4.1 Микшерные пульты

SYM		Att		GAIN	__у MIC/LINE
								Filter
SYM		Att		GAIN		*

EQ

AUXPost

PAN

MIX

OUT

Insert Insert

(Send / Return)

CUE\ \ FADER

Puc. 13. Обобщенная схема канала микшерного пульта

MIC - микрофонный вход, LINE - линейный вход, SYM - симметрирующее ус­тройство, Att- аттенюатор, GAIN—регулятор уровня, MIC/LINE - пере­ключатель микрофон/линия, Phase - инвертор фазы, Filter - блок фильтров, ЦП |'| | EQ — эквалайзер, Insert (Send/Return) — внешние разъемы для подключения

внешних устройств обработки, ON - выключатель канала, CUE - включа­тель системы прослушивания, AUXPre, AUXPost - выходы для подачи сиг­нала на внешние устройства обработки до или после фейдера, FADER -ре­гулятор уровня, PAN—регулятор панорамы, MIX— выходной блок, OUT— вы­ход канала.

Пульт, как правило, может работать как с моно-, так и со стереофони­ческими источниками.

Структурную схему обобщенного микшерного пульта можно предста­вить в следующем виде (рис.13). На схеме названия всех элементов при­ведены на английском языке, поскольку в реальных пультах именно так и есть. Сигналы от микрофонов и других источников подаются на входные секции, в которых осуществляется выбор сигнала (микрофон/линия), предварительное усиление до определенного уровня, частотная обра- ботка. Входы микшерных пультов чаще всего делаются симметричными

(т.е. без гальванической связи с общей линией) для повышения помехо­устойчивости и достижения совместимости с различными источниками. Симметрирование может обеспечиваться либо с помощью входного трансформатора (наилучший вариант), либо с помощью разделяющей транзисторной

схемы.

Входное сопротивление микрофонного и линейного входов различное, что связано с различными выходными сопротивлениями источников низкого и высокого уровней: эти параметры строго нормированы и могут изменяться от пульта к пульту. Обычно входное сопротивление микрофонного входа - 200-1000 Ом, т.е. оно в 3-5 раз больше выходного сопротивления микрофона, а линейного - 5-10 кОм. При работе с конденсаторным микрофоном по микрофонному входу может подаваться так называемое фантомное питание. Микрофонный канал и линейный могут быть полностью независимыми либо переключаемыми. В последнем случае во входной секции имеется переключатель MIC/LIN. При использовании нескольких микрофонов с последующим микшированием необходимо, чтобы их сигналы были сфазированы, или хотя бы не были в противофазе. Поэтому входная секция содержит инвертор фазы на180°, выключаемый кнопкой Phase (или Ф). для регулировки уровня входного сигнала имеются регуляторы GAIN или декретные аттенюаторы. Уровень выходного сигнала микрофона может изменяться в широких пределах, но во время работы регулировать его трудно. Однако это обстоятельство не приведет к большим перепадам входного усилителя (т.е. большим искажениям), поскольку микрофонный усилитель имеет перегрузочную способность порядка 30 дБ. После фазировки сигнал поступает на блок фильтров Filter для предварительной частотной обработки, чаще всего для ослабления низко-частотных составляющих. Усиленный и частично обработанный сигнал с второй секции поступает в секцию обработки для последующей частотной, временной и динамической обработки. Эта секция обычно содержит такие встроенные устройства, как эквалайзер или компрессор, С помощью эквалайзера осуществляется усиление или ослабление сигнала в отдельных частотных полосах для достижения требуемого тембрового звучания. Применение компрессоров для сжатия динамического диапазона также улучшает звучание.

В принципе, устройств частотной и динамической обработки довольно много, и иметь их все встроенными в пульт нецелесообразно. Поэтому в каждом пульте имеется возможность внешнего подключения устройств обработки. Для этой цели предусмотрены разъемы Send (так называемые посылы) для подачи сигнала на внешнее устройство и Return (возвраты) для подачи обработанного сигнала обратно в секцию обработки. Физически разъемы Send и Return могут быть раздельными или в виде одного разъема.

Общее название разъемов для внешнего включения - разрывы (Insert). Как показано на рисунке, разъемы Insert могут подключаться как перед эквалайзером, так и после. Делается это для того, чтобы учесть различное влияние устройств обработки на необработанный эквалай­зером сигнал и обработанный. Например, если проводится компрессия сигнала, то ее желательно выполнить до эквалайзера, т.к. в противном случае все частотные обработки потеряются при сжатии динамического диапазона. Выходы Insert, включенные после эквалайзера, предпочтительнее использовать при подключении шумоподавителей. Если в пульте имеется только один выход Insert, то он обычно включен после эквалайзера. Выходы Insert можно также использовать для подачи сиг­налов на другие микшерные пульты.

После того как сигнал усилен и обработан, его необходимо отрегулиро­вать по уровню и распределить по различным цепям. Эти операции вы­полняются в секции регулирования и управления Routing. Для отключения канала на входе секции ставится кнопка ON. В этой секции имеется набор кнопочных переключателей нужной коммутации и регуляторы уровня.

Регулировка уровня сигнала данного канала осуществляется ползунковым потенциометром, обычно называемым фейдером FADER. С сек­ций распределения сигналы поступают на устройства слухового конт­роля, на устройства обработки и на суммирующую шину или мастер-секцию. Сигнал на контрольные громкоговорители, расположенные в студии или аппаратной, берутся до фейдера (Pre-Fader), чтобы их гром­кость не зависела от положения фейдера. На мастер-секцию сигнал поступает после фейдера (Post-Fader).

К основным органам управления секции Routing относятся регулятор панорамирования PAN, кнопки подачи сигнала к основному выходу MIX, на подгруппы Sub или Group, на линейные магнитофонные выходы. При работе с панорамным регулятором нужно иметь в виду некоторые осо­бенности его влияния, связанные с различными способами реализации панорамирования - при постоянном напряжении и при постоянной мощ­ности. В первом случае сигнал на выходе при среднем положении регу­лятора Pan ослаблен на 6 дБ. Это требуется для обеспечения совмести­мости с монофоническим режимом. Однако если такой пульт применя­ется для озвучивания, то возникают искажения, связанные с тем, что сигнал в центре будет по мощности ослаблен на 3 дБ. Во втором случае сигнал в среднем положении регулятора Pan ослаблен на 3 дБ. Это хо­рошо для звукоусиления, но плохо для записи, т.к. сигнал в центре по­высится на 3 дБ.

Выходы AUX, также часто называемые посылами, служат для подачи сигнала на внешние устройства обработки (например, эффектов). Кноп­ками Pre/Post устанавливается место, откуда будет браться сигнал (до или после фейдера). Выходы AUX имеют индивидуальные регуляторы уровня. Как уже упоминалось, в секции распределения может быть пре­дусмотрена организация подгрупп из нескольких каналов. Необходи­мость в подгруппах связана с тем, что один человек не в состоянии уп­равлять одновременно многими сигналами. Например, при записи кон­церта используются десятки микрофонов, относящихся к различным группам инструментов. В этом случае удобно осуществить предвари­тельное (до основного микширования) суммирование сигналов, объе­диненных по каким-то соображениям. Тогда громкостью всех инстру­ментов группы можно управлять одним регулятором. Конечно, для сте­реофонического сигнала будет два подгрупповых регулятора. Конструктивно групповые ячейки близки к входным ячейкам, т.е. имеют эквалайзер; панорамные регуляторы, регуляторы AUX.

Очень ответственным узлом любого пульта является фейдер. Главное требование к нему - плавная, без помех регулировка и долговечность, учитывая механическую конструкцию, достичь не просто. В связи с этим вместо механических регуляторов в дорогих моделях применяется электронное регулирование - так называемый способ VCA. Суть способа заключается в том, что сами фейдеры вырабатывают только сигнал управления усилителем. При таком способе легко объединить по управлению несколько ячеек в одну группу. Одна ячейка назначается ведущей -guster, а остальные ведомыми - slave, причем сохраняются и все индивидуальные регулировки по каждой ячейке, поскольку все управляющие сигналы, поступающие на управляемый усилитель ячейки, суммируются. Кроме того, как сигналы многих каналов отрегулированы, их необхо­димо свести в один стереофонический или монофонический сигнал. Эта функция выполняется в мастер-секции. Операция суммирования с высоким качеством результата - весьма сложная задача, поэтому к мастер-секции предъявляются очень высокие требования по качеству коммутирования. В мастер-секции имеется много регулирующих элементов-коммутаторов. К основным элементам относятся: сумматор, вы-|й фейдер, основной стереовыход с индикатором уровня, гнезда ibob, линии AUX для суммирования сигналов с внешних устройств, 1ки прослушивания до или после главного фейдера. Могут быть также и другие элементы распределения сигнала. В частности, если в пре-"^мих ячейках имеются кнопки Cue или Solo, то в мастере будут кнопки ючения режимов их функционирования PFL, AFL и др. Для подачи регулируемого сигнала на внешние громкоговорители имеется вы-CRoom со ступенчатым регулятором уровня Dimm. В мастер-сек-|также может быть встроен генератор звуковых сигналов для тести-чния различных участков пульта или даже всех элементов. Важным элементом пульта является переговорное устройство Talkbak, позволяющее через микрофон осуществлять связь с участниками про-*а создания программы.

Усмотренная структура микшерного пульта - это традиционная аура типа Split (раздельная), в которой групповые регуляторы уров-регуляторы секции мониторинга (прослушивания) расположены на ой стороне пульта, а органы управления уровнями входных каналов --.овой. Между ними находится мастер-секция с мастер-фейдерами, регуляторами AUX Send, AUX Return. В таких пультах число каналов равно числу каналов прослушивания. Очень часто регуляторы мониторинга раз-мВДфкэтся в секции групповых каналов над групповыми фейдерами, при­чем возможности, которые они обеспечивают, зависят от уровня сложно­сти микшера. В простых пультах это регуляторы уровня и панорамы. Практика многоканальной звукозаписи показала, что микшерные льты типа Split не лучшие для этих целей. Поэтому появились пульты

ня

46'

■474.1 Микшерные пульты

типа In-Line предназначенные для звукозаписи. В таком пульте ячейки включаются последовательно, так, чтобы сигнал с микшерной ячейки (секции) поступал на вход одного из каналов магнитофона для записи, _а сигнал с выхода магнитофона этого же канала поступал на вторую сек­цию для обработки и сведения в окончательный мастер-сигнал. При последовательной структуре включения процесс работы упрощается и ускоряется, поскольку не требуются никакие коммутации. Понятно, что в каждой секции пульта In-Line должно быть по паре всех узлов - два фейдера два эквалайзера и др. Хотя в упрощенных моделях имеется один, например, эквалайзер, переключаемый в ту или иную секцию.

Структура используемых микшерных пультов имеет много общего со структурой, рассмотренной выше. Однако в зависимости от назначения, от набора функций, каждая конкретная модель имеет свои особеннос­ти. К тому же, существуют разные конструктивные подходы, направлен­ные на развитие функциональных возможностей.

В качестве примера для более глубокого знакомства с устройством пульта рассмотрим весьма популярный микшерный пульт SBM90 ком­пании EELA AUDIO [16]. Широкие функциональные возможности, уни­версальность интерфейса, развитая система мониторинга позволяют использовать SBM90 для многих целей: эфирное вещание, запись про­грамм в аппаратной, несложный монтаж, запись передач типа круглого стола и др. Особенностью пульта является использование универсаль­ного микшерного интерфейса UMC на линейных стереовходах. Этот ин­терфейс выполнен на 25-контактном разъеме типа D-SUB, позволяю­щем подключить на вход пульта любой источник высокого уровня вмес­те с линиями дистанционного управления и сигнализации. Кроме разъе­ма D-SUB есть также разъемы для подключения некоторых линейных источников - компакт-проигрывателей, тюнеров и др. Для некоторых других источников - магнитофонов, проигрывателей грампластинок и др. предусмотрены интерфейсные адаптеры. Так что проблем с подклю­чением источников не возникает.

Характерная особенность пульта SBM90 - это развитая система про­слушивания (CUE/PFL) ис­точников звуковых сигналов В каждом входном модуле имеются кнопка включения системы прослушивания и светодиоддля сигнализации состояния. Для различных типов источников функцио­нирование системы прослу­шивания различное.

Микшерный пульт SBM 90 компании Конструктивно пульт со-

EELA AUDIO стоит из входных микрофон-

48-

Глава 4 Техника радиовещания

DIRO/P ©

COUGH © FUNCTION SELECT

нных модулей, входных линейных стереомодулей, телефонного модуля, iмастер-модуля, контрольного модуля аппаратной и контрольного мо-дуля студии.

Микрофонный модуль (рис. 14) содержит следующие элементы: разъем несимметричного микрофонного входа; прямой (до фейдера) несим­метричный выход DIR О/Р; вход блокировки микрофона COUGH; включатель фантомного питания для конденсаторных микрофонов (48 V); переключатель усиления GAIN - Ml для динамических и LO для конденсаторных мик­рофонов; включатель HPF IN фильтра высо­ких частот (частота среза 80 Гц, крутизна 12дБ/октаву); переключатель статуса микро­фона ST/CR (студия/аппаратная), определя­ющий также логику функционирования сигна­лизации, прослушивания и блокировки. Регу­лятором GAIN осуществляется плавная регу­лировка усиления входа, причем диапазон ре­гулировки зависит от положения переключа­теля GAIN. Если он установлен в положение HI - усиление регулируется в пределах +50 ....+76 дБ, если в положение LO - в пределах +28 .... +56 дБ.

За регулятором GAIN следует трехполос­ный эквалайзер EQ с диапазонами регулиро­вок +6 дБ на частотах 10 кГц, 3 кГц и 60 Гц. Потенциометр AUX предназначен для изме­нения уровня на шине AUX (после фейдера). Далее идут регулятор панорамирования вход­ного сигнала на главный стереовыход, вклю­чатель PFL системы прослушивания CUE (до фейдера), со светодиодным индикатором, фейдер. В пульте используются высокона­дежные регуляторы типа VCA с длинной шка­лой, т.е. регулирование звука осуществляет­ся управляемым усилителем. На управляе­мый усилитель также поступает сигнал с вы­ходного лимитера для предотвращения пере­модуляции. Для дистанционного управления источниками в моменты открывания и закры­вания фейдера вырабатывается выходной сигнал Fader Start.

Работа системы слухового контроля по микрофонному модулю зависит от положения

PAN

CUE

-60

Puc.14. Микрофонный модуль

переключателя MIC ST/CR. Если микрофон находится в аппаратной, то для предотвращения образования обратной акустической связи систе­ма отключается. Когда микрофон установлен в студии или в другом по­мещении, прослушивание можно организовать двумя способами с ис­пользованием выключателя CUE и входа дистанционного управления COUGH. Если при выведенном микшере нажать кнопку CUE (светодиод горит), то сигнал с микрофона будет прослу­шиваться на встроенном громкоговорителе. Таким образом, можно непрерывно слушать сигнал из студии.

При внешнем управлении замыканием контактов COUGH закрывается входной ка­нал (табло «микрофон включен» при этом не отключается), а сигнал студийного микрофо­на направляется на встроенный громкогово­ритель. Такая коммутация дает возможность ведущему или диктору отключить канал в вы­ходной программе, сохраняя открытым канал связи с аппаратной. Можно отметить, что вход COUGH работает только при включении режима MIC ST.

Входной стереомодуль (рис.15) предназ­начен для подключения источников высоко­го уровня через разъем UMC или через со­ответствующие адаптеры. В этот модуль вхо­дят регулятор усиления GAIN, трехполосный эквалайзер EQ (как у микрофонного модуля), регулятор уровня шины AUX, регулятор сте-реобаланса BAL, кнопка CUE включения си­стемы прослушивания, кнопка START дис­танционного включения источника и фейдер. Наличие кнопки START дает возможность за­пускать источник, как фейдером («старт от фейдера»), так и этой кнопкой («старт от кнопки»). На разъеме UMC имеются вход ди­станционного включения системы прослу­шивания CUE и выход сигнализации ее вклю­чения. Это позволяет прослушивать источ­ник через систему прослушивания, находясь непосредственно около источника. Такая возможность полезна при поиске начала или конца фрагмента фонограммы при монтаже.

Входной стереомодуль содержит также вы­ход TIMER с сигналом включения/выключения

4 GAIN •	f	i r
J HF ■	Щ
MF •	t		EQ
LF^	i	% m
J AUX ■	i	к
A 1	I	к. 1	BAL

CUE

START

-60

TEL. LINE

TELEPHON

Рис. 15 Входной стереомодуль

фейдера. Наличие такого выхода дает возможность управлять внешним таймером для определения времени звучания источника.

телефонный модуль (рис.16) предназначен для включения в веща-тельный процесс информации, передаваемой по телефону. Телефон­ная линия подключается кнопкой ON через разъем XLR, а свечение све- CALL свидетельствует о работе линии (что эквивалентно сня­тию телефонной трубки). Система прослу­шивания CUE работает только при включе­нии телефонного канала кнопкой ON. Если кнопка ON не нажата, то телефонная линия отключена и система CUE заблокирована. Это предусмотрено для того, чтобы избежать прерывания слухового контроля источника или программы при нажатии кнопки CUE на незадействованном телефонном модуле.

Система контрольного прослушивания в телефонном модуле используется прежде всего для связи с абонентом при закрытом фейдере, т.е. без прохождения сигнала на главной выход. Абонент прослушивается че­рез встроенный в пульт громкоговоритель, а для ответа абоненту нужно нажать кнопку СОММ. Чтобы не возникало акустической обратной связи, при нажатии кнопки СОММ отключается встроенный громкоговоритель. Если вводится микшер, то для предотвраще­ния прохождения связанных команд на глав­ный выход автоматически блокируется про­слушивание абонента и исключается возмож­ность ответа ему при нажатой кнопке СОММ. Телефонный модуль также содержит ре­гуляторы уровня посылаемого абоненту сиг­нала SEND и принимаемого от абонента GAIN, регулятор выхода AUX, панорамный регулятор PAN и фейдер.

Мастер-секция (модуль) пульта SBM90 имеет все элементы для контроля и распре­деления выходного сигнала. В ее составе предусмотрены следующие блоки и элемен­ты коммутации. Переключателем MONO/ STEREO устанавливается моно или стерео режимы работы пульта. Сигналы через два линейных усилителя главного выхода пода­ются через симметрирующие трансформа-

ON

i

SEND

Ф

GAIN

AUX

CUE

PAN

СОММ

-60

Рис. 16 Телефонный модуль

CR SPEAKERS

О

CUE

SIGN

торы на главный симметричный выход MAIN OUTPUT (разъемы XLR для правого и левого каналов) и реле прерывания вещания ON AIR RELAY. Это реле необходимо при работе в режиме ретрансляции внешней про­граммы, поступающей с симметричного входа OFF AIR. Коммутация рет­ранслируемой программы и собственной осуществляется кнопкой ON AIR. При нажатой кнопке ON AIR на выход идет собственная программа, а при отжатой - ретранслируемая. Поскольку в режиме ретрансляции никакие модули пульта не задействованы, то одновременно с ретранс­ляцией пульт можно использовать для других работ, например, для записи или монтажа. Рет­ранслируемая программа будет выходить даже при выключенном пульте, а при случайном про­падании напряжения питания происходит пере­ключение пульта в режим ретрансляции.

Сигналы на линейные усилители выходов за­писи (ТАРЕ OUTPUTS) берутся с усилителей -сумматоров левого и правого каналов. К выхо­дам для записи можно подключиться как через разъемы ТАРЕ OUTPUTS, так и через разъемы UMC на входных модулях. Дополнительный вы­ход AUX, на который выводятся сигналы вход­ных модулей (после фейдеров), можно исполь­зовать для обратной подачи сигнала выбранных источников в студию при записи или для пода­чи сигнала на устройство эффектов при веща­нии. Выход AUX представлен в двух видах - сим­метричным (разъем XLR) и несимметричным (разъем RCA).

В выходном модуле находится также лими­тер, включаемый выключателем LIM, канал уп­равления лимитером. Если для главного выхо­да установлен режим MONO, то и лимитер и кон­троль работают в режиме MONO. Имеется так­же отдельный моно-выход в симметричном виде для внешних потребителей и в несиммет­ричном для использования в пределах аппарат­ной. Мастер-модуль конструктивно объединен с панелью для бумаг.

Контрольный модуль аппаратной (рис. 17) по­дает сигналы на главные мониторы аппаратной с выходов CR SPEAKERS, на головные телефо­ны, на дополнительные индикаторы уровня (вы­ход MTR), на блок управления световым табло «микрофон включен» (выход SIGN). Группа кно-