46. Проекты и постройки Роберта Вентури.

Вентури является одним из основоположников постмодернизма (родился в 1925 году). Критиковал функционализм в своей первой книге «Сложность и противоречия архитектуры» (1966). Выдвинул ряд предложений, противоречащих принципам модернизма. Сложность и противоречивость, двусмысленность и напряженность, и то и другое, вместо то или другое. Занимается символизмом. В своих постройках он намеренно смещал разные стилистические пласты.

Гильд хауз в Филадельфии (1960-1965). В этой работе протест против упрощения, схематизации жизни присущие функционализму. Призывает добиваться целостности, «не отсекая живые ветви». Здание неотделимо от окружающей среды и, в то же время, является развитием этой среды.

Брант хауз в Гринвиче (1971-1973) из зеленого кирпича. С годами стилистические ретроспекции, сноски на классику занимают значительное место в работах, но все же ветури не позволял зданию провалиться в непреложный эстетический канон.

Гуманитарный факультет и факультет общественных наук в Периейзе (1968-1978), пожарное депо в Нью-Хейвене (1970), мемориальный комплекс Франклина в Филадельфии (1972-1976).

Зал славы американского футбола (1968). Художественный музей в Остипе в итальянском стиле. Здание правления ассоциации медсестер (1960) в северной Пенсильвании. Символически и умело применены исторические элементы. План – ломанная коробка.

47. Европейская архитектура 70-80-х гг.

В начале 70-х годов в центре Парижа был построен центр искусства и культуры им. Жоржа Помпиду (арх. Пиано, Роджерс и др.). Гигантский стеклянный параллелепипед заключен в паутину ажурной металлической конструкции. Главный фасад по диагонали пересекает коленчатая труба эскалатора. Другой фасад образован целым лесом труб разных диаметров, раскрашенных в яркие цвета.

В это время появляется целое направление в архитектуре Запада – «хай-тек», построенное на использовании оборудования и конструкций, выполненных на высочайшем уровне технического качества. Своего рода эстетизация техники, превращение архитектуры в продукт современного машинного производства.

Пиано и Роджерс вывели на фасад не только конструкцию сооружения, но и все системы, необходимые для его нормального эксплуатации. Трубы водоснабжения, воздуховоды, вертикальные коммуникации. Сложный процесс функционирования не прячется, а, напротив, выставляется напоказ.

48. «Одномерная форма» и «одномерное содержание».

49. Способы архитектурной коммуникации.

У архитектуры есть разного рода аналогии, и , если оперировать терминами свободно, можно архитектурных «словах», «фразах», синтаксисе и семантике. Эти аналогии могут быть использованы в качестве средств коммуникаций, начиная со средства, которые в современной архитектуре наиболее часто игнорируются.

Метафора. Люди воспринимают то или иное здание сопоставляя его с личным или с подобным ему объектом как метафору. От неологизма к архитектурному знаку, через постоянное повторение – непрерывный путь проходят новые формы и изделия.

Границы кодов обусловлены обучением и культурой, определяют способ прочтения. Существуют различные коды, среди которых некоторые могут быть конфликтны для разных субкультур (обобщенно можно говорить о двух культурах: новый код и традиционный код). В одном здании часто объединятся разные коды с противоположными смыслами (Сиднейская Опера).

Знаки бывают: символические, иконические, намекающие.

Синтаксис – это правильная комбинация различных слов (окна, двери и т.д.). Здание должно быть скомпоновано в соответствии с определенными правилами или методами сочленения элементов.

Семантический способ коммуникации. Возникают доктрины, которые объясняют в каких случаях какие стили нужно применять (банк – дорический стиль). Путем сравнения и сопоставления стилей устанавливаются семантические характеристики и множество синтаксических.

Сам по себе синтаксис способствует тогда, когда он включен в семантические поля. Но это в идеале, так как с течением времени характеристики стиля меняются.