Голубцы

IПод голубцами имеются в виду различные удары стопой одной ноги о стопу другой, проделываемые как на полу, так и в воздухе.

№ 84. — Голубец одной ногой (Рис. 52). Музыкальный размер — 3/4. Исходное положение — нормальное.

Затакт — левая нога, согнутая в колене, подтягивается стопой к щиколотке правой, рядом с ней.

На „раз" — левая нога, с ударом всей стопой, опускается на пол. Правая нога, не отрывая полупаль­цев от пола, поворачивается каблуком наружу.

На „два" — правая нога возвращается в исходное положение с ударом пяткой о пятку левой.

На „три" — правая нога отделяет стопу от пола, ставит ее обратно с ударом и таким образом при­ходит в исходное положение.

Упражнение проделывается на 1-м году обучения, по 8 раз с каждой ноги. Нужно твердо помнить, что удар стопой о стопу производится при минимальной работе бедра.

№85. —Двойной голубец одной ногой,—Усвоив предыдущее упражнение, усложним его двойным ударом пяткой о пятку.

Музыкальный размер — 2/4.

Исходное положение — нормальное.

На „раз" — левая нога, слегка отделившись от пола, ударяет всей стопой в пол. Правая нога, не отрывая полупальцев от пола, поворачивается каблуком наружу.

На „два" — то же, что и на„два¹¹ в № 84.

На „раз"—правая нога вновь поворачивается каблуком наружу и возвращается в исходное положение, с ударом пяткой о пятку.

На \два^и — удар правой стопой в пол.

Все упражнение рассчитано на два двухдольных такта. Все указания об исполнении остаются прежними.

Оба вида упражнений делаются, при развороте каблуков, не на высоких полупальцах, а при слегка отделенных от пола пятках.

Последнее упражнение исполняется на 1—2-м году обучения и делается 8 раз. После усвоения его, изменяется размер музыкального аккомпанемента—из двухдольного он переходит в трехдольный. Это влечет за собой двойной удар пяткой о пятку на одну долю, иными словами, движения, проделываемые на счет „раз" и„два", теперь проделываются на„два".

№ 86_v. —Голубец двумя ногами.

Музыкальный размер — 3/4.

Исходное положение — нормальное».

На „раз" и на„два"—то же, что в № 85.

На „три" — ноги поворачиваются каблуками наружу и соединяются, с ударом пяткой о пятку.

Упражнение проделывается на 2-м году обучения по 8 раз с каждой ноги. В следующем году оно про­делывается с двойным ударом пяткой правйй ноги о пятку левой, на счет „два".

Л» 87. — В дальнейшем возможно заменить ординарный удар пятками обеих ног (на „три") двойным, причем этот вид голубца следует отнести на 3—4-й год обучения.

ПИРУЭТЫ \

Вращение исполнителя на одной ноге вокруг своей оси встречается почти во всех народных танцах. Богатство уже существующих форм танца и личная импровизация исполнителей порождают большое разнообразие поз, в которых совершается вращение.

Любопытно, что в народном танце подавляющее большинство вращений производятся en dedans.

Пируэта en dehors, распространенного в классике, в характерном и народном танце мы почти не встречаем.

Вращение с высоко поднятой ногой (большой пируэт) встречается в народных танцах, как исключение.

Таким образом, в народном танце преобладает малый пируэт en dedans, но позаsur le cou-de-pied

в классической форме там почти не встречается.

Чем дальше от наших дней постановка характерного танца, тем пируэт ближе к классическому своему канону.

В народных, да и в характерных танцах, рядом с пируэтом, т.-е., длительным вращением на запасе > форса, мы встречаемся также с кручением, когда за каждым вращением идет толчек, способствующий дальней­шему вращению. Как в народных танцах, так и в сценических репродукциях их — характерных танцах, ; принцип вращения—общий с классикой. Отличие — главным образом, в позе, которую принимает во врем

пируэта исполнитель. То он вертится в положении тирбушона, то на согнутых ногах (украинский танец, Рис. 53), то в оригинальном положении тарантеллы(Рис. 54). В горских кавказских танцах исполни­тель вертится на пальцах одной ноги с сильно поднятой другой(Рис. 746).

Описывая отдельные танцовальные элементы, мы, где возможно, остановимся на позах при соверше­нии пируэтов, типичных для каждого вида национальных танцев. Здесь же скажем несколько слов о спе­цифике исполнения характерного пируэта. Наиболее удобное исходное положе­ние для его совершения — IVиIIпози­ции, лишенные, конечно, выворотности.IВ то время как в характерном классе? мы делаемpreparation pour la pirouette^ на сцене, разумеется, такая подготовка недопустима. Она сразу же остановила бь| непрерывное танцовальное движение. Под^ готовка к пируэту там делается с хода, в котором исполнитель намечает себе 1^ иIVпозицию для приобретения форсаж Обычно он коротким и быстрым движе­нием ставит ноги вIVилиIIпозицию и начинает вращение(Рис. 55, фиг. 1-я). При исполнении характерных пируэ-* тов открывание ноги в сторону, как в классическом танце, не практикуется. Таким образом, рассчитывать на помощь ноги при вращении уже не приходится, форс берется только руками. Поэтому надо поступать так. ИзIIилиIVпозиции, взяв резко и отрывисто форс левой рукой, оттолкнуться от пола левой ногой и передать тяжесть тела на правую ног}\ пятка которой тотчас же резким толчком отделяется от пола. Левая нога прижимается к щиколотке правой погади нее, колено левой ноги обращено вперед, т.-е., исполнитель принимает позу, напоминающуюsur le cou-de-pied (классическое)(Рис. 55, фиг. 2-я). Взмах левой рукой сообщает телу его вращательную силу и начинается пируэт.

Сделав круг, исполнитель заканчивает его в позе efface, отставив левую ногу назад, н ударяет полу­пальцами ее в пол. Тяжесть корпуса тогда равномерно распределится между обеими ногами(Рис. 55, фиг. 3-я). Другое завершение пируэта несколько сложней: левая нога приводится вIVпозицию, впереди правой, в позеcroise, вытягивается и останавливается на всей стопе. Правая нога, в этом случае, пере­ходит на полупальцы(Рис. 55, фиг. 4-я). Если после пируэта на правой ноге приставить левую ногу позади правой и тотчас же переступить вновь на правую, с ударом всей стопой в пол, то мы получим наиболее легкий вид остановки после пируэта(Рис. 55, фиг. 5-я).

Чтоб не колебаться и не шататься во время вращения, нужно сохранить единство оси тела — прямой корпус. Исполнитель часто бессознательно нарушает это условие. Рука его, берущая форс, идет либо снизу, либо сверху, а это смещает уровень плеч и нарушает равновесие. Чтобы руки не мешали, а помогали вращению, нужно требовать от начинающих учеников скрещивания их на груди, у диафрагмы.

Количество кругов зависит всецело от рывка, энергичного размаха рукой и сохранения единства оси тела исполнителя.

Уже с момента подготовки к пируэту, глаз фиксирует точку, сохраняемую на всем протяжении вращения. Голова — неотъемлемая часть оси тела — не должна изменять своего положения и смещаться в стороны.

Найти простой способ торможения а простей­ший сценический вид концовки пируэта чрезвычайно легко — нужно только широко раскрыть руки в стороны.