Парк Во-ле-Виконт

В 1650 году Фуке - министр Людовика XIV пригласил арх. Лево для строительства своего дворца. Размах строительства был грандиозен. Территория парка, исчисляемая сотнями гектаров, была полностью переустроена. Пришлось разрушить и перенести на другое место три деревни, запрудить реку и отвести ее русло в сторону. 18000 рабочих были привле­чены к строительству в этом поместье. Для росписи внутренних помещений Фуке пригласил художника Лебрена, а Лебрен привлек своего друга Ленотра для устройства садов. Здесь Ленотр создал свою славу. Располо­жение замка в окружении канала соответствовало излюбленному приему композиции французского парка. Малозаметными уступами посетитель спускался вдоль системы водяных зеркал и фонтанов к большому каналу длиной более 1000 га и шириной в 40 м. Этот канал разрезал в поперечном направлении всю территорию парка. Такой прием свидетельствует о том, что парк Во-ле-Виконт относится к более ранним работам Ленотра. В Вер­сале канал поставлен длинной осью вдоль главной перспективы, что уд­линяет ее и создает иллюзию громадного водяного пространства. В садах канал отрезает часть парка. Эта часть парка возвышается в виде холма на конце главной перспективы. С холма открывался изумительный вид на весь ансамбль, на кружевной партер, водяные зеркала и дворец. Но слава Во-ле-Виконта была кратковременна. Через 11 лет Фуке был смещен, брошен в тюрьму, его сады переданы были другому, а все ценное переве­зено в Версаль. Сады пришли в полное разрушение и только в последнее время вновь реставрированы арх. Дюшеном.

Версаль

Если Ленотр в садово-парковом искусстве является создателем французского стиля, то Версаль, безусловно, самое лучшее произведение этого замечательного мастера. Однако Версаль не может служить типо­вым решением французского парка. В нем есть особенности, выделяющие его из ряда других парков, делающие его единичным явлением. Версаль считается во всей истории садового искусства лучшим образцом сада французского стиля наравне с виллой д'Эсте, признанной самым лучшим произведением итальянского садового искусства. Версаль - это резиден­ция короля солнца. Вся тематика парка строится как развитие мифа о боге солнца Аполлоне и везде проводится параллель между богом Аполлоном и королем солнцем Людовиком XIV.

Эта особая тематика диктует и своеобразие всей композиции. Идея величия в парковом искусстве, идея абсолютизма, нашедшая свое выражение в основных чертах искусства Ленотра - в дисциплине, порядке и пропорциях, выявлена в Версальском парке с особой ясностью.

Но это величие не дано путем нагромождения богатых декоратив­ных элементов и роскошных деталей. Ленотр обладал удивительным чув­ством меры. Несмотря на то, что в работе над Версалем он имел возмож­ность пользоваться неограниченными средствами и полным доверием ко­роля, Ленотр никогда не злоупотреблял этими возможностями. Вся компо­зиция Версаля говорит об утонченном вкусе Ленотра, о его удивительном чувстве меры в декоративном убранстве парка.

Сейчас установлено, что основные линии парка были намечены еще до начала работ Ленотра в тот период, когда в Версале работал Жак Бойсо - талантливый предшественник Ленотра в садовом искусстве. В это время уже существовал дворец, в виде небольшого охотничьего замка, в котором еще Людовик XIII, да и сам Людовик XIV жил часто в период охоты. Этот замок был по французскому обычаю окружен рвом с водою и соединялся с парком подъемными мостами. Кружевной партер, устроен­ный Жаком Бойсо перед фасадом замка был еще очень скромен и напоми­нал подобные же решения в других садах Франции эпохи Ренессанса.

Работа Ленотра над Версалем началась с 1662 года. Когда после разгрома парка Во-ле-Виконт, Король Людовик XIV привлек в Версаль всех талантливых художников, работавших у Фуке. Вместе с Ленотром в Версаль перешли и художники Лебрен и арх. Лево. Первоначально не предполагалось перестройка дворца, но Ленотр при составлении проекта парка с самого начала придал ему величественный облик и грандиозный размах, который соответствовал данной ему установке: Людовик XIV же­лал устроить сад, который своим великолепием превзошел бы все до сих пор виденное на свете. Этой установке вполне соответствовал план Ле­нотра.

В Версале парк и город связаны между собой зданием дворца. Этот дворец, который по воле короля долго оставался без постройки в своем первоначальном виде, только в 1668 году, наконец, начал пере­страиваться арх. Лево, причем ему было дано задание сохранить старую часть замка в полной сохранности. Расширение дворца было устроено за счет крепостного рва. Засыпка этого канала была важным событием, сим­волизирующим переход к Новой Эпохе в садовом искусстве и оконча­тельный разрыв с традициями Ренессанса. Только в 1678 г., т.е. через 10 лет после работ Лево были предприняты Мансаром грандиозные работы по перестройке дворца, превратившие его в роскошное здание, имеющее по фасаду протяжение в 415 м и, наконец, вполне соответствующее пыш­ному парку Ленотра. К дворцу со стороны города подходили три радиаль­ных аллеи, образующие перед главным фасадом грандиозную площадь, украшенную симметричными зданиями конюшен и решеткою почетного двора. Двор перед зданием дворца мало эффектен, т.к. очень велик. Тор­жественным входом в парк должна была служить знаменитая лестница 100 ступеней, расположенная к югу от дворца в том месте, где обычный для Версаля плоский рельеф образует уступ с разницей в уровнях в 13 м. Этот уступ был использован для устройства оранжереи, построенной пер­воначально арх. Лево и перестроенный в 1678 г. арх. Мансаром, превра­тившим фасад ее в грандиозную декоративную аркаду, вполне соответст­вующую несколько мрачной торжественности самого дворца. Пруд швей­царцев заканчивал этот изумительный ансамбль, а два кружевных партера, т. наз. южные паррерн, из которых один был расположен на крыше оран­жереи, украшали ближайшие к дворцу участки этого ансамбля. Это Вер­саль - Мансара, каменный тяжелый и торжественно мрачный, но зато грандиозный.

Парк Версаля делится на две четко отличающиеся друг от друга части. Так называемый Малый Парк, расположенный между дворцом и большим каналом, в котором находятся все главные декоративные эле­менты парка-партера, боскеты, фонтаны и вторая часть решения как большой лес, прорезанный рядом прямых аллей, засаженных рядами пре­красных деревьев. С северной стороны дворца композиция строится по оси, ведущей к бассейну НЕПТУНА. Здесь находится прекрасный партер, фонтан. Пирамиды и аллея воды, состоящая из двух рядов фонтанов, изо­бражающих детей, поддерживающих плоские чаши. С двух сторон от ал­леи воды расположены два боскета: «Триумфальная Арка» и «Боскет трех фонтанов». Центральный партер перед дворцом был первоначально решен как кружевной, но впоследствии Ленотр заменил его двумя водяными зер­калами в плоских мраморных рамах, украшенных скульптурой работы Куазвокс. Главная прелесть партера заключается в его необычной ширине. Он занимает площадь, равную 1,5 га. На этой территории могла бы уме­ститься целая итальянская вилла. Но размер водяного партера Версаля прекрасно гармонирует с монументальностью дворца, и являлся его продолжением на открытом воздухе. Террасы перед дворцом очень велики. Также велики и спуски к бассейну Латоин. Этот бассейн, украшенный статуей богини является началом композиции парка, расположенного на второй террасе. За фонтаном Латоин расположена центральная аллея парка, украшением которой служит знаменитый зеленый ковер. Длина его около 330 м, при ширине в 25 м. По бокам зеленого ковра вдоль дороже! установлены через каждые 30 метров чередуясь статуи и вазы. Это простая композиция, вся красота которой заключается в удивительных пропорциях, и чувстве меры в постановке скульптуры, составляет славу Версаля. На конце зеленого ковра находится главный фонтан Версаля - бассейн Аполлона. Центральная скульптурная группа изображает колесница бога, вылетающую из вод бассейна. За этим фонтаном начинается боль­шой канал длиной в 1600 м. и, наконец, на расстоянии почти трех кило­метров от дворца расположены высокие пирамидальные тополя «КОРОЛЕВСКОЙ РЕШЕТКИ». Они кажутся стоящими на горизонте и замыкают собой эту единственную в мире, не имеющую себе равных, перспективу.

По бокам центральной аллеи группируются в Малом парке 12 боскетов с разнообразным характером декоративной обработки. Они ре­шаются в виде замкнутых массивов стриженого леса, центр которого архитектурно обработан и украшен водоемами и фонтанами. Входы в эти боскеты не всегда было легко обнаружить. Они часто располагались неза­метно. Одним из самых ранних боскетов Версаля был знаменитый Ламринт, построенный на темы басен Эзопа, осуществленный в 1647 г. На площадках этого Ламринта были устроены фонтаны со скульптурами жи­вотных, соответствующими определенной басне. Высокая регулярная стрижка растительности, изящные фонтаны составили этому боскету громкую славу. К сожалению, он впоследствии был уничтожен. Та же участь постигла и прекрасный боскет водяного театра. В центре этого бос­кета находился открытый театр. Сцена этого театра имела декорации, со­стоящие из трех водяных аллей, украшенных рядами фонтанов и водяны­ми лестницами. Местами для зрителей служили покрытые дерном уступы, заменявшие здесь трибуны амфитеатра. Многие боскеты переделывались очень часто по прихоти Людовика XIV и придворной знати. Поэтому о некоторых устройств мы можем судить только по старым гравюрам. Од­ной из более поздних работ было устройство боскета с колоннадой Мансара, выполненной в 1688 г. В центре боскета была устроена круглая ко­лоннада, состоящая из 32 легких конических колонн, поддерживающих аркаду. Розоватый цвет мрамора и чудесные скульптуры придают необы­чайное изящество этому сооружению. Под каждой аркой бьет фонтан, а центральная группа Жирардона «Похищение Прозерпины» очень хорошо гармонирует со всем ансамблем. Таковы в общих чертах основные элементы

замечательного ансамбля Версаля, слава которого составила гордость Франции. По всему миру прокатилась волна восхищения перед этим шедевром садово-паркового искусства и вызвала бесчисленные подражания

Все было гармонично в этой композиции. Над созданием Версаля работали крупнейшие мастера живописи и архитектуры. Скульптура Вер­сальского парка сделана специально для него и удивительно гармонирует с растительностью. Такие мастера, как Тоби, Жирардон, Куазвокс и др. создавали для Версаля свои замечательные произведения.

В то время как в итальянских садах скульптура чаще всего допол­няет архитектурные элементы сада, в Версале скульптура дополняет зе­лень и ее значительно меньше, чем в Италии. Лежачие фигуры - излюб­ленный мотив скульпторов Версальского парка, едва выделяются на по­верхности воды. Прекрасные вазы составляют богатые украшения парка. Таким образом, Версаль не только совершенное произведение садово-паркового искусства, но и скульптуры, его украшающие принадлежат к величайшим произведениям искусства.

Вскоре после больших праздников 1668 г. сооружения Версаля перестали интересовать короля. В это время он задумал устройство не­большого дворца в стороне от шумного парка, где бы можно было спо­койно отдыхать в тишине. На северной оконечности большого канала Лю­довик XIV задумал строительство дворца и парка Трианон. Фасад этого дворца был покрыт плитками и вазами из фаянса согласно появившейся в то время моде на китайщину. Это был «фарфоровый Трианон», но он про­стоял не более 20 лет, после чего был перестроен Мансаром. Со стороны большого канала можно было подъехать к дворцу на гондолах и, пройдя мимо нескольких фонтанов, подойти к главному зданию дворца, перед которым по поперечной оси канала располагался ряд кружевных партеров. На конце их был сооружен т. наз. «Плафон Мансара» - сильно занижен­ный партер с большим водоемом в центре. По преданию Ленотр именно в парке Трианон применил первый раз свой прием раскрытия перспектив, называвшийся Ах-Ах, но сейчас растительность Трианона сильно разрос­лась, заросли все перспективы и парк пленяет посетителей, главным обра­зом, живописностью своей растительности.