матограф / М. Б. Ямпольский. – М. : РИК Культура, 1993. – 456 с. В Интернете : Дневник кино : авторский сайт Алексея Дубинского [Электронный ресурс]. – Режим доступа: Дневник кино : авторский сайт Алексея Дубинского : http //www.dnevkino.ru/library.html.

21. Ямпольский, М. Б. Семиотика кино // Кино : энциклопедический слов. / гл. ред. С. И. Юткевич. – М. : Сов. энциклопедия, 1987. – С. 384–385.

Видеопрактика

1.Отрывок из передачи цикла «Легенды мирового кино» (Телеканал «Культура», 2004): Дзига Вертов.

2.Фрагмент из д/ф «На одном дыхании» (фильм посвящен съемкам х/ф «Русский ковчег» (2002) / Александр Сокуров (Телеканал «Культу-

ра», 2004).

3.Отрывок из передачи цикла «Легенды мирового кино» (Телеканал «Культура», 2005): Исаак Дунаевский.

4.Отрывок из передачи цикла «Острова» (Телеканал «Культура», 2005) : С. Урусевский: оператор легендарного фильма М. Калатозова «Летят журавли» (1957).

5.Отрывок из передачи цикла «Кино, которое было…» (Телеканал «Культура», 2006): «Павел Тимофеевич Лебешев. Неоконченная пьеса…»

6.Отрывок из передачи«Магия кино» (Телеканал «Культура», 2007): 110 лет со дня рождения Э. К. Тиссэ.

7.Фрагмент из д/ф «Тонино Гуэрра. Лики любви» (Россия: СКИПФИЛЬМ, 1995 / П. Джорджевич).

8.Фрагменты из х/ф: «Любовное настроение» (2000) / Вонг КарВай; «За пригоршню долларов» (1964) / Серджио Леоне.

9.Фрагмент телеверсии концерта«Мишель Легран в Брюсселе» (Телеканал «Культура», 2007).

Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства

Основные тезисы

1. По предмету, воплощенному на экране, по способу этого воплощения и ориентации на потребности зрителя выделяют следующие виды кино:

ü Документальное кино (non fiction) – прародитель всех видов кинематографа – вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели братья Луи и Огюст Люмьерв 1895 г. (Франция). Братья Люмьер положили начало реалистическому направлению в кинематографе. Документальное кино – основа эстетики кинематографа. Оно – залог доверительного отношения зрителя ко всему. Самый авторитетный международный фестиваль документального кино проходит в Амстердаме. Этот фестиваль называют Каннами документалистики.

24

üХудожественное кино (игровое, постановочное) – вид киноискусства, создаваемый на основе сценария и воплощаемый режиссеромпостановщиком средствами актерской игры, операторского мастерства, монтажа, озвучивания и .т д. Основатель – французский режиссер Жорж Мельес. Он является родоначальником таких киножанров, как киносказка, фильмы ужасов и научная фантастика. Самые престижные международные кинофестивали группы «А»: Венецианский, Каннский и Берлинский.

üНаучное кино: научно-исследовательское, научнопопулярное, учебное;

üАнимационное кино (от лат. animatus – одушевленный) – осо-

бый вид киноискусства, в основе которого лежит оживление на экране различных неодушевленных объектов. Синоним термина – мультипли-

кация (лат. multiplikatio – умножение).

2.Внутри каждого вида киносложилась своя система жанров.

Жанр (фр. genre – род) – действие по определенным законам.

Система жанров в кинематографе в целом позаимствована из литературоведения, но нельзя сказать, что литературные и кинематографические жанры идентичны, поскольку у кино свои способы построения

произведения и воздействия на зрителя.

3.Жанры художественного кино можно объединить в три груп-

пы:

– драматические;

– эпические;

– лироэпические.

üДраматические жанры, в свою очередь, включают в себя кинокартины:

– психологические;

– комедийные;

– приключенческие.

Общей их особенностью являетсядинамическое развитие конфликта в сюжете, упор на действие. Однако акценты в них расставлены по-разному: в психологических – на исследовании характера, личности героя; в комедийных – сатирический или юмористический подход к характеру и явлениям; в приключенческих главное – острое и напряженное развитие события, неожиданные повороты действия.

Среди картин психологического жанра можно назвать такие разновидности:

– психологическая драма;

– трагедия;

– мелодрама.

В кино комической направленности (комедия – мегажанр)

выделяют:

– эксцентрическая комедия;

– романтическая комедия;

– трагикомедия;

25

–трагифарс;

–сатирическая комедия.

Выдающийся российский кинорежиссер, мастер комедийного жанра – Леонид Гайдай: «Операция «Ы», «Бриллиантовая рука», «Кавказская пленница», «Иван Васильевич меняет профессию».

Большое разнообразие форм имеет приключенческое кино:

–фильм-путешествие (роуд-муви, фильм дорог): экранизации произведений мастеров приключенческого жанра– Ж. Верна,

Ф. Купера;

–кинофантастика: «2001 год: Космическая Одиссея» / С. Куб-

рик, «Солярис» / А. Тарковский, «Муха» / Д. Кроненберг;

–фильм-катастрофа: «Армагеддон»; «Столкновение с бездной»;

–вестерн: спагетти-вестерн: фильмы Серджио Леоне: «За пригоршню долларов», «Хороший, плохой, злой». «Однажды на Диком Западе»; самурай-кэнгэки: «Семь самураев» / Акира Куроса-

ва;

–кинодетектив (гангстерский фильм; криминальная драма: эк-

ранизации А. Кристи, Ж. Сименона, А. Конан-Дойля);

–триллер (от англ. thrill – нервная дрожь, волнение; отсрочен-

ное ожидание): 50 жанровых определений: кибер-триллер,

эротический, маньячный, полицейский, семейный, мистический и т.д.; «черный» (нуар) фильм; боевик; термины: саспенс и экшн; классика жанра – фильмы Альфреда Хичкока;

–фильм ужасов (хоррор): «Носферату» / Ф. Мурнау;

–трэш;

–героико-приключенческий фильм: «Семнадцать мгновений весны» / Т. Лиознова; «Бондиана».

üК эпическим жанрам относятся:

–киноэпопея: «Александр Невский» / С. Эйзенштейн; «Война и мир» / С. Бондарчук;

–кинороман: «Унесенные ветром» / Виктор Флеминг; «Тихий Дон» / С. Герасимов;

–киноновелла: «Пышка» / М. Ромм; «Рим» / Ф. Феллини.

Жанров эпического кино немного, но именно они способны воплотить наиболее монументальные и крупные литературные формы.

Среди основных признаков эпических картин: повествовательное начало; многостороннее отражение исторических событий в связи с человеческими судьбами; глубокое проникновение во внутренний мир главных героев.

В особую группу выделяют жанры исторического кино (реконструкция прошлого):

–пеплум;

–«фильм плаща и шпаги»;

–суперколосс;

–байопик (биографический фильм).

ü Лироэпические жанры характеризуются особой эмоциональностью повествования, в них активно именно авторское лири-

26

ческое проявление как склад мировосприятия. К таким жанрам относятся:

–кинобаллада: «Баллада о солдате» / В. Ежов и Г. Чухрай;

–кинопоэма: «Земля» / А. Довженко;

–киносказка: фильмы первого киносказочника России А. А. Роу («Марья-искусница», «Королевство кривых зеркал», «Морозко», «Огонь, вода и… медные трубы», «Варвара-краса, длинная коса»);

–кинопритча: фильмы С. Параджанова («Цвет граната», «Легенда о Сурамской крепости», «Ашик-Кериб»).

üВ особую группу выделяют жанры музыкального кино:

–музыкальная комедия;

–фильм-ревю;

–фильм-опера;

–фильм-балет;

–фильм-оперетта;

–киноводевиль;

–киномюзикл.

üОсобую группу составляют жанры на пересечении:

–мокьюментари (mocumentary – буквально: «насмешка над документальным кино») – псевдо-документальный фильм: «Первые на Луне» / А. Федорченко, Россия, 2004.

–кинокомикс;

–кинопародия;

–кино о кино.

üСовременные формы бытования фильмов различных жанров:

–ретро фильм;

–римейк;

–сиквел, приквел;

–блокбастер;

–арт-хаус (арт-синема, авторское кино) и коммерческое ки-

но.

4.Жанры документального кино можно разделить по содержа-

нию и по методу создания:

–по содержанию: очерк, проблемный фильм, событийный

фильм;

–по методу создания: иконографический, перемонтаж, хроникальный сюжет.

5.Жанры мультипликации весьма разнообразны и практически могут дублировать жанровые системы других видов , кпоэтому/и

мультипликационные фильмы легче разделить по технике создания:

üрисованная мультипликация (создается способом покадровой съемки рисунков): Уолт Дисней: первый звуковой и цветной полнометражный фильм «Белоснежка и семь гномов» (1938); В. Котеночкин:

27

«Ну, погоди!..»; Б. П. Степанцев: «Малыш и Карлсон»; Ф. С. Хитрук «Винни-Пух»; В. И. Попов: «Трое из Простоквашино»; техника «эклер» («ротоскоп»): «Белоснежка и семь гномов», «Аленький цветочек».

Япония: «аниме»; Хайяо Миядзаки: «Принцесса Мононоке», «Унесенные призраками».

üобъемная (кукольная) мультипликация (в ее основе – покадровая съемка объемных фигур и предметов). Основатель – Владислав

Старевич.

Роман Качанов: «Чебурашка»; Гарри Бардин: «Чуча», «Адажио»; Александр Татарский: «Пластилиновая ворона».

Гений кукольной анимации– британский режиссер Ник Парк: «Побег из курятника», «Уоллес и Громит: проклятие кролика-оборотня»

(4 «Оскара»).

üперекладная мультипликация: Юрий Норштейн: тотальная анимация (действие на 8 слоях-планах): «Ежик в тумане», «Сказка сказок» (1979) – носит звание «лучший мультфильм всех времен

инародов».

üдругие техники мультипликации: теневая; графическая; игольчатый экран (изобретатель – А. А. Алексеев, вошедший в историю мировой анимации под именемАльфеони); техника «черного порошка»; бескамерная; синтетическая; «анимированная живопись» (маслом по стеклу): Александр Петров «Старик и море» (премия «Ос-

кар» в 2000 г).

üкомпьютерная анимация (с 1982 г.): интерактивная; про-

граммная; спрайтовая; процедурная; морфинг; 3D-анимация («трехмерная»): «Шрек»; flash-анимация: Олег Куваев, «Масяня» и др.

6.Соединение игровой и анимационной техник.

Чешский аниматор (художник и кукольник) Ян Шванкмайер:

«Алиса» (1988). Роберт Земекис: «Кто подставил кролика Роджера»

(1988). Чарлз Рассел: «Маска» (1994).

Тим Бертон: «Ужасы накануне Рождества» (1994), «Труп невесты»

(2005).

Фильмы «Куда приводят мечты» (1999) и «Матрица» (2000):

невиданный ранее уровень достоверности в соединении живого персонажа с анимационным фоном (техника «анимированного рисования»).

Литература

1.Артюх, А. Нуар : голос из прошлого // Искусство кино. – 2007. – №5.

– С. 93–101.

2.Багдасарова, Н. Определение жанра // Киноведческие записки. – 2001. – №51. – С. 99–105.

3.Великие мюзиклы мира / науч. ред. И. Емельянова. – М. : ОЛМА-

Пресс, 2002. – 704 с.

4.Голикова-Пошка, Е. В. Компьютерное и рисованное кино// Вестн.

МГУКИ. – 2007. – №2. – С. 235–238.

28

5.Голынко-Волфсон, Д. Тело оборотня, или Бремя запретной сексуальности : история и эстетика кинокомикса // Искусство кино. – 2003. –

№3. – С. 100–107.

6.Добренко, Евгений. Ордена, они же люди, или История с биографией [история советского биографического фильма] // Киноведческие за-

писки. – 2005. – №74. – С. 18–56.

7.Добротворский, С. Ужас и страх в конце тысячелетия: очерк экранной эволюции // Кино на ощупь : сб. ст. 1990–1997 / Сергей Добро-

творский. – СПб. : Сеанс, 2005. – С. 58–75.

8.Комм, Д. Готика : больше. чем кино. История жанра // Искусство ки-

но. – 2006. – №7. – С. 71–81.

9.Комм, Д. Eurohoror : британский канон // Искусство кино. – 2001. –

№5. – С. 82–90.

10.Комм, Д. Eurohoror : латинская школа // Искусство кино. – 2000. –

№9. – С. 99–108.

11.Куренной, В. Философия боевика // Логос. – 1999. – №4. – С. 96–

103.В Интернете: на сайте журнала«Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/

12.Малькова, Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино / Лилиана Малькова. – 2-е изд., доп. и перераб. –

М. : Материк, 2006. – 224 с.

13.Нив, Стив. Арт-синема как институция // Логос. – 2002. – №5–6 (35). – С. 292–32. В Интернете : на сайте журнала «Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/

14.Паркинсон, Д. Темы и жанры // Паркинсон, Д. Кино / Дэвид Паркинсон ; пер. с англ. Е. В. Комисарова. – М. : РОСМЭН, 1996. – С. 72–

15.Подорога, В. Блокбастер // Искусство кино. – 1999. – №1. – С. 65–75. На сайте журнала«Искусство кино». Режим доступа: www.кinoart.ru.

16.Самутина, Н. Культовое кино : даже зритель имеет право на сво-

боду // Логос. – 2002. – №5-6 (35). – С. 322–330. В Интернете : на сайте журнала «Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/

17.Страницы истории отечественного кино : Детское кино. Анимация. Документальное кино. Кинематограф русского зарубежья. – М. : Ма-

терик, 2006. – 282 с.

18.Толстяков, Г. Цвета нуара / Г. Толстяков, Е. Петровская // Синий диван. – М. : Три квадрата, 2004. – Вып. 4. – С. 238–246.

19.Фантастическое кино. Эпизод первый : сб. ст. / сост. и науч. ред. Н. Самутина. – М. : Новое лит. обозрение, 2006. – 408 с. – (Кинотексты).

20.Философия боевика // Архив программы Александра Гордона

[Электронный	]ресурс.	–	Режим	доступа:
http://www.ntv.ru/gordon/archive/200109/

21.Фрейлих, С. И. Жанры // Теория кино : от Эйзенштейна до Тарковского / С. И. Фрейлих. – 2-е изд. – М. : Академический Проект, 2002. – Раздел 2. – С. 37–176.

22.Харли, К. Азбука нуара / Кевин Харли, Андрей Бердин // Total Film. – 2006. – №3 (25). – С. 54–61.

23.Хроника развития анимационных технологий// Киноведческие

29