- •Тема 1. Памятники первобытной культуры. Палеолит, мезолит, неолит.
- •Тема 2. Памятники первобытной культуры эпохи бронзы и железа.
- •Тема 3. Понятие «Древний Восток». Искусство и культура Древнего Египта. Додинастический период, Раннее и Древнее царства.
- •Тема 4. Искусство и культура Древнего Египта. Среднее царство.
- •Тема 5. Искусство и культура Древнего Египта. Новое царство, поздний период.
- •Тема 6. Общая характеристика культуры и искусства Передней Азии. Древнейшие памятники Шумера.
- •Тема 7.Культура и искусство Передней Азии в период Аккада и позднешумерский.
- •Тема 8. Культура и искусство Передней Азии Старовавилонского, Ассирийского и Нововавилонского царств.
- •Тема 9. Общая характеристика эгейской культуры. Минойское (критское) искусство.
- •Тема 10. Микенское искусство.
- •Тема 11. Общая характеристика культуры и искусства Древней Греции. Гомеровский период. Архаика.
- •Тема 12. Классическое греческое искусство (5 в. – до посл. Трети 4 в. До н.Э.).
- •Тема 13. Эллинистический период древнегреческой культуры и искусства.
- •Тема 14. Культура и искусство Этрурии (8-2 вв. До н.Э.)
- •Тема 15. Общая характеристика древнеримской культуры. Искусство Древнего Рима в царский период.
- •Тема 16. Культура и искусство древнеримской республики.
- •Тема 17. Культура и искусство древнеримской империи.
- •Глоссарий терминов по истории искусств (4 семестр)
Тема 7.Культура и искусство Передней Азии в период Аккада и позднешумерский.
Период Аккада (2400-2200 гг. до н.э.)
Аккадцы, семитский народ, населявший земли к северу от Шумера, усвоили шумерскую культуру, религию и письменность. Аккадский полководец Саргонпокорил Аккад и Шумер и создал великую империю в Мессопотамии. Своего наивысшего могущества Аккад достиг при внуке Саргона Нарам-Сине, величавшего себя могущественнейшим богом Аккада и царем четырех стран света.
Немногочисленные сохранившиеся памятники периода объединения Месопотамии под властью династии Аккада отражают усиление культа властителя. При сохранении условных приёмов в рельефах появляется стремление к большей свободе композиции, к объёмности фигур, показу окружающей природы (каменная стела царя Нарамсина с батальными сценами, Лувр, Париж; цилиндрические печати со сценами охоты), в круглой скульптуре – стремление к портретности черт (бронзовая голова правителя из Ниневии, 23 в. до н. э., Иракский музей, Багдад). Высокого совершенства достигает техника художественной обработки бронзы - литья, чеканки, гравировки.
Основная стилистическая тенденция аккадского периода – стремление передать образ человека более определенно, зачастую даже с портретными чертами. Характерным для круглой скульптуры и рельефов периода Аккада были также стройность пропорций, естественность движений, мягкая лепка форм и живописность общих силуэтов. Главное новшество в рельефе – построение композиции, в которой отсутствует деление на пояса.
Голова Саргона Древнего (медь, 37 см).
Стела Нарам-Сина из Суз в честь победы над луллубеями (песчаник, 200 см).
Демон Пазузу из Шираза (3 тыс. до н. э.).
Голова семита (алебастр, найдена в Адабе).
Позднешумерский период (2200-1997 г.г. до н.э.)Храмы традиционного шумерского типа. Посвятительные статуи правителя Лагаша т.н. патэси Гудеа, его родственников и приближенных. Объединение стилистических признаков раннединастического и аккадского периодов: портретность черт лица - аккадская культура + фронтальность постановки, общая массивность скульптур – раннединастическое искусство. Эти приемы сообщают даже небольшим по размеру изображениям монументальность. Рельефы в стилистическом отношении аналогичны круглой пластике.
Статуя Гудеа (диорит, 45 см).
Статуя Гудеа (базальт, позолота).
Период III династии Ура (2112-1997 гг. до н.э.)Вновь объединение всего Двуречья под главенством города Ура во времена правленияIIIдинастии. Сохранились законы царя.Ур-Намму, основателя династии. Централизация власти, концентрация ее в руках «царя-бога». Патэси-правители маленьких городов-государств превратились в чиновников царя.
Зиккурат бога луны Нанны в Уре– храм на ступенчатом основании (3 ступени-террасы, на верхней находился храм, высота, предположительно, 60; сохранилась нижняя терраса (65х43 м, высота – 20 м). Массив нижней террасы был окрашен в черный цвет битумом, вторую облицовывал обоженный кирпич, третья была побелена, стены храма, по всей вероятности покрывал слой синего глазурованного кирпича (как у более поздних, нововавилонских зиккуратов). На первую террасу ведут и по сей день 3 лестницы – ощущение бесконечного пути в небесную высоту.
Архитектурная композиция зиккурата оставалась неизменной на протяжении последующих веков: она выражала основополагающее начало всех древневосточных деспотий.