3)Особенности ладофункциональной системы

Обновление ладофункциональной системы в творчестве Рахманинова проявляется в диатонике, мажоро-миноре, хроматической тональности. При этом организующая роль ладофункциональных отношений диатоники сказывается и в других ладовых формах. К основным чертам гармонии Рахманинова относится безусловное деление созвучий на устои и неустои.

Уже в диатонике Рахманинова нередки случаи отступления от общей формулы гармонического движения Т — S — D — Т. Преодоление такой логики, имеющей своим истоком стиль венских классиков, подчеркивает опору на национальные традиции. Своеобразие функциональной организации связано с особенностями развития музыкальной мысли.

Своеобразие диатоники Рахманинова связано с конкретным наполнением известных гармонических формул новым интонационным содержанием, а также с созданием новых разнообразных гармонических последовательностей, многообразием видов расширения гармонических оборотов, то есть движения от тоники до тоники.

Важная черта гармонии ранних опусов Рахманинова — развертывание субдоминантовой группы аккордов. Плагальные обороты составляют один из специфических приемов закрепления тоники даже в модуляционном процессе.

Менее типично для музыки Рахманинова развитие аккордов доминантовой группы. Использование одной тональности, гармоническое развитие в основном средствами ее аккордики с привлечением малого количества отклонений при изложении тем<ы можно считать характерной особенностью стиля Рахманинова на протяжении всего его творческого пути.

Хроматическая тональность развивает тенденции, заложенные в мажоро-минорных отношениях: приемы гармонического коло-рирования, расширения доминантовой и субдоминантовой групп за счет обогащения вводнотоновых и медиантовых связей, увеличение продолжительности гармонического оборота. Она имеет различные формы функциональной организации на основе преобладания мелодических или гармонических факторов становления.

а) Мелодические связи

Существенную роль в обогащении гармонии, ладофункциональности Рахманинова играют секундово-мелодические связи (особенно в среднем и позднем периодах творчества). Фактура многих произведений характеризуется обилием вспомогательных и проходящих звуков, часто двойных. Это создает вводнотоновые переменные функции, эффект мерцающих, на момент возникающих созвучий на фоне развертывания основной линии гармонического развития.

В ряде случаев секундово-мелодические тяготения приводят к образованию созвучий терцовой структуры, лежащих в плоскости хроматической тональности, а иногда и неаккордовых форм. Особенно важное значение этот процесс имеет для формирования вводнотоновых гармоний, например, VII мажорной в мажоре, II пониженной минорной в миноре.

Система мелодических связей между аккордами ярко проявляется в использовании параллельных созвучий, которые обогащают систему функциональных отношений и в диатонике и в хроматике.

б)Гармонические связи

В хроматической тональности Рахманинова ярко выражены верхне- и нижне медиантовые отношения. Вертикаль при этом представлена как трезвучиями, так и септаккордами различных структур, верхняя медианта — целой группой аккордов.

Большая роль в формировании хроматической тональности в музыке Рахманинова принадлежит септаккордам: малому мажорному, малому минорному, малому с уменьшенной квинтой.

Рахманинов нередко сопоставляет функционально далекие друг другу малый мажорный септаккорд и консонирующее трезвучие (мажорное или минорное). Контраст диссонирующей и консонирующей гармонии при метрическом или ритмическом выделении (а иногда и метроритмическом) заставляет воспринимать эти созвучия в некотором единстве, а диссонанс как неустой по отношению к последующему консонансу. Тем самым формируются функциональные отношения хроматической тональности . 

Особо следует сказать об аккордах тритоновой функции. Эти аккорды, самые разнообразные по структуре, даются в различном гармоническом окружении: они употребляются как вводнотоновая гармония к доминанте, в развертывании аккордов субдо-минантовой группы, в специфическом обороте при разрешении в тонику.

Характерной особенностью стиля позднего периода творчества Рахманинова является употребление в одном построении диатонических аккордов, мажоро-минорных (миноро-мажорных), алььтерированных, аккордов хроматических ступеней, свободное чередование аккордов разных функциональных групп.

Хроматическая тональность Рахманинова — глубоко своеобразное явление в истории и русской и мировой музыкальной культуры. Композитор создал тип централизованной тональности, в которой на новом уровне развития функциональности творчески преломлены основные нормы классического голосоведения и соотношения устойчивости и неустойчивости. Для хроматической тональности характерны неожиданные повороты гармонии с метроритмическим утверждением тоники, часто по-новому освещающей только что пройденный путь гармонического развития, многоаспектность восприятия и оценки функциональных связей. Предпосылки к этому явлению содержатся в трактовке Рахманиновым диатоники.