ALL RIGHTS RESERVED. No part of this work covered by the copyright herein may be reproduced, transmitted, stored, or used in any form or by any means graphic, electronic, or mechanical, including but not limited to photocopying, recording, scanning, digitizing, taping, Web distribution, information networks, or information storage and retrieval systems, except as permitted under Section 107 or 108 of the 1976 United States Copyright Act, without the prior written permission of the publisher.

For product information and technology assistance, contact us at

Cengage Learning Customer & Sales Support, 1-800-354-9706.

For permission to use material from this text or product, submit all requests online at cengage.com/permissions.

Further permissions questions can be emailed to permissionrequest@cengage.com.

All trademarks are the property of their respective owners.

All images © Cengage Learning unless otherwise noted.

Library of Congress Control Number: 2011926543

ISBN-13: 978-1-4354-5911-3

ISBN-10: 1-4354-5911-3

eISBN-10: 1-4354-5912-1

Course Technology, a part of Cengage Learning

20 Channel Center Street Boston, MA 02210

USA

Cengage Learning is a leading provider of customized learning solutions with office locations around the globe, including Singapore, the United Kingdom, Australia, Mexico, Brazil, and Japan. Locate your local office at: international.cengage.com/region.

Cengage Learning products are represented in Canada by Nelson Education, Ltd.

For your lifelong learning solutions, visit courseptr.com.

Visit our corporate Web site at cengage.com.

Printed in the United States of America 1 2 3 4 5 6 7 13 12 11

ACKNOWLEDGMENTS

Many thanks to our editor, Marta Justak, for having the vision to take this book to the next level and to Judy Littlefield for making it a reality. Thank you to our technical editor, Ben Nilsson, for offering exceptional expertise and sharing his passion

for filmmaking. And a special thank you to our publisher, Stacy Hiquet, without whom this book would not exist.

Last, but not least, we’d like to thank the filmmakers who gave us their photos, their video clips and, most importantly, their stories: Alexandra Komisaruk, Regina Saisi, William MacCollum, Paquita Parks, and Jason Hampton.

This page intentionally left blank

ABOUT THE AUTHORS

Sonja Schenk is a Los Angeles-based writer, director, and producer. As a filmmaker, she directed the feature-length comedy, The Olivia Experiment, and has written several screenplays. Her short films have been shown in film festivals and galleries across the country. Her producing credits include several prominent television series, including The Bachelor, High School Reunion, and others. She has edited scripted feature films shown at film festivals such as Sundance and documentaries for European and American television. She is also the author of an editing handbook, Digital Nonlinear Desktop Editing, and has

contributed many articles on filmmaking and technology to various publications.

Ben Long is a San Francisco-based photographer, videographer, and writer. The author of over a dozen books on digital photography and digital video, he has been a longtime contributor to many magazines, including MacWeek, MacUser, MacWorld UK,

and more. He is currently a senior contributing editor for Macworld magazine, a senior editor at CreativePro.com, and has created several photography instruction courses for Lynda.com. With experience in every aspect of video production, Long’s video clients have included Global Business Network, Blue Note Records, and 20th Century Fox. His videos have played around the world, on Broadway, and up and down the Hudson River accompanied by acclaimed musician Don Byron. He also dabbles in computer programming, and has written image editing utilities that are in use in the Smithsonian, the British Museum, and the White House.

This page intentionally left blank

INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .xxiii

Getting Started . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

Better, Cheaper, Easier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Who This Book Is For . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 What Kind of Digital Film Should You Make? . . . . . . . . . . . . . . 8

Writing and Scheduling . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Screenwriting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Finding a Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Structure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Writing Visually . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Formatting Your Script . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Writing for Television . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Writing for “Unscripted” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Writing for Corporate Projects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Scheduling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Breaking Down a Script. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Choosing a Shooting Order . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 How Much Can You Shoot in a Day? . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Production Boards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Scheduling for Unscripted Projects . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

xContents

Digital Video Primer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

What Is HD? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Components of Digital Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Tracks. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Frames . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Scan Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Pixels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Audio Tracks. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Audio Sampling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Working with Analog or SD Video. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Digital Image Quality . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Color Sampling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Bit Depth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Compression Ratios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Data Rate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Understanding Digital Media Files . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Digital Video Container Files . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Codecs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Audio Container Files and Codecs . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Transcoding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Acquisition Formats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Unscientific Answers to Highly Technical Questions . . . . . . . . 58

4 Choosing a Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Evaluating a Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Image Quality . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Sensors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Compression. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Sharpening . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

White Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Image Tweaking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Lenses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Lens Quality . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Lens Features . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Interchangeable Lenses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Contents xi

Never Mind the Reasons, How Does It Look? . . . . . . . . . . . . . 72

Camera Features. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Camera Body Types . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Manual Controls . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Shutter Speed. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Aperture Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Image Stabilization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Viewfinder. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

Media Type . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Wireless . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Batteries and AC Adaptors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

DSLRs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Use Your Director of Photography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Accessorizing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Tripods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Field Monitors. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Remote Controls . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Microphones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

All That Other Stuff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

What You Should Choose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

5 Planning Your Shoot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Storyboarding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Shots and Coverage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Camera Angles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Computer-Generated Storyboards . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Less Is More . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Camera Diagrams and Shot Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Location Scouting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

xii Contents

Production Design. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Art Directing Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Building a Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Set Dressing and Props. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

DIY Art Direction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Visual Planning for Documentaries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Effects Planning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Creating Rough Effects Shots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

6 Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120

Film-Style Lighting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

The Art of Lighting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Three-Point Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Types of Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Color Temperature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Types of Lights . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Wattage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Controlling the Quality of Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Lighting Gels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Lighting Your Actors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Tutorial: Three-Point Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Interior Lighting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Power Supply . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Mixing Daylight and Interior Light . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

Using Household Lights . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Exterior Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Enhancing Existing Daylight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Video Lighting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Low-Light Shooting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Special Lighting Situations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Lighting for Video-to-Film Transfers . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Lighting for Blue and Green Screen. . . . . . . . . . . . . . . . 140

Contents	xiii
7 Using the Camera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	.142

Setting Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 Using the Zoom Lens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 Controlling the Zoom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 Exposure. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 Aperture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 Shutter Speed. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Which One to Adjust? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 Exposure and Depth of Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 White Balancing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158 Composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 Headroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 Lead Your Subject. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 Following Versus Anticipating . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Don’t Be Afraid to Get Too Close . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Listen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Eyelines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Clearing Frame . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 Beware of the Stage Line. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 TV Framing. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 Breaking the Rules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Camera Movement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Panning and Tilting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 Zooms and Dolly Shots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Tracking Shots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Handholding. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Deciding When to Move . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Shooting Checklist. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

xiv Contents

Production Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176

What You Want to Record . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 Microphones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 What a Mic Hears . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 How a Mic Hears . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182 Types of Mics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 Mixing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 Connecting It All Up . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186 Wireless Mics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 Setting Up. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Placing Your Mics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 Getting the Right Sound for the Picture . . . . . . . . . . . . . 194 Testing Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 Reference Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Managing Your Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Recording Your Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197 Room Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 Run-and-Gun Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198 Gear Checklist. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

9 Shooting and Directing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

200

The Shooting Script. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Updating the Shooting Script. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Directing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Rehearsals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Managing the Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Putting Plans into Action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205 Double-Check Your Camera Settings . . . . . . . . . . . . . . . 206 The Protocol of Shooting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 Respect for Acting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 Organization on the Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Script Supervising for Scripted Projects . . . . . . . . . . . . . 208 Documentary Field Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209

Contents xv

10 DSLRs and Other Advanced Shooting Situations . . . . . .210

What’s Different with a DSLR? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 DSLR Camera Settings for HD Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 Working with Interchangeable Lenses . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 What Lenses Do I Need? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 How to Get a Shallow Depth of Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218 Measuring and Pulling Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219 Measuring Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 Pulling Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 Advanced Camera Rigging and Supports. . . . . . . . . . . . . . . 221 Viewing Video on the Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224 Double-System Audio Recording . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 How to Record Double-System Audio . . . . . . . . . . . . . . 229 Multi-Cam Shooting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 Multi-Cam Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231 Challenges of Multi-Cam Shoots . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232 Going Tapeless . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233 On-set Media Workstations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 Media Cards and Workflow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 Organizing Media on the Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235 Audio Media Workflow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237 Shooting Blue-Screen Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

11 Editing Gear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .240

Setting Up a Workstation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

CPU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

RAM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Storage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Monitors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Videotape Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

Custom Keyboards and Controllers . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Backing Up . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Networked Systems. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Storage Area Networks (SANs) and Network-Attached

Storage (NAS) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Cloud Storage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Render Farms. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

xvi Contents

Audio Equipment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Digital Video Cables and Connectors . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

FireWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

HDMI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

SDI and HD-SDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Fibre Channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Thunderbolt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

RS-422. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Audio Interfaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Know What You Need . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

12 Editing Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .254

The Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Editing Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Drag-and-Drop Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Three-Point Editing. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

JKL Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Insert and Overwrite Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Trimming . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

Ripple and Roll, Slip and Slide . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

Multi-Camera Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Advanced Features . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Organizational Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Importing Media. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Effects and Titles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Types of Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264

Titles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

Audio Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

Equalization. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Audio Effects and Filters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Audio Plug-In Formats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Mixing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

OMF Export . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Finishing Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Our Software Recommendations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Know What You Need . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Contents	xvii
13 Preparing to Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	270

Organizing Your Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Create a Naming System. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Setting Up Your Project . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

Importing and Transcoding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Capturing Tape-based Media. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Logging. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Capturing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

Importing Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

Importing Still Images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Moving Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Sorting Media After Ingest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

How to Sort by Content . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Synchronizing Double-System Sound and Picture . . . . . . . . 286

Preparing Multi-Camera Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Troubleshooting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

14 Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .290

Editing Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Applied Three-Act Structure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Building a Rough Cut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Watch Everything . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Radio Cuts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Master Shot—Style Coverage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Tutorial: Creating a First Cut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Editing Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Cutaways and Reaction Shots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Matching Action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Matching Screen Position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Overlapping Edits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Matching Emotion and Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Pauses and Pull-Ups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

Hard Sound Effects and Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

Tutorial: Refining Your Cut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309

xviii Contents

Transitions Between Scenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Hard Cuts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Dissolves, Fades, and Wipes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Establishing Shots. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Clearing Frame and Natural “Wipes”. . . . . . . . . . . . . . . 312

Solving Technical Problems . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Missing Elements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Temporary Elements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Multi-Cam Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

Fine Cutting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314

Editing for Style. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314

Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

The Big Picture. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

15 Sound Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .316

Sounding Off. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317 Setting Up. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318 Temp Mixes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319 Audio Levels Metering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320 Clipping and Distortion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321 Using Your Editing App for Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321 Dedicated Sound Editing Apps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325 Moving Your Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327 Editing Sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328 Unintelligible Dialogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328 Changes in Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329 Is There Extraneous Noise in the Shot? . . . . . . . . . . . . . 329

Are There Bad Video Edits That Can Be Reinforced with Audio? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

Is There Bad Audio? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330 Are There Vocal Problems You Need to Correct? . . . . . . 330 Dialogue Editing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331 ADR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 Non-Dialogue Voice Recordings . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 EQ Is Your Friend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Sound Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336 Sound Effect Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

Contents xix

Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337 Editing Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338 License to Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339 Finding a Composer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 Do It Yourself . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Fix It in the Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

16 Color Correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .344

Color Correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346 Advanced Color Controls . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349 Seeing Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350 A Less Scientific Approach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353 Too Much of a Good Thing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354 Brightening Dark Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355 Compensating for Overexposure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358 Correcting Bad White Balance. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 Matching Footage from Different Cameras and Shoots . . . . . 361 Using Tracks and Layers to Adjust Color . . . . . . . . . . . . 362 Black-and-White Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362 Correcting Color for Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363 Making Your Video Look Like Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363 One More Thing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

17 Titles and Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

366

Titles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Choosing Your Typeface and Size . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Ordering Your Titles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Coloring Your Titles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

Placing Your Titles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

Safe Titles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Tutorial: Create Your Main Title . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

Motion Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377

Keyframes and Interpolating . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377

Slow-Mo and Speed Ramps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

xx Contents

Integrating Still Images and Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Special Effects Workflow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380

Compositing 101. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Keys . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384

Tutorial: Creating a Luminance Key. . . . . . . . . . . . . . 385

Tutorial: Using a Chroma Key . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

Keying Tips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

Mattes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396

Mixing SD and HD Footage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Tutorial: Adding Camera Shake. . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Using Effects to Fix Problems . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Eliminating Camera Shake . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Getting Rid of Things . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Moving On . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409

18 Finishing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .410

What Do You Need? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412 Start Early . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412 What Is Mastering? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413 What to Do Now . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414 Preparing for Film Festivals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414 DIY File-Based Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415 Preparing Your Sequence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415 Color Grading . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418 Create a Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419 Make a Textless Master . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420 Export Your Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420 Watch Your Export . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421 Web Video and Video-on-Demand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422 Streaming or Download? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422 Compressing for the Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423 Choosing a Data Rate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425 Choosing a Keyframe Interval . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Contents xxi

DVD and Blu-Ray Discs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426 DVD and Blu-Ray Compression. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428 DVD and Blu-Ray Disc Authoring . . . . . . . . . . . . . . . . . 430 High-End Finishing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432 Reel Changes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432 Preparing for a Professional Audio Mix . . . . . . . . . . . . . 433 Preparing for Professional Color Grading . . . . . . . . . . . . 434 Putting Audio and Video Back Together. . . . . . . . . . . . . 435 Digital Videotape Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435 35mm Film Prints . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437 The Film Printing Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438 Printing from a Negative . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438 Direct-to-Print . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439 Optical Soundtracks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439 Digital Cinema Masters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440 Archiving Your Project . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441

GLOSSARY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .443

INDEX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .471

This page intentionally left blank

1 / 1521 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

CONTENTS