Раздел 3. Начало кинематографа в России

Основные тезисы

1. В отечественной истории кино раннего периода принято выделять три этапа:

ü1896–1907: появление кинематографа в России;

ü1908–1913: начало отечественного производства фильмов;

ü1914–1919: кинематограф периода Первой мировой

войны.

2. Первый этап. 1896–1907.

ü 1896 (май): первый публичный киносеанс в - Санкт Петербурге: гастроли иностранного аттракциона «Синематограф братьев Люмьер».

ü1896–1907: прокат иностранных фильмов(фирмы: Люмьер, Пате, Гомон).

ü1907: начались регулярные съемки документальных серий о русской жизни.

о

Открытие торгового дома «Александр Ханжонков и К» – первой Российской фирмы по продаже кинематографических лент. Первая российская кинофабрика в Москве, фабрика Ханжонкова, была одной из крупнейших в Европе и по праву считалась лучшей в дореволюционной России.

Александр Алексеевич Ханжонков(1877–1945), первый и самый крупный отечественный кинопредприниматель(кинопромышленник).

На фабрике Ханжонкова:

üкинорежиссеры: Василий Гончаров, Евгений Бауэр;

üпервые кинозвезды: Вера Холодная, Иван Мозжухин, Витольд Полонский;

üпервый российский полнометражный фильм «Оборона Севасто-

поля» (1911);

üпервые объемные анимационные фильмы Владислава Старевича.

Второй этап. 1908–1913.

ü1908: первый российский игровой фильм«Понизовая воль-

ница» («Стенька Разин»): киноателье Александра Дранкова (СПб.).

ü1912: построена на Житной улице в Москве первая профессионально оснащенная кинофабрика (киностудия) Ханжонкова.

ü1914: начало выпуска российских полнометражных фильмов.

36

Третий этап. 1914–1919.

Другие кинодеятели:

üИосиф Николаевич Ермольев (1889–1962), один из первых русских кинопредпринимателей. В 1915 г. создал кинопредприятие в Москве. В фирме Ермольева работали режиссер Я. Протазанов, актер И.

Мозжухин.

üПротазанов Яков Александрович(1881–1945), режиссер,

сценарист, актер.

В1900 г. окончил коммерческое училище и работал продавцом в московском АО «Шрадер и Ко». В 1904–1906 гг. занимался самообразованием во Франции и Италии.

С 1906 г., сменив ряд профессий (был конторщиком, бухгалтером, переводчиком), стал помощником режиссера московской кинофирмы «Глория». В кино с1907 г., сначала как сценарист, потом режиссер (дебют – «Бахчисарайский фонтан», 1909). С 1910 г. работал в кинофирме П. Тимана и Ф. Рейнгардта. В 1914 г., завоевав репутацию наиболее культурного режиссера-профессионала, перешел в кинофирму И.

Ермольева.

Вдореволюционном кино снял около 80 фильмов, среди них экранизации «Войны и мира» Л. Н. Толстого, «Бесов» («Николай Ставро-

гин») Ф. М. Достоевского (оба – 1915), «Пиковой дамы» А. С. Пушки-

на (1916), «Отца Сергия» Толстого (1918). Две последние ленты признаны лучшими ранними работами режиссера, отличаются высокой культурой, психологической глубиной актерской игры, прежде всего И.

И. Мозжухина.

В1918 г. вместе с группой актеров и режиссеров кинофирмыИ. Ермольева эмигрировал и работал во Франции и Германии, в кинофирмах «Пате», «Гомон», «УФА», где в период1920–1923 гг. снял ряд фильмов: «За ночь любви», «Правосудие прежде всего», «Тень греха», «Смысл смерти», «Паломничество любви», «Страшное приключение» и др.

В1923 г. вернулся в СССР. Первый фильм после возвращения– «Аэлита» по А. Н. Толстому (1924). На студии «Межрабпром-Русь» поставил комедии «Закройщик из Торжка» (1925), «Процесс о трех миллионах» (1926), «Дон Диего и Пелагея» (1928), «Праздник святого Йоргена» (1930), которые пользовались большим успехом у зрителей и долгие годы не сходили с экрана.

Внимание Протазанова к характеру на экране и принципиальная ориентация на актера дали в его фильмах целый ряд ярких образов,

созданных И. В. Ильинским, А. П. Кторовым, М. М. Климовым, И. М. Москвиным, М. М. Тархановым, М. М. Блюменталь-Тамариной и др. В его картинах впервые раскрылись дарования В. П. Марецкой, А. И. Войцик,

Н. П. Баталова, М. И. Жарова, Н. У. Алисовой.

Среди его немых фильмов: «Сорок первый» (1927), «Белый орел»

(1928) – с В. И. Качаловым, В. Э. Мейерхольдом в главных ролях. В

звуковом кино режиссер впервые осуществил экранизацию«Бесприданницы» А. Н. Островского (1937), вошедшую в киноклассику благодаря реалистической режиссерской трактовке, великолепному актер-

37