- •Об авторе
- •Введение
- •Глава 1 Эволюция project-студий.
- •1.1 Стандарты сегодняшнего дня
- •1.2 Потребности исполнителей
- •1.3 Переносное и портативное оборудование.
- •1.4 Рroject-студии.
- •Глава 2 Оборудование и компромиссы
- •2.1 Форматы DAT, MiniDisc и мониторы Yamaha NS10
- •2.2 Достаточно ли хорош?
- •2.3 Коммерческий или профессиональный?
- •2.4 Вопрос баланса
- •2.5 Бытовое, полупрофессиональное или профессиональное?
- •2.5.1 Профессиональные нужды.
- •2.6 Что выбрать?
- •Глава 3 Согласование.
- •3.1 Происхождение профессиональной коммутации
- •3.2 Коммутационные поля (патч-беи)
- •3.2.1 Проблемы симметричных и несимметричных сигналов
- •3.4 Скрытые проблемы
- •3.5 Хаос дискретных проводников
- •3.6 Соображения по поводу многоканальной передачи сигналов
- •3.7 Заземление сигнальных экранов
- •3.8 Симметричность против несимметричности - очевидного выбора нет
- •3.8.1 Извращённая логика?
- •3.8.2 Шестнадцать вариантов одного кабеля
- •3.9 Некоторые комментарии.
- •Глава 4 Источники питания и заземление.
- •4.1 Источники питания с малым полным сопротивлением
- •4.2 Количество фаз
- •4.2.1 Почему только одна фаза?
- •4.3 Линейные фильтры и стабилизаторы напряжения
- •4.4 Сбалансированное питание
- •4.5 Итог
- •Глава 5 Требования к мониторному контролю.
- •5.1 Стандарт или рынок?
- •5.2 Минимальные стандарты
- •5.3 Что лучше?
- •5.4 Оценка громкоговорителей
- •5.4.1 Базовые реальности
- •5.4.2 Субъективные и объективные истины
- •5.5 В каком направлении двигаться?
- •5.6 Без окончательного решения?
- •5.7 Активные или пассивные?
- •5.8 Усилители
- •5.9 Достижение цели
- •5.9.1 Сбалансированное звучание.
- •5.10 Обратная зависимость
- •5.11 Правильный выбор
- •5.12 Воздействие акустики помещения
- •Глава 6 Модульные цифровые многодорожечные магнитофоны
- •6.1 Свидетельство очевидца
- •6.1.1 Проблемы форматирования
- •6.1.2 Непрофессиональное техническое обеспечение.
- •6.2 Проверка качества и выставление уровней
- •6.3 Чистка головки и другие проблемы.
- •6.3.1 Индикация дефектов и профессиональные нужды
- •6.3.2 Философия
- •6.4 104 дорожки
- •6.4.1 Концерт
- •6.4.2 Послесловие
- •6.5 Сравнение качества звука и типового применения
- •6.5.1 Финансовые реальности.
- •6.6 Подведём итоги
- •6.7 Географические различия
- •Глава 7 Что происходит? Уровни записи и их индикация.
- •7.1 Переход от аналога к цифре
- •7.1.1 Традиционный подход
- •7.1.2 Влияние "цифры"
- •7.1.3 Интерфейс уровня модульных многоканальных цифровых магнитофонов
- •7.2 Различие в принципах индикации
- •7.2.1 Динамический диапазон
- •7.3 Коренные причины искажений
- •7.3.1 Как обойти искажения, создаваемые пультом
- •7.4 Оптимальное решение
- •7.5 Индикация
- •7.6 Цифровая индикация как она есть
- •Глава 8 Мастеринг.
- •8.1 Развитие профессии
- •8.1.1 Недостатки винила
- •8.1.2 Жизнь после винила
- •8.1.3 Пришествие мастеринг-инженеров
- •8.2 Разные пути к одинаковому результату
- •8.3 Заключение.
- •Глава 9 И ещё кое-что, достойное внимания
- •9.1 Эталонные стандарты
- •9.2 Комплексный подход к проектированию.
- •9.3 Ошибочные концепции
- •9.4 Поиск истинного пути.
- •9.5 Что же правильно?
- •9.6 Опыт или неуверенность
- •9.7 Эффекты от эффектов.
- •9.8 Дальнейшие компромиссы.
- •9.8.1 Ограниченный диапазон мониторинга. Насколько это опасно?
- •9.8.2 Подготовка.
- •9.9 Специализация персонала.
- •9.10 Знание - сила.
- •9.11 Ресурс оборудования.
- •10.1 Некоторые основные принципы акустики.
- •10.1.1 Направленность громкоговорителей
- •10.2. Помещения с реалистичными условиями прослушивания
- •10.2.1 Бесконечное разнообразие
- •10.2.2 Общие ориентиры
- •10.3 Контроль помещений
- •10.3.1 Большие помещения
- •10.4 Итоги
- •Глава 11 Проблемы небольших помещений
- •11.1 Размеры помещений и поведение их гармонических резонансов
- •11.2 Нынешние концепции и плохое влияние
- •11.3 Другой взгляд на действительность
- •11.4 Помехи от оборудования
- •11.5 Происхождение концепций
- •11.6 Строительные принципы
- •11.7 Философские иррациональности
- •11.8 Заключение
- •Глава 12 Стерео. Призрачные иллюзии
- •12.1 Взаимосвязи между громкоговорителями
- •12.2 Взаимосвязи громкоговорителей со звуковыми отражениями
- •12.3 Как лучше панорамировать?
- •12.4 Как уйти от паразитных взаимосвязей в помещении
- •12.5 Поведение переходных и более устойчивых сигналов в фантомном образе
- •12.6 Эксплуатационные различия безэхового и реверберационного пространств
- •12.6.1 Сложности, связанные с реверберацией
- •12.7 Различия в поведении фантомного и реального источников звука
- •12.8 Ограничения, исключения и вопросы многоканальности
- •12.9 Многоканальные повторения
- •12.10 Подведение итогов
- •Приложение
- •Глава 13 Фаза, время и эквализация
- •13.1 Аналоговый сигнал, цифровой сигнал и частота дискретизации
- •13.1.2 Форма волны
- •13.2 Амплитудные и фазовые характеристики
- •13.3 Восприятие формы волны
- •13.4 Эквалайзеры
- •13.4.1 Эквализация мониторов
- •13.5 Адаптивная цифровая обработка сигналов
- •13.6 Зачем суетиться?
- •Глава 14 Компьютеры в контрольных комнатах
- •14.1. Наступление бытовых студий
- •14.2. Расширение профессиональных возможностей
- •14.2.1 Рискованный случай редактирования
- •14.2.2 Цифровое управление аналоговым оборудованием
- •14.3 Виртуальные микшеры и рекордеры на жестких дисках
- •14.4 Цифровая приманка
- •14.5 Искусство и шум
- •14.5.1 Одно из решений
- •14.5.2 Те же проблемы, но не связанные с компьютерами
- •14.6 Выводы
- •Глава 15 Рассуждения о применении surround-форматов в сугубо музыкальном использовании. Сможем ли мы контролировать хаос?
- •15.2 Вариант с одним суб-вуфером
- •15.3 К вопросу о микшировании
- •15.4 Центральная передняя позиция - новое преимущество
- •15.5 Какие мониторы выбрать для каналов окружения?
- •15.7 Фундаментальные требования к стерео
- •15.8 Ответ на наши молитвы?
- •15.9 Проблемы отражения и нагрузка на громкоговорители
- •15.10 Больше источников – больше проблем
- •15.11 Работа в рамках дозволенного
- •Глава 16 ильные и слабые стороны рупоров
- •16.1 Как они применяются в наши дни
- •16.2 Физические потребности
- •16.3 Частота среза и применение экспоненциальных рупоров
- •16.4 Степени нагрузки
- •16.5 Осевая симметрия
- •16.6 К вопросу об излучении звука
- •Глава 17 Мониторинг для музыкантов
- •17.1 Виртуальный мир
- •17.2 Распределение постоянного напряжения
- •17.3 Стерео или моно
- •17.4 Внутристудийное микширование
- •17.5 Типы наушников
- •17.6 Коннекторы
- •17.7 Краткий обзор вышеизложенного
Philip Newell - Project studios |
163 |
Филипп Ньюэлл – Project-студии |
|
14.5.2 Те же проблемы, но не связанные с компьютерами
Поскольку мы сейчас обсуждаем проблемы выделяемого тепла и шума, стоит упомянуть о таких же проблемах, связанных с усилителями и источниками питания. Почти всегда источники питания средних по размеру микшерных пультов большие, шумные и сильно нагревающиеся. Но ведь можно без особых проблем купить и использовать удлинители, позволяющие разместить источники питания в других комнатах или даже коридорах. А вот с мониторными усилителями такой «фокус» не пройдёт.
Для того, чтобы обеспечить наилучшее качество звучания, усилители мощности должны находиться рядом с мониторами. Желательно иметь нагрузочные кабеля длиной до двух метров, иначе индуктивность кабеля отрицательно скажется на качестве звука, её нельзя уменьшить за счёт сечения кабелей. Конечно, можно найти и дорогостоящее решение этой проблемы, но, по правде говоря, при длине менее двух метров практически нет таких кабелей, которые бы оказывали влияние на качество звучания большинства мониторов. Однако, если придерживаться «двухметрового правила», то мониторные усилители придётся оставить внутри контрольной комнаты, что кстати, удобно тем, что позволяет следить за индикаторами перегрузки и другими индикаторами.
Я не люблю, когда в контрольных комнатах применяются усилители с принудительным охлаждением, потому что пока они новые, они работают тихо, но вскоре зачастую начинают заметно шуметь. Усилители с естественным, конвекционным охлаждением больше по размеру и стоят немного дороже, но, по меньшей мере, они почти бесшумны. Может не к месту напоминать, в данном случае мы говорим о звуковых контрольных комнатах, где снижение посторонних шумов является одной из приоритетных задач для обеспечения высокого качества работы. Поэтому в звуковых контрольных комнатах шумным усилителям просто нечего делать.
14.6 Выводы
Компьютеры, вне всякого сомнения, оказали громадное влияние на индустрию звукозаписи почти во всех её областях. На самом высоком уровне компьютеры используются как инструмент в руках своих хозяев – инженеров звукозаписи. Что касается бытового уровня, то многие домашние студии остаются на плаву только благодаря компьютерным технологиям и виртуальным микшерным пультам. Цифровые пульты уже завоевали себе репутацию и могут отлично оправдать вложенные деньги. Они могут также быть средством развлечения. В среде бытовых студий временные ограничения редко бывают жёсткими, ведь никто не собирается приглашать к себе в гостиную целый оркестр, поэтому и ограничения по скорости работы обычно не имеют сколько-нибудь заметного значения.
В среднем же классе – в полупрофессиональных и project-студиях – существует склонность к диктату компьютерных систем в отношении методов работы и рабочей среды, а их навязчивый шум часто воспринимается как неизбежность. В этих обстоятельствах необходимо проявлять большую осторожность, чтобы не стать компьютерным придатком. Если существующие ограничения не позволяют применить наиболее эффективные методы работы для записи музыки того или иного рода, будет честно, если без обиняков сказать об этом музыкантам. Их не нужно убеждать, что «это делается именно так» хотя бы только потому, что данная студия просто не отвечает необходимым требованиям для выполнения такой записи, которая могла бы считаться идеальной. Если музыканты соглашаются с ограничениями в плане звукозаписи, то – всё в порядке. Но не нужно подвергать опасности хрупкое творческое вдохновение только для того, чтобы сделать запись любой ценой.
Компьютеры стали – в общем и целом – большим благом для индустрии звукозаписи, но никогда не следует забывать, что именно люди должны контролировать все «как» и «почему».