2 Курсовая работа

2.1 Выбор темы курсовой работы

Тема моей курсовой работы – серия декоративных анималистических декоративных пластин «Подворье». Выбрана именно эта тема потому, что тема животных в декоре была всегда близка мне. Изображение животных на керамических изделиях, как я считаю, является интересным декоративным дополнением в кухонном интерьере. В наше время становится более модным использование в оформление интерьера изделиями ручной работы. Керамика – один из наиболее распространенных материалов декоративно-прикладного искусства.

Итак, определившись с темой работы, приступают к процессу поиска решений. Какой материал использовать, каким способом формовки выполнять работу, как расписывать керамическое изделие и в каком виде его представить (рисунок 1. 2).

2.2 Эскизирование

Эскиз – это обязательная часть любой работы. Когда художник ищет композиционное решение жанровой картины, отвечающее его творческому замыслу, он использует различные графи­ческие и живописные средства. Работу над эскизами часто начинают с ка­рандашных и акварельных набросков. Такие наброски иногда очень скупые в изобразительных средствах, являются результатом выражения первого образного представления.

Каждая жанровая фигурная композиция должна иметь свое решение, свой строй, который отличает ее от других композиций, а потому нельзя вести работу на одном композиционном приеме, используя положения, по­зы и группировки фигур, уже встречающиеся в других работах. Сюжетное распределение фигур в композиции должно полностью зависеть от того жизненного сюжета, который выбран. Сюжет помогает опреде­лить и формат эскиза, и особенности композиции, и выбор тех предметов изображения, которые нужно сделать более крупными, отведя им главное место. Все то, что играет второстепенную, вспомогательную роль, придется «увести» на второй план, погасить в тоне и цвете.

В полном соответствии с выбранным сюжетом используются и различ­ные приемы освещения, возможности тональной и цветовой насыщенности в изображении фигур персонажей и, конечно, определяется общий ко­лорит. На базе моих художественных данных, я начала разработку эскизов (рисунок 2).

2.3 Выбор материала

Для каждой работы требуется определенная разновидность глины. Я выбрала фаянс. Под названием фаянса в керамике принято обозначать глиняные изделия из белой или цветной массы с пористым (проницаемым жидкостями) черепком, который в изломе представляет шероховатый землистый вид и покрыт всегда глазурью, или поливой. Обширный отдел изделий с черепком, проницаемым жидкостями, существенно отличается от отдела изделий с непроницаемым черепком, к которому относится фарфор, имеющий спекшийся стекловидный излом, просвечивающий при проходящем свете.

2.4 Формирование изделия

Выбрав для работы фаянс, я приступила к формованию изделия способом литья.

Литье изделий в пористых формах (шликерное литье) ‒ один из старейших способов формования фарфоровых и фаянсовых изделий. Методом литья формуются суповые вазы, овальные и прямоугольные блюда, салатники, кувшины, а также разнообразные изделия художественно-декоративной керамики ‒ вазы, статуэтки, скульптурные группы и др.

При разливе шликера по формам (сливной способ) необходимо следить за тем, чтобы его струя не била в стенку формы, не захватывала воздух и шликер равномерно заполнял форму без вспенивания. Это достигается при помощи специального наконечника ‒ литейного конуса, прикрепленного к резиновому шликеропроводу. Конус сконструирован таким образом, что имеющийся в шликере воздух может частично удаляться при выходе шликера.

Позле разлива шликера ждем 30 минут медленно подливая шликер в пологие части изделия. Затем резким движением сливаем оставшийся шликер и оставляем форму для просушки (выпаривания лишней воды) заранее отделяя лишний фаянс с бортов.

Когда блюдо отходит от бортов, его вытаскивают и начинают работать над нужной пластикой изделия, если имеются так называемые «пузыри» воздуха, их нужно проколоть и залепить фаянсом для предотвращения трещин на изделии. После чего тарелку необходимо разгладить и нанести необходимый рельеф, задуманный ранее на эскизах. Затем положить на тряпку для просушки. Когда изделие высохнет аккуратно зачистить и поставить в обжиг.

2.5 Обжиг изделия

Изделия тонкой керамики хозяйственно-бытового назначения обычно обжигают двукратно. В производстве фарфора по обычной технологии первый (утильный) обжиг неглазурованных изделий осуществляют при 900‒1000° С для предварительной дегидратации глинистых минералов, разложения карбонатов, сульфидов, сульфатов и других примесей, имеющихся в сырье, придания полуфабрикату необходимой пористости ‒ по водопоглощению 18‒22%, повышения предела прочности при сжатии до 12—13 МПа, обеспечивающей его сохранность при последующих технологических операциях и устойчивость против размывания при глазуровании. Второй обжиг (политой) при 1350‒1410° С предназначен для окончания процессов, начатых при первом обжиге по формированию структуры черепка изделий, закрепления глазури и подглазурного декора.

В технологии полуфарфоровых изделий по схеме для производства фаянса первый обжиг при 1250‒1280° С является основным, формирующим черепок изделия, второй при 980‒1050° С служит для закрепления глазури. В производстве фаянсовых изделий первый обжиг при 1180‒1280° C является основным, а второй обжиг при температурах 1020‒1050° С производится для закрепления глазури и подглазурного декора.