13. Творчество а. Гауди.

(1852-1926)

Ар Нуво.

Плавные линии он превратил в пространственные пластичные разнообразные формы и достиг высокой архитектурной выразительности.

Гауди после строительства ряда зданий в различных мавританско-восточных стилях начинает интересоваться органичными природными формами.

В своих поздних работах Гауди отходит от прямого подражания бионическим формам, его больше интересует внутренняя структура.

Здания в основном из камня, но в своем стремлении к новому Гауди отказывается от старых методов строительства.

Делал макеты, пытаясь выяснить усилия в сложных конструкциях, разрабатывал пластичную структуру сооружения как единого целого.

1905 – 1910 годах. Каза Мила в Барселоне.

Эмпирически проработан объем плавных криволинейных очертаний в духе Югендстиля.

Часовня колонии Гюсль в Барселоне (1898-1914 годах).

Стена в парке Гюсль в Барселоне из керамики, цветного стекла и местного камня. Удачно сочетается с ландшафтом.

14. Особенности архитектуры и конструкции турбинного цеха аэг п.Беренса.

Построен в 1909 году фирмы АЭГ.

Требовалось максимальное освещение рабочего места прямым светом.

Беренс разделил здание на 2 объема – главный корпус и ассиметричную примыкающую к нему пристройку, резко от него отличающуюся.

Боковой фасад главного здания образован огромными плоскостями стекла, заключенными между стальными обвязками. Стальные стойки, имеющие уменьшающиеся книзу сечения, закреплены посредством шарнирных опор. Б. выносит шарнирные опоры на фасад, подчеркивая их архитектурное значение. Благодаря наклону внутрь плоскостей остекления образуется сильно выступающий карниз, который делит здание на 2 части:

Тяжелая крыша давит на основной западающий объем.

Сооружение с массивными стенами и карнизом закономерно подчеркивает деление его на несущий остов и крышу. Конструкция трехшарнирной рамы образует единую систему снизу до верху, которая не членится.

Впечатление монументальность усиливается массивностью углов, образующих переход от продольных стен к торцам. Но функцию они никакую не несут – чисто декоративные элементы. Беренс драматизирует внешний образ здания. Оно утратило свою функцию, обоснованность и превратилось в монумент.

15. Европейский архитектурный экспрессионизм 1910-1920-х годов.

Экспрессионизм – направление в австро-немецком искусстве первых десятилетий 20 в., одно из классических направлений европейского модернизма.

Тяготение к абстрактности.

Наиболее яркими и богатыми городами этого направления были Вена и Прага.

Противоположность функционализму был экспрессионизм. Сторонники этого направления считают главной целью архитектурного творчества создание выразительного художественного образа сооружения. Представители экспрессионизма не отвергают, конечно, необходимости удовлетворения утилитарных требований. Однако главным в архитектурном произведении они считают его эмоциональное воздействие на человеческую психику.

Элементы экспрессионизма имелись в работах некоторых представителей эпохи модерна и других мастеров еще в предвоенные годы.

Особенно ярко экспрессионистская тенденция тогда проявилась в работах А.Гауди.

В экспрессионизме наметились 2 линии:

- часть представителей этого направления стремились к созданию совершенно новых архитектурных образов, динамичной композиции, напряженных ритмов членений, использую острую выразительность современных конструкций.

- для других сторонников э. характерна романтическая трактовка художественного образа, его ассоциативная связь с прошлым, чаще всего со средневековым искусством. Эта разновидность э. во времена функционализма в Германии и Италии приняла крайне реакционные формы, способствовала созданию мрачных архитектурных образов, подавляющих человеческую психику.

Германский арх. Эрих Мендельсон (1887-1953).

Его первые эскизы появились в печати еще до 1-ой мировой войны. Однако мировую известность он приобрел в начале 20-х годов эскизами промышленных зданий. Стремился к созданию необычного художественного образа. В этих эскизах нет и попыток решения каких-либо технических и технологических проблем промышленных предприятий.

Счастливый случай представился Мендельсону тогда, когда Эйнштейну были даны средства на постройку астрофизической лаборатории близ Потсдама. Эйнштейна привлекла новизна арх. Мышления молодого мастера.

Это здание далеко от обычного понятия о тектонических закономерностях. Оно кажется вылепленным из застывшей тягучей массы, растекающейся книзу. Отсутствие прямых углов, огромная толщина стен создают романтический образ этого сооружения

Получив известность после постройки этой башни, Мендельсон приобрел множество заказов. Необычность его замыслов привлекала внимание владельцев универсальных магазинов, стремившихся к броской архитектуре из рекламных соображений. Мендельсон становится автором ряда крупных универмагов в различных городах Германии.

Созданные им универмаги выделяются из окружающей застройки смелым разбегом и повтором кривых линий, ленточных окон, резкими контрастами стекла и глухих бетонных массивов.

Одним из самых известных кинотеатров 20-х годов является построенное Мендельсоном здание «Универзум» в Берлине. Здесь нет традиционных архитектурных элементов – колоннад, пилястр, хрустальных люстр, бархата и позолоты. Гладкие плоскости боковых стен, энергичные кривые очертания нависающего яруса, скрытое освещение создают яркий и необычный образ зрительного зала.

После прихода к власти фашистов Мендельсон был вынужден эмигрировать в Англию (1933). Затем работал в Палестине и США.

В том числе крупнейший представитель германского экспрессионизма – Ганс Пельциг (1869-1936)

Ряд крупных производственных зданий, в которых очень ясно проявлялось стремление раскрыть художественную специфику индустриального сооружения и создать необычный архитектурный образ. Для экспрессивного периода творчества Пельцига наиболее характерной работой является перестройка берлинского цирка под большой драматический театр. Огромный зал с его полуциркульными перекрытиями и ж\б опорами оформлен рядами нависающих сталактитов, за которыми скрыты источники освещения («пещера»).

Архитектура экспрессионизма была попыткой перенести выразительность плоскостных искусств на трехмерные архитектурные произведения. Для придания большей экспрессивности зданиям пользовались такими средствами как преувеличение, выступающие профили, пластическая динамичность объемов. Особое значение придавалось эффекту взаимодействия искусственного и естественного освещения. Не случайно эти приемы дольше всего продержались в строительстве кинотеатров.