Примеры «бодегонес»:

«Старая кухарка» (около 1618, Национальная галерея Шотландии, Эдинбург).

Пожилая женщина в темной кухне готовит завтрак из яиц. Он сочно написана на темном фоне. Еды дожидается мальчик (ученик ремесленника или прислуга героини). Юноша держит в руке склянку с вином и прижимает к себе спелую дыню, очевидно, собираясь подать все это на стол. Также мы видим грубый чурбан, на котором стоит глиняная тарелка, развешанные за спиной кухарки черпакам, старую плетеную корзину. Точка зрения сверху вниз. Все изображенное является глубоко личным миром пожилой женщины, где проходят ее дни. Расположением фигур по диагонали достигается

их пространственная взаимосвязь. Подобная композиция характерна и для других работ Веласкеса раннего, севильского периода, в частности для картины «Двое юношей у стола».

«Двое юношей у стола» (около 1618, Музей Веллингтона, Лондон).

Мы видим, как сохнут на переднем плане стопка тарелок, перевернутая железная чашка, глиняный кувшин и деревянная толокушка. Рядом лежит полотенце. Юноши, один из которых допивает свой напиток, склонились над столом и о чем-то тихо беседуют. Сюжет здесь обыденный,

спокойный и простой.

«Завтрак» (около 1618, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)

Х удожник изобразил двух веселых молодых людей и пожилого человека. Один из этой пирующей в харчевне компании имеет благородное происхождение. Об этом говорят висящие в центре стены воротник, короткополая шляпа и шпага. Один из молодых людей, улыбаясь, поднял большой палец вверх, а второй со счастливым видом демонстрирует еще полную бутылку вина. Пожилой мужчина с бородой смотрит на своих приятелей с усмешкой. Эта реалистичная картина, наверное, единственная среди «бодегонес» Веласкеса, которая излучает молодость и оптимизм.

« Христос в доме Марии и Марфы» (около 1620, Национальная галерея, Лондон)

Здесь чувствуется совсем другая атмосфера. Молодая кухарка что-то толчет в ступке. Перед ней на столе лежат головки чеснока, рыба в чашке и два яйца на тарелке (натюрморт). Она готовит рыбу (символ Христа), а старая женщина указывает на картину, повествующую о евангельском сюжете. По композиционному строю перед нами «картина в картине», и обе они перекликаются по смыслу. Христос, пришедший в дом сестер Марфы и Марии, учит их, а они, оставив домашние дела, слушают Его речь. Благословляющий жест распространяется не только на них, но и на всю скудную трапезу, изображенную в сюжете основной картины. Так проводится параллель между библейским приготовлением пиши, оставленным ради слов Учителя, и современной Веласкесу бытовой сценой, так же приостановленной старой женщиной напоминанием о вечном.

«Продавец воды из Севильи» (1622, Собрание Уоллеса, Лондон).

Это по-настоящему монументальное произведение венчает раннее творчество Веласкеса. Величественная фигура старика - продавца воды, занимает почти половину картины. Он одет в коричневый плащ, из разорванного рукава видна белая рубаха. Левая рука покоится на пузатом глиняном кувшине. Задумчивое обветренное на солнце лицо написано в профиль, голова слегка опущена. В правой руке он держит бокал, наполненный водой. Мальчик безмолвно принимает его, в то время как на заднем плане молодой человек подносит ко рту кружку с водой. Яркий свет, падающий слева, заливает фигуры старика и мальчика на переднем плане, постепенно утрачивая свою интенсивность, так что очертания пьющего воду молодого человека слабо различимы. Художник специально выделил светотенью округлые контуры рядом стоящего кувшина и четко прорисовал изящность прозрачного сосуда. Под действием света, связывающего цветовые оттенки преимущественно коричневых тонов, создается иллюзия глубины пространства. Это впечатление еще более усиливается диагональным расположением фигур и натюрмортным изображением предметов. Подчеркнуто скуп и выразителен язык жестов. Торжественная тишина, кажется, разлита в картине.