Глава 7. Архитектурный рисунок как одно из средств оформления проектного чертежа

1. Архитектурный рисунок

Архитектурным рисунком называют­ся все графические работы зодчего, в том числе и не имеющие прямого отношения к проектированию, которые выполняют­ся от руки с помощью карандаша, угля, сангины, пера, кисти, рапидографа и фломастера. Творческий и стилевой диа­пазон архитектурного рисунка настолько широк, а его значение в деятельности ар­хитектора так велико, что каждая из его разновидностей заслуживает отдельного разговора. В данной главе рассматрива­ются [особенности архитектурного рисун­ка, оформляющего проектный чертеж. Специфика архитектурного чертежа та­кова, что вуразличных проектных ситуа-циях требуется показать средствами! ар­хитектурного, рисунка окружение — при­родную или предметную среду, в кото­рой существует архитектурный объект. Такая особенность характерна исключи­тельно для архитектурной графики, так как в инженерных чертежах повсеместно и неукоснительно, а в дизайнерских чер­тежах за редким исключением, не реко­мендуется изображать что-либо, кроме объекта разработки. Специфика архитек­турного чертежа состоит в самой приро­де архитектурного объекта, сложная и многоплановая функция которого тесно взаимосвязана с природным или урбани­стическим сооружением. Архитектурный рисунок, оформляющий проектный..чер­теж, обобщенно называют антуражем, и стаффажем.

Архитектурный антураж и стаффаж являются стилизованными изображени­ями природного и предметного окруже­ния.

Длительный опыт общения с заказ­чиками убедил архитекторов в том, ч_то для у^гверждения проекта недостаточно показать чертеж с ортогональным аксо­нометрическим или перспективным

изображением здания. Профессионально не подготовленному человеку необходи­мо разъясШТтьТ в каком окружении, нахо-дится архитектурное сооружение^как оно сочетается с природным или город­ским ландшафтом. Постепенно в архи­тектурной графике укоренилась практи­ка дополнять чертеж _проекций .здания рисунками деревьев, людей, животных, средств транспорта и т. д. Однако зод­чий изображал на чертеже необходимые аксессуары не только из желания сде­лать чертеж удобочитаемым для заказ­чика, но прежде всего стремился создать изобразительную аналогию реальной среды^ окружающей архитектурный объект, К середине ХУН1_в. вархитек-турную терминологию входит выраже­ние^ антураж\ которое ранее употребля­лось для обозначения части графичес­кой ИЛИ ЖИВОПИСНОЙ KOMnO3HUHHJ1306-

ражающей ландшафт. В буквальном пе­реводе с французского «антураж» соот-_ч ветствует понятиям «окружением или; «обстановка». В современном архитек-' турном языке антуражем называется изображение деталей пейзажа в проект­ном чертеже. Несколько позднее входит в употребление немецкий термин стаф­фаж, обозначающий второстепенные^де­тали, не являющиеся основной темрн изображения. В наше время стаффажем называют рисунки людей, автомобилей, животных, деталей ооорудования, до-полнягощпе композицию проектного чертежа.

Если рассматривать примеры архи­тектурных чертежей разного времени, становится понятным, насколько важ­ную роль в проектной графике играли изображения деталей антуража и стаф- А фажа. Эти детали являлись неотъемле-мой частью архитектурной графики, от-ражали личный, неповторимо индиви­дуальный почерк автора, его умение по-своему компоновать чертеж, его

_I

_Ш&Ш

^{i L _ 1% ^PL^|^L": ЛЕГ'}

1$ЙШШ№Ж

Рис, 34. Стаффаж а проектных чс-ртгжах: Йпчагг Фэш - стаффаж к проекту дппрпа в Дреадсне, 1714 г. (!)■ Джакомо Кваренги - стаффаж к проекту уисселнтелммях сооружений к иаслешще, 1800 г. (2): Оно Вагнер стаффаж к проек­ту жилого квартала Ринг Штрассг н Вепс, 1903 г. (3); Михаэль Хоикнис стаффаж в разрезе комплекса Сити Центра г Лощтонс. 1985 i\ (4)

_V

₄

flic, 35. Характерный стиль стаффажа в чертежах: Моисея Гинзбурга, 1336 Г. (I); Ле Кирбкиьс, 1928- 1929 гг. (2, 3. 4}

Глаап ~- Архитектурный рисунок

97

личную манеру раскрытия архитектур­ной идеи. На рис. 34 показаны приме­ры создания антуражей в изображени­ях Д.__ Кваренги — мастера русского классицизма конца XVIII—XIX вв., а на рис. 35 Лс Корбюзье и М, Гинзбурга — мастеров архитектуры второй и третьей четверти XX и. Каждой \ул этих столь разных по своим творческим концепци­ям личностей свойственно внимание к изображению среды, окружающей архи­тектурный объект. Архитектурная сре­да отображалась Д^Кваренги_в рисо­ванных деталях антуража и стаффажа, каждая из которых делала достовер­ным, наполняла реальным содержанием проектный чертеж. Если для Д._Кварен­ги свойственно скрупулезное изображе­ние пейзажного окружения (деталей антуража^, которое неразрывно связано с изображением фигур, людей, всадни­ков, экипажей (деталей стаффажа), то для финнов характерен иной стиль оформления архитектурного чертежа. В большинстве выполненных ими проек­тных чертежей ортогональные проек­ции зданий изображены на белой плос­кости листа без каких-либо деталей ри­сунка, шрифтовых или цифровых пояс­нений. И лишь в тех случаях, когда проектируется парковое сооружение или проект здания располагается на сложном естественном рельефе, автор допускает возможность лаконичного изображения пейзажа. Джакомо Ква-

ренги — признанный мастер архитек­турной графики, рисованные лет.алИ--^кР.~ торой виртуозно исполнялись кистью и пером, во многих случаях^ иерегружает чертеж деталями антуража и стаффажа. Несмотря на очевидную красоту его рисунков, оформляющие детали несут несвойственную для архитектурной графики смысловую нагрузку, что от­влекает внимание зрителя, снижает ак­тивность восприятия архитектурных проекций. Финны — мастера чрезвы­чайно выразительной архитектурной графики, содержание которой сосредо­тачивает внимание зрителя на воспри­ятии архитектурного замысла, что предполагает предельную лаконичность изложения композиционной идеи без каких-либо излишних деталей. Налицо два подхода — две разные графические концепции в оформлении проектного чертежа.

Не менее показательны примеры оформления чертежа с помощью рисун­ков в творчестве двух видных мастеров европейской архитектуры XX в. — Мои­сея Гинзбурга и Ле Корбюзье. В работах М, Гинзбурга ярко отражаются тенден-пии советской новаторской архитектуры 1920—1930-х гг., одной из характерных особенностей которой была скупая вы­разительность очертаний крупных гео-метризированных объемов с большими поверхностями остекления. Эти особен­ности новаторского формообразования

7Э-Я5

98 Часть I. Средства изображения и виды архитектурной /рафики

отразились в чертежной графике. Черте­ жи, предназначенные для демонстрации заказчику, исполнялись в технике по­ краски гуашью с четким рисунком тем_- пых оконных переплетов на фоне свет­ лых поверхностей остекления или их негативной противоположности — бе­ лых оконных переплетов на темном фойе остекления. Аналогичная графи­ ческая манера характерна для проектов М. Гинзбурга, где наряду с^вьпзазитель- ной покраской фасадов зданий присут­ ствуют виртуозно исполненные детали стаффажа (рис. 35, /). Фигуры людей, автомобили, изображения~~деревьен до­ полняют проекции архитектурных со­ оружений, сообщают им присущий это­ му времени дух романтизма и напря­ женности. Стиль рисунка, оформляюще­ го чертеж, гармонично согласуется с техникой исполнения проекций здания. Детали стаффажа выполнены гуашью в виде плотных групп человеческих фи­ гур, угловатых силуэтов автомобилей, тонких, графичных силуэтов древесных стволов. Стиль выполнения деталей стаффажа идентичен стилю архитектур­ ной формы проекта, сочетается с ним' по м^Ш£ре_и^гго^не1тш^и характеру графи- _ ческой техники — линейного контура с у заливкой гуашью.

Совершенно иной стиль деталей стаффажа в проектных чертежах ,Ле ^смдбюзье. Для творчества этого масте­ра особенно характерны нестереотип­ные приемы графического выражения проектных идей. Корбюзье не заботил­ся о форме подачи проекта. В одних случаях проектный замысел представ­лялся в серии рисунков и эскизных схем ортогональных проекций здания, на основании которых В ателье Ле Кор­бюзье делались рабочие чертежи. В других случаях заказчику представля­лись серии крупных чертежей с ортого­нальными проекциями здания в скупой и точной линейной графике. Вне зави­симости от формы подачи проекта ри­сунок, оформляющий чертеж, был чрез-

вычайно простым и лаконичным (рис. 35, 2, 3). В линиях изображались силу­эты деревъев, окр~углые контуры чело­веческих фигур, контурные изображе­ния автомобилей. Иногда контур дета­лей антуража и стаффажа заливался прозрачным тушевым раствором или исполнялся в технике фототангира (то­чечных рядов, напечатанных на листах бумаги). Для Ле_ Корбюзье детали стаф­фажа и антуража были средствами ус­ловного обозначения атмосферы,~в~ко-торой существовала его архитектура. Отсутствовало стремление к какой-то внешней «красивости» рисунка, кото­рый исполнял функцию знаков, скупо и точно обозначающих то или иное со­стояние природной или урбанистичес­кой среды. Небрежность чертежей и рисунков Ле Корбюзье часто вызывала споры специалистов-академистов н обывателей, упрекавших автора в от­сутствии профессионализма, пренебре­жении к установленным нормам офор­мления проектной документации. Од­нако именно рисунки^Ле_^£сф_бюзье^в-ляются примером рационального конст­руирования условной предметной и природной среды, окружающей архитек­турный объект, создающей живое на­полнение ее интерьерного пространства. В сопоставлении принципов оформле­ния архитектурного чертежа М. Гинз­бурга и Ле Корбюзье легко проследить характерную для них схожесть изложе­ния архитектурного замысла и в то же время разность графической манеры ис­полнения. В каждом конкретном случае проектная графика изменяется в зависи­мости от цели каждого отдельного чер­тежа, общего характера всей проектной экспозиции, техники исполнения чер­тежных проекций и деталей антуража и стаффажа. Выбор технических приемов чертежной графики и деталей ее оформ­ления — сложный процесс, который от­личают свои специфические особеннос­ти, характерные как для реального, так для учебного проектирования,