2. Русский театр XIX века.

2.1. Общая характеристика сформивовавшейся ситуации в театральном искусстве середины XIX века

В 50-60-е годы в области драматургии, театра и критики шла острая борьба, как и во всех областях общественной жизни той эпохи. Борьба эта принимала порою чрезвычайно острые формы именно в драматургии как одном из наиболее демократических жанров литературы. Островский писал о

5

народности драматургии: «Драматическая поэзия ближе к народу, чем все другие отрасли литературы; книжку, журнал, прочтут несколько тысяч человек, а пьесу просмотрят несколько сот тысяч. Всякие другие произведения пишутся для образованных людей, а драмы и комедии — для всего народа...». 

Демократичность драматического жанра, массовость аудитории, к которой обращался драматург, учитывалась различными общественными и политическими деятелями эпохи. Двоякое значение пьесы — как литературного произведения и как основы театрального представления, сила воздействия театральной постановки на зрителя, с одной стороны, приковывали к драматургии и театру внимание идеологов революционной демократии, стремившихся сделать театр трибуной для «распространения в публике правильных понятий», с другой — делали театр и его репертуар предметом «неусыпных попечений» правительства и реакционного лагеря.

Правительство, в 30—40-х годах, пользовавшееся сценой императорских театров для проповеди реакционных доктрин православия и самодержавия, стремилось подчинить театр подобным же задачам и в 50—60-х годах.

Драматические произведения подвергались двойной цензуре — общей и специально театральной; — произведения, разрешенные общей цензурой и допущенные в печать, зачастую не попадали на сцену. Театрально-литературный комитет, который должен был просматривать пьесы и рекомендовать их к постановке или отвергать, состоял в своем подавляющем большинстве из реакционных, бездарных писателей и вел регулярную борьбу с лучшими драматургами-реалистами, в первую очередь с Островским, сделавшего реалистическую драматургию основой русского театрального репертуара. Комитет способствовал проникновению на сцену бездарных пьес реакционных и либеральных «драмоделов», отвечавших требованиям «двора» и правительства, и препятствовал осуществлению постановок пьес Островского и других лучших русских драматургов того времени.

Развитие русского театра середины и второй половины XIX века неразрывно связано именно с А.Н.Островским, пьесы которого и по сей день не сходят со сцены Малого театра.

6

2.2. Русский театр середины XIX века

Драматургия и театр явились ареной напряженной идейной борьбы.

Важнейшие политические и социальные вопросы, волновавшие общество середины века, вопросы русского народного характера, связанные с проблемами народной революции, с одной стороны, и реформ, с другой, вопрос о современном государственном строе России и другие, — ставились драматургией того времени. Идейная борьба, происходившая вокруг этих проблем, в драматургии имела особенное значение вследствие народности, популярности драматического жанра и театральных постановок. Именно вследствие своей народности, доступности широким слоям демократического

общества, драматургия стала одним из ведущих жанров литературы середины XIX века. Рост общественного протеста, крестьянских волнений, а также идеи революционной демократии оказали значительное влияние на передовую драматургию этого периода, реализм был главным стилем драматургии середины XIX века. В это время в критике развернулась борьба вокруг творчества Островского.

Редакция «Москвитянина», с которой Островский сблизился в начале 50-х годов, предприняла попытку провозгласить Островского представителем славяно-фильской концепции и повлиять на драматурга, так, чтобы писатель отошел от традиций обличительного реализма.

В пьесах, содержащих отголоски славянофильских концепций, Островский не делал принципиального отхода от реализма, хотя в них присутствовало некоторое ослабление реалистического изображения характеров и художественного анализа социальной среды. Попав на сцену, эти пьесы были восприняты актерами как реалистические обличительные произведения, продолжающие линию, начатую в творчестве Островского комедией «Свои люди — сочтемся». Однако угроза отхода от реализма нависла над творчеством Островского. Это было ясно критикам — революционным демократам и вызывало их тревогу. Борьбу за реалистическое развитие творчества драматурга повели Чернышевский и Некрасов. Они подвергли критике произведения Островского начала 50-х годов и предприняли ряд шагов, чтобы привлечь его к участию в «Современнике».

7