы исполнения каблучного упражнения (battement tendu №3) в уроке народно-сценического танца.

Вынесение рабочей ноги на пятку с акцентом пятки опорной ноги. Battement tendu Nt 3.

Исходное положение - третья позиция ног, правая нога впереди. Музыкальный размер - 2/4 (или 4/4).

В характере русского танца. Может выполняться в характере молдавского и белорусского танцев.

Подготовка - 4 такта (для музыкального вступления использовать 13-16-й такты). 1-2-й такты - стоять в исходном положении.

3. й такт - открыть правую руку через первую на вторую позицию ладонью вверх.

4. й такт - закрыть правую руку в сторону, в то же время оторвать пятки обеих ног от пола и слегка согнуть колени (рис. 7).

1-й такт. На "раз" - пятку опорной ноги с акцентом опустить на пол. В то же время правую руку провести в первую позицию. Ступню правой ноги поднять до косточки левой в изнаночном положении с ненапряженным подъемом. На "и" - правую йогу резко вынести вперед на пятку носком вверх, корпус отклонить назад, голову повернуть направо. Руки провести во вторую позицию.

На "два" - пятку левой ноги оторвать от пола, слегка притупиувшы. Правую йогу резко оторвать от пола и, сгибая колено, подтянуть до лодыжки левой ноги. Корпус выпрямляется. Правую руку оставить во второй позиции "ладонью вверх.

На "и" -вдариты ступней правой ноги об пол по третьей позиции, акцентируя удар небольшим броском головы. Правую руку закрыть на талию на "раз" следующего такта.

Так же движение выполняют в сторону и назад ("крестом") или по несколько раз в одном направлении. При выполнении движения в сторону корпус наклонить к рабочей ноги (или ее), в том же направлении вернуть и голову. Рука на талии.

При выполнении движения назад корпус наклонить несколько вперед, а голову повернуть направо. Руку на "раз и" открыть во вторую позицию, на "два и" продолжать держать во второй позиции.

4»Батман тандю это – А (отведение ноги)

Билет 21

1»

2»Battment fondu (батман фондю) - низкие и высокие повороты согну­той работающей ноги из выворотного в невыворотное положение, сопровожда­ется полуприседанию и выпрямлением на опорной ноге.

• Развороты работающей ноги с добавлением "мазка" у опорной ноги с подъемом на полупальцы,

• низкие развороты с открытием ноги на высоту 45 (petit fondu) (1год обучения);

• высокие развороты (grand fondu) с открыванием ноги на высоту 90 гра- 3»

4»Гусачок это – В (присядка с поочередным вынесением ног сзади на подьем)

Билет 22

1»

2» Rond de jabe par terre (рон де жамб пар тер) - круг ногой по полу - развивает подвижность в тазобедренном, голеностопном и коленном суставе и суставах стопы.

| круг ногой носком по полу (rond de jambe),

• круг ногой каблуком (rond de pied) работающей ноги,

• с добавлением полуприседания на опорной ноге (обводы)

• «восьмерка» (1 год)

I с разворотом опорной стопы

• с прыжком на 45 и 90 градусов

4»Сапатеадо это –А (испанские выстукивания)

Билет 23

1» Движения рук в русских одиночных плясках не являются точно установленными. Девушка или юноша пляшут, импровизируя; также и движения рук изменяются в зависимости от музыки, творческой индивидуальности и желания танцующего. Важно только, чтобы эти движения соответствовали по характеру содержанию танца и музыки. Если девичий танец плавный, спокойный, то девушка плывет, как «лебедушка», медленно поднимает руки вперед, плавно раскрывает их в стороны, затем закругляет, кладет их сбоку на талию. В руках девушка часто держит платочек, которым взмахивает над головой, поводит из стороны в сторону или вызывает на танец другую девушку или юношу. В более быстрых русских плясках, когда девушка выбивает дробь и старается сплясать лучше других, она может пройтись, или «подбоченившись», или невысоко раскрывая руки в стороны, или скрещивая их на груди и т. д. У юношей руки также свободны в движениях: иногда они просто опущены вниз или спокойно лежат сбоку на талии, иногда они широко раскрыты в стороны, что придает танцу характер необычайной широты, величественности. Иногда движения рук более быстрые, руки часто переходят из одного положения в другое. Такие движения, как дробь, притопы, присядки, подскоки, иногда сочетаются в пляске с хлопками в ладоши и с «хлопушками», т. е. ударами ладонью то по ноге выше колена, то по подошве или голенищу сапога, иногда по плечу. В кадрилях, «Шестерах», «Восьмерах» и т. д. положения и движения рук определенные, установленные, они находятся в строгом соответствии с фигурами, ходами, а главное, с характером и содержанием танца. Однако в этих танцах в каждой местности-области, а иногда районе - имеются своеобразные особенности в движения* рук, @ массовых мирных танцах юноша обычно находится с левой стороны от девушки. I (раной рукой ЮНОШИ чище всего держит левую руку девушки, причем обе руки либо опущены пню, либо ПОДМЯТЫ невысоко вперед В старину не было принято, чтобы юноша держал девушку ш талию, однако теперь в танцах типа кадрили такое расположение танцующих возможно, В хороводах исполнители обычно держатся за руки, или опустии их нмиз, или подняв вверх, или протянув вперед, или раскрыв в стороны. В массовых фигурах и переходах расположение танцующих и положения рук еще более разнообразны. Из них наиболее распространены: «корзиночка», где исполнители, стоя лицом в круг, держатся за руки, скрещенные спереди через одного; «воротца», где двое исполнителей поднимают соединенные руки вверх, а остальные проходят в эти воротца; «звездочка», где исполнители, стоя в круг в заылок друг другу, соединяются в центре правыми или лены ми руками.

2»; Подготовка к флик фляку. Упражнение на выстукивание по 6-ой позиции: чередование ударов полупальцами; чередование ударов каблуками; чередование ударов полупальцами и каблуками.

4»Создатель ансамбля народного танца СССР, а ныне Гос.академ.ансамбля танца России – Г (Моисеев)

Билет 24

1» В белорусском танце чаще всего встречаются четыре позиции ног —первая, вторая, третья и шестая,— для которых, в отличие от позиций ног классического танца, характерно полувыворотное положение.

Также можно, встретить еще две позиции ног: вторую параллельную и четвертую параллельную.

Во всех позициях тяжесть корпуса распределяется равномерно на обе ноги. Позиции и положения рук

Танцевальные позиции в белорусском танце встречаются в несколько измененном виде. Исходная позиция

Обе руки свободно опущены вдоль корпуса, кисти направлены ладонями к корпусу. Вторая позиция

Руки подняты в стороны, локти свободны, кисти направлены ладонями вперед и слегка вверх.

В парном танце одна рука часто находится в третьей позиции ладонью вверх, другая свободно опущена или на талии.

Кроме позиций рук в белорусском танце существует множество разнообразных положений.

Положения рук в сольном танце

Обе руки, согнутые в локтях,— на талии ладонями или тыльной стороной кисти, локти направлены в стороны и чуть вперед

Руки скрещены на груди, локти отведены, правая рука сверху Обе руки юношей, согнутые в локтях, лежат сзади на талии тыльной стороной кисти

Одна рука согнута в локте и поднята вверх, локоть чуть отведен от корпуса в сторону и направлен вниз, кисть чуть выше плеча. Другая рука тыльной стороной кисти лежит сбоку на талии

2» Pas tonille (па тортиле) - повороты стопы из выворотного в невыво­ротное положение и обратно.

• одинарный поворот стопы, двойной поворот стопы.

I повороты стопы с ударами всей ступней работающей ноги.

4»Какой вид не характерен для русского танца – Б (вальс)

Билет 25

1» Польские народные танцы послужили основой для создания широко известных бальных танцев - полонеза, краковяка, мазурки. В них сохранены характерные черты народных танцев, основные их элементы, движения и композиционное построение, которые в процессе развития совершенствовались, шлифовались, приобретая изысканность и завершенность. При исполнении польских танцев необходимо следить за подчеркнутой подтянутой осанкой, характерным положением корпуса.

2. Подготовка к веревочке. Билет 9

4»Какого вида бывают русские веревочки – А, Б, В (одинарная, двойная, двойная с переступанием)

Билет 26

1. Позиции и положения рук.

Положения рук в групповых танцах

1. Круг

2. «Звездочка»

3. «Карусель»

4. «Корзиночка»

5. «Цепочка» Движения рук.

Обращение с платочком (жен.)

Наиболее характерные положения рук с платочком у девушек. Наиболее характерные положения рук у юношей. Шаги (Простой -Переменный)

2». Дробные выстукивания в основе выстукиваний лежат быстрые удары всей стопой по полу.

I виды ударов: короткие, чёткие, сильные, «припечатывающие».

• подготовка к дробному "ключу" (простой и усложненный).

• каблучная дробь с поднятием бедра и др. (в характере русского танца)

• в основе выстукивания лежат удары: всей стопой, каблуком, полупальцами (в характере испанского танца).

4.Круговращательные движения ногой по полу – А, Б, В (рон дн жамб партер, рон де пье, восьмерка)