скому ансамблю. Режиссер не побоялся снять в главной роли молоденькую дебютантку Нину Алисову, свою будущую жену.

Литература

1.Арлазоров, М. С. Протазанов / М. С. Арлазоров. – М. : Искусство, 1973. – 280 с. : ил. – (Жизнь в искусстве).

2.Бёрд, Роберт. Русский символизм и развитие киноэстетики/ пер. с

англ. // Новое лит. обозрение. – 2006. – №5 (81). – С. 67–98.

3.Великий Кинемо: кат. сохранившихся игровых фильмов России 1909–1919 / [сост. В. Иванова и др.] – М. : Новое лит. обозрение, 2002. – 568 с.

4.Гращенкова, И. Серебряный век. В поисках лица [Евгений Бауэр] //

Искусство кино. – 2007. – №4. – С. 106–114.

5.Зоркая, Н.М. Увертюра. Серебряные девятьсот десятые// История советского кино / Н. М. Зоркая. – СПб. : Алетейя, 2005. – Гл. 1. – С. 7–74.

6.Кинематограф дореволюционной России// История отечественного кино: учеб. / отв. ред. Л. М. Будяк – М. : Прогресс-Традиция, 2005. –

Гл. 1. – С. 13–42. – (Academia XXI).

7.Разлогов, К. Э. Артистизм в массовой культуре (на материале русско-

го немого кино) // Вопр. философии. – 1997. – №7. – С. 63–73.

8.Рогова, В. Ханжонковское дело: к 125-летию со дня рождения А. А. Ханжонкова // Ракурсы. – М. : ГИИ, 2002. – Вып. 4. – С. 33–68.

9.Страницы истории отечественного кино. Детское кино. Анимация.

Документное кино. Кинематограф русского зарубежья / отв. ред. Л. М. Будяк; сост. Дл. Караваев. – М. : Материк, 2006. – 284 с.

10. Ямпольский, М. Россия : кино и культура современности, или Регресс в роли прогресса // Киноведческие записки. – 2006. – №78. – С. 4–20.

Видеопрактика

1.Отрывки из передач цикла «Легенды немого кино» (Телеканал «Культура», 2004): А. А. Ханжонков; Я. Протазанов.

2.Отрывок из передачи «Яков Протазанов» цикла «Острова» (Телеканал «Культура», 2006).

3.Фрагменты из х/ф режиссераЕвгения Бауэра с участием Веры Холодной: «Дети века» (1915), «Жизнь за жизнь» (1916).

4.Фрагменты из х/ф: «Бесприданница» (1936–37) / Я. Протазанов; «Раба любви» (1975) / Н. Михалков.

5.Отрывок из д/ф «Раба любви. Елена Соловей» (2006).

6.Отрывок из д/ф «Иван Мозжухин, или Дитя карнавала» (2004).

7.Фрагмент из д/ф «Русская идея: история русского кино от Сергея Сельянова» (1995) / режиссер – Сергей Сельянов; текст – О. Ковалов.

Тема 2. 1920-е: Время, вперед!

38

Раздел 1. Рождение и взлет советского кино

Основные тезисы

Первые творческие взлеты советского . киноФильмы:

«Красные дьяволята» (1923) / Иван Николаевич Перистиани; (Это интересно: в 1967–1971 гг. три фильма о «неуловимых мстителях» / Э.

Г. Кеосаян); «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» (1924) / Лев Владимирович Кулешов. В обоих фильмах

–влияние американских вестернов.

üЛев Владимирович Кулешов – режиссер и теоретик кино-

искусства; фильм «Необычайные приключения…» – манифест кулешовской киношколы: динамичный монтаж и акробатическая выучка актеров; из его школы вышли знаменитые актеры и режиссеры: Александра Хохлова, Всеволод Пудовкин, Борис Барнет, Леонид Оболенский.

Русский революционный киноавангард: «Большая пятерка советского кино: С. Эйзенштейн, Вс. Пудовкин, Л. Кулешов, Д. Вертов, А. Роом.

Авангард (фр. avant-garde = передовой отряд) – течение в кинематографе, тесно связанное с новаторскими тенденциями, получившими развитие в европейском театре, живописи и литературе 1920-х гг. во Франции, Германии и России. Русский авангард был тесно связан с общим подъемом искусства после Октябрьской революции и отличался разноплановостью. Поиски велись как в сфере кинодокументализма (фильмы Дзиги Вертова), так и в игровом кинематографе, явно отмеченном влиянием театра (ФЭКС, фильмы Г. Козинцева и Л. Трау-

берга).

Многие видные режиссеры снимали подчеркнуто политически ангажированные ленты, причем в самых разных жанрах– историко-

революционном (С. М. Эйзенштейн, А. Довженко), комедийном (Л. Ку-

лешов). Деятели русского авангарда, в дальнейшем выросшие в крупнейших советских кинохудожников, оставили неоценимое теоретическое наследие.

ü Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898–1948) – флагман рус-

ского революционного киноавангарда; кинорежиссер и теоретик киноискусства.

Вехи биографии:

ü1915: окончил Рижское реальное училище;

ü1915–1917: учеба в Институте гражданских инженеров в Петрограде;

ü1917: призван на военную службу;

ü1918: вступает в ряды Красной Армии;

ü1921–1922: слушатель и режиссер-стажер Государственных высших режиссерских мастерских под руководствомВ. Э. Мейерхоль-

да;

ü1922–1923: руководитель театральных мастерских Пролеткуль-

та;

ü1923: первый фильм «Дневник Глумова»; творческий манифест «Монтаж аттракционов»: обоснование метода воздействия на публи-

39

ку с помощью цирковых, эстрадных приемов, а также плаката и публицистики;

ü1924–1927: условная революционная кинотрилогия: «Стачка», «Броненосец Потемкин» (1925), «Октябрь»; складывается собственный стиль, характерные черты которого: метафоричность, экспрессия, тяга к символической образности; благодаря монтажно-образному кинематографу кино стало искусством; в центре картин – революцион-

ные массы; «кинематограф масс»;

üфильмы: «Старое и новое» (1929) и «Бежин луг» (1935–1937)

–переход от идеи«монтажа аттракционов» к «монтажу мыслей»,

оформленной в теории «интеллектуального кино»;

ü1929–1932: командирован за границу (вместе с Г. Александровым и Э. Тиссэ), сначала в Западную Европу, а затем в США;

üв рамках социалистического реализма: фильм «Александр Невский» (1938): жанр биографического патриотического фильма

(оператор – Эдуард Тиссэ; композитор – С. С. Прокофьев);

ü1938–1948: «новое кино»: интеллектуально и философски по-

казывать реальность не во внешнем, а во внутреннем измерении;

«Иван Грозный» (первая серия – 1945, вторая серия – 1958).

ü Всеволод Илларионович Пудовкин(1893–1953) – режиссер,

актер, сценарист, художник; создатель, как и С. М. Эйзенштейн, исто- рико-революционного эпоса; условная революционная трилогия(вер-

шина творчества): «Мать» (1926); «Конец Санкт-Петербурга» (1927); «Потомок Чингис-хана» (1928); «эпос с человеческим лицом»: отличие Пудовкина от других мастеров монтажнопоэтического кинематографа 1920-х гг. – в индивидуализированном (а не только типажном) показе героев на экране, внимательной работе с актерами, тщательной проработке деталей в кадре. (Это интересно: еще одна экранизация романаА. М. Горького «Мать»: режиссер Глеб Панфилов, 1990).

üАлександр Петрович Довженко (1894–1956) – сценарист, ре-

жиссер, актер, художник; в кино пришел из живописи; драма взаимоотношений человека с природой– определяющий мотив творчества; создатель «поэтического кино»; первая авторская работа – кинопоэма «Звенигора» (1928); фильм «Арсенал» (1929); вершина творчества – «Земля» (1930): пафос сотворчества человека и природы, действия по ее законам, а не насилия над ней определил внутреннюю гармонию фильма.

üДзига Вертов (Денис Аркадьевич Кауфман) (1896–1954): игро-

вое кино – фикция; идеи и формулы: «киноглаз» (с помощью оптических и технических возможностей«киноглаз» видит жизнь глубже и точнее, чем глаз невооруженный), «жизнь врасплох», «мир без игры»; группа «киноков»; фильмы: «Кино-Глаз» (1924), «Человек с киноаппаратом» (1929), «Симфония Донбасса» (1930), «Три песни о Ленине»

(1934).

Советское кино после Гражданской войны:

Два главных киноцентра: Москва (две кинофабрики «Совкино» и «Межрабпом»); Ленинград («Севзапкино», ныне – «Ленфильм»);

40

фильмы на современную тематику; главные враги в картинах – буржуинэпманы;

üБорис Васильевич Барнет (1902–1965) – режиссер, актер; мас-

тер сатирической комедии со склонностью к буффонаде, с проявлением лиризма и мягкого юмора; фильмы: «Девушка с коробкой» (1927);

«Дом на Трубной» (1928); «Окраина» (1933); «Подвиг разведчи-

ка» (1947).

üАбрам Матвеевич Роом (1894–1976) – режиссер, сценарист, актер, композитор; свое направление в кино: главное – актер (театральный), психологизм, бытописательство = гиперреализм; родоначальник эротического кино и предтеча итальянского неореализма; фильмы:

«Третья Мещанская» (1927), автор сценария – Виктор Шкловский

(Это интересно: римейк «Треьей Мещанской» – фильм Петра Тодо-

ровского «Ретро втроем», 1998); «Привидение, которое не возвращается» (1929); «Строгий юноша» (1936), автор сценария – Юрий Олеша; «Гранатовый браслет» (1969).

üЛенинград: КЭМ (Киноэкспериментальная мастерская): Фридрих Маркович Эрмлер: (1898–1967) фильмы о криминальном дне северной столицы;

üГригорий Михайлович Козинцев(1905–1973), Леонид Заха-

рович Трауберг (1902–1990): ФЭКС (Фабрика экцентрического акте-

ра): Янина Жеймо, Сергей Герасимов. Олег Жаков; фильмы: (совмест-

но): шедевр «Шинель» (1926); «Новый Вавилон» (1929); «Одна»

(1931); историко-революционная эпопея = трилогия о Максиме–

«Юность Максима» (1935), «Возвращение Максима» (1937), «Выборгская сторона» (1939);

Козинцев Г. М. (один): «Дон-Кихот» (1957), «Гамлет» (1964),

«Король Лир» (1970);

Трауберг Л. З. (один): «Мертвые души» (1960), «Вольный ветер» (1961), «Крепостная актриса» (1963).

Литература

1.«Арсенал» : [кн.-альбом о фильме А. Довженко] / сост. Ю. И. Солнцева и Л. И. Пажиткова. – М. : Искусство, 1977. – 247 с. : ил. – (Шедевры советского кино).

2.Аронсон, О. Эйзенштейн // Лексикон нонклассики. Художественноэстетическая культура ХХ века / под ред. В. В. Бычкова. – М. : Российская политич. энциклопедия (РОСПЭН), 2003. – С. 507–509.

3.Багров, П. Киномастерская ФЭКС // Киноведческие записки. – 2003.

– №63. – С. 226–242.

4.Безелянский, Ю. Броненосец «Эйзенштейн» // Прекрасные безумцы : литературные портреты / Юрий Безелянский. – М. : Радуга, 2005. –

С. 177–216.

5.Босенко, В. Эйзенштейн // Искусство. – 2002. – №16 (256). – 16–31 августа. – С. 4–7.

6.Виноградов, В. Теория Эйзенштейна в контексте постмодернистской стратегии // Киноведческие записки. – 2004. – №68. – С. 109–116.

41

7.Витте, Г. Проза теории : о биографии Сергея Эйзенштейна, написанной Виктором Шкловским / пер. с нем. О. Штокмайер // Советское богатство : ст. о культуре, литературе и кино: к шестидесятилетию Ханса Гюнтера / под ред. М. Балиной, Е. Добренко и Ю. Мурашова. – СПб. : Академический проект, 2002. – С. 328–341.

8.Гращенкова, И. Двойной портрет: Борис Барнет – Абрам Роом // Ки-

новедческие записки. – 2002. – №61. – С. 102–105.

9.Гращенкова, И. Абрам Роом / Ирина Гращенкова. – М. : Искусство, 1977. – 246 с. : ил. – (Мастера советского театра и кино).

10.Громов, Е. Лев Владимирович Кулешов / Е. Громов. – М. : Искусство, 1984. – 321 с. : ил. – (Жизнь в искусстве).

11.Двадцатые годы // История отечественного кино: учеб. / отв. ред. Л. М. Будяк. – М. : Прогресс-Традиция, 2005. – Гл. 4. – С. 63– 204.

12.Довженко, А. П. «Я принадлежу к лагерю поэтическому…» : ст., выступления, заметки / А. П. Довженко ; сост. Ю. И. Солнцева. – М. : Сов. писатель, 1967. – 404 с. : ил.

13.Зоркая, Н. М. Черно-белые, с красным флагом двадцатые. Пестрые комсомольские двадцатые: новый быт // История советского ки-

но / Н. М. Зоркая. – СПб. : Алетейя, 2005. – Гл. 2. – С. 133–180.

14.Зоркая, Н. Брак втроем – советская версия : «Третья Мещанская»

/ А. Роом [Электронный	ресурс]. – Режим	доступа:
http://old.kinoart.ru/1997/5/28.html.

15.Иванов, Вяч. Вс. Эстетика Эйзенштейна // Избранные труды по семиотике и истории культуры. Т.1 / Вяч. Вс. Иванов. – М. : Языки русской культуры, 1999. – С. 143–378.

16.Караганов, А. В. Всеволод Пудовкин / А. В. Караганов. – М. : Ис-

кусство, 1973. – 232 с. : ил.

17.Кукуй, И. «Жестокий талант» Сергея Эйзенштейна : три источника

итри составные части // Советское богатство : ст. о культуре, литературе и кино : к шестидесятилетию Ханса Гюнтера / под ред. М. Балиной, Е. Добренко и Ю. Мурашова. – СПб. : Академический проект, 2002. – С. 295–315.

18.Кулешов, Л. В. Собрание сочинений. В 3 т. Т. 1. Теория. Критика. Педагогика / Л. В. Кулешов. – М. : Искусство, 1987. – 448 с. : ил.

19.«Мать» : [кн.-альбом о фильме Вс. Пудовкина] / сост. Н. А. Глаголева. – М. : Искусство, 1975. – 263 с. : ил. – (Шедевры советского кино).

20.Марголит, Е. Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития : краткий очерк истории художественного кино // Ки-

новедческие записки. – 2004. – №66. – С. 125–208.

21.Мусский, И. А. 100 великих отечественных кинофильмов / И. А.

Мусский. – М. : Вече, 2005. – 480 с. – (100 великих).

22.Подорога, В. Материалы к психобиографиии С. М. Эйзенштейна // Авто-био-графия. К вопросу о методе : тетради по аналитической антропологии / под ред. В. Подороги. – М. : Логос, 2001. – №1. – С. 11– 140.

23.Рошаль, Л. Дзига Вертов / Л. М. Рошаль. – М. : Искусство, 1982. – 264 с. – (Жизнь в искусстве).

24.Садуль, Ж. Броненосец «Потемкин» // Садуль. Ж. Всеобщая исто-

42