- •10. Художня структура «Пісні про Нібелунгів»
- •11.Пісня про Роланда як взірець французького героїчного епосу.
- •12. Жанрові особливості роману про Трістана і Ізольду
- •15. Гамлет як трагічний герой Шекспіра.
- •16. Образ Дон Кіхота в романі Сервантеса та семантика поняття „донкіхотство”.
- •23. Корнелевская коцепция в “Сиде”
- •31. Поетика жанру роману „Монахіня” Дідро
- •32.Проблема жанрового универсализма «Фауста» Гете
- •33. Поетика жанру «Страждань молодого Вертера» Гете.
- •34.Проблемно-тематический комплекс «Разбойников» Шиллера.
- •48. Особливості героя та жанру в поемі Байрона „Паломництво Чайльд-Гарольда”.
- •49. Художня своєрідність романістики Діккенса
- •53. Принципи реалістичного методу Бальзака.
- •50.Особенности повествовательной манеры и образа рассказчика в «Ярмарке тщеславия»
- •51. Характ. Черты поэтики и стиля в сказках Гофмана
- •52. Своеобразие романтизма в романах Гюго.
- •95. Школа „нового роману” й творчість а.Роб-Грійє.
- •54. Своеобразие соц.-психологических романов Стендаля.
- •63. Своеобразие конфликта в драме Ибсена
- •65. Особенности поэтики драмы Стриндберга «Фрекен Юлия»
- •66. Жанрова своєрідність „Сліпих” Метерлінка.
- •70. Філософія успіху в романі Драйзера „Сестра Керрі”.
- •68. Своеобр-е натур. Образности в романе э.Золя «Жерминаль»
- •69. Образ головного героя романа Мопассана «Любий друг».
- •62. «Портрет Доріана Грея» та концепція взаємодії життя та мистецтва в романіУальда.
- •82. Риси новаторства у романній творчості Дж. Джойса.(Значущість художніх відкриттів Дж. Джойса для культури хх ст (аналіз твору за вибором))
- •84. Проблема героя у творчості т.Еліота (Поезія т. Еліота та проблеми модернізму в ліриці (аналіз твору за вибором))
- •85. Художні відкриття д.Г. Лоуренса – романіста (аналіз твору за вибором)
- •87. Особливості інтерпретації теми екзистенціальної ситуації у романі ж.-п. Сартра «Нудота»
- •88.Особливості інтерпретації теми екзистенціальної ситуації в романі а.Камю «сторонній»
- •89.Художній світ Кафки.
- •90. Т.Манн „Смерть у Венеції” (Модерністські риси поетики жанру роману т. Манна (аналіз твору за вибором))
- •91. Тема духовного пошуку в філософській прозі г.Гессе.
- •92. Художественные открытия Хемингуэя в жанрах новеллы и романа.
- •93. Оригінальність художнього пошуку у.Фолкнера-романіста.
- •94. Поетика абсурду в драмі с.Беккета «в очікуванні Годо» (Поетика абсурду у французській «новій драмі» (аналіз твору за вибором))
- •96.Тема конфлікту поколінь у романі Дж.Сєлінджера «Над прірвою у житі».
- •97.Поэтика неомифа в романах г. Маркеса
- •98. Риси поетики притчі у романі у. Голдінга
- •58.Основні риси символізму
- •100. Оновлення класичної форми роману в прозі Дж. Фаулза
- •101. Риси поетики постмодерністської прози. Аналіз постмодерністського культового тексту (у. Еко, п. Зюскінд, м. Павіч, Дж. Барнс, м. Каннінгем – за вибором студента)
- •43. Модификации романтического романа в англ лит-ре 19 в.
- •46.Романтическая поэзия и ее знаменитые представители в английской литературе.
- •57.Основні риси літературного імпресіо-нізму
- •56.Осн. Черты натурализма в зап-евр лит-ре к.19 – нач. 20 вв.
- •59. Основні риси неоромантизму в англійській літературі хіх-хХст.
- •64. Особ-сти аналит драмы Ибсена
- •61.Осн черты «драмы идей» б.Шоу
- •71. Модернізм як домінанта зах.Європ.Культури 1-ї пол. 20ст.
- •72. Дискусії про модернізм у літературознавчій науці.
- •74. Поетика «потоку свідомості» у литературі зах.-євр. Модернізму.
- •75. Французкий лит-й єкзистенциализм.
- •81.Интертекстуальность, ее ф-я в постмо-дерне
- •79.Постмодерн как историко-культурный феномен: проблема хронологич. Рамок явления, черты постмодернистского мировосприятия.
- •80.Провідні риси поетики літературного постмодернізму.
- •5.Возрождение как культурно-историческая эпоха
- •6. Народна карнавальна культура Середньовіччя та її вплив на поетику романа Рабле «Гаргантюа і Пантагрюель» (за монографією м. Бахтіна).
- •7. Особенности категории «трагического» у Шекспира
- •8. Новаторство Сервантеса в романе „Дон Кихот”.
- •19. Общая характеристика европейского Просвещения
- •20.Загальна х-ка ведучих літ напрямів в Захід. Європі 18 ст.
- •39.Поэтика жанра лиро-эпической поэмы в англ. Романтизме
- •40.Модификации социального романа в англ лит-ре 19.
- •41.Поэтологические особ-сти историч романтич романа 19 в
- •44. Жанрово-стильова своєрідність рмантичної новели в американській літ-рі.
- •45. Жанрово-стильова своєрідність рмантичної новели в німецькій літ-рі.
- •42.Поэтологические особ-сти историч романтич романа 19 в
- •47. Основні риси американського романтизму
- •54. Своеобразие соц.-психологических романов Стендаля.
- •76. Епічний театр б.Брехта: теорія та практика
42.Поэтологические особ-сти историч романтич романа 19 в
Значительный вклад в развитие истор романа внесли Ф.Купер, В.Скотт, В.Гюго. В.Скотт – создатель истор рома-на. Его историч роман стал не просто продолжением литерат традиций пред-шествующего периода, а новаторским синтезом искусства и историч науки. Писатель обдумал эстетику данного жанра, отталкиваясь от популярных в его время готического и антикварного рома-нов, перенимая драматизм повествова-ния, местный колорит, умение воссоз-давать подлинность материального мира эпохи. В романах Скотта нет ненужных деталей и излишних подробностей. Определенный настрой создают характе-ристики места действия (шотландский замок, цыганский табор, монастырь и т.д.). Контекст истор романа Скотта расширяется за счет введения в повест-вование пейзажа. Большое значение в его романах имеет диалог, позволяющий представить эпоху, обстановку. В шотландских романах («Пуритане», «Роб Рой» и др.) особую роль играет местный диалект, подчеркивающий националь-ность героев и характеризующий их обы-чаи, нравы. Речь персонажей отличается от речи автора, который не отождест-вляет себя с героями произведения. Лучшим образцом романтического исторического романа во Фр-и стал «Собор Парижской богоматери» В.Гюго. своеобразие этого произведения в том, что, показывая средневековую франц жизнь, писатель совсем отказался от изображения реальных историч событий, чтобы они не мешали свободному воспроизведению истории. По этой причине король Людовик 13-й, кардинал Бурбонский оттеснены на втор план вымышленными персонажами. Черты романтизма в «Соборе…»: резко противопоставлены полож и отриц характеры, неожиданное несоответствие внешнего и внутр содержания челов натуры, воссоздан местный колорит (наряд Эсмеральды, плащ Фролло и т.д.). Лексика романа соответствует языку, на котором говорили в 15 в. Гюго исполь-зует сравнения, метафоры, антитезы и др. изобразит. средства. Американским В.Скоттом называли Ф.Купера, творч-во которого проникнуто нац духом. Его лучшим истор романом явл-ся роман «Шпион», повествующий о борьбе амер колонистов против англ господства. Писатель показывает подлинных героев америк истории – это люди из народа, такие как Гарви Берч. Высшее дости-жение Купера – пенталогия о Кожаном Чулке. Все 5 романов – это худ история америк фронтира (frontier – подвижная граница между цивилизованным восто-ком Америки и неосвоенными запад-ными территориями), история движения амер нации с востока на запад. Главная задача Купера – акцент на миссии амери-канцев (Натти Бампо – самое положи-тельное начало). Купер показывает индейцев не как людей второго сорта, а как положительных героев, храбрых, мужественных людей.
47. Основні риси американського романтизму
В истории лит-ры США Р. Сыграл особую роль: он открыл новейший этап её развития, когда она получила международное признание и заняла своё место среди лит-ур мира. Америк. Р. сложился к рубежу между 2м и 3м десятилетиями 19 в. и сохранял господствующее положение вплоть до окончания гражданской войны (1861-1865). Разочарование результатами послереволюционного развития страны ведет писателей Америки к поиску романтич. идеала, противостоящего антигуманной действительности, лежащего за пределами повседневной буржуазной практики. Америк. Р. в большей степени, чем европейскому, присущ особый пафос утверждения. Стремясь к созданию нац-ого идеала, романтики воспевали громадные полуосвоенные просторы своего континента, отважных первопроходцев, которые прокладывали дорогу цивилизации. Америка будущего виделась романтикам как прообраз всемирного человеческого единения. Выделяют три осн. Периода в Америк. Р.: Первый (или ранний) этап – взаимодействие Америк. и европ. Р. Интенсивный поиск нац-ных худ-ных традиций, тем, проблематики. Оптимистические тона. Представители: Купер, Ирвинг. Обращение к индейской мифологии и фольклору, бытовавшему среди поселенцев. Второй (или зрелый) этап – заметные различия в мироощущении, эстетической позиции романтиков. Происходит разрыв между действительностью и романтич. идеалом. Драматические, трагические тона, ощущение несовершенства мира и человека, настроение скорби, тоски, сознания трагизма человеческого бытия. Появл. герой с раздвоенной психикой, обреченный герой. Представители: Эдгар По, Торо, Э. Диккинсон Третий (или поздний) этап – период кризисных явлений в Р. США. Р. оказывается не в состоянии отразить новую реальность. Уолт Уитмен.