8. Тональные отношения. Светосила.

Светосилой называется количество света, отражаемого какой-либо поверхностью, образующей объем предмета. В зависимости от различия наклонов поверхностей предмета как к лучам света, так и к главному лучу зрения рисующего светосила их будет различна. Эти различные отношения светосилы, содержащей цветовой оттенок, светлоту и насыщенность цвета различных предметов и их частей, в реалистическом рисунке должны быть правильно отражены.

Тональности передаются множеством серых оттенков, промежуточных между тоном бумаги и цветом карандаша. тональные отношения в значительной степени являются основой и живописного построения. Это видно даже на одноцветных репродукциях картин, которые, хотя и не передают богатства красок, точно фиксируют все переходы от светлых тонов к темным. Всякая ошибка в тоне дает вырывающиеся темные или светлые пятна, которые нарушают пространственные планы. Следует помнить, что выдержать тональные отношения можно и углем, и, при меньших возможностях, жестким графитным карандашом. Вопросы тона, изучаемые практически на аудиторных занятиях по рисунку, имеют огромное значение также при работе над пейзажами и тематическими композициями, где тональные решения способствуют объединению натуры в цельные картины. Так называемая сила пятна в рисунке достигается верным определением немногих самых темных и самых светлых пятен, которым тонально подчинено все остальное.

9. Технические приемы и методы, используемые в процессе рисования.

Техника:

1) Техника рисования с помощью различных частей тела

2) Печать листьев

3) Проступающий рисунок

4) Кляксография

5) витраж и т.д

Методы :

1. Сухая кисть

2. Акварель

3. Витраж

4. Мокрая кисть и т.д

10. Рисование куба по правилам изобразительной грамоты.

1. Рисунок начинают с композиционного размещения предмета на листе. Изображение намечают легкими линиями с боков, сверху и снизу. С учетом ракурса, пропорции и перспективы находят и определяют основные конструктивные точки вершин углов куба.

2. С учетом перспективных сокращений по конструктивным точкам вершин углов намечают общую форму конструкции куба.

3. Уточняют пропорции и перспективное построение объемно-пространственной формы куба. Определяют границы собственной и падающей теней.

4. С помощью светотональных отношений выявляют объемную форму куба. Наносят собственные и падающие тени. Определяют фон.

5. Полная тональная проработка формы. Работа светотональными отношениями: свет, тень, полутень и рефлекс.

6. Подведение итогов. Проверка и обобщение рисунка (цельность).

11. Рисование цилиндра по правилам изобразительной грамоты.

1. Изображение цилиндра следует начинать с определении основных пропорциональных величин — диаметра оснований и высоты

2. Построение плоскостей кругов оснований производят тем же способом, что и при изображении окружностей — вписыванием в квадрат.

Ось вращения тела (ось цилиндра) всегда перпендикулярна к плоскостям кругов основания. При прорисовывании окружности в квадратах их вертикальные и горизонтальные оси попадают своими концами в середины сторон квадрата, т.е. в точки касания окружности со сторонами поверхности цилиндра.

Рассматривая форму каркаса цилиндра, видим, что нижнее основание шире верхнего, следовательно, ближняя высота поверхности цилиндра больше, чем дальняя. Ихраз личия обусловлены перспективной закономерностью. При этом необходимо заметить, что чрезмерно широкое нижнее основание цилиндра не способствует правильному и убедительному построению рисунка цилиндра. Поэтому ширина нижнего эллипса относительно верхнего должна быть чуть больше, равно как при наблюдении цилиндра с дальней точки зрения, а не с ближней.

При изображении окружностей оснований эллипса на гипсовом цилиндре его нижнее основание следует прорисовывать насквозь, т.е. видимым, с последующим его удалением для продолжения работы с помощью светотеней. Это даст возможность проследить за различиями в размерах оснований.

Завершив перспективное построение окружностей оснований цилиндра, приступайте к прорисовке краев формы образующей поверхности, соединяющей оба круга. При этом линии не должны быть чрезмерно контрастными, так как они находятся дальше, чем ближние поверхности цилиндра — ближние края эллипса и его изображающая поверхность. Однако без усиления линий ближних краев оснований получить в рисунке достаточное впечатление объемно-пространственной формы невозможно.