Тема 6. Реалистическое искусство

В XIX веке социальный реализм представлен литературой О.Бальзака, Г.Флобера, А.Франса, У.Теккерея, Д.Лондона, Т.Драйзера и пр. Реалистическими течениями являются также натурализм Э.Золя и импрессионизм братьев Гонкуров. В это же время складывается критический реализм в России, в котором содержится протест против общественных устоев и пропаганда социальных реформ. Родоначальниками его являются А.Пушкин, А.Грибоедов, И.Крылов, а продолжателями М.Лермонтов, Н.Гоголь, И.Тургенев, А.Чехов, высшим достижением выступает творчество Л.Толстого и Ф.Достоевского. В живописи России выделяется группа передвижников, которые считали, что искусство должно выражать человеческие ценности и способствовать социальным реформам – это И.Крамской, В.Перов, И.Репин, В.Суриков, В.Васнецов. Несмотря на религиозный сюжет к реализму относится и картины А.Иванова.

Продолжением традиции становится социалистический реализм 1932-1985 годов, оформившийся в социалистическом обществе Советского Союза. Его принципы коммунистической идейности, народности, жизненной правды были сформулированы в качестве идеологического основания деятельности союзов художников, писателей, композиторов. Задачей стало отражение процессов переустройства мира в перспективе коммунистического строительства. Художники руководствовались формулой Ф.Энгельса о том, что «реализм предполагает, помимо правдивости деталей, правдивое воспроизведение типичных характеров в типичных обстоятельствах». К социалистическому реализму относят М.Горького, В.Маяковского, М.Шолохова, А.Фадеева, Н.Островского, В.Катаева и др. Непреходящей исторической ценностью, выразившей дух эпохи, стала живопись А.Дейнеки, А.Пластова, С.Герасимова, Иогансона, П.Корина и др.

В итальянской литературе и кино в 1930-50-е годы возникает неореализм, который стремится к документальному повествованию, фиксирующему социальную реальность. Его отличает антибуржуазная и антифашистская направленность. В литературе это творчество А.Моравиа, Ч.Павезе, в кино – Л.Висконти, В.де Сика, Р.Росселини, М.Антониони, Ф.Феллини, в живописи – Р. Гуттузо. В ХХ веке складывается магический реализм, который помимо привычной действительности включал в литературу вторую реальность, загадочную и необъяснимую, дополнив жизнеподобие мифо-магическим, фольклорным способом мировидения. В1960-70-е годы наибольшую известность получает латиноамериканский вариант в лице Х.Борхеса, М.Астуриаса, А.Карпентера, Г.Маркеса, использовавший некоторые модернистские способы преображения действительности. Самобытной стала мексиканская школа монументальной живописи 1920-50-е годы в лице А.Сикейроса, Х.Ороско, Д.Ривера, отстаивающая революционные идеалы, борьбу за гуманизм и глубокое сострадание к людям.

На Западе следует отметить реализм Э.Хоппера и фантастический реализм Р.Хауснера, Э.Бауэра, Ф.Яншка, В.Хутгера, А.Лемдена. В конце века выделяется новая фигуративность в Англии и США.

Тема 7. Дада, конструктивизм, футуризм.

Среди течений модернизма несколько особняком стоят направления, в которых выражена тенденция жизнестроения, отказ от репрезентации и музейного искусства.

ДАДА (1915-1922). Движение возникает в Швейцарии как отказ от искусства вообще. Основоположники: Х.Арп, Р.Хаусманн, Д.Хартфилд, К.Швиттерс, М.Дюшан, Ман Рей, Ф.Пикабиа, поэты Т.Тцара, Р.Делоне. Его почвой является нигилизм, в результате чего отрицается субъективизм в художественном творчестве. Творческий акт мыслится как импровизации и экспромты, выходящие за эмоциональные, субъективные рамки в сферу конструирования самой действительности. Движение весьма агрессивно относится к классическому и элитарному искусству и ратует искусство реальное. Создаются анти-шедевры: коллаж, ассамбляж, фотомонтаж из газетных вырезок, обрывков афиш, металла, ткани, словом, из материалов самой действительности. Коллаж предстает пространством свободы, произвольно объединяя мусор, газетные полосы, пучки волос, трамвайные билеты, куски ткани, детские игрушки и пр. Всему этому придается статус реального искусства. Используется реди-мейд - «предметы обихода, доведенные до уровня произведения искусства одним лишь фактом выбора художника» (М.Дюшан). В литературе создается фонетическая поэзия, ломаются грамматические условности. Царит симультанность, случайное сочетание звуков, тонов, вещей и слов, террор и диктатура бессмысленности. Новый дизайн сказывается в печатной рекламе. Издаются журнал 391 Ф.Пикабиа, Манифест Дада 1918 Т.Тцара, Альманах Дада Р.Хюльзенбека.

ФУТУРИЗМ (1910-30-е годы). Возник в 1909 году в Италии стараниями поэта Т.Маринетти. Ведущими художниками стали Балла, Боччони, Северини, Руссоло. В России в это движение входили Гончарова, Ларионов, Малевич. Поставив задачу воспитания новой расы людей посредством синема, аэро, авто, Маринетти писал: «Мы говорим: наш прекрасный мир стал еще прекраснее – теперь в нем есть скорость… Мы будем воспевать рабочий шум, радостный гул и бунтарский рев толпы: пеструю разноголосицу революционного вихря в наших столицах; ночное гудение в портах и на верфях под слепящим светом электрических лун»⁴. Используется электричество, машины, кино для выражения динамизма: «Нужно вымести все уже использованные сюжеты, чтобы выразить нашу вихревую жизнь стали, гордости, лихорадки и быстроты». В процессе движения социальной мегамашины усматривается обновление общества. “Без агрессии нет шедевра” (Маринетти). Футуристический образ - новый кентавр, человек на мотоцикле. Происходит экстраполяция динамизма техники на эмоционально-психологическую сферу.

КОНСТРУКТИВИЗМ (20-е годы) - “музыка машин”, предполагающая утрирование каркаса, несущей структуры вещи. Основан в 1913 году В.Татлиным, в группу вошли А.Певзнер, Н.Габо, А.Родченко, Л.Попова, братья Веснины. Возникает под влиянием концепции производственного искусства, согласно которой жизнестроение осуществляется на производстве, в противовес музейным экспозициям. Конструктивизм, по сути, тяготеет к дизайну. Он присущ голландской группе де Стейл, английскому манифесту Круг, немецкой школе Баухауз, российским школам ИНХУК, ВХУТЕМАС. Ядром направления является художественное проектирование – выведение технической структуры на уровень стилевой формы. Используется фотомонтаж, выделение технических деталей, игровой монтаж в кино.