17. Концепция социалистического города Ивана Леонидова.

Город Солнца Мечта о городе будущего преследовала архитектора всю жизнь. Последний, самый утопический проект Леонидова - Город Солнца. Он начал работу над ним еще до войны. Он это делал для себя, без конкурсов и заказов. Сохранились эскизы Города Солнца, сделанные архитектором в 50-ых годах. Но они почти не опубликованы. Город Солнца описал Томмазо Кампанелла в начале 17 века. Город Солнца Кампанеллы – это идеальная община, руководимая кастой ученых-жрецов, где нет частной собственности, семьи, где дети воспитывались государством, где был обязательный 4-х часовой рабочий день и высоко развиты наука и просвещение. Город Солнца Леонидова – это идеальная страна, Утопия, «страна, которой нет». Это страна, где среди лесов и полей возвышаются стеклянные башни небоскребов, похожие на стволы деревьев. Это «рядовые города». Они небольшие, их можно обойти пешком. «Рядовые города» соединены скоростными магистралями между собой и со столицей – Городом Солнца. Город Солнца – общественный и культурный центр страны, который имеет свои филиалы, равномерно распределенные между рядовыми городами. Филиал Города Солнца – общественный форум, где сосредотачивается культурная и научная жизнь. Каждый филиал имеет свою направленность, т.е. в нём сосредоточена определенная область культуры, науки или искусства. Центр просвещения – Город Солнца – распространяет свое культурное влияние на всю территорию страны подобно тому, как Солнце согревает землю своими лучами. На единственном эскизе, который можно увидеть в книге о Леонидове, Город Солнца напоминает Древний Египет с его культом Солнца и пирамидами. Египетская культура создана жрецами – хранителями тайного научного знания. Для Леонидова Солнце – символ науки и техники. Он придумал модель организации общества, где знание распространяется очень быстро, неся свет науки людям.

18. Иван Леонидов и реконструкция городской среды. Дом «Наркомтяжпрома».

Конкурсный проект Ивана ЛеонидоваТри разные по высоте и силуэту башни, соединенные междусобой на разных высотах переходами должны были быть видны со всей Москвы и её окраин. По вечерам одна из башен, с полностью стеклянным фасадом, создавала бы космическое зрелище.Дом Наркомтяжпрома Леонидов создал в период, когда с ним уже боролись. Боролись не просто с Леонидовым, а с "леонидовщиной", ставшей в 30-е страшным ругательством. Означало оно, как писал журнал "Искусство в массы", "слепое подражание западным образцам, фетишизм архитектурных форм, развивающихся независимо от классовой борьбы, и игнорирование вопросов экономичности сооружений". Вот как сам Леонидов охарактеризовал свой проект: (из пояснительной записки) "Я считаю, что архитектура Кремля и Василия Блаженного должна быть подчинена архитектуре Дома Наркомтяжпрома, а само здание НКТП должно занять центральное место в городе. Исторические мотивы должны быть композиционно подчинены принципхудожественного контраста этому ведущему объекту. В проекте центром композиции являются высотные башни, выбор которых обусловлен соображениями функциональными и архитектурными (требование стройности, композиции, движения, пространственности, величины). Низкие части здания (зал, трибуны, выставки, задний корпус) по своей высоте отвечают окружающей архитектуре и композиционно строятся в ограниченном контрасте нижнего плана.Башен три. Первая – прямоугольная в плане, с легким пространственным верхом, обращена фасадом на Красную площадь. Верх башни стеклянный, с подвесными террасами металлической конструкции (нержавеющая сталь). Круглая башня задумана, как контрастирующая первой, живописная по форме и обработке. Башня обработана террасами-трибунами. Материал – стеклянный кирпич, что дает возможность сохранить цельность формы используя фактурные эффекты необычайного материала… Ночью башня будет выделяться своим светлым силуэтом с едва заметной сеткой конструкции и темными пятнами террас-трибун. Третья башня задумана пространственной в плане, простой и строгой в фасадах. Красная площадь делится на две террасы, находящиеся в разных уровнях, что дает возможность при военных парадов добиться новых Террасообразный принцип решения площади обеспечит и хорошую видимость Мавзолея."

19. Принцип «суперматизма» и творчество Ивана Леонидова. Супрематизм — одно из направлений абстрактной жив., созданное в сер. 1910-х гг. К.Малевичем. Цель супр-ма — выражение реальности в простых формах (прямая, квадрат, треугольник, круг), кот. лежат в основе всех др форм физического мира. В супр-ких картинах остутствует представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом» — все направления равноправны, как в космическом пространстве. Пространство картины больше неподвластно земному тяготению (ориентация «верх — низ»), оно перестало быть геоцентричным, то есть «частным случаем» вселенной. Возникает самостоятельный мир, замкнутый в себе, и в то же время соотнесенный как равный с универсальной мировой гармонией.

Изобразительным манифестом С. стала знаменитая картина Малевича «Черный квадрат» (1915). Теоретическое обоснование метода Малевич изложил в работе «От кубизма и футуризма к супрематизму... Новый живописныйый реализм...» (1916).

С. это тот конец и начало, когда ощущения становятся обнаженными, когда ис-во становится как таковое безликое". И если сама жизнь и предметное искусство содержат только "образы ощущений", то беспредметное искусство, вершиной которого является супрематизм, стремится передать только "чистые ощущения". С. стал одним из центральных явлений русского авангарда. Представители: Лисицкий, Леонидов. Арх-ая деят-ть Лисицкого заключалась в решении проблем вертик-ого зонирования городской застройки (проекты "горизонтальных небоскрёбов" для Москвы, 1923-1925), в активном участии в работе объединения "Аснова" и ряде архитектурных конкурсов 20-х гг. (проекты: Дома текстилей, 1925, и комбината газеты "Правда", 1930, для Москвы; жилых комплексов для Иваново-Вознесенска, 1926). Лисицкий выполнил в духе супрематизма ряд агитационных плакатов ("Клином красным бей белых!", 1920, и др. (приложение 6)), разрабатывал проекты трансформируемой и встроенной мебели (1928-29), утверждал новые принципы выставочной экспозиции, понимая её как единый организм (советские павильоны на зарубежных выставках 1925-34; Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве, 1927), и решения сценического пространства (работы для театра). Лисицкий изобрел и развил собственный вариант трехмерных супрематических композиций, названных им "проуны" (проекты утверждения нового). Иван Леонидов - выходец из крестьянской семьи, начавший свой творческий путь с ученика иконописца. Его во многом утопические, устремлённые в будущее, проекты, не нашли применения в те трудные годы. Лидер молодой плеяды конструктивистов, внес огромный вклад в формирование архитектурного художественного авангарда. Работы Леонидова и теперь восхищают своими линиями - они невероятно, непостижимо современны.

Дипломный проект Леонидова: Институт библиотековедения им. В. И. Ленина - небоскреб книгохранилища и шарообразная аудитория на 4000 человек. Влияние этого проекта, кот. уже тогда был опубликован в журналах по всему миру, прослеживается и в советской арх-ре, и в западной - называют ансамбль Всемирной выставки в Нью-Йорке, здание СЭВ в Москве, правительственный центр в Бразилии Оскара Нимейера. Леонидов пытался объединить авангард и ордерную арх-ру, когда он пытался найти себе место в сложившейся в послевоенные годы арх-ой элите – напр., в проекте московского цирка 1955 года.

Типография газеты "Известия", 1926 г. −−−→

20. Способы реконструкции пром территорий в городах. Регенерация городских территорий – это иными словами, создание новой, привлекательной среды на месте прежних промышленных территорий.

Суть регенерации заключается в том, чтобы вдохнуть новую жизнь в территории, которые ранее занимали пром­предприятия, по разным причинам прекратившие свою деятельность.

Для промышленных территорий, подлежащих регенерации и пришедших в упадок, повсеместно характерно следующее состояние среды:

- изменение естественного ландшафта (реки, рельеф, зеленые насаждения);

- загрязнение природной среды (загрязнение почвы, воздуха, воды) отходами производства;

- большое количество технических и архитектурных достопримечательностей, которые представляют интерес для общества и зачастую являются памятниками, охраняемыми государством;

- значительная инженерная инфраструктура, которая остается после прекращения промышленного производства;

- Здания и сооружения (или их части, например: фундаменты, причальные стенки) обладают значительной прочностью, "капитальностью", что выражается и в их внешнем виде;

- территории имеют низкий престиж в глазах населения.

Эссен (Essen) – образец успешной перестройки города, превратившей крупный промышленный центр Германии во всемирную Мекку делового туризма различных отраслей.

21. Оскар Нимейер. Творчество. Родился в 1907 г. Поступил в школу изящных искусств и, не закончив перешел в мастерскую архитектора Лусиу Косты, основоположника модернисткой архитектуры в Бразилии. Работал бесплатно. После начала активной практической деят-ти, он окончательно утверждает свои принципы: «Я был влюблён в новые формы, изогнутые поверхности, красивые и чувственные, способные вызывать самые различные эмоции… Я вошёл в этот мир новых форм, лиризма и творческой свободы». Студентом арх-ого факультета он начал проектную работу, когда «совр-ая» арх-ра делала едва ли не первые шаги; его творческая деят-ть развивалась и приобретала популярность вместе с нею и продолжается теперь, когда многие ее идеи подвергаются сомнению и критике. В Бразилии и в других странах по его проектам сооружены десятки ярких и необычных по своей композиции зданий и комплексов, среди которых особое место занимает город Бразилиа, где Нимейер создал ансамбль исключительной оригинальности и выразительности. Нимейер создал оригинальный архитектурный стиль, основанный на пластической свободе и пышности формы, полностью используя потенциал железобетона как основного строительного материала. В формальном отношении Нимейер адаптировал основы «интернационального стиля» к экзотической и исконно барочной реальности тропиков, разработав ряд решений, основанных, главным образом, на широком использовании криволинейных форм. Самый важный вклад Оскара Нимейера в современную архитектуру заключается в его приверженности идеям творческой свободы, высокой оценке индивидуального таланта и понимании того, что архитектура, прежде всего, является главным способом художественного выражения превосходства Человека. Красота для Нимейера – инструмент эстетического воздействия, утверждающий себя, как политическая воля. Этот профессиональный выбор находит отзвук и в его личной идеологии, долгое время определявшей его общественную и частную жизнь в сложный период политической истории Бразилии.

Кафедральный собор Дворец Национального

Бразилиа. 1958 г. конгресса в Бразилиа. 1960

22. Город Бразилиа – попытка создания идеального города. Начиная с XVI века, после предсказаний монаха, население Бразилии знало, что наступит время и в географическом центре этой огромной страны будет построен город-столица. Легенда о предсказании переходила из поколения в поколение, но только никто не знал, когда это пророчество сбудется. Лишь в 1891 году в Конституцию республики был внесен пункт о необходимости возведения нового города. Но и после этого строительство не началось - не нашлось человека, который решился бы взяться за исполнения этого пункта Конституции. Прошло более 60ти лет и в 1956 году президент Кубичек, одержимый идеей воплощения предсказания Аншиетты и мечтой о процветании своей страны, предлагает Оскару Нимейеру, уже известному архитектору с мировым именем, возглавить проектирование новой столицы. Но Нимейер соглашается проектировать только здания будущей столицы, а для разработки ГП предлагает провести конкурс. Было представлено 26 работ. Победу одержал арх-р Лусио Коста - друг и учитель Оскара Нимейера. Местоположение Бразилиа - малонаселенная часть штата Гойас, на плоскогорье в 1200 километрах от Рио-де-Жанейро. Он окружен искусственным озером, чьи воды служат своеобразным природным кондиционером, не позволяя жаркому воздуху проникать в город, а в сезон дождей отводя лишнюю воду. Лусио Коста и Оскар Нимейер были сторонниками футуризма - идеи открытого искусства, вторгающегося в реальное пространство и охватывающего зрителя со всех сторон. Именно этот принцип и был заложен при возведении новой столицы Бразилии.

Сначала были выстроены 2 пересекающиеся магистрали, а потом вокруг них начал строится город. Коста назвал оси Монументальными, поскольку вдоль них раскрываются перетекающие один в другой административные и правительственные ансамбли. Оси состоят из системы 4хполосных шоссе с широкой пустой полосой зелени и красной землей между ними. Масштабы всех комплексов рассчитаны на скоростное восприятие. Здесь нет светофоров, все автомоб. и пешеходные развязки многоуровневые.

Центральная площадь на пересечении 2х транспортных артерий называется «Площадь Трех Властей». С запада на восток ее пересекает Монументальная ось, на западе которой высится самое знаменитое здание города  - Национальный конгресс с куполом зала заседаний, водоемом в виде блюдца и две башни-близнецы - президентская администрация. На востоке Монументальной оси построены здания законодательных, исполнительных и судебных органов власти.

Нимейер строит жилые кварталы, стараясь вложить в проекты все самое лучшее и передовое для того времени. Они состоят из нескольких типов домов, поэтому не выглядят монотонно. Здания подняты на колоннах, создавая условия для нормальной аэрации, и не препятствуют свободному движению. Они расставлены так, что даже при отсутствии ветра создается перепад внешнего давления с внутриквартальным, и воздух постоянно циркулирует между блоками.

Благодаря спланированным садам, подобранным растениям, способным озеленить сухое плоскогорье,  сегодня город утопает в зелени парков. Бразилиа считается одним из самых озелененных городов на планете, а ее искусственно созданный климат одним из лучших. Также в городе нет ни одного пром предприятия. Он был задуман админ центром страны и остался им.

23. Творческие принципы Ле Корбюзье. (1887–1965), французский архитектор, теоретик архитектуры, художник, дизайнер. родился в Швейцарии в 1887. Умер во франции 1965.Изучал архитектуру у Й.Хофмана в Вене, О.Перре в Париже, П.Беренса в Берлине. В 1922 со своим братом Пьером Жаннере основал в Париже арх-ную мастерскую; они продолжали работать вместе до 1940. В 1920 Ле Корбюзье и поэт П.Дермэ создали авангардный полемический журнал «Эспри нуво», со страниц которого звучала пропаганда идей функционализма. В книгах К архитектуре, Урбанизм и в ряде статей, напечатанных в «Эспри нуво», Ле Корбюзье сформулировал свои знаменитые 5 принципов совр арх-ры (здание на свободно стоящих опорах, свободная композиция фасада, ленточные окна, плоская крыша с террасой-садом, свободная внутренняя планировка). Эти принципы нашли свое воплощение при создании виллы «Савой» в Пуасси близ Парижа (1929), а затем общежития швейцарских студентов в университетском городке в Париже (1930–1932). Ле Корбюзье принадлежит несколько утопических градостроительных проектов, предусматривавших организацию городской жизни в нескольких вертикальных ярусах, регулярный план города с делением на разнофункциональные зоны, строго упорядоченную посредством архитектуры и, таким образом, уподобленную работе машины деятельность людей (план «Вуазен» для Парижа и планы нового устройства Буэнос-Айреса, Алжира, Антверпена и др.). Один из таких проектов предполагал перестройку Москвы по регулярному плану, но абсолютно без учета ее историч застройки и особенностей ландшафта. В России по проекту Ле Корбюзье было построено здание Центросоюза на Мясницкой улице. Ему принадлежит также один из проектов Дворца Советов. Среди построек Ле Корбюзье 1930-х – н1940-х годов – здания Центра Армии спасения в Париже и Министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. В 1940-х годах Ле Корбюзье разработал систему гармонических величин, основанную на пропорциях человеческого тела, к-я д.б. стать отправной точкой арх-го проектирования; она получила название «модулор». В 1948–1952 он построил в Марселе «жилую единицу» – 17-этажный дом яркой расцветки, снабженный солнцерезами, для к-го предполагалась возможность автономного функционирования, но эта идея не была осуществлена. Впоследствии им были созданы ГП города и админ зд в столице индийского штата Пенджаб; Национальный музей западного искусства в Токио; Центр искусств Гарвардского университета в Кеёмбридже в США \; больница в Венеции . Ле Корбюзье принадлежит около 50 монографий и статей. В 1918 вместе с Озанфаном он стал одним из основоположников движения пуризма в живописи.

24. Бразильская архитектура. Лусио Коста, Оскар Нимейер. Начиная с XVI века, после предсказаний монаха, население Бразилии знало, что наступит время и в географическом центре этой огромной страны будет построен город-столица. Легенда о предсказании переходила из поколения в поколение, но только никто не знал, когда это пророчество сбудется. Лишь в 1891 году в Конституцию республики был внесен пункт о необходимости возведения нового города. Но и после этого строительство не началось - не нашлось человека, который решился бы взяться за исполнения этого пункта Конституции. Прошло более 60ти лет и в 1956 году президент Кубичек, одержимый идеей воплощения предсказания Аншиетты и мечтой о процветании своей страны, предлагает Оскару Нимейеру, уже известному архитектору с мировым именем, возглавить проектирование новой столицы. Но Нимейер соглашается проектировать только здания будущей столицы, а для разработки ГП предлагает провести конкурс. Было представлено 26 работ. Победу одержал арх-р Лусио Коста - друг и учитель Оскара Нимейера. Местоположение Бразилиа - малонаселенная часть штата Гойас, на плоскогорье в 1200 километрах от Рио-де-Жанейро. Он окружен искусственным озером, чьи воды служат своеобразным природным кондиционером, не позволяя жаркому воздуху проникать в город, а в сезон дождей отводя лишнюю воду. Лусио Коста и Оскар Нимейер были сторонниками футуризма - идеи открытого искусства, вторгающегося в реальное пространство и охватывающего зрителя со всех сторон. Именно этот принцип и был заложен при возведении новой столицы Бразилии.

Сначала были выстроены 2 пересекающиеся магистрали, а потом вокруг них начал строится город. Коста назвал оси Монументальными, поскольку вдоль них раскрываются перетекающие один в другой административные и правительственные ансамбли. Оси состоят из системы 4хполосных шоссе с широкой пустой полосой зелени и красной землей между ними. Масштабы всех комплексов рассчитаны на скоростное восприятие. Здесь нет светофоров, все автомоб. и пешеходные развязки многоуровневые.

Центральная площадь на пересечении 2х транспортных артерий называется «Площадь Трех Властей». С запада на восток ее пересекает Монументальная ось, на западе которой высится самое знаменитое здание города  - Национальный конгресс с куполом зала заседаний, водоемом в виде блюдца и две башни-близнецы - президентская администрация. На востоке Монументальной оси построены здания законодательных, исполнительных и судебных органов власти.

Нимейер целиком поддержал замысел Косты и построил национальный конгресс таким образом, что он также получил прямой аналог в Египте - храмовый комплекс Абу-Симбел. 21 апреля в день Бразильской республики солнце восходит точно в промежутке между двумя башнями-близнецами и освещает центральную ось столицы.

Нимейер строит жилые кварталы, стараясь вложить в проекты все самое лучшее и передовое для того времени. Они состоят из нескольких типов домов, поэтому не выглядят монотонно. Здания подняты на колоннах, создавая условия для нормальной аэрации, и не препятствуют свободному движению. Они расставлены так, что даже при отсутствии ветра создается перепад внешнего давления с внутриквартальным, и воздух постоянно циркулирует между блоками.

Благодаря спланированным садам, подобранным растениям, способным озеленить сухое плоскогорье,  сегодня город утопает в зелени парков. Бразилиа считается одним из самых озелененных городов на планете, а ее искусственно созданный климат одним из лучших. Также в городе нет ни одного пром предприятия. Он был задуман админ центром страны и остался им.

В Бразилиа можно найти массу пересечений египетской цивилизации с бразильской. Например, административное здание, построенное в форме пирамиды фараона Джосера, которая считается первой пирамидой Египта. Национальный театр - напрямую перекликается с самой большой египетской пирамидой - Хеопса. Древний храм перевоплощается в храм искусства. Главное городское кладбище закручено в огромную потустороннюю спираль. Рядом находится храм доброй воли, которому также приданы пирамидальные формы. Даже телевизионная башня и та напоминает вытянутую пирамиду, не говоря уж о том, что находится она на оси восхода солнца.

НИМЕЙЕР Суарес Фильо Оскар (род. 1907) — одна из наиболее ярких фигур в мировой архитектуре 1950-60-х годов, был крупнейший бразильский архитектор. Ему было свойственно теоретическое осмысление архитектурных проблем. Он одним из первых почувствовал эстетическую ущербность доктрины функционализма и своим творчеством утверждал в противовес функционализму, что архитектура — это искусство.

В условиях господства «интернационального стиля» в его работах впервые появляются пластическая выразительность объемов, символическая значимость форм, своеобразие национального пластического мироощущения.

Свобода формы. Творческая свобода является условием создания новых и прекрасных форм. Творческая свобода предполагает возможность отказа от первоначальной творческой установки в ходе проектного моделирования. Форма и функция. Нимейер провозгласил новое для совр арх-ры отношение к зданию в единстве и взаимодействии его функции, конструкции и формы, причем форма не только производна и выявляет функцию в ее конструктивном воплощении, но дает функции и тем более конструкции жизнь, оказывает на них влияние, в большей степени определяя их конкретное решение. Образность архитектур: Красота является функцией.

Лусио Коста: Родился во Франции, в семье бразильского адмирала, учился в Англии и Швейцарии. В 1917 переехал в Бразилию, где окончил школу изящных искусств. В 1930 возглавляет школу. Коста был хорошим преподавателем, среди его ближайших учеников можно назвать О. Нимейера. Из работ Косты 30-х годов наиболее известно здание министерства образования и здравоохранения в Рио-де-Жанейро (Дворец Густаво Капанемы).

В тридцатые и сороковые Коста создал ещё несколько проектов: павильон на международной ярмарке в Нью-Йорке (совместно с Нимейером), нынешнее российское консульство в Рио, парк в Ларанжерайс. В 1952 совместно с Корбюзье он разработал проект Мезон-де-Бразиль (Бразильского дома) в Университетском городке Парижа.

В 1957 Коста подаёт на конкурс свой проект новой столицы - города Бразилиа, который и приносит ему всемирную известность. В 1960 его избирают профессором Гарвардского университета. После этого архитектор создал не много проектов, сосредоточившись на работе в Институте исторического и художественного наследия.

25. Идея дома-коммуны и женская эмансипация. Дом-комму́на — яркое архитектурное и социальное явление 1920-х — н1930-х годов, ставшее воплощением пролетарской идеи «обобществления быта», одно из проявлений эпохи конструктивизма.

Идея социалистов-утопистов о создании «нового массового человека» привела их, и прежде всего Фурье, к созданию концепции «фаланстера» — новой формы жилья, где люди смогли бы приучиться к коллективизму, освободились бы от тягот домашнего труда, семейных уз и всего мелкого и частного.

Среди поддержавших эту идею и попытавшихся воплотить её в жизнь были молодые художники во главе с И. Н. Крамским, снявшие сообща квартиру вначале на 17-ой линии Васильевского острова, а затем на Вознесенском проспекте в Санкт-Петербурге:

В 1863 году на Знаменской улице в Петербурге вдохновлённый идеями Фурье литератор В. А. Слепцов организовал так называемую Знаменскую коммуну, просуществовавшую недолго, поскольку, по признанию одной из её обитательниц, «…женщины того времени обнаруживали отвращение к хозяйству и простому труду, перед которым они в теории преклонялись.»

К концу XIX века стало ясно, что освобождать человека от бытовых обязанностей можно иначе — развернув сферу услуг (прачечных, общепита и т. д.). Идея фаланстера была близка идеологам Октябрьской революции. Ленинский черновой набросок проекта «О реквизировании квартир богатых для облегчения нужд бедных» содержит мысль о принципиальной невозможности и ненужности отдельного жилья для каждого человека, даже в виде отдельной комнаты. Тем более, что на тот момент существовал и некий прообраз домов-коммун — рабочие казармы.

В Москве и Петрограде появляются т. н. «дома Совета». В Москве под первое такое общежитие-коммуну переоборудовали гостиницу «Националь», в Петрограде 1-ым Домом Совета стала гостиница «Астория», а 2-ым — «Европейская». Это были по сути общежития с отдельными комнатами, общей столовой и общими кухнями для проживания совслужащих по ордерам.

Дом Елисеева, два верхних этажа которого занимал ДИСК

В период разрухи и голода 1918—1922 годов определённую заботу власть проявляла и о деятелях культуры, размещая их в подобных коммунах: Доме литераторов на Бассейной улице и Доме искусств (ДИСК).

Дома Совета и подобные учреждения прекратили своё существование 12 сентября 1923 года. Гостиницы вернулись к выполнению привычных функций, а советская номенклатура перебралась в отдельные квартиры.

Молодёжные коммуны

В 1920-е годы идею фаланстеров подхватил комсомол. В целях рационального улучшения положения… рабочей молодёжи в жилищном отношении… государственное декретирование домов-коммун рабочей молодёжи.

Общежития-коммуны создавались как при различных предприятиях и учебных заведениях, так и стихийно — самими молодыми людьми, вдохновлёнными идеями обобществления быта и разрушения патриархальной семьи. Чаще всего они размещались в квартирах старых доходных домов, а то и в вовсе не приспособленных помещениях — старых казармах, заводских помещениях, кельях. Во многих случаях, в особенности в коммунах рабочей молодёжи, быт обобществлялся полностью, и прежде всего в плане финансов. Официально такие коммуны просуществовали до 1934. Борьба за улучшение быта молодёжи привела к строительству специальных общежитий и целых городков, ярким примером которых является студенческий городок Политехнического института на Лесном проспекте в Санкт-Петербурге.

Новый тип жилища

Конце 1920-х годов. Новый быт в старых архитектурных пространствах строить невозможно. В 1926 году был организован конкурс архитектурных проектов. В годы первой пятилетки, с появлением на улицах первых конструктивистских построек, стали вырастать и новые жилые дома-коммуны. Дом политкаторжан. Часть архитекторов реализовывала эту концепцию в едином архитектурном объёме, объединявшем индивидуальные квартиры и коммунальные учреждения — по такому принципу были возведены Дом-коммуна архитектора И. С. Николаева и Дом Наркомфина в Москве, Дом-коммуна инженеров и писателей и др.

В 1934 году Общество бывших политкаторжан и ссыльнопоселенцев строит в Ленинграде дом-коммуну на 200 квартир со столовой, клубным залом, читальней, детским садом, амбулаторией и стационаром, аптекой, гаражом и т.п.

Эмансипация женщин представляет собой предоставление женщинам равноправия в общ-ной, трудовой и семейной жизни. Равноправие предполагает право женщин на образование, право избирать и быть избранной в гос. органы власти, право на труд и равную зарплату.

26. Архитектура и дизайн. Цели, задачи. Архитекту́ра — комплекс знаний о худож-пространственном проектировании зд и соор. В совр понимании арх-ра явл разновидностью дизайна в обл проектирования помещений, комплексов помещений, зд, соор, комплексов зд и соор, а также населенных пунктов и их комплексов, основным предназначением к-х явл обеспечение разл потребностей человека. По словам древнеримского арх Витрувия, арх-ра основывается на: firmitas — прочность, utilitas — польза и venustas — красота, и все это лежит в определённом гармоническом отношении к пропорциям человеческого тела. В XVв Альберти добавил 4е начало — целесообразность. Осн области архитектуры: 1)Объёмное проектирование (архитектура, зодчество) — осн раздел, связанный с проектир и стр-вом зд и соор. 2)Град-ство — раздел, решающий задачи проект-я и развития гор среды. В т.ч. комплексно охватывает вопросы развития планировочного решения города, стр-ва новых объектов, сан-экон и эколог проблемы. 3)Зел арх — прикладной раздел, цель - снижение уровня потребления энергетических и матер-х ресурсов при эксплуатации зд и снижения влияния на окр среду. 4)Ландшафтная арх-ра — раздел, посвященный организации садов, парков и др сред, в к-х материалом явл-ся ландшафт и естественная растительность. 5)Арх-ра малых форм — раздел, к к-му относятся объекты функционально-декоративного, мемориального характера, объекты, явл частью гор благоустройства, объекты-носители информации. 6)Дизайн интерьера — раздел, связанный с оформлением интерьера зд, т.е. непосредственно среды обитания человека. 7)Криволинейная арх-ра — раздел, занимающийся организацией условно замкнутого внутр пространства. Дизайн — это творческая деятельность, ее цель - определение формальных качеств пром изделий. Эти качества включают и внешние черты изделия, но гл. образом те структурные и функциональные взаимосвязи, к-е превращают изделие в единое целое. Дизайн стремится охватить все аспекты окр человека среды, к-я обусловлена пром производством. Совр представление о дизайне рассматривается гораздо шире, чем пром проектирование. Дизайн как творческий процесс можно разделить на: 1)худож-ный дизайн — создание вещного мира сугубо с т.зр. эстетики восприятия (внешние проявления формы); 2)техническую эстетику — науку о дизайне, учитывающую все аспекты: конструктивность, функциональность, комфортность производства, эксплуатации, утилизации технического изделия и т. д. Отрасли дизайна: 1)Пром дизайн, 2)Дизайн среды, 3)Дизайн процессов, 4)3D дизайн, 5)Графич дизайн, 6)Ландшафтный дизайн, 7)Архит-ный дизайн, 8)Дизайн одежды, обуви, аксессуаров.

27. «Зел арх-ра» и общественные гор пространства. цель зел. арх. - снижение уровня потребления энергетич и матер ресурсов при эксплуатации зд и снижения влияния на окр среду, а также сохранение или повышение качества зд и комфорта их внутр среды. Эта практика расширяет и дополняет классическое строительное проектирование понятиями экономии, полезности, долговечности и комфорта. Сокращение общего влияния постройки на окр среду и человеческое здоровье достигается за счет: 1)эффективного исп энергии, воды и др ресурсов; 2)внимание к поддержке здоровья обитателей и повышению продуктивности служащих; 3)сокращение отходов, выбросов и др воздействий на окр среду. Зел стр-во — это комплексное знание, структурируемое стандартами проектирования и стр-ва. Уровень его развития зависит от достижений науки и технологии, от активности пром инженеров и от сознания обществом экологических принципов. Зеленые стандарты призваны ускорить переход от традиционного проектирования и стр-ва зд и соор к устойчивому. Принципы: 1)безопасность и благоприятные здоровые условия жд человека; 2)ограничение негативного воздействия на окр среду; 3)учет интересов будущих поколений. Преимущества зел стандартов проектирования для окр среды: 1)Значит. сокращение выбросов парниковых газов, мусора и загрязнённых вод; 2)Расширение и защита естеств среды обитания и биологического разнообразия; 3)Сохранение прир ресурсов. Преимущества для здоровья и общества: 1)Создание более комфортных условий в помещениях по качеству воздуха, а также тепловым и акустическим характ-кам; 2)Снижение уровня загрязнений, попадающих в воду, почву и воздух, и сокращение нагрузки на городскую инфраструктуру; 3)повышение качества жизни с пом. оптимального градостр. проектирования — размещения мест приложения труда в непосредственной близости жилых р-нов и соц инфраструктурой. Зел зд являют собой самое высокое качество стр-ва при минимизации затрат и максимизации комфорта. Гл задача Зел стандартов – рассмотрение проблематики экологической экономии с конца в начало, т.е. с конца жизненного цикла зд или его полной утилизации. Они будут рассматривать полную и безвредную утилизацию с расчетом всей энергии, затраченной в процессе проектирования, стр-ва, эксплуатации и утилизации, переработки. Будут учтены соц. факторы, финансовые, психологические, человеческий, духовный, умственный, потребительский и т.д.

28. Вертикальное зонирование города. Функц-ое использование подземного пространства связано с функц-ым зонир-ем «дневной» поверхности города. Появляется необходимость разработки новых принципов орган-ции гор-ой застройки, к-е позволили бы отойти от плоскостных композ-й и создать простр-но-ярусные решения, перейти от чисто горизонт-го функц-го зонир-я к вертик-му, с возможностью размещать в разных уровнях на одной и той же терр-рии зоны разл-го назначения. В зонах жил. застройки использ-е подзе-го простр-ва для размещения предприятий торгово-бытового обслуживания более ограничено. Наиболее характерным здесь явл-ся использ-е подземных и цокольных эт. жилых домов для организации обслуж-я местных жителей. Строит-во подз-х соор восходит к древности. В XVI в. Леонардо да Винчи предложил устраивать улицы в разных уровнях для отдельного движения «сеньоров» и простого люда. Первые подз-ые линии метро были построены в 1863 г. в Лондоне, в 1896 г. в Будапеште и в 1900 г. в Париже. В нач. XX в. появились проекты путей сообщения и стоянок для автомобилей, расположенных под улицами. В это время назрела необходимость рекон-ции трансп-ых сетей быстро развивающихся гор-в. В проекте «лучезарного города» Ле Корбюзье предлагал в центре города использовать подз-ое простр-во для создания пятиуровневого движения. Одним из наиболее эффект-ых путей решения территор-ых, транспортных и экол-их проблем крупных гор-в явл-ся комплексное освоение подз-го простр-ва. Особенно это актуально для истор-их городов. При этом освоенное подз-ое простр-во должно рассматрив-ся как среда обитания человека. Арх-ра подз.соор имеет особенности - нет фасада, не нужно ориентировать по сторонам света, но простран-ая организация дБ органично, функц-но и арх-но-композиционно связана с планировкой и застройкой «дневной» поверхности города. Сущ-ют сан-гигиенические ограничения пребывания людей в таком искусст-ом простр-ве. Поэтому одной из задач явл-ся средствами спец. планировки, арх-ры и оборудования преодолеть ощущение «подземности» и создать для людей максо комфортные условия. Сформулированы принципы вертик. Зонир-я. Наиболее близкие к поверхности земли уровни (до отметки - 4м) - для пешеходов, непрерывного пассажирского транспорта, автостоянок. Уровни 4м-20м - для трасс метро и автотр-ых тоннелей мелкого заложения, многоуровневых подз гаражей, складов. Уровни на отметке 15м-40м - для трасс рельсового транс-та глубокого заложения, включая ж\д. По назначению подз.соор. подразделяют в зависимости от t-ни пребывания:А)длительного пребывания (3-4 ч); Б)временного преб-ия (1,5-2 ч); В)кратковременного преб-ия (5-10 мин); Г)помещ и сооруж без присутствия людей. По характеру использования подзем соор мб классифицирован.: 1. Инж-но-транспортные соор. и коммуникации — (рельсовые пути, метро, скоростного трамвая, ж/д; тоннели для автом. движения, пешеходные тоннели, автостоянки, гаражи). 2. Зрелищные, спортивные и др обществ. Соор. (кинотеатры, концертные, выставочные, спортивные залы). 3. Предприятия торговли и общест-го питания (кафе, магазины, ТЦ в сочетании с подземными пеш. переходами). 4. Предприятия коммунально-быт-го обслуживания и связи (ателье, мелкие мастерские, приемные пункты химчисток, прачечных, обществ. туалеты). 5. Объекты складского хоз-ва (продуктовые и промтоварные склады, холодильники, производственные склады). 6. Объекты пром.назнач-я и энергетики (отдельные цехи заводов, тепловые электростанции, гидроэл-ции, пром. котельные). 7. Объекты инженер-го оборудов-я (трубопроводы водоснаб-я, канализации, теплоснабжения, водостоки, мусоропроводы, вентиляционные камеры, котельные и др).

29. Ренатулизация. Проникновение природы в города. Смена функций ландшафта происходит при смене его общественных функций по определенному направлению: от менее необходимых для общества в данный момент функций к более необходимым. Один из видов смены функций - ренатурализация (когда сельскохозяйственные угодья превращают в парки, жилые массивы).

Города доиндустриальной эпохи, особенно Русские города XVI-XVII века достаточно надежно выполняли биосферные функции, вписывались в круговорот природных процессов. Но научно-техническая революция привела к невиданным сдвигам в темпах и направленности эволюции биосферы. Антропогенное влияние на компоненты природы, связанное с изменением почвы (уплотнение в результате «запечатывания» асфальтированием и бетонированием открытого грунта и др.), приводит к изменению пластики рельефа, гидрохимическому и биологическому составу подземных и поверхностных вод, также изменяется тепловой и влажностный режим городской среды, загрязненные атмосферный воздух и водные ресурсы неблагоприятно влияют на состояние растительности. И все же природа в городе существует в своеобразной урбанизированной среде, где компоненты природного и искусственного происхождения, взаимодействуя, создают условия для существования один другому, и в результате возникают природно-технические образования - урбоэкосистемы.

Выделяют два блока взаимодействия города с природным окружением:  1. Антропогенное воздействие городской среды на природное окружение;  2. Экологическое воздействие природной среды и ее компонентов на окружающую человека городскую среду, на условия его здоровья, труда, досуга.

 Природный каркас города включает в себя площадные (крупноареальные), линейные и точечные элементы.

Крупноареальные элементы - заповедники, заказники, национальные и природные парки, леса, памятники природы, водохранилища, территории с особым режимом использования - являются территориями высокой экологической активности - «ядрами» природного каркаса.

Линейные элементы - долины, русла и поймы рек, водотоки, защитные лесопарки - служат «экологическими коридорами», обеспечивают возможность миграций и перемещения животных и растений.  Точечные элементы - скверы, парки, бульвары, набережные, придомовые пространства, внутриквартальное озеленение - образуют «узлы экологической активности»).

Для города особенно важны крупные парки размером не менее 5 га, именно такие парки отличаются наибольшим биоразнообразием и способны формировать благоприятный микроклимат. Ландшафтный план должен предложить горожанам систему парков различного функционального назначения, удовлетворяющих вкусам различных возрастных и социальных слоев населения: детские спортивные парки, выставочные парки и гидропарки, аквапарки, этнографические и мемориальные парки, сады и парки при памятниках архитектуры и др.

В целом, общественное озеленение городской территории играет очень важную роль в поддержании культуры и здоровья населения.