Глава VI Пейзажные парки Европы XVIII века

Под названием пейзажных парков мы понимаем такие, в которых вся композиция основана на принципе подражания естественной природе. В Англии в XVIII веке впервые заговорили о пейзажных парках, однако, волна увлечения новыми принципами композиции парков прокатилась по всей Европе, получила широчайшее распространение во Франции и, нако­нец, дошла до самых отдаленных частей Европы. Причины, вызвавшие такой переворот в садовом искусстве, лежат, прежде всего, в изменении социальных условий в европейских странах. Это период социального рос­та буржуазии, которая постепенно стала вытеснять аристократию с ее по­зиций. У нового класса буржуазии были другие идеалы, отличные от уста­новок аристократии XVII века. Они стремились к большой простоте и ес­тественности. Их утомлял строгий этикет аристократии и их чопорные регулярные парки, где все было приглажено, и зелень была подстрижена в правильные геометрические формы.

Во Франции также резко чувствуется переход к новой эпохе. Лю­довик XIV умер в 1715 году. Дворянство, утопавшее в роскоши и праздно­сти, освободилось, наконец, от последних сдерживающих условий этике­та. С этой минуты оно еще быстрее стало идти к своему полному разло­жению и падению, завершившемуся в эпоху Французской Революции. Нарождающийся класс буржуазии требовал большой простоты и естест­венности, которая свелась в садово-парковом искусстве к восхвалению естественной природы в ее бесхитростной простоте. Таким образом, и во Франции те же изменения социальных условий, что и в Англии, толкнули садово-парковое искусство на новый путь. Неудивительно, однако, что новые влияния начались, прежде всего, в Англии. В этой стране никогда полностью не затухала любовь к естественной природе. Принесенные из­вне принципы композиции регулярного сада всегда были чужды англича­нам. Поэтому новые идеалы нарождающейся буржуазии, как нельзя луч­ше, совпали с характерной для Англии любовью к естественной природе и вызвали в этой стране первую волну увлечения пейзажными парками. На развитие пейзажных парков оказали влияние многие факторы, из которых наиболее значительны следующие:

1. Влияние Дальнего Востока. В XVIII веке начинают, наконец, поступать более точные сведения о японском и китайском искусстве. С удивлением говорят о нем в Англии, поражаясь непривычными для Европы принципами пейзажной композиции садов. Это были новые идеи, о которых Европа не имела понятия. Волна увлече­ния китайщиной прокатилась по всем странам. В это время в Европе были получены прекрасные лакированные изделия и фарфор из Китая. Эти но­винки вызвали большой интерес к искусству Дальнего Востока. В садах стали появляться китайские павильоны с изогнутыми крышами, горбатые мостики и др. детали китайского сада. Однако сведения об этих садах бы­ли еще очень смутны, до тех пор, пока не появилась в Англии книга Чемберса «О восточном садоводстве». В этой книге Чемберс изложил основ­ные принципы композиции пейзажного сада, и появление этой книги дало значительный толчок новому направлению, открыло глаза на совершенно новые принципы планировок и сильно повлияло на садовое искусство Ев­ропы XVIII в.

2. Влияние живописи. Большое влияние на развитие пей­зажных парков имела живопись XVJII века. Ватто во Франции показал в своих картинах, как может быть хороша свободная растительность, а Фра­гонар рисовал замечательные пейзажи, на фоне которых выделялись руи­ны итальянских вилл. В этих работах красота вилл и поэзия пейзажа сли­вались в одно целое, давая образцы нового понимания красоты и свиде­тельствуя о нарождающейся новой эпохе в искусстве.

Таковы работы Фрагонара, относящиеся к вилле д'Эсте причем в своем увлечении итальянским пейзажем он часто отступал от реальности, создавая вымышленные композиции удивительно живописные и декора­тивные, в которых он воспевал роскошь свободно растущих деревьев, растительность изображал пышнее и гуще, чем в действительности и своим увлечением заражал зрителей любовью к естественной природе. Он нау­чил любить поэзию простой природы, дикие заросли, романтичные руины. Гравюры Персье и Фонтена, которые зарисовали и обмерили почти все виллы Италии, оказали также свое влияние на дальнейшее развитие пей­зажного стиля. Еще большее значение имели картины Тюбера Робера, ко­торый в своих работах изображал романтические пейзажи с грандиозными архитектурными сооружениями, руинами и роскошно разросшимися веко­выми деревьями. Увлечение этими картинами вызвало естественное жела­ние создать у себя подобные парки в действительности.

В Англии наибольшее значение имели картины Клода Лоррена. Из мотивов естественной природы, Лоррен создавал новый бесконечно прекрасный мир, отражение волшебной сказки, пейзажи в которых живо­писная растительность изображалась в соединении с руинами, заросшими плющем и старыми мостиками. Эти картины пробудили любовь к приро­де, они также указали на возможность создания подобных пейзажей путем изменения местности и превращения ее в художественную композицию.

3. Влияние литературы. Влияние литературы на развитие пейзаж­ных парков также очень велико. Целый ряд поэтов и писателей принимал участие в деле восхваления естественной природы простого бесхитростно­ го пейзажа, свободного от подстрижки растений и геометризации плана. Важным моментом в развитии пейзажного сада англичане считают появ­ление книги Мильтона «Потерянный Рай». В ней дается описание красот естественной природы, и автор восстает против искусственности сущест­вующих парков. Эту же идею проводит в своих произведениях поэт Поуп и Томсон. Во Франции мы встречаем те же влияния. В 1759 году вышла в свет книга Руссо «Новая Элоиза». Идеи, изложенные в ней, зародились под влиянием живописи Ватто и Буше. Они говорили о стремлении к про­стой сельской жизни среди неприкрашенной природы.

4. Влияние археологии. Изучение старины привело к желанию воспроизвести в парках постройки прежних времен, поэтому одновремен­но с возникновением пейзажных парков в них появляется большое количество разностильных построек: готических развалин, римских храмов, китайских павильонов и проч. Эти постройки часто вносили элемент безвкусицы и обычно нагромождались в большом количестве в небольших садах, выполненных второстепенными мастерами.

Под влиянием всех указанных условий возникает в XVIII веке, сначала в Англии, а затем и во Франции и других странах новый стиль в садово-парковом искусстве - стиль ландшафтного дизайна. Эти парки XVIII века назывались раньше сентиментальными. Сентиментализм XVIII века мы рассматриваем как своего рода протест против рассудочности предшествующей эпохи, как реакцию против ложно-классических устано­вок, господствовавших в XVII веке. Сентиментализм придавал громадное значение субъективным ощущениям, психологическому анализу и стре­мился пробудить в людях любовь к природе и гуманное отношение ко всем слабым и угнетенным. Он сопровождался повышенной чувствитель­ностью, любовью к мечтаниям и умиленным слезам, которые в наш трез­вый век нам кажутся невероятно преувеличенными и ненужными. Но все это было выражением чувств новой эпохи, нового класса буржуазии, по­степенно вступающего в силу и принесшего с собой новые идеалы. И в садовом искусстве XVIII века мы видим отражение этих новых чувств. Романтический характер естественного пейзажа, живописные руины рас­полагали посетителя к мечтам и грусти, этим чувствам столь характерным для сентиментализма.