16. Прерафаэлиты.

В истории английской культуры второй половины XIX в. влиятельным направлением был прерафаэлитизм. Члены «Братства прерафаэлитов» решительно выступили против идейного и эстетического консерватизма классической шко­лы, против устаревших канонов академической живописи. Идеал прекрасного прерафаэлиты искали в прошлом, ибо в современной буржуазной действительности видели безобра­зие, особенно после поражения революции 1848 г. В поисках идеала простоты и безыскусности прерафаэлиты обратились к итальянской живописи средневековья и раннего Возрождения, то есть к искусству художников, творивших до последовате­лей Рафаэля - рафаэлитов, но не до Рафаэля. Отсюда и назва­ние направления - прерафаэлитизм. Прерафаэлиты выразили протест против «красивого», но не правдивого искусства последователей Рафаэля.

они стремились постичь тайны жизни, глубины чело­веческого духа; они обратились к ярким сюжетным мотивам, к символическим образам. Им свойственна романтическая игра воображения, отвергающая все холодное, рассудочное в искусстве. Их привлекала красота человека, особенно красота реальной женщины. Но прерафаэлитам присущи схематичное соединение духовного и материального, натуралистичность избыточных деталей.

Своеобразие творчества представителей этого направления состоит в том, что они как романтики стремились к синтезу искусств, и их талант раскрылся и в живописи, и в литературе. Тесная связь между живописью и поэзией особенно рельефно обнаружилась в творчестве Данте Габриеля Россетти. Его картины создавались по литературным мотивам, а стихи включали в себя живописное, «визуальное» начало.

Прерафаэлиты были поздними романтиками, в творчестве которых впоследствии романтическое начало стало подчас сопровождаться декадентскими нотками.

17. Эстетическая теория Рескина.

Существенную роль в английской литературе второй по­ловины XIX в. сыграл публицист, историк и теоретик искус­ства, литературиый_ критик^Джон Рёскин. Основные пробле­мы и аспекты его искусствоведческих трудов и социально-политических эссе определялись неприятием машинной буржуазной цивилизации, отрицанием викторианского прогрес­са, упорными гуманистическими исканиями. Рёскин остро подчеркнул несовместимость мира подлинного искусства с буржуазной пошлостью, утилитаризмом. В оригинальных по форме художественных эссе Рёскина дано эстетическое обос­нование многим тенденциям в английской литературе XIX в. Полнее всего он сумел усвоить и сформулировать принципы романтической эстетики, но он также пришел к осознанию ряда принципов реалистического творчества.

Эстетические трактаты Рёскина носили полемический ха­рактер. Опровергая идеи консервативных критиков, он создавал теории, проникнутые демократическим пониманием куль­туры, хотя в ряде его заявлений сказываются идеи феодально­го социализма. Трактат «Современные художники» из описаний творчества художника Тернера вырос в систематическое изложение эстетических идей Рёскина. Так его идеи стали популярны, а имя знаменитым.

Ведущую роль в эстетике Рёскина играет категория пре­красного. Критик много пишет об идеале красоты и создает особую английскую традицию в литературе и искусстве XIX в., заключающуюся в преклонении перед красотой. Рёскин развивал мысль о связи эстетического и этического ' начал в искусстве и литературе. По убеждению Рёскина, искус­ство может существовать и совершенствоваться только при условии надлежащего уровня нравственности.

Объяснение особенностей искусства со временем все боль­ше становилось у Рёскина объяснением самой социальной действительности. Связь между искусством и реальностью он называл «политической экономией искусства». Рёскин был первым в истории английской эстетической мысли, кто поста­вил судьбы искусства во взаимосвязь с трудовой деятельно­стью человека.

Рёскин обращался к творчеству великих писателей и ху­дожников прошлого и настоящего с целью раскрыть высо­кие идеалы красоты, свободы, мира, понять смысл бытия и закономерности социального и культурного развития обще­ства.

Рёскину как писателю и критику свойственны увлечен­ность, энтузиазм, пылкое восхищение прекрасным. Его искус­ствоведческие труды обладали большими художественными достоинствами.