2.2 Світлотехніка

Світло треба розуміти, відчувати і поважати.[30]

Є багато різних типів освітлювальних приладів, що використовуються в театрі і не тільки кожен тип приладу грає важливу роль в загальній схемі освітлення. [58. 55]Світлове обладнання і ефекти будь яке шоу, концерт, святковий захід буде виглядати набагато цікавіше і ефектніше з використанням світлового обладнання. Професійне світлове обладнання на увазі під собою, перш за все, інтелектуальні світлові прилади, ефектне світлове обладнання, прожектори і світильники, генератори спеціальних ефектів, системи управління світловими приладами, декоративні та флюоресцирующі матеріали, лампи для світлових приладів.

Інтелектуальні світлові прилади - сканери та сканери з рухомим корпусом ("обертається голова") - це верхня ступінь в ієрархічній драбині світлових приладів. З їх допомогою можливо створювати різні світлові картини на будь-яких майданчиках, від маленьких дискотек до концертних залів і стадіонів. Практично всі прилади управляються через протокол DMX-512. Принцип дії світлових приладів, однаковий - це проекція скануючого світлового променя, тільки в звичайних сканерах цим займається рухоме дзеркало, що обмежує область сканування, а в сканерах з рухомим корпусом, рух променя забезпечується без допомоги дзеркала, безпосередньо самим корпусом, що розширює можливості руху променя .

Ефектне світлове обладнання - центральні світлові ефекти, музично керовані світлові прилади, статичні ефекти, проектори світлових ефектів і стробоскопи.

Область застосування ефектного світлового обладнання так само досить широка - це бари, дискотеки, і т.д. Їх можна застосовувати як самостійні прилади, якщо вони мають функцію музичного управління, тобто музично-керовані прилади, або ж вони управляються по вбудованим програмам, а також, як і інтелектуальні прилади через протокол DMX-512.

Генератори спеціальних ефектів - дим-машини, генератори легкого диму, важкого диму, і легкого водяного туману.Застосування генераторів диму допомагає досягти найбільшого ефекту від застосування світлових приладів. Так само існують генератори мильних бульбашок, снігу і піни. І новинка в генераторах спеціальних ефектів - генератори запахів.

Прожектори і світильники - прожектори театральні, профільні прожектори, прожектори стежить світла, прожектори з автоматичною зміною кольору (колорчейнджери), театральні світильники заливаючого світла, ультрафіолетові світильники.

Системи управління - пульти управління сканерами, диммерами, універсальні пульти. Комп'ютерні системи управління. Пульти управління, суміщені з силовими блоками, пульти прямого включення (свічера), театральні затемнювача, аналогові димерні блоки, цифрові димерні блоки і шафи, блоки розподілу живлення. Все це обладнання використовується для управління і комутації світлового обладнання.

Флюоресцирующі матеріали - це сценічні і ультрафіолетові фарби, профілі, шнури, різні гранули. Дані матеріали значно розширюють можливості по оформленню декорацій або інтер'єру в приміщеннях для проведення шоу і святкових заходів.

Лампи - в кожному світловому приладі є джерело світла - лампи. На жаль, вони мають властивість дмухнути, або ж іноді прилади поставляються без ламп. Існують різні види ламп: галогенові, газорозрядні, ультрафіолетові, лампи-фари.

Розглянемо тепер кожен тип більш детально.

Почати необхідно зрозумівши, як працює світлове обладнання. Розглянемо поняття протоколу DMX-512.

DMX512 (англ. Digital Multiplex) - стандарт, що описує метод цифрової передачі даних між контроллерами і світловим, а також додатковим, обладнанням. Він описує електричні характеристики, формат даних, протокол обміну даними і спосіб підключення. Цей стандарт призначений для організації взаємодії на комунікаційному і механічному рівнях між контролерами та кінцевими пристроями, виробленими різними виробниками. Версії 1986 і 1990 також описують вимоги до кабелів і способів їх прокладання в приміщенні. [59]

Стандарт DMX512 дозволяє управляти по одній лінії зв'язку одночасно 512 каналами, (не плутати канали з приладами, один прилад може використовувати іноді декілька десятків каналів). Кілька (зазвичай парне число) працюючих одночасно апаратів, що підтримують DMX512, дозволяють створювати світлові картини і елементи оформлення самої різної складності, як усередині приміщень, так і зовні. По одному каналу передається один параметр приладу, наприклад в який колір пофарбувати промінь, який малюнок (гобо-трафарет) вибрати, або на який кут повернути дзеркало по горизонталі в даний момент, тобто куди потраплятиме промінь. Кожен прилад має певну кількість керованих дистанційно параметрів і займає відповідну кількість каналів у просторі DMX512.

Протокол DMX512 має ряд переваг і недоліків, але він отримав велике поширення і зараз де-факто є головним стандартом створення більшості світлотехнічних систем. Він відрізняється простотою, привабливою для виробників пристроїв, що підтримують цей стандарт, і універсальністю при його використанні, що позитивно оцінюється користувачем.

Найрозповсюджені пристрої серед інтелектуальних сьогодня є сканери.

Сканер - обертається і змінює фокус світловий прилад, проектує потрібне зображення (логотип, напис, будь-який інший малюнок) у вигляді кольорової картинки на поверхню (стеля, стіни і т.д.). Містить оптику, що складається з двох керованих лінз, які контролюються двома моторами для переміщення у вертикальній і горизонтальній площинах, джерело світла розташований на самому кінці сканера. Переміщення світлового променя відбувається досить швидко, тому що для цього необхідно лише трохи повернути дзеркало всередині приладу.[19]

Головна перевага сканерів - практично миттєве переміщення променя, недолік - обмежена область сканування.

Різновидом сканерів, позбавленої його головного недоліку, є прилад, званий "обертається голова" або moving head, що є сканером з рухомим корпусом.[7] Кут нахилу рухається обертається голови - 306 градусів, кут повороту навколо своєї осі - 440 градусів. Управління здійснюється за допомогою пульта управління світлом через DMX512 кабель по різним каналам DMX (для різних параметрів - колір, гобо, діафрагма, кут нахилу і повороту, швидкість руху і т.д.).

Крім кріплення до стелі, що обертаються голови, на відміну від сканерів, можна розташовувати і на підлозі. Для цієї мети існують спеціальні стійкі моделі, представлені в лінійці приладів провідний виробників.

Тут переміщення променя відбувається не за допомогою дзеркала, а за допомогою руху всього приладу разом з лампою і лінзами.

Провідні виробники сканерів - Robe, CLAY PAKY, DTS, Geni, FUTURELIGHT.

Прилади світлових ефектів, які використовують кілька пучків світла та їх рух з метою створення бажаного ефекту. Світлові ефекти необхідні для створення шоу, а не для освітлення конкретної області або особи. Деякі прилади в цій категорії включають ефекти «місячний квітка» / moonflowers, гобо / gobo-проектори, а також класичні "дербі" / derby ліхтарі.

Гобо проектори - освітлювальні прилади, які використовують гобо і високоякісну оптику для проектування різних форм на великі поверхні, такі як стіни або підлоги. Деякі гобо проектори можуть змінювати колір світлового пучка, але частіше можна побачити обертання гобо, яке створює динамічні ефекти проекції. Крім танцполу, часто використовують гобо для проектування корпоративних логотипів на різних презентаціях.

Beam Effects / Луч-ефекти - прилади, що складаються з безлічі різних кольорових лінз, розташованих навколо центрального джерела світла і вбудованих в сферичні або напівсферичні пристосування, також відомі як mushroom. Луч-ефекти можуть мати одну чи кілька сфер, забезпечених мотором і обертаються навколо лампи безперервно, а можуть змінювати напрямок обертання залежно від отриманих звуків у вбудованому мікрофоні (наприклад, міняючи напрямок з кожним ударом барабанів). При використанні в поєднанні з генераторами туману, кольорові промені надзвичайно ефективні.

Flower effects / Квіткові ефекти - автономні прилади з джерелом світла і з такими регульованими атрибутами, як колір променя, тип гобо, обертання, прилади, в яких все контролюється автоматично за допомогою вбудованого мікрофона. Ці атрибути можуть обертатися, залишатися незмінними, або спрацьовувати в залежності від конкретних звукових частот. Відсутність DMX-контролю робить прилади Flower effects незручними для великих майданчиків, але завдяки простоті установки і використання вони прекрасно підходять для невеликих площ.

Centerpiece / Центральні прилади ефектів - прилади, призначені для створення симетричних (щодо центральної осі) світлових ефектів. Як випливає з назви, ці прилади призначені для розташування в центрі установки освітлення, як правило, безпосередньо над танцполом. Їх конструкція складається з центральної лампи в оточенні дзеркал, які відбивають світло у всіх напрямках. Для зміни зовнішнього вигляду ефекту можуть використовуватися різні типи дзеркал. Дані прилади використовують газорозрядні лампи і складаються з діхроічних або простих дзеркал і моторів, якими управляє складна електроніка. Ці центральні прилади, як правило, добре працюють разом з Flower effects.

Прилади стежить світла - найвідоміший приклад освітлення з «жорсткими» краями. Вони застосовуються для виділення світлом області майданчики і для стеження за рухомим об'єктом. Критерій вибору - величина освітленості на заданій відстані від об'єкта. Поділяються на:

Прилади з примусовою вентиляцією.

Безшумні прилади. Природне конвективне охолодження.

Для того, щоб виділити світлом виконавця на сцені, прилади на зразок моделі Chauvet 400G, наприклад, проектують дуже вузький промінь, який оператор легко може переміщати, слідуючи за артистом.

Прожектори PAR іноді можуть служити для створення точкового світла, якщо вони оснащені відповідними лампами.[33]

Прожектори з проекційної оптикою дозволяють проектувати зображення через трафарети, фотопластини або набори лезових заслінок. Подібні світлові прилади, які використовують гобо, також відносяться до пристроїв точкового світла, так як вони можуть бути використані для освітлення певної області або проекції конкретного шаблону в певному місці на стінах, сцені, стелі або підлозі. Наявність можливості зміни діаметра променя без зміни освітленості. Критерії вибору - рівномірність освітленості в плямі і чистота краю плями.

PAR (Parabolic aluminized reflector, параболічний алюмінієвий рефлектор або «парблайзер»), - безлинзовий прожектор в алюмінієвому корпусі з нерегульованим кутом світлового потоку, який використовує в якості джерела світла лампу - фару (джерело світла, конструктивно нагадує автомобільну фару і поєднує в одному корпусі галогенову лампу , відбивач і скляний розсіювач). Основними достоїнствами приладу є незначна вага, простота використання та низька вартість, як наслідок, можливість застосовувати великі масиви прожекторів для освітлення різних сцен і створення різноманітних світлових композицій.

Ці прилади є ключовими для освітлення сцени і зазвичай використовуються у великих кількостях, щоб точно виділити виконавців і області освітлення в будь-який момент часу, при цьому вони не будуть давати одиничний промінь з жорстко окресленими краями.

Розрізняють 4 типи застосовуваних в прожекторе ламп - з дуже вузьким (VNSP), вузьким (NSP), середнім (MFL) та широким кутом (WFL) розкриття променя. Основне завдання прожекторів з широким (flood) розкриттям променя - заливка світлом сценічного простору; прожекторів з вузьким (spot) розкриттям променя - динамічні ефекти (наприклад, вузькі промені, які проявляються в штучному тумані).

Розрізняються PAR прожектори діаметром (PAR 16, PAR 30 (3,75 "),, PAR 38 (4,75") PAR 46 (5,75 "), PAR 56 (7"), PAR 64 (8 ")) і потужністю застосовуються в них ламп (100, 200, 250, 300, 500, 1000 Вт).

Будь то концерт, свято з доповненням піротехнічних та інших сценічних спецефектів може бути прекрасним, захоплюючим художнім витвором, що не раз доведено кращими світовими постановками. Але необхідно розібратися в технічну сторону справи. Мир сценічних спецефектів багатоликий і різноманітний. До числа порівняно безпечних сценічних спецефектів відносяться генератори диму і туману, машини для освіти снігу і піни, розкидачі конфетті та серпантину, генератори мильних бульбашок, генератори й імітатори полум'я і т.п.

Фізичний принцип дії рідинних генераторів диму виключно проста: капаємо на поверхню розігрітої «праски» воду, і вона утворює пар. От і все, тільки пар утворюється від гліцеринової суміші і виходить під тиском, створюваним ідкостним компресором. Однак технічне виконання такого агрегату далеко не так просто, як простий його фізичний принцип. Управління процесом димоутворення, ефективність, роізводітельность, зручність експлуатації, адаптивність до сцени становлять далеко не тривіальну інженерну задачу.

Одним з найбільш видовищних і популярних ефектів будь-якого святкового дійства є ширяють у повітрі конфетті та серпантин. Пристрої для викиду конфетті та серпантину також відрізняються за принципом дії і потужності, а відповідно, дальності викиду. Умовно їх можна розділити на два типи: вистрілюють і видувають. [29]

Конфеті-гармати бувають різних видів і форм. Одноствольні, двоствольні, трехствольное. В залежності від з розміру залежить їх потужність подачі конфеті. Наприклад трехствольное гармата може вистрілювати на відстань 10-15 метрів, причому як одночасно з трьох стволів, так і по черзі. Постріл відбувається за рахунок тиску (8 bar), яке створюється в камері за допомогою компресора.

Ще однин чудовий спецефект - генератори мильних бульбашок. Тут технічно майже все просто. Мильна рідина (видатковий матеріал), вентилятор, сила поверхневого натягу рідини - і міхур готовий. І все ж таки є нюанси. Перш за все, це хімічний склад витратних рідин. Далеко не кожна рідина підходить для генераторів бульбашок. Виготовлення її - непроста технологія. Виготівники фірмових рідин завжди намагаються звести наслідки від їх впливу до мінімуму. Усім і завжди рекомендується купувати тільки фірмові витратні матеріали!

Металогалогенні лампи HMI-лампи - (або Hydrargyrum medium Arc-length Iodide) - це велике сімейство газорозрядних ламп змінного струму, в яких світлове випромінювання утворюється в результаті електричного розряду в щільній атмосфері суміші парів ртуті і галогенідів рідкісноземельних елементів .. На відміну від ламп розжарювання, що є тепловими випромінювачами в повному сенсі цього слова, світло в цих лампах генерується палаючої між двома електродами дугою. Це ртутні лампи високого тиску з добавками йодидів металів або йодидів рідкоземельних елементів (диспрозій (Dy), гольмій (Ho) і тулій (Tm) а також комплексні сполуки з цезієм (Cs) і галогеніди олова (Sn). Ці сполуки розпадаються в центрі розрядної дуги, і пари металу можуть стимулювати емісію світла, чиї інтенсивність і спектральний розподіл залежать від тиску пари металогалогеном. Світлова віддача і перенесення кольорів дугового розряду ртуті і світловий спектр значно поліпшуються.[26]

Принцип роботи (галогенний цикл): В балоні лампи присутні пари йодидів металів. При ініціації електричного розряду з розігрітих електродів починає випаровуватися вольфрам, і його пари вступають у з'єднання з йодидами, утворюючи газоподібне з'єднання - йодид вольфраму. Цей газ не осідає на стінках колби (балон залишається прозорим протягом усього терміну роботи лампи). Безпосередньо поблизу розігрітих електродів газ розкладається на пари вольфраму і йод, тобто електроди оповиті хмарою парів металу, який оберігає електроди від руйнування, а стінки колби від потемніння. При виключенні лампи вольфрам осідає (повертається) на електроди. Таким чином, галогенний цикл забезпечує тривалу роботу лампи без потьмяніння колби. Металогалогенні (газорозрядні) лампи стали практично традиційними для застосування в професійному світловому обладнанні.

Для цих ламп характерні

- Дуже висока світлова віддача (до 100 лм / Вт);

- Колірна температура випромінювання близька до колірної температури сонячного світла! (Ок.6000 К);

Загальний індекс передачі кольору Ra (CRI) високий, його значення перевищують 90 (чого?); - "Примітка редактора"

Можливість повторного запалювання (для деяких типів ламп) з гарячого стану;

Можливість регулювання світлового потоку.

Oсновними перевагами цих ламп в порівнянні з лампами розжарювання є: збільшена в три-чотири рази світлова віддача (до 100 лм / Вт), схожий зі спектром денного світла спектр оптичного випромінювання з колірною температурою від 4500 до 6500 K, а також збільшена на коефіцієнт 20 яскравість, завдяки чому ці лампи можна назвати майже ідеальними джерелами концентрованого пучка світла. Крім цього індекс передачі кольору металогалогенних ламп становить від 80 (HTI) до 95 (HMI), що практично відповідає максимально можливою "природною" передачу кольорів освітлюваного об'єкта (100). Для деяких областей застосування особливо важливим є те, що всі лампи серій HMI і НМР, і велика частина ламп серії HTI володіють можливістю повторного запалювання з гарячого стану в будь-якій стадії охолодження і регулювання світлового потоку лампи (одноцокольние лампи серій HSR і HSD представляють собою лампи з зовнішніми колбами і призначені для запалювання тільки в холодному стані). Ці лампи випускаються з великим діапазоном робочих потужностей - від 125 до 18000 Вт

Сучасні можливості освітлювальної техніки дозволяють добитися незвичайних ефектів, а художник по світлу професійно напише партитуру для будь-якого заходу, використовуючи весь спектр технічного забезпечення.

Світлове оформлення допомагає вирішити функціональні, естетичні і емоційні завдання, поставлені тематикою заходу. І якщо світлове оформлення підібраний правильно, то незабаром ви розчиніться в атмосфері яскравих фарб світла і динамічного лазерного шоу!

Сьогодні технічний прогрес зробив крок набагато вперед. З кожним днем робота на сценічному майданчику стає простіше за рахунок технічного вдосконалення і поліпшення апаратури. Хочеться відзначити, що буквально 10 років тому неможливо було створити світлову партитуру, записати її на комп'ютер і відтворити "одним пальцем".

2.3. Звукотехніка

Важливою складовою частиною будь-якого успішного заходу розважального чи якогось ще є звукове обладнання.

Звукове обладнання - це електронні, механічні та інші пристрої, прилади, пристрої, інструменти, меблі та інші предмети за допомогою яких, проводиться звукозапис, обробка, посилення, трансляція і відтворення звуку.

До звукового обладнання відносяться:

Акустичні системи

підсилювачі потужності

Мікрофони, радіосистеми

мікшерні пульти

Пристрої запису, відтворення та обробки звуку

трансляційне обладнання і так далі.

В залежності від типу заходу та характеристик площі використовуються різні рішення по звуковому устаткуванню.

Професійне звукове обладнання не слід плутати з побутовою звукотехніків. Звукове обладнання відрізняється можливістю практично необмеженого безперервного часу використання. Крім того, вводяться функціональні можливості необхідні в професійній роботі і не вимагаються в побуті. Ці особливості професійного звукового обладнання, а так же набагато менші обсяги його споживання і в зв'язку з цим значне використання ручної праці, зумовлюють велику собівартість його виробництва, порівняно з побутовою звукотехніків.

Звукове обладнання 21 століття, як самих іменитих світових виробників, так і нечисленних вітчизняних, у порівнянні цифровою технікою використовуваної в побуті, на перший погляд, виглядає дещо архаїчно. Однак, у порівнянні з комп'ютерною звуковий колонкою, скрипка, рояль, саксофон - теж старомодні. Так і професійне звукове обладнання не порівнюється з цифровою електронікою, занадто різне у них призначення і використання.

Звернемось до більш детального огляду звукового обладнання:

Акустичні системи являють собою апаратуру для відтворення звуку. Складається з двох видів - широкосмугової і багатосмуговій. Їх відмінність в наявності однієї, або двох і більше динамічних головок, які створюють звуковий тиск. Також виділяють активні і пасивні акустичні системи. Активні складаються з підсилювача потужності, випромінювача і кросовера, і зазвичай використовуються для персональних комп'ютерів, супроводу концертних майданчиків та дискотек, в теж час як пасивні такого ж складу, але без підсилювача потужності можна зустріти в домашніх акустичних системах. [6]

На сьогоднішній день каталог пропозицій по акустичним системам надзвичайно широкий. Це можуть бути комплекти або окремі складові систем. До них відносяться колонки, динаміки, програвачі, сабвуфери, проектори, підсилювач потужності тощо. Визначиться з вибором, відповідної системи можна, з'ясувавши, для яких цілей вона потрібна.

Основною характеристикою акустичних систем є кількість смуг. Розрізняють однополосні і багатосмугові системи. Однополосні включають в себе один динамік, а багатосмугові, відповідно, - кілька різних. Багатосмугові завоювали найбільшу популярність, зважаючи кількох причин. По-перше, виготовлення одного динаміка, який би відтворював весь діапазон звуків, доступних людському вуху - складно. По-друге, набір динаміків, кожен з яких створює звук в своїй частоті, утворює більш якісне звучання.

Також, акустичні системи бувають:

-пасивні. Вони не мають власного підсилювача, а значить, вихідна потужність звуку залежить від вхідної. До переваг таких систем можна віднести низький рівень спотворень і широкий діапазон звучання.

-активні. Системи з вбудованим підсилювачем. Такі системи найчастіше використовуються як комп'ютерні або для невеликих музичних майданчиків. Пасивні поширені в домашніх кінотеатрах або на дискотеках, а також на великих концертних майданчиках.

Основними характеристиками акустичних систем є:

Ефективний робочий діапазон частот - це діапазон частот, у межах якого рівень звукового тиску знаходиться не нижче деякої заданої величини.

Нерівномірність амплітудно-частотної характеристики (АЧХ) - це параметр, який вказує на те, наскільки рівномірно по амплітуді відбувається відтворення різних частот сигналу. Ідеальною АЧХ є пряма лінія, але на практиці АЧХ має багато піків і провалів, які пов'язані з неідеальної електричних компонентів, таких як динаміки, фільтри в акустічекой системі, наявність зворотного зв'язку і т. д., і неідеальної акустичних властивостей корпусу акустичних систем (вібрація , резонанси, взаємодія дифузорів динаміків з повітряним середовищем тощо). Ступінь нерівномірності АЧХ характеризується відношенням величини максимального звукового тиску до величини мінімального звукового тиску і виражається в дБ (децибел). Кращі акустичні системи Hi-Fi в діапазоні 100-8000 Гц мають нерівномірність АЧХ близько 2 дБ, якщо нерівномірність досягає 10-15 дБ і більше, це говорить про те, що звучання такої акустичної системи навряд чи буде нагадувати реальний звук. На краях робочого діапазону нерівномірність АЧХ більше, ніж у середині. Мале значення нерівномірності АЧХ для діапазону 100-8000 Гц галі не означає, що це хороша акустична система. Все одно її потрібно слухати.

Параметр характеристики спрямованості дозволяє оцінити рівень звукового тиску в залежності від кута повороту акустичної системи навколо своєї робочої осі. Вона представляється у вигляді діаграми спрямованості. Це позволет вибрати напрямок акустичної системи для більш ефективного озвучування, тобто найбільше звуковий тиск буде відчуватися в межах певного кута. Тому, наприклад, для збільшення рівня гучності сателіти (СЧ / ВЧ акустичні системи) встановлюються на штативах. [21]

Чутливістю називається рівень звукового тиску, який розвивається гучномовцем на відстані 1 метра від акустичної системи при подачі на неї електричного сигналу частотою 1000 Гц і потужністю 1 Вт Вимірюється чутливість в дБ (1Вт/1м). Чим вище чутливість акустичної системи, тим більшу гучність можна отримати при однаковому рівні потужності, що підводиться. Від значення чутливості залежить динамічний діапазон акустичної системи, або іншими словами, її здатність відтворювати звуки різної гучності.

Коефіцієнт нелінійних спотворень - це параметр, що визначає ступінь спотворення вихідного сигналу через появу в ньому додаткових спектральних складових. Впливати на це може довжина, матеріал і переріз проводів від підсилювача до акустичної системи, фільтри і динаміки в акустичній системі, наведення і ін Так як акустична система вносить максимальні спотворення (від 1 до 10% і вище) в звуковий тракт, то в основному якість звуку залежить саме від акустичної системи, а не від підсилювача потужності, коефіцієнт нелінійних спотворень якого - десяті й соті частки відсотка.

Потужність акустичної системи - це параметр, що визначає рівень звукового тиску і динамічний діапазон. Невеликий динамічний діапазон зменшує різницю між різними рівнями гучності, які часто зустрічаються, наприклад, в симфонічної та важкої музики, коли раптово повинні бути виконані дуже гучні звуки, тому ефект відтворення цих звуків буде втрачено. Популярна і електронна музика найчастіше працюють з потужністю і рівнем звукового тиску, ніж з рівнем гучності, який в основному знаходиться в певному невеликому діапазоні. Часто поняття потужності і гучності акустичної системи ототожнюють, але це не вірно. Потужність - це параметр електричний, який визначає, яку підводиться потужність може витримати дана акустична система, в той час як гучність - це акустичний параметр, який сприймається органами слуху людини і визначається чутливістю акустичної системи. Як відомо, потужність пов'язана з силою струму, тому збільшення підводиться до акустичної системи потужності збільшує струм, що протікає в проводі котушці динаміка, що призводить до його нагрівання. Отже, якщо подача потужності на акустичну систему, тобто збільшення гучності на підсилювачі, підніметься вище максимального рівня, обмотка котушки динаміка через певний проміжок часу перегріється і згорить (замкне). Щоб уникнути подібних ситуацій акустичні системи оснащують схемою захисту від перевищення рівня сигналу і Теплоотвод для потужних котушок низькочастотних динаміків.

В практичною діяльності найчастіше використовують номінальну потужність (RMS), яка дозволить акустичної системі працювати довго без будь-яких наслідків. Іноді на музичних центрах та ін малюють PMPO (повна пікова потужність) - 200 і навіть 1000 Вт, але не варто звертати увагу на подібні написи, які є просто рекламним ходом багатьох виробників. [21]

Опір, або повне електричне опір акустичної системи, має стандартизовані значення - 4, 8 та 16 Ом. Цей параметр безпосередньо має вплив на вибір підсилювача потужності. Потрібно дивитися, щоб опір акустичної системи було дорівнює або більше (але не менше!) Вихідного опору підсилювача потужності. Підсилювач потужності - це потужнострумової пристрій, який, на відміну від малопотужних, або слабкострумових, пристроїв, що мають запас за основними параметрами - сила струму, потужність розсіювання та ін - кратним (4-5 разів). Такий запас потужності неможливо забезпечити в підсилювачах потужності, адже чим більша потужність, тим дорожче за ціною елементи, тобто вартість підсилювача буде вкрай високою при закладеному запасі 4-5 разів. Тому запас підсилювача потужності по основним парамери відносно невисокі, а його потужний вихідний каскад розрахований на роботу з певними струмами, потужністю розсіювання і, відповідно, певним навантаженням, наприклад, 8 Ом. Якщо опір акустичної системи менше вихідного опору підсилювача, необхідно послідовно з'єднати кілька акустичних систем так, щоб загальний опір навантаження дорівнювало або більше вихідного опору підсилювача потужності. На практиці навантаження підсилювача - це така комплексна величина, яка залежить від частоти сигналу, його рівня, стану сполучних кабелів і багато чого іншого, в результаті чого опір навантаження може зменшуватися нижче номінального значення вихідного опору підсилювача потужності. Саме з цієї причини дуже важливо вжити всіх заходів, щоб захистити підсилювач від цього та інших моментів, так як це буде мати прямий вплив на надійність його роботи.

Якщо опір акустичної системи буде більше вихідного опору підсилювача потужності, то останній не зможе розвинути необхідну потужність для отримання потрібного рівня гучності, але акустичні системи будуть працювати в комфортному режимі.

Практично всі концертні підсилювачі можуть працювати в мостовому режимі, коли є 1 моноканал подвоєною потужності. У такому випадку потрібно уточнити вихідний опір підсилювача в цьому режимі, щоб правильно погодити з ним опір акустичної системи.

Підсилювачі потужності:

З усіх електронних систем концертного комплексу максимальне навантаження припадає на систему підсилювачів потужності, основним призначенням якої є перетворення напруги електричних звукових сигналів в струми, досить сильні, щоб розгойдувати величезні маси повітря в залі [22].

Традиційною формою виконання підсилювачів потужності є прямокутні ящики, досить великі і важкі, які зміцнюються в спеціальних рекових стійках за допомогою чотирьох болтів. Підсилювачі потужності, призначені для використання в складі професійних систем звуковідтворення, повинні мати спеціальний захист від вологи і вентиляційну систему, що забезпечує їх безперервну роботу протягом тривалого часу при максимальній потужності навантаження. Необхідність виконати всі ці умови призводить до збільшення розмірів і маси професійних підсилювачів потужності.

Проте з розвитком технології виробництва електронної техніки, маса і розміри підсилювачів потужності поступово знижуються, а їх електрична потужність зростає. Постійно збільшуються точність і надійність роботи підсилювачів, до складу яких включаються всі більш складні засоби захисту. Маса і розміри джерел живлення підсилювачів поступово знижуються, а схемотехнічні рішення удосконалюються.

Звичайний професійний підсилювач потужності займає простір в 4 река заввишки, тобто близько 18 см., і важить до 35 кг. Однак самі останні моделі підсилювачів мають висоту в 2 река, а їхня вага знизився до 15-20 кг. Незважаючи на такі відносно невеликі розміри, компактність підсилювачів продовжує підвищуватися, що сприяє зниженню витрат на їх перевезення та встановлення.

Підсилювач потужності системи звуковідтворення постійно перебувають під великим навантаженням, тому їм необхідний відповідний догляд і контроль. Необхідно строго дотримувати порядок і правильність підключення підсилювачів, так як випадково виведений з ладу підсилювач потужності може попутно зіпсувати будь підключений до нього обладнання.

Підсилювачі потужності завжди включаються в останню чергу, а вимикаються в першу.

При включенні живлення підсилювачів потужності потрібно дотримуватися наступного порядку.

Основні параметри підсилювачів потужності

Потужність. Цей параметр, який характеризує можливості посилення звуку підсилювачів потужності при використанні його в тій чи іншій ситуації.

Чутливість акустичної системи, що показує, яке звуковий тиск в децибелах (дБ) на відстані в 1м буде створювати дана акустична система при підведенні до неї потужності в 1 Вт Якщо акустична система має більш високий рівень звукового тиску, то вона при меншій підводиться від підсилювача потужності сигналу дозволить отримати велику гучність звуку в порівнянні з акустичною системою, що має менший рівень чутливості. Щоб проілюструвати цей пункт, можна провести такий експеримент: підключити до підсилювача потужності спочатку акустичну систему від звичайного музичного центру, що має чутливість близько 70-80 Дб, а потім пасивну акустичну систему, потужністю 200-300Вт і з чутливістю порядку 90-100 Дб. Остання буде мати рівень гучності набагато вище першої при однаковому положенні ручок гучності на підсилювачі. Отже гучність звуку залежить не стільки від потужності підсилювача і акустичних систем, а скільки від правильно підібраного комплекту "підсилювач + акустичні системи". Це дасть можливість використовуючи менше потужності отримати велику гучність звуку.

Клас підсилювача потужності грає теж не маловажну роль. Існують такі класи

Клас А - низький ККД (близько 30%), має невисокий рівень спотворень. ККД означає, що тільки частина подається енергії йде на посилення звуку, а решта виділяється у вигляді тепла. Цей режим дозволяє отримати приємне "тепле" звучання.

Клас B - високий ККД (близько 70%). При цьому якість звучання невисока, тому що звук здається "сухим".

Клас AB відрізняється тим, що при близькому до максимального сигналу працює в режимі В, а при малому сигналі працює в режимі А. Це свого роду компромісне рішення, що дозволяє при досить високому ККД, що становить 60%, отримати хорошу якість звуку. Більшість підсилювачів відносяться до цього класу.

Клас D - дуже високий ККД (близько 85%). При використанні імпульсного блоку живлення має малу вагу, що дуже важливо в питаннях мобільності агрегату.

Вага. Так як концертні підсилювачі (від 2x250-300 Вт) мають масивні блоки живлення (виняток - підсилювачі класу D), великі тепловідвідні радіатори, досить важкі самі по собі, вони не можуть бути легкими. Важать вони не менше 10 кг.

Вибір підсилювача потужності

Щоб не помилитися з вибором підсилювача потужності, слід керуватися наступними параметрами:

Призначення. Чи буде підсилювач потужності використовуватися для дому, музичної студії або для концертів.

Сумісність з обраної акустичною системою по потужності та опору

Ціна

Наявність і тип вхідних і вихідних роз'ємів

Клас підсилювача. У певних випадках один клас буде доречніше, ніж інший. Наприклад, підсилювачі класу D в Турові комплекті цікавіші, у порівнянні з підсилювачами класу AB, оскільки вони легше і мають більш високий ККД [42]

Це ті параметри, які можна перевірити при виборі підсилювача потужності, але є такі, які перевірити практично неможливо. До них відносяться коефіцієнт нелінійних спотворень, АЧХ, наявність і якість тієї чи іншої системи захисту, вага та ін Пов'язано це з тим, що не можна їх перевірити, всього лише кілька разів включивши його на повну гучність в магазині, справжньою перевіркою стане робота кілька годин поспіль без збоїв на 70-80% від максимальної потужності.

Оскільки побутові підсилювачі уже практично не використовуються, студійні підсилювачі потужності використовуються тільки в студіях або приміщеннях з хорошою акустикою, а інструментальні підсилювачі - це комбіновані пристрої, які будуть розглядатися після знайомства з акустичними системами, найактуальнішим є питання вибору концертного підсилювача потужності.

Вибір концертного підсилювача потужності

Підсилювач потужності потрібно вибирати або разом, або після вибору акустичних систем. Потужність акустичних систем повинна мати запас, бути трохи вище по відношенню до потужності підсилювача, що вона не був виведена ним з ладу. Наприклад, вибравши акустичну систему потужністю 350 Вт, підсилювач потрібно брати потужністю 300 Вт на канал з таким же вихідним опором, як і у акустичної системи. Вибирати краще підсилювач з запасом по потужності, щоб отримати мінімальний рівень нелінійних спотворень звуку при даній потужності, адже чим більше посилення, тим більше рівень нелінійних спотворень. Так само було б добре збільшити термін служби акустичних систем, так як малопотужний підсилювач, який працює на межі своїх можливостей, може нашкодити акустичним системам. Так перевантаження підсилювача по НЧ може привести до виходу з ладу динаміків акустичних систем - поява постійної складової і виникнення ВЧ-коливань великої потужності на виході підсилювача.

Мікшерним пультом називається багатофункціональний пристрій, який використовується для маршрутизації, корекції і підсумовування звукових сигналів від декількох джерел в один або декілька сигналів. Це необхідно при проведенні концертів або для запису в студії, коли є кілька мікрофонів і електричних музичних інструментів, чиї сигнали потрібно посилити, об'єднати, обробити і подати на пристрій посилення, записи або ін. [27]

Мікшерні пульти можна розділити на пасивні і активні. Робота пасивних мікшерних пультів заснована на використанні пасивних елементів, робота яких не потребує джерелі живлення. Робота ж активних мікшерних пультів заснована на використанні активних елементів, для роботи яких потрібен джерело живлення.

Пасивні мікшерні пульти використовуються тільки тоді, коли потрібно провести мікшування сигналів досить великого рівня, тобто попередньо посилених, так як пасивні схеми можуть тільки послаблювати сигнали. На відміну від пасивних, активні мікшерні пульти можуть працювати з невеликими рівнями сігнлов. Пов'язано це з тим, що на їх входах стоять передпідсилювачі, які підсилюють сигнал до необхідного рівня. У слідстві всього вище написаного пасивні мікшерні пульти мають невелику функціональність, і тому кількість елементів управління теж невелике. До них відносяться регулятори рівня (ослаблення) гучності і панорама. Використовуючи джерело живлення, можна застосовувати в пульті мікшера активні елементи, такі як мікросхеми, транзистори, індикатори та інше, які допоможуть реалізувати складну логіку роботи. Це також зробить мікшерний пульт більш функціональним, він зможе виробляти посилення і обробку сигналів, комутацію і індикацію сигналів, забезпечення фантомного живлення конденсаторних мікрофонів і багато іншого. Саме з цієї причини в основному використовуються активні мікшерні пульти.

Мікшерні пульти бувають ді-джейські, концертні, студійні, для радіомовлення та ін залежно від галузі діяльності, так як кожна з них має характерні особливості. Саме тому вибираючи мікшерний пульт, варто грунтуватися на тому, в якій області він буде використовуватися. Так студійний мікшений пульт і за параметрами, і за ціною буде відрізнятися від концертного. Для роботи в студії головним є якість звуку, а також можливість зберегти налаштування для подальшого використання. Що ж до концертного пульта мікшера, то тут найважливішими якостями є надійність та зручність оперативної роботи, при частих виїздах - мобільність. У порівнянні з концертними ді-джейські мікшерні пульти мають невелику кількість каналів, але наявний у них ряд функцій призначений безпосередньо для роботи ді-джея і навряд чи підійде для проведення концертів. Саме тому потрібно мати чітке уявлення про те, де і коли використовується кожен окремий вид мікшерних пультів.

Є мікшерні пульти з вбудованим цифровим процесором ефектів (DSP), а також без нього. Мікшерний пульт, який має DSP, викликає більший інтерес, але не треба забувати, що ціна якісного цифрового процесора становить кілька тисяч гривень. З цього отримати дійсно вартий результат від вбудованого в недорогий мікшерний пульт процесора ефектів навряд чи вийде. Хоча варто сказати, що і такий бюджетний варіант має право на існування і, до речі кажучи, досить часто використовується в різних ситуаціях. Подібна ситуація і з мікрофонними передпідсилювачами. Приміром, мікшерний пульт має 8 мікрофонних входів. Так як ціна на мікрофонний передпідсилювач порівняно непоганої якості починається від 500 гривень, то при наявності 8 каналів одні тільки передпідсилювачі обійдуться в 4000 гривень. Отже з цього мікшерний пульт з якісними преудісітелямі і з кількістю каналів 8 і більше не може коштувати 4-6 тисяч гривень. З цієї причини заяви типу "мікшерний пульт Behringer (ціною трохи більше 4 тис. грн.) Має передпідсилювачі студійного класу" варто пропускати мимо вух. Взагалі що стосується мікшерних пультів та їх якості звуку, реалізації логіки роботи, а також позначення елементів управління, то тут варто згадати про те, що досить рідко щось "дуже гарне" коштує "дуже дешево".

Мікшерні пульти бувають без вбудованого підсилювача потужності і з ним. Вбудований підсилювач потужності застосовується, наприклад, або в якості моніторного, або в якості основного підсилювача в невеликих інсталяціях. Мінусом пульта мікшера з вбудованим підсилювачем потужності є потреба протягувати довгі і товсті шнури від нього до акустичних систем, щоб уникнути великих втрат потужності, у той час як окремий підсилювач можна розташувати на максимально близькій відстані до акустичних систем і зробити проводку до них за допомогою відповідного дроти.

Мікшерні пульти з УМ можуть бути у двох варіантах: або у вигляді звичайного настільного пульта з плоским трапецієподібним корпусом, або у вигляді прямокутного валізи. Хоч зовнішній вигляд останнього поступається настільного варіанту, але він має такі переваги, як мобільність і можливість побудови мікшера з невеликою кількістю каналів (наприклад, 6). Так як блок підсилювача потужності є достатньо великий і громіздкою конструкцією, тому він може бути вбудований в настільний варіант тільки в разі достатньо великого обсягу останнього. Це означає, що настільні варіанти мікшерних пультів з УМ - це багатоканальні пристрої, дуже часто не мають ручки для перенесення, тому вони призначені для стаціонарної установки в невеликих інсталяціях.

Мікшерний пульт з вбудованим підсилювачем

Мікшерні пульти у вигляді валізи мають один великий недолік. Полягає він у тому, що дуже незручно оперативно працювати з панеллю управління, так як вона розташована вертикально. До того ж велика кількість регуляторів з легкістю перетворить такий мікшер в велика шафа, тому такі пульти мають невелику кількість каналів та елементів управління. Для оперативної роботи оптимальним варіантом є настільний мікшерний пульт з вбудованим підсилювачем потужності.

В залежності від кількості каналів мікшерні пульти можна розділити на портативні, переносні і стаціонарні.

Портативними пультом мікшера називаються компактні бюджетні пристрої до 6-8 каналів, в яких лінійний фейдер, або регулятор рівня сигналу каналу, замінений круговими потенціометрами, що знаходяться в самому низу пульта мікшера. Ці пульти відрізняються невеликим розміром і вагою, завдяки чому їх з легкістю можна носити з собою. У зв'язку з невеликою кількістю каналів такий мікшерний пульт може використовуватися при проведенні різних заходів, де не потрібне підключення багатьох музичних інструментів. Це можуть бути виступи під фонограму, музичний супровід та інше. Також такий пульт може знайти своє застосування в домашній музичної студії.

Портативний (компкактний) мікшерний пульт

Переносні мікшерні пульти - це напівпрофесійні і професійні пристрої, що мають до 16-20 каналів, які широко використовуються при організації різноманітних заходів, таких як концерти, студійний звукозапис та ін.

Переносний (турів) мікшерний пульт

Стаціонарні мікшерні пульти - це професійні багатоканальні пристрої, що мають від 24 каналів, які знаходять своє застосування при проведенні концертів, в професійних звукозаписних студіях і ін.

Стаціонарний мікшерний пульт (консоль)

Мікшерні пульти бувають аналоговими і цифровими. Цифрові мікшерні пульти мають цифрові вхід / виходи, завдяки чому їх можна легко підключити до комп'ютера, щоб здійснити якісну передачу сигналів і складання програми управління ними. Цифрові мікшери оснащені моторизованими фейдерами, що дозволяють працювати в декількох режимах і керувати рівнями сигналів каналів, сигналів з ​​процесора ефектів, підгруп та ін Цифрові мікшерні пульти здатні запам'ятовувати настройки, що є дуже зручним при роботі з великою кількістю проектів, у той час як при використанні аналогових мікшерних пультів доводиться записувати або згадувати налаштування для того чи іншого випадку. Так як цифрові мікшерні пульти з відомих причин коштують набагато дорожче аналогових, тому вони знаходять своє застосування в основному у високобюджетних і складних інсталяції.

Голос самий музичний і виразний інструмент відомий людству. І мікрофон просто зобов'язаний передавати і динаміку і тембр і обертони. При виникненні питання про те який мікрофон вибрати і який мікрофон підійде найкраще всього відразу виникає і ще одне питання - а для яких цілей? Якщо наговорювати мова, це один мікрофон, для роботи на концертних майданчиках - інший, для запису в студії - третій.[51]

Конденсаторний мікрофон

Мікрофони цього виду найчастіше використовуються при записі вокалу в професійних звукозаписних студіях, що пов'язано з його здатністю найбільш точно передавати звучання голосу людини. Досить тривалий період часу їх вартість була досить високою, але в останні десять років їх ціна значно впала. Зараз можна знайти конденсаторний мікрофон, ціна якого буде нижчою 1000 грн.

Пристрій конденсаторного мікрофона. Він має дуже тонку металеву діафрагму, яка відповідає за зняття звукового сигналу. При вступі на неї звукових хвиль, вона починає вібрувати і при цьому змінює електричне поле, яке утворилося між підставою і діафрагмою. Конденсаторні мікрофони вимагають для своєї роботи фантомне живлення, що становить від 9 до 48 вольт. У більшості випадків воно подається від мікшера або мікрофонного підсилювача. Але можна зустріти і такі моделі мікрофонів, які оснащені внутрішньої батареєю або зовнішнім блоком живлення, і можуть використовуватися без додаткового електрики.

Різновиди конденсаторних мікрофонів. Мікрофони цього виду можна розділити на два типи: транзисторні та лампові. Останні володіють більш "м'яким" і "теплим" звучанням при записи, в той час як транзисторні мікрофони більш точно передають звучання з мінімальною забарвленням. Найбільш часто конденсаторні мікрофони використовуються для запису звуку в студії, озвучування музичних інструментів, рідше - для вокалу.

Динамічний мікрофон

Ці мікрофони дуже популярні завдяки своїй низькій вартості. Вони в основному використовуються для обробки потужного звукового сигналу. Це може бути ударна установка або вокал. Основним недоліком цього виду мікрофонів є його "брудний" звук, він не здатний точно передавати тембр і тон голосу або гри на інструментах. Але динамічні мікрофони також мають і свої переваги, до яких можна віднести їх міцність, адже навіть при падіннях або ударах звук не зіпсується, хіба якщо пошкодиться діафрагма. Цей вид мікрофонів використовується в основному для живих виступів.

Пристрій динамічного мікрофона. Для обробки звукового сигналу цей вид мікрофонів використовує магнітне поле. Діафрагма в них виготовлена з пластика і розташована перед дротяною котушкою, завдяки чому при вібрації діафрагми вібрує і голосова котушка. Наслідком всього стає створення електричного сигналу, який перетворюється в звук.

Пристрої запису та відтворення звуку грають важливу роль в системах звукопідсилення. Найбільш часто їх застосовують, наприклад, для відтворення:

фонової музики в інформаційних системах;

музики в шоу і музичних програмах (наприклад, музичного

акомпанементу для солістів або постійного ритму - Метрономного

доріжки - для забезпечення синхронності рухів артистів і музики);

різноманітних звукових спецефектів для створення акустичної

атмосфери в театральних постановках;

спеціально підготовлених записів як частини сучасної композиції в

концертних або оперних залах.

АНАЛОГОВІ Пристрої запису та відтворення звуку

Програми, що відтворюються в приміщенні, звичайно записували і до цих пір записують на двоканальні студійні магнітофони. На відміну від методу стереофонічної записи для компакт-дисків і радіопередач, в цьому випадку загальноприйнято записувати на різні доріжки різні групи, наприклад, голоси і акомпанемент або струнні і мідні інструменти, щоб мати можливість скоригувати баланс або подати сигнали цих груп на різні гучномовці.

Для спеціальних цілей в багатоканальних системах звукопідсилення теж використовуються пристрої з вісьмома і великим числом доріжок. При виробництві записів, а також при їх відтворенні через багатоканальні звукові системи широко використовуються 4, 8 - і 16-канальні магнітофони.

Один з недоліків аналогової техніки магнітного запису - більш низьке відношення сигнал-шум в порівнянні з іншими елементами звукового тракту. В 1/4-дюймових стереомагнітофон це відношення становить не більше 60 дБ, а зі збільшенням каналів записи воно зменшується. Наприклад, 1/4-дюймовие чотирьохканальні магнітофони мають відношення сигнал-шум всього 35 ... 40 дБ. Для зменшення шуму стрічки в даний час використовуються такі добре відпрацьовані системи шумозаглушення, як Dolby SR або Telcom C4. Вони покращують ставлення сигнал-шум максимум на 30 дБ. Ці системи базуються на змінної, частотно-залежною компресії (динамічному стисненні) при запису та відповідної корекції при відтворенні. Така комбінація компресора і експандера називається компандер.

Крім студійних магнітофонів із записом на котушки / бобіни стрічки також застосовуються касетні магнітофони, які отримали широке розповсюдження і відрізняються простотою користування. У більшості випадків вони використовуються як стереофонічні пристрої запису на стрічки різних типів за класифікацією МЕК: I (Fe2O3), II (СгО2), III (двошарова стрічка) і IV; в них теж застосовуються різні системи шумозаглушення (Dolby В, Dolby С, dbx та ін) - Завдяки простоті експлуатації і широкому поширенню цих систем касети часто використовуються солістами для музичного акомпанементу. Під час конгресів та з'їздів з допомогою касетних магнітофонів записують хід засідання.

Крім аналогових пристроїв запису на магнітну стрічку будь-яка досить велика звукова студія повинна мати можливість відтворити вінілові грамплатівки, також як і їх сучасну версію на компакт-дисках.

Цифрові пристрої запису та відтворення звуку

У порівнянні з аналоговими цифрові пристрої запису та відтворення звуку відкривають абсолютно нові можливості. Розрізняють магнітні, оптичні та електронні носії. Вони забезпечують майже необмежене число перезапису без погіршення якості, з корекцією помилок і практично не вносять перекручувань.

Всі цифрові операції, здійснювані в звуковій техніці і, природно, в техніці звукопідсилення, вимагають дискретизації сигналів з частотою не менш 30 кГц, щоб забезпечити передачу частот до 15 кГц. У зв'язку з кінцевою крутизною спаду характеристики обмежувальних фільтрів нижніх частот і необхідністю передачі додаткових сигналів управління тактову частоту бажано вибирати рівний приблизно 44 кГц. Для побутової техніки зазвичай використовують частоту 44,1 кГц, а для професійного обладнання - 48 кГц. У деяких системах магнітного запису на стрічку (наприклад, R-DAT) є можливість перемикання з 44 кГц на 48 кГц.

Цифрові пристрої магнітної записи, наприклад, касетні магнітофони типу R-DAT (з обертовими магнітними головками) і S-DAT (магнітна запис з використанням нерухомої магнітної головки на кілька паралельних доріжок), не знайшли широкого застосування через високу вартість та інших недоліків.

Важливу роль в якості цифрових пристроїв зберігання інформації грає група оптичних носіїв даних. Найбільш поширений компакт-диск (CD), інформація на який записується у вигляді крихітних ямок (пітів), сканованих лазером. За допомогою процедури поляризації ємність диска можна збільшити, а використовуючи записуючі пристрої (так звані CD-writer), на диск можна записати власні дані. В даний час все ширше використовуються прані і перезаписувані оптичні диски. (Використовуються магнітооптичні та аморфно-кристалічні методи запису.) У порівнянні з записом на магнітну стрічку, ці методи забезпечують безконтактне сканування і, отже, відсутність зносу носія при багаторазовому використанні. Інші переваги - швидкість доступу, можливість складання і відтворення програми, можливість точної установки і підстроювання пошукових міток.

Все ширше застосовуються засоби зберігання, які прийшли з комп'ютерної техніки. Так звана "запис на жорсткий диск" дозволяє отримувати швидкий доступ до будь-яких звукових доріжок, а програмне забезпечення, що базується на наступній обробці, постійно вдосконалюється.

Сучасні розробки також привели до збільшення ємності CD-ROM; DVD (Digital Versatile Disc - "цифровий багатофункціональний диск) дозволяє зберігати, залежно від частоти дискретизації та частотної характеристики, цілі книги, повнометражні фільми або до трьох годин високоякісної музики. Тому все більш важливе значення набуває не тільки архівування звуку і відеодокументів, а й просте використання звукових доріжок (а також швидкий доступ до них) звукооператора, що працюють за пультом мікшера.

Електронне зберігання з використанням оперативних запам'ятовуючих пристроїв (ОЗП) і стирані програмованих постійних запам'ятовуючих пристроїв (ППЗУ) теж застосовується в техніці звукопідсилення. Воно дозволяє записувати і накопичувати звукову інформацію і викликати її з пам'яті за допомогою комп'ютера в різних комбінаціях. Ці пристрої використовуються, наприклад, в інформаційних системах для створення "синтезованих" оголошень.

На відміну від аналогового методу, в якому максимальна модуляція зазвичай обмежується характеристикою каналу записи, в цифровому методі перевантаження аналого-цифрових перетворювачів призводить до раптових сильним спотворень. Тому сигнали, що записуються в цифровій формі, необхідно контролювати за допомогою пікового індикатора рівня.

Слід враховувати, що відтворюються цифрові записи мають більший динамічний діапазон. У порівнянні з аналоговою, при відтворенні цифрового запису необхідний більший резерв потужності, щоб забезпечити той же рівень звуку (визначається середньоквадратичним значенням). Ось чому в міжнародній практиці прийнято "запас по максимуму" не менше 10 дБ. Інше обмеження динамічного діапазону визначається шумом дискретизації, для чого потрібно "запас по мінімуму" 16 ... 20 дБ. Ці обмеження означають, що якість відтворення аналогових записів із застосуванням ефективних компандер сьогодні можна порівняти з якістю звичайної цифрового запису (див. також розділ 5.2.3). Тому значного поліпшення якості цифрової техніки можна чекати лише при повному поширенні 24-бітної техніки.

Ще одним видом обробки звуку є фільтрація звукових доріжок. Під фільтрацією стосовно до обробки аудіо розуміється процес перетворення електричного звукового сигналу частотноізбірательнимі пристроями з метою зміни спектрального складу (тембру) сигналу. Завданнями такої обробки можуть бути:

Амплітудно-частотна корекція сигналу (посилення або ослаблення окремих частотних складових)

Повне придушення спектру сигналу або шумів в певній смузі частот

Наприклад, якщо мікрофон, акустична система або ще який-небудь елемент звукового тракту мають нерівномірну амплітудно-частотну характеристику, то за допомогою фільтрів ці нерівномірності можуть бути згладжені. Або, скажімо, якщо в результаті аналізу спектра з'ясувалося, що в деякій області частот зосереджена в основному енергія перешкод, а енергії сигналу зовсім небагато, то за допомогою фільтрації всі коливання в цьому діапазоні частот можна придушити.

Для фільтрації створені найрізноманітніші пристрої: окремі коригувальні та формантних фільтри, пристрої для поділу звуку на кілька каналів по частотному ознакою (кросовери), фільтри "присутності", багатосмугові регулятори тембру (еквалайзери), і т. д.

Виготовляють фільтри на основі або коливальних ланок, що складаються з котушок індуктивності та конденсаторів, або так званих гиратора, що представляють собою операційні підсилювачі, охоплені визначеними зворотними зв'язками.

Основою програмних фільтрів у складі звукових редакторів служить спектральний аналіз. Будь-який реальний сигнал може бути представлений у вигляді набору коефіцієнтів розкладання в ряд по гармонійним функціям. Фільтрація зводиться до множення спектральних коефіцієнтів на відповідні значення передавальної функції фільтра. Сигнал описується сукупністю амплітудного і фазового спектрів (АС і ФС), а фільтри - амплітудночастотнимі і фазочастотних характеристиками (АЧХ і ФЧХ). АЧХ являє собою залежність коефіцієнта передачі фільтру від частоти, ФЧХ відображає зсув фази вихідного сигналу по відношенню до вхідного в залежності від частоти. В цьому випадку фільтрація еквівалентна перемножування АС на АЧХ і алгебричному додаванню ФС з ФЧХ. [43]

На сьогоднішній день ринок звуку переповнений апаратурою різного класу. Не професійним оком дуже важко визначити яку саме необхідно обрати апаратуру для того чи іншого заходу. У цьому випадку на допомогу приходять професіонали в даній галузі. Тому залишається відкритим лише питання фінансування.