- •Т.Б. Дубяго история садово-паркового искусства конспект лекций
- •История садово-паркового искусства
- •Глава I Садово-парковое искусство Древнего Мира Египет
- •Ассирия и Вавилон
- •Римская империя
- •Глава II Эпоха раннего средневековья
- •Искусство арабов в Испании
- •Глава III Итальянские сады эпохи Возрождения
- •Флоренция. Сады Боболи
- •Вилла Мадама
- •Вилла Медичи
- •Сады замка Капраролы
- •Вилла Ланте в Баньяе.
- •Вилла Пиа.
- •Вилла д 'Эсте.
- •Виллы окрестностей Фраскати.
- •Сад Изоля Белла.
- •Зеленые театры Италии.
- •Французское садово-парковое искусство XVII века.
- •Парк Во-ле-Виконт
- •Версаль
- •Парк Марли.
- •Глава V Китай и Япония
- •Глава VI Пейзажные парки Европы XVIII века
- •Парки Англии
- •Парки Франции
- •Парк Меревиль
- •Парк Монсо
- •Малый Трианон
- •Отзыв о диссертационной работе архитектора Дубяго т.Б. «Русское садово-парковое искусство первой половины XVIII в.»
- •Отзыв о диссертационной работе архитектора т.Б. Дубяго «Русское садово-парковое искусство первой половины XVIII в.»
- •Отзыв о диссертационной работе архитектора т.Б. Дубяго «Русское садово-парковое искусство первой половины XVIII в.»
- •Список опубликованных и неизданных научных работ
- •Татьяна Борисовна Дубяго история садово-паркового искусства конспект лекций
Парки Англии
Планы пейзажных садов дают нам обычно очень плохое представление обо всем ансамбле, поэтому судить о них нам сейчас очень трудно. Англичане считают Бриджмена первым строителем пейзажных парков, но сведения о его работах очень скудны. Главными из них являются сады поэта Поупа в Твикенхеме, Королевский парк в Ричмонде и начало работ по устройству парка Стоу. Парк в Ричмонде очень велик. Он занимает сейчас площадь в 904 га и очень часто переделывался, поэтому сейчас очень трудно судить о его первоначальном виде.
Сады Твикенхема были очень невелики и на такой небольшой территории трудно было создать значительный живописный ансамбль. Во всяком случае, здесь уже не было стриженых деревьев и симметрии в композиции. Гордостью сада были плакучие ивы по краям дома и большой газон, спускающийся от дома к реке, в виде живописной лужайки. Особенно славились эти сады за совершенство отдельных картин и распределение света и тени. Посадки соединялись в живописные группы. Первоначальный план садов Стоу (до последующих переделок) известен. Сад имел форму неправильной трапеции, а дворец располагался в глубине сада. Бриджмен решил сделать двор перед входом во дворец в форме правильного прямоугольника. Сад решен в пейзажном стиле. Окружающая его стена в некоторых местах прерывалась для раскрытия далеких перспектив по приему, примененному еще Ленотром и назвавшемуся «Ах-Ах». Этот прием давал возможность соединить композицию сада с окружающим ландшафтом. Перед домом был расположен большой зеленый луг, края которого были окаймлены живописными рощами. Этот луг кончался у речки, образующей два уширения в форме озера. Вся композиция была ассиметрична, и дорожки свободно извивались между группами деревьев.
Лорд Берлингтон, известный любитель искусств, объехавший всю Италию, восторженный поклонник Палладио, устроил в своей вилле Чизвик, расположенный на Темзе, сады согласно новой моде в пейзажном стиле. Однако на этом примере мы видим всю неуверенность и шатания первого периода пейзажных парков. В плане, правда, нет никакой регулярности, однако, благодаря неумению компоновать пейзажные парки, все новшество сводилось к змеевидным дорожкам, создающим беспокойный рисунок и не дающим никаких преимуществ по сравнению с прямыми аллеями.
Сам дворец решен в форме палладиевой Ротонды, перед которой расположен зеленый луг, окаймленный рядами деревьев. Основная аллея делится на три радиально идущих луча. Здесь мы видим следы еще сильного влияния прежней эпохи. Между прямыми аллеями вьются змеевидные дорожки, не создающие интересных перспектив. В основных чертах этот сад сохраняет принципы планировки после ленотровской школы и только некоторая свобода разбивки дорожек говорит о наступлении новой эпохи.
Основателем пейзажного стиля считается Виллиам Кент. Он родился в 1685 г. в Йоркшире и карьера его началась со скромной работы по расписыванию карет. Побывав в Италии, Кент выделился там как живописец и вернулся на родину, составив себе уже некоторое имя. Лорд Берлингтон пригласил его к себе на работу в качестве архитектора. Он не был крупным живописцем, однако, в устройстве садов достиг необычайного совершенства. Его основные принципы сводились к созданию интересных и живописных перспектив и к прекрасному распределению света и тени. Растительность он располагал свободно, то группами, то отдельно стоящими экземплярами, то дикими зарослями, стремясь дать непрерывную смену картин, смену характера отдельных пейзажей. Здесь мы видим влияние китайского и японского искусства.
В. Кент не признавал прямых аллей, считая, что в природе их не бывает. Он извивал дорожки сада причудливо вокруг холмов, вдоль речки или живописного ручья, оставленного в его естественном виде, так что весь ансамбль производил впечатление очень красивого естественного пейзажа.
Кент обратил внимание на красоту кроны отдельно стоящего дерева. В это время в Англии акклиматизировали Ливанский Кедр и он давал замечательный эффект своими мощными, горизонтально-стелющимися ветвями. Идея продолжения композиции сада за пределы ограды, слияние его с окружающей местностью приписывается также Кенту. Он продолжил аллеи за пределы сада, и под его влиянием впоследствии вся Англия постепенно превратилась в один роскошный парк.
Планы садов, выполненных Кентом, не дают нам возможности судить о характере его творчества, т.к. по ним трудно восстановить исчезнувшие образцы. Но ему, во всяком случае, приписывают выполнение садов Карлтонгауз, Ричмонд, Кенсингтон и окончание садов Стоу. Сад Карлстон-гауз спроектирован еще совсем в архитектурном характере.
Ричмонд много раз переделывался и о нем поэтому судить трудно. Сады Кенситгтона имеют сейчас чрезвычайно живописный вид: на зеленых лужайках расположены вековые деревья, создающие всю красоту этого парка.
Сады Стоу считаются лучшей работой В. Кента, хотя он только закончил эту композицию, начатую до него Бриджменом. Это один из наиболее удавшихся пейзажных парков того времени. Правда, красота природы и разнообразие рельефа во многом содействовали удачному впечатлению, но творчество Кента придало этой природе недостающий эффект - прекрасные перспективы и игру света и тени. Кент подчеркнул некоторые части пейзажа: округлил форму рощ, усилил скаты, уничтожил прямые аллеи. Он раскрыл перспективу от самого дома до пруда, то там то тут, разрывая массивы зелени для показа небольшого паркового павильона. К недостаткам этого сада следует отнести очень большое количество построек. На небольшом участке были сооружены: храм Вакха, храм Венеры, храм дружбы, пустынька св. Августина, пещера Дидона и пр. Здесь же был построен знаменитый Палладиев мост, послуживший примером для многочисленных подражаний. В работе по переустройству сада Стоу Кенту помогал Броун. Он раньше был огородником, а потом начал работать по устройству пейзажных парков. Он был очень известен в свое время, и ему была поручена переделка большого числа парков Англии. К сожалению, он был виновником уничтожения целого ряда прекрасных регулярных парков. Принято считать, что Броун довел приемы Кента до абсурда. Это наследие Кента было тяжело. Броуну никогда не хватало тонкости, ни культуры своего учителя. Он не стеснялся переделывать прекрасные старинные парки и был участником той волны вандализма, которая в это время уничтожила целый ряд ценнейших композиций. В своих работах Броун вернулся к понятию замкнутого сада и не стремился к раскрытию горизонта, а, наоборот, окаймлял сады густой стеной растительности. Ему приписывают бездарное изобретение древесных групп, расположенных в плане по кругу (clumbs). Такая форма в плане, да к тому же повторяемая много раз, создавала монотонные, однотипные зеленые островки, посреди газона. Этим приемом постоянно злоупотребляли в XIX веке, доводя композицию сада до монотонной безвкусицы, благодаря неумелым мастерам, не обладавшим достаточным художественным чутьем. Заслуга Броуна состояла в умелом использовании воды в парке и в устройстве очень живописных речек и озер. Броун умер в 1783 г.
Чемберс, принимавший участие в строительстве пейзажных парков Англии, ознакомил английскую публику с приемами композиции парков Дальнего Востока. Его книга, вышедшая в 1757 г. «О Восточном садоводстве» имела сильное влияние на развитие пейзажных парков. Главная работа Чемберса - это устройство садов Кью около Лондона. Они сейчас несколько изменены, благодаря сооружению громадных оранжерей и разбивке цветочных клумб, но в некоторых частях чувствуется его творчество и парк остался неизменным. Природные условия участка были благоприятны и местность однообразна. Чемберс сумел придать этому парку живописность умелым размещением древесных групп и построек. Лучшие участки расположены у Китайской Пагоды и по берегу озера. Характерно отметить, что аллеи этого парка были покрыты газоном. Этот прием англичане очень любили и постоянно в современных садах мы встречаем газонные дорожки. Задуманные Чемберсом пейзажи исчезли благодаря разросшейся растительности и красоте садов. Сейчас во многом зависят от хорошего ухода. План парка очень прост. Центр композиции занят продолговатым озером, которое служит лучшим украшением во всей композиции. В парке имеется дикая заросль (Wildernes) - обязательный элемент пейзажного парка и целый ряд построек, руины, китайские пагоды и проч. Несмотря на хорошее знакомство Чемберса с восточным садоводством, влияние его на сады Кью очень поверхностное. В настоящее время в этом парке расположен Ботанический сад, один из наибольших в Европе и славящийся своими изумительными растениями.