3. Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи

Первое направление поиска. Такая манера эскизирования свойственна зод­чим, ведущая тема творчества кото­рых — выявление скульптурной пласти­ки формы. Мастера такого склада реша­ют функциональную структуру объекта, исходя из геометрии его очертаний. К таким мастерам можно отнести Ивана Леонидова и Оскара Нимейера. Не вда­ваясь в тонкости индивидуального по­черка каждого из этих зодчих, заметим, что свойственная им манера творчества ярко отражается в эскизах. Оба мастера идут в своих исканиях от образа, от эс­тетики его очертаний. В серии эскизов к проекту теологического факультета Оскар Нимейер уточняет детали конст­руктивного разреза здания, очертания элементов плана, постоянно координи­руя их с найденным ранее рисунком внешней формы сооружения. Эмоцио­нальная выразительность образа подчи-

124 Часть И. Архитектурная графика и архитектурное проектирование

няет себе все, является основой поисков. Внешняя форма здания диктует очерта­ние внутренних поверхностей интерье­ра, логику организации внутреннего пространства.

Аналогичная манера поиска наблю­ дается в эскизах Константина Мельни­ кова, выполненных к проекту выставоч­ ного павильона в Париже (рис. 48, 1). К. Мельников, который неоднократно выс­ казывался против графического эскизи- рования, опровергает собственные ут­ верждения в эскизных поисках образа выставки, где композиция здания явля­ ется формализованным отображением государственного герба СССР — серпа и молота. Образы этой символики транс­ формируются в объектно-простран­ ственную композицию, пространствен­ ная структура которой превращается в неправильный па-раллеленипед, рассе­ ченный по диагонали лестницей. Вне­ шняя аналогия с государственным гер­ бом СССР сохраняется благодаря дина­ мичному ряду остроконечных красных Г плоскостей, нависающих над лестницей

_V

_{/ kJTrh,}

Рне. 49. PaiiMt) Пнетеля эскизные пробы контурон плана собора is Калева (Финляндия). 1959 -66 гг. (I): Д, Утсон эскиз силуэта покрытия оперного театра в г. Сиднее, фотография здания, 1956 74 тт. (2)

126 Часть П. Архитектурная графика

(лезвие сердца), и сетчатой башне, рас­положенной справа от лестницы — вхо­да (рукоятка молота). На эскизе К. Мельникова ясно просматривается последовательная конкретизация перво­начального образа здания. Эскиз выпол­нен углем, что позволяет править конту­ры рисунка, усиливать линии, уточнять силуэт.

Второе направление поиска. Для этой разновидности поисковой работы на стадии фор-эскиза характерно повы­шенное внимание мастера к разработке внутреннего пространства здания. Ха­рактер пространственного построения интерьера — ведущая тема поиска. При­мером такого подхода могут служить некоторые работы К. Мельникова. Не­стереотипный подход к поиску компози­ционной идеи разных по своему содер­жанию сооружений, свойственный К. Мельникову, еще раз убеждает нас в том, что процесс эскизирования — явле­ние чрезвычайно сложное и непостоян­ное. Однако, несмотря на очевидную не­стабильность процесса поиска компози­ционно-образных параметров разных со­оружений, работы каждого мастера име­ют нечто всеобщее, узнаваемое. Вспом­ним о том, что в творчестве каждого ма­стера осуществляется некоторая про­граммность, имеющая схожие признаки в разных ситуациях его профессиональ­ной деятельности.

Исходной идеей клуба им. Русакова является рисунок плана зрительного зала с тремя расходящимися в разные стороны лучами амфитеатров. Форма зала напоминает растопыренную трехпа­лую лапу, где ладонью служит партер, а пальцами — три раднально расходящих­ся кармана-амфитеатра. Пластика фаса­да здания представляет собой обратное отражение пластики интерьера — его вывернутой наружу изнанкой. К сожа­лению, эскизов К. Мельникова к проек­ту клуба им. Русакова не сохранились, и гипотезы о развитии авторских замыс­лов приходится строить, глядя на автор­ский чертеж этого здания.

и архшт'кпщтог проектирование

По тем же принципам строится ра­бота над проектом церкви «Калева» в Тампера известного финского архитек­тора Рейма Пиетиля. Серия его эскизов от первого эскиза идеи (верхний левый рисунок) к последующим фор-эскизам показывает постепенное уточнение за­мысла (рис. 49, /). Сравнение фор-эски­зов (в верхней части рисунка) с черте­жами поэтажных планов (в нижней час­ти рисунка) демонстрирует постепенное качественное формирование общего ри­сунка плана, его деталей и параметров. Характерно, что трансформация замыс­ла в фор-эскизах не нарушает границу принятой изначальной идеи.

Третье направление поиска. Такая манера поисковой работы на стадии фор-эскиза является самой распростра­ненной и заключается в одновременной работе над пластикой фасада и плана здания. По такой схеме строится поиск большинства практикующих архитекто­ров. Трудно с уверенностью утверждать, каким образом направляется поступа­тельный ход мышления каждого отдель­ного архитектора, как и к чему привле­чено его внимание на конкретном этапе поиска. Однако эскизы в общих чертах отражают объективный ход мышления автора, показывают объекты его твор­ческого внимания. Глядя на фор-эскизы к проекту кафедрального собора в Иматре Алвара Аалто, можно наглядно проследить, как автор, работая над схе­мой внутреннего пространства собора, одновременно координирует с ней пара­метры формы, очертания силуэта соору­жения.

Некоторые особенности эскизиро­вания в реальном проектировании и обучении. Подводя итог настоящего раздела следует обратить внимание на схожесть изобразительной формы эски­зирования ряда известных мастеров-ар­хитекторов. Так, изобразительный по­черк эскизов Ле Корбюзье имеет ясные аналогии с эскизами Густава Пейхля. Некоторые эскизы Константина Мель­никова и Алексея Щусева напоминают