3.2. Новые формы и содержание художественной самодеятельности в военных условиях

Внезапное нападение фашистской Германии прервало развитие художественной самодеятельности в наметившемся направлении. С первых дней потребовалась перестройка всей работы, в том числе и художественной. Главная ее задача снова заключалась в идеологическом, художественно-пропа­гандистском воздействии на умы и сердца людей. От профес­сионального и самодеятельного искусства требовалось, ис­пользуя новое содержание и формы, разоблачать фашизм, поддерживать морально-политический дух народа и вселять уверенность в победу.

Необходимость перестройки художественной работы была продиктована новыми социально-политическими и экономи­ческими условиями. Суть новой ситуации состояла -в том, что с первых дней и часов все было подчинено нуждам военного времени: а) призывники и добровольцы уходили на фронт и одновременно с этим распадались коллективы художествен­ной самодеятельности; б) многие учреждения культуры и искусства остались на оккупированной территории, были раз­рушены или заняты под госпитали, что также привело к раз­валу коллективов; в) экономика перестраивалась на военные нужды, лишая культуру и искусство материальной и финан­совой поддержки; г) заводы и фабрики, а вместе с ними и людские ресурсы перемещались с запада на восток, где поя­вились в связи с этим наиболее благоприятные условия для развития культуры и искусства.

Эти и другие факторы определили территориальную нерав­номерность развития художественной самодеятельности. Пре­кратили свое функционирование коллективы, работавшие до войны в тех районах, которые оказались оккупированными. Но продолжали свою творческую жизнь их участники, кото­рые либо выступали сами, либо создавали новые коллекти­вы на новом месте. В областях Урала, Сибири и Дальнего Востока, напротив, количество коллективов значительно вы­росло благодаря прибывшим сюда эвакуированным, среди которых было много представителей творческой интеллиген­ции и художественно-творческих коллективов. Продожал; развиваться художественная самодеятельность и на селе, где главной ее задачей было выступление в качестве агитатора за урожай, за хлеб ради фронта.

Военное время обусловило и функционирование коллек­тивов, их художественную работу в специфических условиях —это в армии, в блокадном Ленинграде, в партизанских от­рядах, в фашистских концлагерях.

Армейская художественная самодеятельность рассматри­валась как составная часть политико-воспитательной работы и напоминала годы гражданской войны. Она была возможна благодаря профессиональным мастерам искусства, которые влились в ряды Советской Армии и создавали кружки и кол­лективы. Опорными среди них были армейские ансамбли песни и пляски, выступавшие и помогавшие дивизионным, полковым и ротным кружкам репертуаром, методическими рекомендациями, советами в работе. Их выступления перед товарищами по оружию в короткие часы отдыха на импрови­зированных сценах, а чаще на лесных полянах действовали как элексир бодрости, активизировали, придавали энергию, когда казалось, что силы были на исходе, а дух сломлен.

Несмотря на бомбежки, обстрелы, голод, холод собира­лись кружковцы на репетеции и в блокадном Ленинграде. В городе осталось 25 драмкружков, 87 музыкально-хореогра­фических ансамблей, создавались новые коллективы: вокаль­ный ансамбль девушек-бойцов противовоздушной обороны, ансамбль русской песни и пляски, джаз-ансамбль и другие. Ими было дано множество концертов и спектаклей в клубах и цехах, в бомбоубежищах, на зенитных батареях. Немалую помощь работе кружков оказали Ленинградский областной Дом народного творчества и Дом Красной Армии.

Несмотря на еще более сложные условия кружки худо­жественной с-амодеятельности были и в партизанских отря­дах. Они помогали людям бороться с врагом на временно оккупированной территории. Среди народных мстителей, «лесных артистов», как их порой называли, были и профес­сиональные мастера, и опытные любители, и молодые талан­ты. Они выступали не только в отрядах, но и среди населе­ния, вселяя в них веру в завтрашний день. Печатали даже пригласительные билеты. Большую работу провела в Бело­руссии партизанская агитбригада Лидс кой подпольной орга­низации, партизанский ансамбль песни и танца им. М. Горь­кого Молодечненского областного подполья.

Подпольная борьба средствами искусства шла и в фа­шистских лагерях смерти. Артисты-любители и профессио­налы нередко расплачивались жизнью за могучую силу сво­его искусства. Были расстреляны доцент Московской кон­серватории, певец Окоемов и хормейстер Лузенин, узники Кричевского лагеря смерти за то, что создали в лагере са­модеятельный хор.

147