4.3. Хоровой строй

1) мелодический строй

В отношении голосоведения трудными можно выделить скачки:

I в партии сопрано – скачок на ч.4 (7, 18, 19 – 20, 27, 30, 30 – 31т., в партии II сопрано 43 т. в партии I сопрано 52, 57 т.), скачок на ч.5(10, 41т., в партии II сопрано 57 т.).

II в партии альтов – скачок на ч.4 (16 – 17т., в партии II альтов 52 т.), скачок на ум. 5 (30 – 31т.). Определенную сложность представляет собой ход на ум.3 (28 – 29, 45 т.).

По мнению некоторых исследователей белорусский язык является вторым по мелодичности языком.

В партии I альтов на протяжении пяти тактов (20 – 24 т.) многократно повторяется нота «соль», что так же требует внимания в интонационном отношении, т.к. есть вероятность появления тенденции к понижению в том случае, если партия поет на недостаточной опоре дыхания.

III в партии теноров – скачок на ч. 4 (9-10т.), скачок на ув.4(11 – 12т.), скачок на ум. 5 (45 т.). Энгармонически равные интервалы ум.5 и ув.4 следует интонировать в зависимости от тяготения к устойчивым ступеням лада. Соответственно «f – h»с тенденцией к расширению; «a – es» с тенденцией к сужению. Речь идет о ладовом чувстве тяготения неустойчивых звуков в устойчивые.

IV в партии басов – скачок на ч. 4 (16, 18, 34, 36т. , в партии I басов 56-57 т. ), скачок на ч. 5 (54т., в партии басов-октавистов 56 – 57 т.). Особую интонационную сложность представляет собой тонический и субдоминантовый органный пункт (1 – 5, 9 –15 т.), сложность которого описана выше по отношению к партии альтов.

Особое внимание следует уделять интонированию больших и малых секунд в средней части в партиях альтов, теноров и басов. В 31 – 35 такте хроматические полутоновые ходы в партиях альтов, т.к. они образуются непосредственно вокруг тонического звука «соль», для чистого интонирования следует этот тон (условно говоря) слышать внутренним слухом. В работе с хором следует применять упражнения на большие и малые секунды. Например от одного звука м. 2, б. 2, м. 3, б.3 или . Это способствует обостренному восприятию и интонированию этих интервалов.

Определенную трудность представляют унисоны как в приму так и в октаву: унисон в октаву в партиях басов и теноров (1 – 5, 7, 8, 9, 15, 30, 46, 56 т.), унисон в приму в партиях басов и теноров (18, 36, 41 т.), унисон в приму в партиях альтов и сопрано (2, 10, 18, 19, 27, 41, 47, 48 т.), октавный унисон в партиях сопрано и альтов (30, 50, 56, 57 т.), унисон всего хора (10, 18, 30, 41 т.), октавный унисон в партиях теноров и сопрано (30, 33, 38, 39, 40, 41, 45, 46, 47, 55, 56, 57 т.). Для четкого и точного исполнения унисонов следует в репетиционном процессе останавливать хор на аккордах перед унисоном, делать цезуру, а затем прослушать унисон на фермате и исполнить фрагмент с остановками на всех унисонах и внимательно их прослушать, добиться чистого интонирования. Унисон также представляет собой определенную сложность в метроритмическом, тембровом, дикционно-орфоэпическом ансамблях (см. п.п.4.2).

2) Гармонический строй

Достаточно много интонационно сложных аккордов, благодаря чему вертикали насыщены диссонирующими интервалами. В целом партитура изобилирует секундовыми задержаниями, что довольно трудно для удержания гармонического строя. Не привычным для восприятия может быть сопоставление мажоро-минора (D-dur/d –moll) (9-10, 55-56 т.), также эпизодическое сопоставление мажоро-минора в средней части. Также следует отметить VII натуральную ступень (31, 35, 37, 39 т.) и II низкую ступень (33, 43, 45, 55 т.). Для чистого интонирования все гармонически сложные аккордовые созвучия необходимо прослушать, проконтролировать отдельно каждую партию, затем пары голосов, например: S, Т и А, B или S, B и А, Т.

При выстраивании вертикали аккорда можно применять следующий принцип:

1. выстроить примарные тоны (в данном случае партия Б) и если есть октавные удвоения;

2. подключить квинту (партия Т);

3. подключить терцию (партия А);

4. подключить неаккордовые звуки (партия S).