Тема №47

Дизайн в эпоху постмодернизма.

В постиндустриальном обществе 80-х была окончательно разрушена господствовавшая до этого доктрина современного движения "форма следует за функцией" и семантическое значение объекта теперь стало столь же важным, как и его практический смысл. На смену функциональному диктату модерна ("современного движения") пришли поп-культура и различные течения радикального дизайна, подготовив почву для появления нового стиля - постмодерн. Плюрализм стилистических течений и эстетических взглядов стал общественным феноменом 70-80-х.

Стиль группы «Мемфис»

Этторе Соттсасс организует группу .Мемфис. как своеобразный

противовес. Он говорил, что основной задачей группы был не столь-

ко эпатаж или разработка какого-то оригинального художественного

языка дизайна, сколько эксперименты с новыми материалами и тех-

нологиями: полиэфирные смолы и ламинаты, пенополиуретан и

пленки с орнаментом, напечатанным полиграфическим способом.

Тем не менее эта группа оказала влияние именно своими стилевыми,

художественными, композиционными новациями. Стиль .Мемфис. оказался более динамичным, влиятельным не

только благодаря предельно четкой, как бы игровой геометрической

структуре вещей, которые, казалось, собраны из детских разноцветных

кубиков. Этот стиль ввел характерный прием заполнения поверхности

нерегулярным орнаментом на основе точек, волнистых или ломаных

линий, четырехугольников и т.д., получившим название .микробный..

Именно такой тип контрастного (черно-белого по преимуществу) ор-

намента и наносился на пленку полиграфическим способом, а затем

этой пленкой обклеивалась поверхность корпусной мебели.

Итальянский стиль в современном дизайне.

Парадокс итальянского дизайна, по мнению дизайнера и архитек-

тора Андреа Бранци, заключается в том, что он существует вопреки

условиям. Нет школы итальянского дизайна, нет музея дизайна, фу-

туризм как формально-композиционная основа интернационального

стиля родился преждевременно, многие дизайнеры находятся про-

фессионально в промежуточной зоне между архитектурой и спонтан-

ным творчеством, работы часто выполняют талантливые самоучки.

В итальянском дизайне второй половины XX в. активно развива-

лось несколько направлений. Во-первых, в сфере дизайна интерье-

ров, мебели, светильников проявлялась традиционно сильная школа

архитектурного проектирования. Во-вторых, не менее сильная инже-

нерная школа, умение работать с новыми материалами и технология-

ми стали основой создания многих новаторских проектов в сфере ав-

томобильного дизайна, инженерного конструирования. В-третьих,

в 1970-х гг. итальянские модельеры стремительно ворвались в мир вы-

сокой моды и .pret-a-porter.. .Бенеттон., .Миссони. и целый ряд

других фирм, специализировавшихся на готовом платье, из малых

предприятий превратились в целые империи.

Но основное, что сделало славу итальянского дизайна в 1980-х гг., —

это лидерство в формировании стилистики постмодерна, это безусловный художественный приоритет в области экспериментального

дизайна, новации групп .Алхимия. и .Мемфис.

Направления и особенности современного американского дизайна.

На заре XX в. в искусстве доминировали криволинейные контуры

модерна. Век спустя сложная кривизна поверхности повторилась в разработках главного дизайнера компании .Apple. (с 1992 г.) Джона-

тана Ива. Он ввел в моду .ледяной., прозрачный тип корпусов

компьютеров. Тогда же родилась идея сделать прозрачные окошки

или части корпуса и в других элементах компьютерной системы. По-

добное окно в виде яблока появилось и на поверхности мыши. .Через

логотип "Apple" вы видите всю эту мышиную фабрику в действии. Это

довольно интригующее зрелище.1. В 1998 г. на презентации монобло-

ка .iMac. с прозрачной задней стенкой корпуса поклонники .Apple.

могли увидеть и новый ноутбук. С непривычки он напоминал микро-

схему, залитую желе. Мода на такие решения охватила и другие элек-

тронные изделия — от мобильных телефонов и коробок компакт-дис-

ков до принтеров и сканеров.

В 1990-х гг. в число приоритетных направлений входит дизайн,

связанный с индустрией отдыха и спорта, прежде всего с производст-

вом обуви и одежды. Путешествия — также часть новой стратегии дизайна. Так, в мае