11. Функция, виды функционального анализа, специфика функционального проектирования, функционализм как одно из текущих направлений в дизайне

Функции:

1. Утилитарная (инструментальная) – самая главная; проектируя ее, дизайнер должен воссоздать образ человеческого действия, направленного во внешнюю среду в ее материальных, пространственных, временных характеристиках.

2. Адаптивная – поддерживает внешнюю среду в состоянии благоприятном для протекания процессов жизнедеятельности. (проблема удобства и комфорта). Часто зависит от потребителя.

3. Результативная – вещь выступает носителем многообразных целей общества. Цель – это результат процесса производства.

- моделирование ситуации социального функционирования вещи

- установки и условия, которые характеризуют ситуацию функционирования

- выявление условий достижения цели: экономические ресурсы

- выделение проектных задач и последовательность их выполнения

- выделение условия совместимости целевых установок при решении проектных задач

4. Интегративная - функция вещи как противопоставление и единство целого. Проектируя единичную вещь, нужно думать о тех, кто проектирует вещь в общем.

5. Коммуникативная (знаковая) –связана с морфологией. Донесение коммуникации через форму.

Существует 3 подсистемы жизнедеятельности человека:

-Подсистема «человек-вещь-среда». В ней совершается взаимодействие человека и среды: человек преобразует среду и адаптируется к ней. Вещь как промежуточное звено в отношении человека и среды, принимает на себя инструментальную и адаптивную функции.

-Подсистема «цель-вещь-результат». В ней осуществляется процесс целеполагания и достижения целей. Люди являются носителями целей, а вещи опосредуют результат, выполняют результативную функцию в этом процессе.

-Подсистема «индивид-вещь-общество». Основной процесс здесь интеграция индивидов, благодаря которой человек предстает в своей родовой сущности. Вещь опосредуя этот процесс, оказывается носителем и выразителем интегративной функции.

Введенное расчленение задает тематические направления функционального проектирования. При проектировании вещи, проводя функциональный анализ, важно четко фиксировать контекст , в котором проявляется та или иная ее функция, то есть определять тип этой функции.

Форма следует за функцией, интерпретированная в чисто утилитарном плане стала основополагающим принципом направления в эстетике, получившего название функционализм. С позиции функционализма, форма в дизайне - результат почти «чистой» инженерной деятельности. Форма строится на основе конструктивных и технологических закономерностей, «человеческие факторы» учитываются в пределах эргономики.

Характерно: Обнаженная конструкция, узлы играют формообразующую роль

Геометрия как всеобщий признак

Основной материал-металл

Жесткие, лаконичные цвета

Стерильность формы

12. Понятие морфология, основные виды морфологического анализа, представление о процессах формообразования, художественная и технологическая формы, взаимосвязь формы и конструкции, морфологические направления в дизайн проектировании.

Морфология – материальная форма вещи, организованная в соответствии с ее функцией.

Виды:

1. 1.Материал (тектоника)

1. 2.Пространственная структура

1. 3.Технология

1. 4.Конструкция

Функциональный анализ – Морфология – Формообразование – Композиционный строй

Морфология связана со структурой (структурность-основное свойство морфологии):

a) фигура

b) величина

с) положение

d) порядок

Формообразование может идти от образа (ассоциативность, характер вещи, впечатление от формы) или от конструкции вещи (от технологии изготовления, материалов, среды использования и т.д.)

Художественная форма – это в первую очередь образ, который дизайнер хочет показать. Полет фантазии, увлечение какими-либо стилями, китч – все это образность.

А технологическая форма – это как раз морфология в первую очередь. В проектировании используется (как основной) либо тот либо другой способ.

Форма напрямую зависит от конструкции. То есть есть конструктивная часть вещи, которая на может быть изменена по техническим показаниям, она-то и диктует положение частей: кнопок, разъемов, дисплеев и т.д. Форма подчиняется конструкции. Приводи любой пример, предположим, монитор. Толщина напрямую зависит от конструкции и почти все она квадратные (за исключением некоторых приколов, спроектированных ради шутки или ради подкоса под авангард).

Морфологические направления в дизайн - проектировании: цель – показать потребителю назначение вещи при помощи композиционных приемов. Внешний вид вещи говорит о том, какую функцию выполняет эта вещь.

Зримым отражением работы конструкции и организации материала в форме является тектоника. Тектоничность материала определяется на основе опыта и визуально. Тектоника - это еще и некоторая сомасштабность по отношению к человеку

13. Понятие образ в искусстве и дизайне. Отличие проектного образа от художественного. Различные подходы к созданию проектного образа (на примере творчества ведущих дизайнеров). Творческие концепции и стили в дизайне.

Различие и сходство образа в искусство и в дизайне:

В искусстве образ - конкретный идеал, субъективное представление художника.

Это и есть своё видение мира и умение рассказать о нём, своих чувствах, переживаниях в художественном произведении. Это мир, преображенный в сознании писателя.

В дизайне – вещь создается для потребителя, недопустим субъективный подход, образ тиражируется, имеют влияние экономика, экологическая ситуация, для дизайна характерен глобализм.

Это способ достижения поставленных целей, решения проектных задач.

Общее: идеальность, цельность, осмысленность.

Аспекты создания образа:

1. Художественное моделирование социокультурных ситуаций- мир создается профессиональным мировоззрением.