2).Разновидности ладовых форм

Основу ладового мышления композитора составляют мажор и минор. В ранних произведениях их применение сравнительно просто. Преобладают основные ладовые функции, средства натурально-ладовой гармонии, круг тональностей диатонического родства, то есть наиболее типичные средства гармонии.

В среднем периоде творчества происходит обогащение натурального мажора и минора за счет привлечения средств мажоро- минора и миноро-мажора. И, наконец, в поздних сочинениях на основе мажора и минора проявляется специфическая аккордика хроматической тональности с ее новыми видами функционального соподчинения созвучий.

Диатоника — важнейшая сфера гармонии Рахманинова, питательная среда для создания самых различных образов — от светлой лирики до сумрачной сосредоточенности или праздничной приподнятости колокольных перезвонов. Диатоника часто звучит в экспозиции музыкальной темы, подлежащей активному гармоническому развитию.

Трактовка натурального мажора находится в тесной зависимости от художественной задачи. Можно отметить тенденцию к связыванию лирико-созерцательного характера музыки с любованием гармонической краской, с длительным обыгрыванием того или иного аккорда, с медленным развертыванием гармонического движения. Напротив, эмоционально-приподнятый тонус музыки нередко достигается путем относительно частых гармонических смен. Особенно наглядно это видно в романсах, где каждый нюанс поэтического текста поддержан не только мелодией, но и гармонией.

Натуральный минор у Рахманинова — один из важнейших факторов выявления национальной русской природы его музыки. Произведений, полностью выдержанных в натуральном миноре, у Рахманинова нет. Тем не менее в ряде сочинений натуральный минор выступает в качестве основного выразительного средства. Одно из наиболее показательных произведений в этом плане — романс «Уж ты нива».

Своеобразие ладовой организации у Рахманинова связано и с взаимопроникновением ладов, с возникновением на этой основе специфического ладового колорита. И колористическая и функциональная стороны гармонии основаны на взаимопроник-новении одноименного и параллельного мажоро-минора, одно-терцового мажоро-минора. На основе ассимиляции ладов возникает и хроматическая тональность.

Одноименный мажоро-минор — один из излюбленных ладов композитора. В одних произведениях он — основа ладообразования, в других — эпизодическое средство. Одноименный мажоро-минор как ладовое единство привлекает Рахманинова благодаря большому количеству мажорных трезвучий, что полностью соответствует радостно приподнятому настроению многих произведений композитора..

Своеобразие мажоро-минора Рахманинова проявилось в структуре функциональных отношений — в обогащении доминантовой и субдоминантовой групп созвучий. Доминантовая сфера мажоро- минора (аккорды III и VII низких ступеней) заметна в романсах «Весенние воды» (т. 19), «Ветер перелетный» (т. 38), «Речная лилия» (т. 2). Малый минорный септаккорд в роли доминанты мажоро-минора звучит в побочной партии первой части Концерта для фортепиано № 4.

.Параллельный мажоро-минор также занимает большое место в музыке Рахманинова. Этот лад привлекает внимание композитора благодаря фонизму мажорного трезвучия III ступени. В этом смысле показателен романс «Утро».

Среди аккордов миноро-мажора особенно часто употребляется трезвучие шестой минорной ступени («шубертова» шестая). Можно отметить гармоническое развитие внутри субдоминантовой группы: гармоническая субдоминанта — VI высокая минор-ная es-moll в Этюде-картине соч. 33 № 3, эпизод leggiero (т. 12) ; сопоставление аккордов VI низкой и VI высокой в фортепиан¬ном заключении в романсе «Буря».

Употребление однотерцового мажоро-минора имеет иной образный смысл, чем одноименного и параллельного. Однотерцовый мажоро-минор предполагает в основном минорные однотерцовые варианты мажорных аккордов.