Этюды на середине]:

Этот раздел посвящен описанию элементов различных танцев, проходимых нами в уроке, в разделе этюдов на середине.

Мы разбили его по главам с таким расчетом, что каждая из них включает в себе движения конкрет­ного национального сценического танца (кавказского, венгерского, испанского, польского и т. д.). В особой главе мы приводим виды сценического бега, которые не могут быть отнесены специально ни к одной из групп описываемых национальных танцев. Главу о присядке мы поместили между русским и украинским танцами, так как присядочные движения распространены, главным образом, в этих танцах.

В каждой главе читатель встретит: элементы подлинно народных танцев, еще не освоенных балетом, V— характерные танцы, имеющие ясно выраженные национальные черты и происходящие из народных танцев,— все остальные разновидности сценического характерного танца. В некоторых главах мы достигли этого принципа полностью, а в некоторых отсутствует та или другая группа.

Такая композиция книги кажется нам наилучшей в смысле практического пользования ею. Нарушен­ная этим принципом установка в расположении материала в порядке постепенного нарастания трудности упражнений восстанавливается в прилагаемой схематической программе.

Приведенные ниже виды pas de basque, pas de bourree, saut de basque и balance не могут быть отне­сены ни к одной из групп национальных танцев и поэтому помещены здесь.

PAS DE BASQUE

Мы встречаемся с этим названием, начиная с XIX века, но это обстоятельство нисколько не препят ствует нам с уверенностью говорить о его происхождении из народного танца более отдаленных столетий.

В классический танец pas de basque вошел на рубеже двух веков, когда арсенал придворно-аристо-кратической, любительской хореграфии энергично пополнялся народными и актерско-профессиональными танцевальными элементами.

Судя по слову basqiie* многие думают, что это движение заимствовано из танца басков. Но при

писывать его только танцам басков было бы ошибкой. Мы видим богатое применение pas de basque в ис­панских, французских, русских, украинских, польских и кавказских танцах (Рис. 56). Наш перечень далеко не исчерпан. Даже будучи осторожным, можно заявить, что почти в любом национальном танце мы встре­тимся с pas de basque. Только не надо смешивать характерный его вид с классическим. В то время как последний завершен по форме и всегда однообразен, в характерном танце мы имеем ряд его разновид­ностей, форма и рисунок которых находятся в прямой связи с национальными элементами танца и со степенью его фольклорной достоверности. Можно определенно сказать, что чем ближе к классике будет рисунок pas de basque, тем меньше в нем подлинно народных элементов.

Напомним кстати, что балет XIX столетия чрезвычайно широко пользовался grand pas de basque для всевозможных восточных и южных характерных танцев, совершенно не видоизменяя классического его характера, за исключением какой-либо детали движения рук.

Примеров тому много. В балете „Царь Кандавл", постановка Петипа, на grand pas de basque построен танец мулата и баядерки. В балете „Дочь Фараона", постановка Петипа,—танец с кроталами, в балете „Баядерка", постановка Петипа—танец арапчат и др.

№ 88.—В восточных танцах балетов Петипа, в частности, в танце .Мулат и баядерка" („Царь Кандавл"), мы встречаем сочетание grand pas de basque с большим plie* (Рис. 57).

Музыкальный размер—3/4.

Исходное положение—III позиция. Полуприседание.

Затакт—правая нога выбрасывается, полусогнутой, на 45° вперед и тотчас же, на той же высоте, выпрямляясь, отводится в сторону. Скачок, во время которого левая нога, подгибаясь, проводится вперед.

На „pas"—исполнитель опускается на полное приседание на правую ногу, левая нога, проходя вдоль правой полупальцами по полу, вытягивается вперед.

На „два"—происходит -подъем исполнителя и переход тяжести корпуса на левую ногу. Правая нога остается сзади, в IV позиции, прикасаясь носком к полу.

На „три"—правая нога подтягивается к левой, в III позицию.

Это же движение несколько видоизменяется. Тогда на счет „раз" левая нога скользит по полу не полупальцами, а подъемом (как проделывается опускание на колено в венгерских танцах).

Рекомендуем использовать большой pas de basque описанного вида, как тренировочное упражнение: во втором варианте—на 3-м году, а в первом—в конце 4-го года обучения.

Исполнять 4—8 раз.

Руки проделывают следующее: в исходном положении они раскрыты в стороны и слегка сгибаются, локти опущены, ладони обращены вперед. На „затакт", правая рука, не разгибаясь, проводятся вперед, на уровень лица. В дальнейшем, руки, сопровождая движения йог, проделывают кругообразные движения. Направление ладоней не изменяется. Локти несколько присогнуты.

Движения корпуса и^-оловы:

На „раз"—корпус прямой, голова слегка повернута и наклонена влево.

На „два"—левое плечо опускается, корпус сохраняет устойчивость, голова остается в том же положении.

На „три"—возвращение в исходное положение.

Ш 89.—Pas de basque—с поворотом в воздухе (Рис. 58).

Музыкальный размер 3/4.

Исходное положение—нормальное.

1-й такт

На „раз"—правая нога, одновременно с наклоном и поворотом вперед правого плеча, полусгибаясь, ставится, с ударом всей стопой в пол, вперед, в IV позицию, на croise. Левая нога, сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола. Правая рука согнута впереди груди, левая — сгибаясь, слегка заходит назад.

На „два"—сильно ударяя полупальцами в пол, позади правой, левая нога отталкивается этим ударом от пола (соирё) и, сгибаясь в колене, подбрасывается вверх, а правая нога резко поднимается, в согнутом

и почти невыворотном состоянии. Таким образом, в начале скачка обе ноги в воздухе как бы скрещены. Затем они меняются положениями—правая нога, не разгибаясь, переносится носком сзади левой, а носок левой ноги находится над коленом правой. В этот момент происходит поворот исполнителя вправо. Этому повороту способствует резкий рывок левого плеча вперед, а левой руки вперед и вверх. Правая рука тоже вскинута вверх,

2-й такт

На „раз"—после скачка, во время которого исполнитель совершил полный поворот, правая нога опускается на пол и сгибается в колене. Левая нога не изменяет своего положения.

На „два"—левая нога опускается вперед на пол. Корпус всей тяжестью падает на нее.

Все внимание исполнителя нужно обратить на скачок. Он не будет заметен, если не подогнуть ног в воздухе. Это нужно сделать сразу же после удара {coupe) левой ногой в пол (на„раз") и не разгибать ног во время поворота в воздухе. Упражнение проходится на 4-м году обучения.

Такого рода большой pas de basque представляет собой один из ярких моментов в „Половецких плясках", постановка Фокина.

Этот же большой pas de basque приобретает очень своеобразный рисунок в танце буфснов в балете „Щелкунчик", постановка А. В. Ширяева, благодаря усложнению его исполнением в кольце.

Большой pas de basque, с поворотом и без последнего, часто применялся в старых балетах в негри­тянских танцах. Единственным элементом, слегка изменявшим его обычный рисунок, были руки, раскрытые по сторонам, с ладонями, направленными на зрителя.

В тексте книги читатель найдет описания других видов pas de basque, встречающихся в различных национальных танцах, сценической и народной их интерпретации.

PAS DE BOURREE

Pas de bourree, в характерном танце, встречается во многих разновидностях. Это не только переходное связующее движение, каким мы видим его в классике. Во многих случаях это па имеет самостоятельное вначение—на нем строится танец. Вот почему характерноеpas de bourree очень часто не ограничивается только переступанием с ноги на ногу.

Pas de bourree распространено в народных танцах почти всех стран мира и заимствовано классиче­ским танцем.

Основной признак pas de bourree—переступание с ноги на ногу.

Ритмически pas de bourree строится на двудольном или трехдольном музыкальном размере. Пересту-пания в основном троекратные, но количество их может быть и увеличено. Характерpas de bourree меняетсяsзависимости от национального танца, в котором мы его наблюдаем. Одно типично для всех разновид­ностей характерногоpas deoburree—выворотности нет и в помине. Это, конечно, не исключает наличия выворотности при исполненииpas de bourree в характерных танцахXIXвека.

Вариантов pas de bourree, благодаря простоте и распространенности его в харак­терном танце, бесконечное множество. Маленькое изменение уже делаетpas de bour­ree новым; исполняется оно то на полупальцах, мягко, то на всей стопе, выворотно или носком повернутым внутрь. Поза исполнителя и заключительный удар ногой в пол создают оригинальный рисунокpas de bourree, одним этим подчеркивая его отличие от, казалось бы, схожего с ним по характеру перебора ногpas de bourree другого вида.

Рассматривая французские танцы в балетах минувшего столетия, поставленные балетмейстерами Сен-Леоном и Петипа, мы можем уловить в них некоторые типич­ные черты pas de bourree.

№ 90. —Danse sabotiere из балета „Тщетная предосторожность"(Рис. 59). Здесьpas de bourree делается без .перемены ног.

Музыкальный размер—3/4.

Исходное положение—IIIпозиция.

Правая нога, невысоко поднятая, ударяет всей стопой в пол, впереди левой. Затем это же движение повторяет левая, за ней правая, затем снова левая, снова правая, в то время как левая приподнимается к щиколотке правой. В этой позе движение и заканчивается. Этот вид pas de Ьоиггёе исполняется с не­большим продвижением вправо или влево. Характерной особенностью его являются удары стопой в пол.

Танец исполняется в специальной обуви, снабженной деревянными подошвами (sabots). При соприко­сновении ног с полом, а также и между собой, слышится характерный стук. Проходитсяsabotiere на 2-м году обучения.

Хотелось бы напомнить читателю о том, что мы встречаемся с использованием этого вида pas de Ьоиггёе в партии солистов из„pas de forbans" в балете „Корсар", пост. Ж. Перро и М. Петипа. Это несо­мненно один из ярких отрицательных примеров механического использования танцевальных движений.

SAUT DE BASQUE

Это танцевальное движение широко распространено в сценических формах венгерских, испанских, цыганских и украинских национальных танцев.

Характерныйsaut de basque близок к классическому. Только основной акцент движения перемещен с прыжка на быстроту вращения, да изменены начальная и заключительная позы, подчиненные общему рисунку и стилю танца. Единственный характерныйsaut de basque, заслуживающий отдель­ного упоминания—это виртуозный сценический, украинский, который мы описываем в разделе украинского танца (№ 177).

Из сказанного отнюдь не следует, что saut de basque должен остаться неизменным и в современных характерных танцах.

Пример трансформированного saut de basque мы считаем необходимым привести. №91.—Saut de basque, с которого начинается танец солиста-половчанина в „Половец­ких плясках", постан. М. Фокина(Рис. 60).

После шага одной ногой, другая выбрасывается в воздух сильно согнутой. Происходит вращение исполнителя в воздухе. Фигура танцовщика с согнутыми ногами и с поднятым над головой луком вращается в воздухе (делается двойной saut de basque) и создает яркое сце­ническое зрелище, в котором не узнать классическогоsaut de basque. Следовательно, не надо бояться отхода от штампа, надо искать в известных нам движениях новых красок, новых положений. Проходится № 91 на 5-м году обучения.

BALANCE

Перейдем к одному из простейших танцевальных движений—balance, являющемуся основой сценического и жанрево-бытового вальса. Отметим прежде всего, что наиболее яркоbalance выражено в танцах гер­манских народностей.

Прародителем baldnce мьисчитаем народный танец, из которого вырастает, в концеXVIIIвека, салонно-бытовой вальс. В вальсе же мы встречаемся и с другим, искаженным, рисунком народного па—pas de basque. Изучение вальса позволяет нам предполагать родствоpas de basque иbalance (особенно если последнее исполняется с продвижением вперед) в их народно-танцовальной первооснове.

Традиционная форма balance, известная нам по классике, в более элементарном виде встречается во всех трехдольных танцах народов Западной Европы.

Отмечаем два вида balance, имеющих несколько иной характер.

№ 92.—Balance (Рис. 61).

Музыкальный размер—3/4.

Исходное положение—нормальное.

Затакт—правая нога вытягивается в сторону.

На „раз"—правая нога^нергично опускается всей стопой на пол и сгибается в колене. Левая нога, отделенная от пола и согнутая в колене, подтягивается стопой к щиколотке правой, позади нее.

На _пдва" — левая нога, на месте, опу­скается полупальцами на пол. Правая нога слегка отделяется от пола. В этот момент происходит незаметный перенос тяжести кор­пуса на левую ногу.

На „три"—правая нога вновь опускается всей стопой на пол и полусгибается. Тяжесть корпуса переходит на нее. Левая снова отде­ляется от пола (как на„раз"). _,

Упражнение затем повторяемся с другой ноги. Проходится на 1-м году обучения. Для этого вида balance характерно раскачивание кор­пуса (на„раз") из стороны в сторону. Руки либо скрещены, либо упираются кулаками в бедра.

№ 93— Balance (Рис. 62).

Музыкальный размер—3/4.

Исходное положение—нормальное.

Затакт—правая нога вытягивается в сто­рону на 25°.

На „раз"—правая нога, сгибаясь в ко­лене, энергично ступает вправо. Левая, отде­ленная от пола и согнутая в колене, под­тягивается стопой к щиколотке правой, впе­реди нее.

На „два"—левая нога опускается на пол полупальцами впереди правой. Колени ног не разгибаются. Стопа правой ноги слегка отде­ляется от пола.

На „три" —правая нога, как-бы сбивая левую, ставится на ее место. Левая, согнутая в колене, поднимается вверх, впереди правой, выше щиколотки ее, но к ней не прикасается. Подъем не вытянут.

Затем упражнение повторяется с другой ноги. Проходится оно на 1-м году обучения.

Для этого танцевального движения характерно положение efface. Поэтому на „раз" корпус поворачи­вается вправо, откидывается назад и в этом положении остается на протяжении всего такта. При перемене ноги положение корпуса соответственно меняется.