Глава 2. Жанр Кантата. Кантата ю.М.Буцко.

Кантата (итал. cantata, от лат. саntare — петь)  — вокально-инструментальное произведение, созданное для солистов и хора. Данная кантата написана для смешанного хора и меццо-сопрано.

В 60-70-е годы, происходит возрастание значимости и числа крупных сочинений для хора a cappella – не локально-жанровый признак. Помимо поэмы, к такому исполнительскому составу все более тяготеет и жанр кантатно-ораториальный. Эта тенденция объяснялась выше чисто творческими мотивами. Многие композиторы обращались к жанру кантата. Наиболее известные сочинения принадлежат Г. Свиридову, В. Рубину, В. Солманову, Н. Сидельникову, С. Слонимскому.

Творчество Ю.М.Буцко обширно и многогранно. В 60-е годы Буцко, как и многие другие композиторы его поколения, обращается к русскому крестьянскому фольклору. В.Бобровский в статье «Эскиз портрета» пишет: «композиторы, участвовавшие в экспедициях, чутко вникают в самую манеру исполнения, в ладовый строй напевов… Но главное – они приобщаются к этической чистоте народного искусства». Буцко неоднократно был участником фольклорных экспедиций. Возможно, поэтому его музыка на народные тексты соединяет в себе обобщенность образов черты музыкального языка, характерные для композитора ХХ века с простой и искренностью высказывания.

Кантата «Свадебные песни» написана на подлинные народные тексты, позаимствованные из материалов фольклорной экспедиции в деревню Нименьга Архангельской области из книги Д.Сахарова «Русские народные песни». В кантате шесть номеров, разделенных интермедиями:

1. Как во деревне

2. Удаленький

Интермедия

3. Нет ни батюшки.

4. Куда мне, девице.

Интермедия

5. Как у ключика.

6. Возле терема.

Части не связаны сюжетной линией и не являются отражением свадебного обряда. Песни выбранные композитором, не всегда можно с достаточной уверенностью отнести к какому-либо моменту свадьбы. Например, №6 «Возле терема» написан на текст хороводной песни, которая может и не присутствовать в обряде. Расположение песен, часто не соответствует их реальному обрядовому местоположению. При сравнении, текстов №1 и №5 обнаруживается несоответствие сюжету свадебного обряда. В кантате последовательность этих песен меняется. Следовательно, композитор не ставил себе цели связать номера кантаты с сюжетом свадьбы. Внутри цикла существуют музыкально-драматургические линии, которые, преодолевая замкнутость отдельных номеров, выполняют объединяющую функцию.

I.Интермедии разделяют кантату на три части, сходные с частями сонатно-симфонического цикла, где 1 часть (№1, 2) – экспозиция образа, завязка, 2 часть (№3, 4) – драматургическая разработка, «атмосфера девичьего горя», 3 часть – финал, «эпилог-обобщение». Следует особо выделить №1, являющийся своеобразным рефреном, лейттемой кантаты. Интонации первого хорового запева проникают во все части (включая интермедии), изменяясь при этом не только интонационно, но и эмоционально. Также важнейшую роль играют интермедии. В них продолжается музыкальная мысль предыдущего раздела, развиваются его интонации, досказывается языком оркестра то, что не было сказано с хором. Музыкальный материал вокальных частей также построен на повторяющихся интонациях, формульных попевках. Функции оркестра в хоровых и сольных эпизодах часто сводиться к элементарному сопровождению и гармонической поддержке. Вокальные фразы нередко звучат на фоне выдержанных звуков или оркестрового ostinato, иногда хор дублируется оркестром. В интермедиях наиболее характерные интонации получают энергичное, активное развитие. Следовательно, оркестр выходит на первый план, таким образом оркестр становится самостоятельным действующим лицом.