- •1. Инженерно-технические достижения в строительстве XIX в.
- •Объемно-планировочное и конструктивное решение Хрустального Дворца Дж.Пэкстона.
- •«Рад Хаус». Художественно-композиционный анализ
- •Теория у.Морриса.
- •Архитектор л. Салливен и «чикагская школа».
- •Архитектурная теория XIX в. Г. Земпер, Виоле-де-Дюк, о. Шуази.
- •Ч. Макинтон и Школа в Глазго.
- •Х.П. Берлаге и Амстердамская школа.
- •9. «Дома прерий» ф.Л.Райта.
- •Немецкий «Веркбунд». Теория и практика.
- •11. Творчество а. Ван де Вельде.
- •12. Архитектура и искусство Ар. Нуво.
- •13. Творчество а. Гауди.
- •14. Особенности архитектуры и конструкции турбинного цеха аэг п.Беренса.
- •15. Европейский архитектурный экспрессионизм 1910-1920-х годов.
- •16. Здание фабрики «Фагус». Архитектурно-конструктивные особенности.
- •17. Комплекс Баухауза в Дессау.
- •19. Посёлок Вайсенхоф в Штутгарте.
- •20. Западноевропейский функционализм 1920-30х гг.
- •21. Градостроительные принципы Ле Карбюзье. «План Вуазен» и «Лучезарный город».
- •22. Особенности архитектуры Скандинавских стран.
- •24. Павильон германии в Барселоне.
- •26. Пять принципов «новой архитектуры» Ле карбюзье.
- •27. Комплекс Иллинойского технологического института.
- •28. «Универсальное пространство» Мисс Ван де Роэ.
- •29. Модулор.
- •30. Необрутализм в архитектуре.
- •31. Школа в Ханстентоне э. И п. Смитсгонов.
- •32. Творчество а. Аалто.
- •33. Капелла в Роншан построил Ле Корбюзье.
- •34. Черты «интернациональной» архитектуры.
- •35. Международные конгрессы архитектуры хит. Сiam. «Финская хартия».
- •36. Творчество о. Нимейера.
- •37. Марсельская жилая единица объемно-планировочная структура Ле Корбюзье 1946-1952.
- •38. Объемно планировочное решение музея Гугенхейма.
- •39. Творчество э. Сааринена.
- •40. Традиции и современность в архитектуре Японии.
- •41. Теория метаболизма в архитектуре.
- •42. Творчество ф. Джонсона.
- •43. Центр коммуникаций в Кофу Кендзо Танге.
- •44. Американская архитектура 60-70-х гг.
- •45. Критика современной архитектуры Робертом Вентури.
- •46. Проекты и постройки Роберта Вентури.
- •47. Европейская архитектура 70-80-х гг.
- •48. «Одномерная форма» и «одномерное содержание».
- •49. Способы архитектурной коммуникации.
- •50. Метафора в архитектуре.
- •51. Синтаксис и семантика в архитектуре постмодерна.
-
«Рад Хаус». Художественно-композиционный анализ
В 1859г. английский художник-прикладник Уильям Моррис построил для себя дом – по проекту своего единомышленника Уэбба это «Рад Хаус» (красный дом). В Бексли–хиз близ Лондона красный зал не просто жилище – это здание – манифест – символ нового стиля жизни. Моррис, возглавлял кружек передовых деятелей искусства, протестовавших против вычурных и вульгарных роскошеств викторианской эпохи. Они выступали за возрождение норм простоты, четкости, целесообразности в жизни, в архитектуре и прежде всего в предметном окружении.
Красный дом стал воплощением художественной программы хозяина. Свое название красный дом получил по материалу стен и кровли. На применение этих естественных материалов уже было вызовом нормам престижного жилища. Планировка дома определяется требованием целесообразности и поэтому лишена сковывающей симметрии. Внутренняя планировка выполнена во внешнем облике. Живописное сочетание объемов. Интерьер был решен в органичном единстве с мебелью.
-
Теория у.Морриса.
Во второй половине 19 столетия Моррис с Дэ.Реекиномом в Англии старались противопоставить господствовавшим тогда образцам чистоту отделки изделий ручной работы и красоту естественных строительных материалов.
Моррис организовал мастерские, где делали мебель ручной работы, ткани, обои. Моррис считал машину – врагом культуры. Тщательно выполненные изделия ручной работы противопоставлялись массовой машинной продукции, которая грозила привести к полному обесцениванию художественной формы. Моррис мечтал об обществе, в котором государство исчезнет, а разница между городом и деревней сотрется. Вода и ветер единственный источник энергии.
Города-сады как кооперации, как форма решения социальных проблем. Для своей квартиры в Лондоне Моррис спроектировал мебель тяжелую средневековую. Его фирма спроектировала столовую – «Чайная комната» для музея в Лондоне. В 1877 году в Лондоне открыли демонстрационный торговый зал, ориентированный на ремесло.
Моррис организовал общество – защита старых зданий. В 1885 году вступил в социально-демократическую федерацию Энгельс, и основал социальную лигу «Как мы живем и как могли бы жить».
В 1859 году архитектор Ф. Уэбб построил для Морриса в Кенте жилой дом «Рад Хаус».
-
Архитектор л. Салливен и «чикагская школа».
После пожара 1871 года, уничтожившего город почти целиком, Чикаго стал отстраиваться с лихорадочной быстротой. Цены на землю быстро росли. Возникала необходимость интенсивной застройки участков. С изобретением пассажирского лифта и применении металлического каркаса стало возможным строительство многоэтажных зданий.
Салливен понимал, что традиционным методом композиции является искусственными в проектировании современных многоэтажных зданий, не имеющих ничего общего со структурой античных и средневековых сооружений.
«Форма должна соответствовать функции» – эта формула, выдвинутая Салливеном, сыграла огромную роль в развитии Чикагской школы.
Рилайенс Билдинг, архитекторы Бернэм и Рут, 1890 году.
Металлический каркас; нижняя часть (2 этажа – универмаг) – выделена круглыми членениями окон-витрин; выше – 12 конторских этажей; завершается низким чердачным этажом с очень маленькими световыми отверстиями.
Гарантитрас Билдинг. Средняя часть – конторские этажи, объеденены единообразными вертикальными окнами. Нижняя часть – универмаг и обслуживающие конторы, выделяется большими проемами и более парадной обработкой.
1893 год начало конца чикагской школы.