9 класс
.pdfОкончание таблицы 29
Наименование изделия |
Вес, |
г |
|
|
Простыня |
500 |
|
|
|
|
|
|
|
|
Полотенце |
150 |
|
|
|
Кухонное полотенце |
100 |
|
|
|
|
|
|
|
|
Скатерть |
400 |
|
|
|
Ночная сорочка |
300 |
Н |
Е |
|
|
||||
Носовой платок |
|
Н |
|
|
|
20 |
|
|
|
|
А |
|
|
|
Особое внимание следует уделить температур- |
ному режиму, указанному на символах по уходу |
||
|
|
А |
за изделиями. Это всегда максимальноВдопустимая |
||
|
Х |
|
температура, однако лучше выбирать температу- |
||
Ы |
|
|
ру ниже указанной. Моющие средства для стирки |
подбирают в зависимости от волокнистого состава |
||
текстильных изделий. |
I |
В |
|
Аппретирование — обработка специальными средствами для придания текстильным изделиям
определённых свойств: несминаемости, жёстко- |
|||
сти, антистатическихЯ, пыле-, водоотталкивающих |
|||
|
|
Ц |
|
и др. Для придания жёсткости текстильные изде- |
|||
лия крахмалят. НакрахмаленныеЫ |
изделия меньше |
||
|
А |
|
|
загрязняются и мнутся, имеют красивый внешний |
|||
К |
|
|
|
вид, легко стираются. Для крахмаления используют рисовый, картофельный или кукурузный крахмал,
должноДбыть 5—30 г на 1 л жидкости. Большое
а также синтетические аппретирующие препараты. |
|
СодержаниеУ |
крахмала в растворе для крахмаления |
А |
|
количество изделий можно крахмалить в стиральной машине в течение 2—3 минут с последующим полосканием. При этом крахмал лучше проникает в ткань. Подкрахмаленное бельё следует гладить полувлажным.
171
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
Антистатическая (водоотталкивающая и др.) обработка осуществляется синтетическими препаратами при соблюдении рекомендаций, указанных на упаковке.
После многократной стирки белые текстильные
изделия теряют свою первоначальную белизну |
|
|
Е |
и приобретают серый или желтоватый оттенок. Для |
|
Н |
|
восстановления белизны изделий выполняется от- |
беливание. Оно осуществляется с использованием
различных химических веществ и препаратов. |
|||||
Отбеливание сосновым скипидаромН— одно из |
|||||
|
|
|
|
|
В |
проверенных и безвредных средствА. Выстиранное |
|||||
|
|
|
|
А |
|
и выполосканное бельё помещают в эмульсию (5 сто- |
|||||
|
|
|
Х |
|
|
ловых ложек скипидара на 5 л воды) на 7—8 ч, про- |
|||||
|
|
Ы |
|
|
|
поласкивают в прохладной воде и высушивают. |
|||||
При отбеливании «Белизной» (гипохлоритом на- |
|||||
|
В |
|
|
|
|
трия) — концентрированным раствором, который |
|||||
I |
|
|
|
|
|
следует хранить в прохладном тёмном месте, так |
как под действием света он разлагается — изделие
ратуре 20 С. ДляЫЯустранения хлора изделие прополаскивают 3—4 раза в чистой воде.
выдерживают в растворе 30—60 минут при темпе-
Изделия из синтетических волокон при продол-
жительной эксплуатации становятся серыми. Поэ- |
||
|
|
Ц |
тому такие вещи необходимо чаще стирать, не за- |
||
|
А |
|
нашивать. |
|
|
|
К |
|
Внешний вид выстиранной одежды во многом за- |
||
виситУот того, как она была развешена при сушке. |
||
ПослеД |
стирки любую вещь следует хорошо встрях- |
Ануть, чтобы распрямились складки и швы. Крупные вещи, такие, как простыни, наволочки, пододеяльники и покрывала, развешивают вниз нитями основы, перекидывая 15—20 см длины изделия через верёвку. Полотенца закрепляют за одну из узких
172
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
сторон, носовые платки — по 2—3 вместе; мужские и ночные сорочки — за верхнюю часть; юбки — за пояс; джинсы и брюки — за низ.
Некоторые текстильные изделия сушат на горизонтальной поверхности в расправленном виде. В этом
случае их раскладывают на махровом полотенце или |
|
|
Е |
простыне. Блузки, пиджаки, верхнюю одежду (курт- |
|
Н |
|
ки, ветровки и т. д.) сушат на плечиках. Сушить |
изделия необходимо вдали от нагревательных при-
боров и батарей центрального отопления, в хорошо |
||||
проветриваемом и защищённом от прямых солнечныхН |
||||
|
|
|
В |
и сразу |
лучей месте. Бельё снимают слегка влажнымА |
||||
|
|
А |
|
|
же подвергают влажно-тепловой обработке. |
|
|||
|
Х |
|
|
|
Влажно-тепловую обработку изделий выполня- |
||||
Ы |
|
|
|
|
ют в определённом порядке. Начинают с изделий из |
химических волокон (на панели утюга устанавливают температурный режим в зависимости от вида
волокна). |
|
|
|
|
В |
|
|
|
|
|
|
|
|
Ткани из искусственного волокна не увлажня- |
||||||
|
|
|
|
I |
|
|
ют — их разглаживают через хлопчатобумаж- |
||||||
ный проутюжильник с изнаночной стороны. |
||||||
|
|
|
Я |
|
|
|
Изделия из синтетического волокна разглажи- |
||||||
вают через увлажнённыйЫ |
проутюжильник. |
|||||
Изделия из шерсти и шёлка разутюживают |
||||||
|
|
|
Ц |
|
|
|
с изнаночной стороны через проутюжильник. |
||||||
|
А |
|
|
|
|
|
Хлопчатобумажные, льняные и полульняные |
||||||
К |
|
|
|
|
|
|
ткани утюжат немного влажными с лицевой |
||||||
стороныУ . |
|
|
|
|
|
|
ВышитыеД |
изделия разглаживают сначала с ли- |
|||||
цевой стороны, а затем с изнаночной, для того |
||||||
А |
|
|
|
|
|
|
чтобы вышивка была более выпуклой. |
Складки перед глажением зашивают, затем слегка заглаживают, после чего нитки выдёргивают и ещё раз заглаживают сильно нагретым утюгом.
173
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
Женские блузки гладят с лицевой стороны в таком порядке: с двух сторон воротник, кокетку, манжеты, рукава, спинку, перед.
Накрахмаленное бельё гладят горячим утюгом, пока оно влажное.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Е |
|
Т |
Энзимы, парфюмерные отдушки, оптические |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
Н |
|
|
|
отбеливатели, водоумягчающие средства, ап- |
|||||||||
претирование. |
|
|
|
А |
Н |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
?! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. На какие группы делят загрязнения? 2. |
Охарактери- |
||||||||
|
зуйте синтетические моющие средства. 3. Какие ком- |
|||||||||
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
поненты входят в состав жировых моющихВсредств? 4. |
С какой |
|||||||||
|
|
|
Х |
|
|
|
|
|
|
|
целью применяют водоумягчающие средства? 5. |
|
Расска- |
||||||||
|
|
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
|
жите о предварительной подготовке ухода за изделиями. |
6. Какие правила необходимо соблюдать при замачивании |
|||||
|
|
|
|
В |
|
изделий? 7. С какой целью выполняют аппретирование? |
|||||
отбеливание? |
I |
|
|
||
|
|
|
|||
|
|
|
Практическая работа |
||
Влажно-тепловаяЯ |
обработка изделий |
||||
|
|
|
Ц |
по уходу за изделием, пред- |
|
1. Изучите символыЫ |
|||||
|
А |
|
|
|
|
ставленные на ярлыке. |
|
|
|||
К |
|
|
|
|
|
2. Определите рекомендуемый температурный |
|||||
режим влажно-тепловой обработки. |
|||||
3. Составьте алгоритм влажно-тепловой обработ- |
|||||
ки изделияУ |
. |
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
Д4. Установите температурный режим и режим |
пароувлажнения на утюге.
5. Выполните влажно-тепловую обработку изделия.
6. Проверьте качество влажно-тепловой обработки.
7. Сложите изделие или повесьте его на плечики.
174
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
Эстетика одежды
§24 Ансамбль в одежде
Современное определение понятия «ансамбль»
кладного искусства. Ансамбль (в переводе сНфранЕ- цузского означает «вместе») в костюме — совокупность составляющих его предметов, решённых по
основано на анализе различных произведений при-
ем, видом деятельности, обстановкой (городская ули-
определённому идейно-художественному замыслу. |
|||
|
|
|
Н |
В широком смысле ансамбль устанавливает образ- |
|||
|
|
А |
|
ную связь костюма с человеком, его мировоззрени- |
|||
А |
В |
|
|
ца, дом, театр, транспорт; поры года; время суток). |
|||
|
|
Ы |
связь и со- |
В узком смысле ансамбль — продуманнаяХ |
|||
|
В |
|
|
подчинение одежды и дополнений, составляющих |
|||
I |
|
|
|
в целом костюм для определённого человека, кон- |
кретного использования, выражения художествен-
главную часть, а подчинённыеЫЯ части могут быть неравнозначны между собой. Согласованность частей ансамбля строится на выделении его композиционно-
ного образа. Ансамбль в костюме обязательно имеет
го центра, законах соподчинения и читаемости фор- |
||
|
|
Ц |
мы в композиции костюма. В ансамбле ничего нельзя |
||
К |
А |
|
ни прибавитьУ , ни убавить, ни заменить без нарушения его художественной образности (рис. 63). Ансамбль в костюмеД через художественные образы раскрывает формыА развития жизни, реальную действительность, общественный вкус, направление моды.
В повседневной жизни, на службе, улице, дома удобнее пользоваться комплектами одежды и дополнениями. При варьировании вещей в костюме меняется его назначение (рис. 64). Есть костюмы,
175
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Н |
Н |
Е |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Рис. 63. Ансамбль в костюме |
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
которые проектируются только какВансамбль. К ним |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Х |
|
|
|
|
|
относятся народные костюмы, костюмы для торже- |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ы |
|
|
|
|
|
|
ственных случаев, свадьбы и специального назначе- |
|||||||||||||||
ния (эстрадный, зрелищный). |
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
|
Я |
I |
В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
Ц |
Ы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
К |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Д |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Рис. 64. Вариативность комплекта |
|
||||||||||||
А |
У |
|
|
Отличительными признаками композиции любого ансамбля одежды являются:
1) определённость (конкретность назначения всех составных частей ансамбля — человеку, его деятельности, окружающей обстановке);
176
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
2) |
общее художественное стилевое решение со- |
|||||||||
ставных частей ансамбля (направление моды); |
|
|||||||||
3) |
законченное композиционное решение каждой |
|||||||||
части; |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
4) |
согласованность частей ансамбля между собой; |
|||||||||
5) |
соподчинение частей ансамбля; |
|
|
|
|
|
|
|||
6) |
выделение главной части ансамбля и его чи- |
|||||||||
таемость; |
|
|
|
|
|
Н |
Н |
Е |
||
|
|
|
|
|
|
|||||
7) |
замкнутость частей ансамбля и единство про- |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
А |
|
|
|
странственной формы, которые создаются предме- |
||||||||||
|
|
|
|
|
В |
|
|
|
|
|
тами костюма, завершающими его, закрывающими |
||||||||||
голову, кисти рук, стопы ног. |
|
А |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
Х |
|
|
|
|
|
|
|
Т |
|
Ансамбль. |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
ВЫ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. Что такое ансамбль в одежде? 2. |
Расскажите об |
|||||||
?! |
|
|||||||||
|
отличительных признаках композиции ансамбля. |
3.На чём строится согласованность и связь частей ансамбля?
§25 КостюмЫ.ЯАксессуары. Гардероб
ВширокомАсмыслеЦ костюм можно рассматривать как текст, Ксодержащий определённую информацию о его владельце, социальной среде, семейном и экономическомУположении. Раньше национальный костюм являлсяДсвоего рода адресом, по которому можно было точноАопределить, в какой местности живёт человек.
Вузком смысле костюм — комплект (набор) швейных, трикотажных изделий: жилет и юбка; пиджак, жилет и брюки и т. д.
Взависимости от назначения костюм может быть бытовой, спортивный, производственный, форменный,I
177
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
зрелищный, этнографический и исторический. Набор изделий, из которых состоит костюм, зависит от сезона, области использования и других факторов. Например, бытовой костюм для сна может состоять из ночной сорочки или пижамы и пеньюара; для домашних работ — из халата, фар-
тука, шортов (брюк) и майки; для приёма гостей — |
|||||
из юбки (брюк), блузки. |
|
|
Н |
Н |
Е |
|
|
|
|||
На основе подбора отдельных изделий и аксес- |
|||||
|
|
А |
|
|
|
суаров создаётся костюм определённого назначения. |
|||||
|
В |
|
|
|
|
Замена одного изделия другим не должна нарушать целостности костюма. Изделия и аксессуары, со-
ставляющие костюм, должны гармонировать меж- |
|||
|
|
|
Х |
ду собой, подчиняться единомуАхудожественному |
|||
и стилевому решению. |
В |
Ы |
|
|
|
||
|
|
|
|
Основную часть любого ансамбля составляют пред- |
меты костюма. Другие части ансамбля — его дополне- |
||
|
|
I |
ния и аксессуары: обувь, головные уборы, перчатки, |
||
|
Я |
|
украшения, сумки, портфели, пояса, зонты и др. |
||
Ы |
|
|
Головной убор — составная часть ансамбля, имеет |
утилитарное и художественное значение. Его форма |
||
|
|
Ц |
гармонирует с формой одежды и имеет общее стиле- |
||
|
А |
|
вое решение. Например, к пальто спортивного типа |
||
К |
|
|
должен быть подобран соответствующий головной убор беретообразной формы или спортивного типа,
к нарядному пальто — шляпа в стиле фантази и т. д. |
|
ГоловнойУ |
убор придаёт выразительность и завер- |
А |
|
шённостьД |
туалету любого назначения. Шляпа, как |
и причёска, может значительно изменить форму головы и лица человека, полноту и пропорции фигуры, зрительно увеличить рост (в сочетании с другими частями костюма). Головные уборы различаются по назначению, сезонам, в зависимости
178
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
от пола и возраста человека. Формы головных уборов по стилевому решению разделяют на классические (строгие), спортивные и фантази.
Обувь — важная составная часть различных костюмов, имеющая утилитарное и художественное значение. Она завершает костюм. Высота каблу-
ка обуви влияет на пропорции фигуры человека. |
|||
|
|
|
Н |
От обуви зависит и осанка человека, его походкаЕ, |
|||
|
|
Н |
|
движения. В соответствии с назначением костюма |
|||
|
А |
|
|
обувь подразделяют на домашнюю, повседневную, |
|||
В |
|
|
|
нарядную, выходную, спортивную и т. д. Кроме того, обувь различают по сезонам, в зависимости от
пола и возраста человека. |
|
Х |
|
Чулочно-носочные изделия |
— неотъемлемаяА |
со- |
|
|
Ы |
|
|
ставная часть костюма, имеющая определённое ху- |
|||
В |
|
|
|
дожественное значение. Чулочно-носочные изделия |
являются средством связи или естественного пере- |
||
|
|
I |
хода от одежды к обуви. |
||
|
Я |
|
Перчатки, помимо утилитарного — защиты рук |
||
Ы |
|
|
человека, имеют и художественное значение. Они |
придают законченность многим костюмам различного назначения. Их форма, цвет, размер, материал,
отделка определяют художественную значимость |
||
|
|
Ц |
костюма. Вязаные варежки с народным орнаментом |
||
|
А |
|
придают костюму национальный характер, опушён- |
||
К |
|
|
ные мехом рукавицы подчёркивают спортивность |
||
костюмаУ, а длинные кружевные или капроновые |
||
перчаткиД дополняют вечернее нарядное платье. Осо- |
бенностиА формы перчаток, их материал и отделка определяются модой и назначением костюма.
Украшения, входящие в ансамбль, подчёркивают или выделяют определённую его часть. Ожерелья, броши, кулоны, браслеты, серьги, запонки,
179
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"
брелоки, цепочки, искусственные цветы и другие изделия придают особую эмоциональную окраску костюму. Некоторые украшения имеют одновременно с декоративным и практическое значение. Так, брошью, булавкой можно закрепить платок, шарф и др. Украшения относят к аксессуарам.
Сумки, зонты, трости и другие аксессуары допол- |
|||||
|
|
|
Н |
|
, |
няют костюмы. Выполняя практические функцииЕ |
|||||
|
|
Н |
|
|
|
эти дополнения создают нужный фон, раскрываю- |
|||||
щий назначение ансамбля. |
|
|
|
|
|
Гардероб — набор швейных, трикотажных, га- |
|||||
лантерейных изделий, обуви, аксессуаровА |
и дру- |
||||
|
|
А |
|
челове- |
|
гих предметов, находящихся в пользованииВ |
|||||
|
Х |
|
|
|
|
ка. Рациональный гардероб включает наименьшее |
|||||
Ы |
|
|
|
|
|
количество изделий, необходимых для создания
художественно-стилевого образа человека, соответствующего его трудовойВдеятельности, социальному статусу и другим факторамI . Каждый человек формирует свой гардероб исходя из личных предпочте-
ний, представлений и понимания собственного «я», |
|||||
|
|
|
|
|
Ы |
климатических условийЯ , материального положения, |
|||||
|
|
|
|
Ц |
|
хобби, окружающей среды и т. д. На рисунке 65 |
|||||
|
|
|
|
А |
|
представлен пример рационального гардероба. |
|||||
|
Д |
У |
К |
|
|
А |
|
|
|
||
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
Рис. 65. Рациональный гардероб
180
Правообладатель "Адукацыя i выхаванне"