Упражнения на выстукивания
Выстукивающие движения широко распространены во многих характерных танцах и число их комбинаций неограниченно.
Выстукивания, характерные для некоторых народных танцев, мы приводим во Н-м разделе книги, хотя некоторые из них и проходятся в уроке в качестве тренировочных упражнений. Здесь же мы коснемся только учебного вида упражнений на выстукивания.
В основе выстукиваний лежат быстрые удары всей стопой и ее частями по полу (то каблук, то полупальцы). Флик-флаки, создающие чечеточную технику, и выстукивания — родственны. Но это сходство только слуховое. В флик-флаках мазки по полу являются проходящими движениями, так как они делаются ненапряженной стопой. В выстукиваниях же работает преимущественно напряженная стопа, удары которой в пол и составляют основу этих движений.
№ 21.— Упражнение на выстукивание № 1 (Рис. 22).
Музыкальный размер—2/4.
Исходное положение — IIIпозиция.
Затакт — правая нога, согнутая в колене, поднимается до щиколотки левой.
На „раз" — правая нога ударяет всей стопой в пол, вIIIпозицию, впереди левой. Левая поднимается к щиколотке правой, позади нее.
На „и" — левая нога ударяет полупальцами в пол, сзади правой, и затем вновь поднимается к щиколотке правой.
На „два" — левая нога, с ударом всей стопой, опускается на свое место. Правая нога поднимается до щиколотки левой.
На „и"— правая нога, не разгибая колена, с ударом опускается полупальцами на пол, находясь впереди левой ноги и т. д. и т. д. »
№» 22. —Упражнение на выстукивание № 2.
Музыкальный размер — 3/4.
Исходное положение — IIIпозиция.
Затакт — то же, что и в № 21.
На „раз" — то же, что и в № 21.
На „два"—то же, что на „и" в № 21.
На „три"—повторение предыдущего удара.
Затем движение начинается с левой ноги, в обратном порядке.
№ 23. —Упражнение на выстукивание № 3.
Музыкальный размер — 2/4.
Исходное положение — то же, что в № 22.
Затакт — то же, что в № 22.
На „раз" — то же, что в № 22.
На „и" — на первую 1/16 — левая нога ударяет полупальцами в пол, сзади правой и тотчас же поднимается к ее щиколотке. На вторую 1/16 — левая нога повторяет удар и вновь поднимается стопой к щиколотке правой.
На *дваи —левая нога с ударом всей стопойв пол опускается в исходное положение. Правая нога поднимается стопой до щиколотки левой.
На „и" — то же, что и на первое „и", но движение делается правой ногой, впереди левой.
Первое упражнение проходится на 1-м году обучения, второе — не раньше 2-го, а третье, исполняемое в быстром темпе, требует владения техникой танца и, следовательно, доступно только на 3—4-м году обучения.
При повторении в следующем году обучения упражнений №№ 21, 22 и 23, можно придать им сценическую форму, а именно: первый удар правой ногой в пол производится не в IIIпозицию, а с небольшим шагом вперед, наefface. При втором ударе нога возвращаетсяв первоначальное положение, т.-е., вIIIпозицию.
Во время шага, корпус слегка откидывается назад, левое плечо опускается, а при возвращении ноги корпус наклоняется вперед (отнюдь не округляя линии спины), правое плечо опускается.
Все перечисленные упражнения проходятся как у палки, так и на середине (позднее). Естественно, что при исполнении их на средине мы вводим движение рук в той или иной сценической манере (например, испанский танец).
№ 24. —Упражнение на выстукивание № 4.
Музыкальный размер — 2/4.
Исходное положение — IIIпозиция, правая нога впереди.
Затакт — левая нога, сгибаясь в колене, отделяет пятку от пола.
На „раз" — левая нога с ударом опускает пятку. Правая, согнутая в колене;отделяется от пола, поднимаясь стопой к щиколотке левой.
На „и" — правая нога, с ударом всей стопой в ноп, ставится в исходное положение. Левая вновь отделяет пятку от пола.
На „два" — левая нога делает то же, что и на »раз". Правая подтягивается к щиколотке левой, позади нее.
На „и" — правая нога, е ударом в пол всей стопой, ставится в III позицию сзади левой. В это время левая нога отделяет пятку от пола.
Все упражнение исполняется на слегка присогнутых ногах. Оно проходится на 1-м году обучения и проделывается 8—16 раз.
№ 25. — Благодаря вводу в описанное шыше упражнение поворота ноги внутрь, оно приобретает более сложный рисунок.
Выполнив один раз упражнение № 24, продолжим его следующим образом:
На „раз" и на „и"—то же, что в № 24.
На „два" — левая нога делает то же, что и на „раз", в это время правая поднимает стопу на высоту щиколотки левой и поворачивается внутрь.
На „и" — правая нога опускается на пол с ударом всей стопой и ставится рядом с левой в невыворотном положении.
На рис. № 19 дано выстукивающее упражнение в комбинации с дубль-фликом в сторону.
Упражнение проходится не раньше конца 1-го года обучения и проделывается 8—16 раз.
Если иридать левой ноге небольшое поступательное движение влево (т.-е., пристукивание производить не пяткой, а всей стопой с небольшим передвижением влево), то мы получим танцовальное движение, типичное для русской пляски. В последнем случае рукам придается одно из описанных в русском танце положений, а само движение проходится на середине.
№ 26. — Упражнение № 24, сочетаясь с battement tendu № 3, создает новый комбинационный вариант (Рис. 23). В этом варианте, после двух ударов стопой в пол сзади и спереди левой (или наоборот), правая нога выносится в сторону на каблук. Удары правой ноги стопой или каблуком в пол чередуются с ударами пяткой левой ноги. Вынос правой ноги в сторону на каблук может быть заменен таким же выносом ноги вперед или назад. Делается на 2-м году обучения.
№ 27. — Это упражнение состоит из комбинации battement tendu № 5 с упражнением № 24, в котором количество ударов правой ноги в пол доведено до 4-х.
Комбинация эта может быть пройдена на 2—3-м году обучения и проделывается 4—8 раз.
При исполнении этого упражнения необходимо следить, чтобы колени не были вытянуты. Эти первичные выстукивающие движения должны в дальнейшем стать основой широко распространенных выстукиваний в самых различных характерных, мы бы даже сказали, народных танцах. Усложняясь, они проходят через весь курс характерного танца.
№ 28. — Упражнение на выстукивание № 5—„дробь" {Рис. 24).
Музыкальный размер — 2/4.
Исходное положение — III позиция, ноги слегка присогнуты.
Затакт — левая нога, сгибаясь в колене, слегка отделяет пятку от пола.
1-й такт На „pas" — левая нога с ударом опускает пятку на пол. Правая нога, согнутая в колене, слегка отделяется от пола. Стопа ее напряжена, На „и" — пауза.
На „два" — ударить каблуком правой ноги в пол, на месте.
На „и"— перевести стопу правой ноги с каблука на полупальцы (не разгибая колена). Пятка левой ноги отделяется от пола.
2-й такт
На „раз" — повторяется движение на первое „раз".
На „и"—пауза.
На „два" — поставить правую ногу в исходное положение, с ударом стопой в пол.
Затем все движение повторяется сначала.
Упражнение можно слегка усложнить, если описанный нами заключительный удар правой ногой в пол при повторении чередовать с ударом в пол стопой, повернутой внутрь.
Это упражнение можно проделывать 8—16 раз, на 4-м году обучения.
Выстукивания этого рода и другие, еще более сложные, составляют элементы русского и башкирского танца. В главе о русском танце мы описываем усложненный вид этого упражнения. Заключительный удар проделывается там только после троекратного перевода стопы с каблука на полупальцы. Оно проходится сначала у палки, на 4—5-м году обучения.
№ 29.—Более сложный вариант выстукивания—„обратная дробь".
Музыкальный размер—2/4.
Исходное положение—то же, что и в предыдущем упражнении.
1-й такт
На „раз"—то же, что и в предыдущем упражнении. На „и„—то же, что и в предыдущем упражнении. На „два"—удар полупальцами правой ноги в пол.
На „и"—перевести, с ударом, стопу правой ноги с полупальцев на каблук. Носок ее поднят вверх. Левая нога отделяет пятку от пола.
2-й такт
На „раз"—опустить пятку левой ноги на пол, с ударом. Правая нога подтягивается стопой к щико-лотке левой.
На „и"—пауза.
На „два"—правая нога, с ударом стопой, ставится на пол в исходное положение.
Затем все движение начинается сначала. Исполнять 8—16 раз, на 4—5-м году обучения.
Это упражнение, так же как и предыдущее (№ 28), в дальнейшем исполняется вдвое быстрее, умещаясь в пределах одного такта.
№ 30.—Оно усложняется, подобно предыдущему, тем, что заключительный удар делается тоже только после троекратного перехода стопы с полупальцев на каблук.
Упражнение исполняется на 5-м году обучения, не более 8 раз. Как и предыдущие упражнения (№№ 28 и 29), оно варьируется еще тем, что заключительный удар делается с поворотом стопы внутрь.
№ 31.—Описывая движения испанского танца, мы приводим (под № 261) описание одного из простейших видов выстукиваний. Ниже мы описываем этот же вид выстукивания в комбинации с № 28 (Рис. 25).
Музыкальный размер—2/4.
Исходное положение—ноги обращены носками вперед, стопы примкнуты друг к другу. Колени слегка присогнуты.
Затакт—правая нога, слегка отделяясь от пола и согнувшись в кс лене, подтягивается стопой к щиколотке левой, коленом вперед.
1-й такт
На „раз"—правая нога ударяет полупальцами в пол, не разгибая колена. Левая слегка приподнимается. На „и"—левая нога ударяет каблуком в пол, слегка выдвигаясь вперед таким образом, чтобы каблук
был поставлен рядом с серединой стопы правой ноги. Правая остается на полупальцах. Колени при-согнуты. Носок левой ноги поднят вверх.
На „два"—левая нога делает то же, что правая на„раз", но стопа ее возвращается несколько назад, т.-е., к исходному положению. Правая слегка приподнимается от пола.
На „и"—правая нога делает то, что делала левая нога на первое „н", левая не изменяет своего-положения.
2-й такт
На „раз"—левая нога с ударом опускает пятку, а правая слегка отделяется от пола. Стопа ее^ напряжена.
На „и"—на первую 1/16—правая нога ударяет полупальцами в пол. На вторую 1/16—она же переходит с полупальцев на каблук, носок ее поднят вверх. Пятка левой ноги поднимается.
На „два"—левая нога с ударом опускает пятку. Правая слегка отделяется от пола.
На „и"—правая нога ударяет всей стопой в пол и приходит в исходное положение, вытянув колено.
Это упражнение представляет собой одну из сценических фигур испанского выстукивания и будет подробно охарактеризовано в разделе испанского танца. Оно проходится не ранее 5-го года обучения, как у палки, так и на середине.
Описанные нами упражнения на выстукивание легко принимают сценическую форму, будучи перенесены на середину и окрашены различными положениями корпуса, рук и головы.