Typo_EmilRuder
.pdfШрифт и изображение |
261 |
Шрифт и изображение
Шрифт и изображение |
262 |
В искусстве Восточной Азии шрифт и рисунок сливаются в нерасторжимое целое, письмо есть изображение, а изображение есть письмо. Техника кисти в изящных искусствах и применение резца в репро-
дукционной графике суть формообразующие факторы письма и изображения. Западная изобразительная культура не знает этой цельности, и гармоническое согласие здесь достигается с трудом. В произведениях изобразительного искусства средних веков еще видна организующая роль пера или штихеля, но с развитием графического ремесла для шрифта и изображения понадобились две различные техники.
Гравированные на стали, отлитые в свинце типографские литеры лишь с большими трудностями соединимы с изображением в согласное целое. Но коль скоро изображение все чаще применяется в сочетании с типографикой, взаимоотношения между шрифтом и изображением требуют большего внимания.
Сопряжение наборного шрифта и изображения осуществимо на двух различных основаниях: достижением как можно большей формальной близости шрифта и изображения, либо — контрастным противопоставлением обоих элементов. Следует избегать смешения этих принципов. На соседней странице в первом столбце показаны примеры формального согласования, а во втором — контрастного противопоставления.
Первый столбец:
1, 2, 3 Согласование толщины линий в изображении и шрифте. Изображение может быть рассчитано на сочетание с определенным шрифтом, либо шрифт, его начертание и кегель подобраны к данному рисунку.
4 Структура изображения и структура шрифта максимально приближены друг к другу.
5 Типографика связана с композицией изображения. Светлая горизонталь изображения находит отклик в компоновке шрифта.
Второй столбец:
6 Энергичная графика изображения противопоставлена хрупким формам шрифта.
7 Легкий рисунок противопоставлен крупному и жирному шрифту.
8Неясное, размытое изображение противопоставлено точности типографского шрифта. Оба элемента выигрывают за счет контрастного эффекта.
Шрифт и изображение |
263 |
L L
1 |
|
|
6 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
L |
|
|
|
L |
|
|
|
|
|
|
|
2 |
7 |
L |
|
|
|
L |
|
|
|
|
|
3 |
8 |
edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed edededededededededed
4
edededededededededed edededededededededed edededededededededed
5
Шрифт и изображение |
264 |
1 |
2 |
Шрифт и изображение |
265 |
3 |
4 |
5 |
Гармония шрифта и изображения в различных эпохах и цивилизациях. Единство достигнуто путем формального согласования шрифта и изображения и посредством единой техники
исполнения (торцовая гравюра, резьба по слоновой кости, резьба по камню, вышивка с аппликацией, литография).
1 |
Ксилографическое издание Апокалипсиса |
|
св. Иоанна. XV век. |
2 |
Пластина с рунической надписью. Слоновая |
|
кость, ок. 700 г. |
3 |
Рельеф майя. Яшчилан, Мексика, 681 г. |
4 |
Ковер из Бай¸. XI век. |
5 |
Пьер Боннар. Рекламный плакат журнала |
|
«Ла Ревю Бланш». 1894. |
Шрифт и изображение |
266 |
Художник оформляет текст и рисунок, стремясь к максимальной цельности. Текст и рисунки на полях выполнены пером и литографской тушью.
Пабло Пикассо. Литография к «Двадцати поэмам» Гонгоры. Париж, 1948.
Шрифт и изображение |
267 |
Изображенные знаки находятся в умышленном контрасте с текстовым набором. Многосторонние контрастные эффекты: темные знаки — светлая типографика; спонтанная скоропись знаков — техническая точность гравированных и отлитых литер; мистическая стихийность — цивилизованная изысканность.
Хуан Миро. Литография к «Говорить одному» Тристана Тцары. Париж, 1950.
Шрифт и изображение |
268 |
photographie
Соотношение печатного шрифта и растрового |
photographie |
изображения (автотипной репродукции фото). |
|
Полутон, воспроизведенный мелким растром, |
|
может противостоять жирному (плоскостному) |
|
шрифту: компактная плоскость к нечеткой, ту- |
|
манной среде. Крупный растр, напротив, может |
|
формально сочетаться со шрифтом. |
|
В первом примере эффект контраста очевиден, |
|
вo втором смягчен, а в третьем примере (спра- |
|
ва) типографика взаимодействует с растровой |
|
точкой. |
|
Шрифт и изображение |
269 |
photographie