- •А.Д. Евменов, п.В. Данилов, э.К. Какосьян Организация производства на предприятиях социально-культурной сферы (в кинематографии и на телевидении)
- •Isbn © а.Д. Евменов, п.В. Данилов,
- •Часть 1 Теоретические подходы к организации производства на предприятиях Глава 1. Основы организации производства
- •1.1. Научные основы организации производства на предприятиях
- •1.2. Закономерности организации производства
- •1.3. Принципы организации производства
- •Глава 2. Объекты организации производства
- •2.1. Предприятие
- •2.1.1. Предприятие как система
- •2.1.2. Классификация элементов предприятия
- •Организационные структуры предприятия
- •2.2. Производственный процесс
- •2.3. Типы производства и их технико-экономическая характеристика
- •Глава 3. Организация производства на предприятиях
- •3.1. Процесс организации производства
- •3.2. Организация производственных процессов в пространстве
- •3.3. Организация производственных процессов во времени
- •3.3.1. Понятие производственного цикла
- •3.3.2. Временная организация производственного цикла
- •Часть 2. Организация производства в кинематографии
- •Глава 4. Структура кинематографии
- •Глава 5. Организация производства кинофильмов
- •5.1. Подготовительный период
- •5.2. Съемочный период
- •5.3. Монтажно-тонировочный период
- •Глава 6. Охрана труда и техника безопасности при организации кинопроизодства
- •6.1. Организация работы по охране труда в съемочных группах киностудий
- •6.2. Привлечение несовершеннолетних исполнителей ролей для участия в киносъемках
- •6.3. Техника безопасности при организации трюковых съемок
- •Часть 3. Организация производства на телевидении
- •Глава 7. Организация программирования телевизионного контента
- •7.3. Организация программирования телепередач
- •7.4. Принципы программирования телепередач
- •7.5. Факторы, влияющие на сетку телевизионного вещания
- •7.6. Методы программирования телевизионного контента
- •7.7. Организация производства и выпуска телепрограмм
- •Календарно-постановочный план
- •Уточненный календарно-постановочный план
- •Генеральная (сводная) смета на производство игрового фильма
- •Раздел 5. Материальные затраты
- •Раздел 6. Услуги сторонних организаций
- •Раздел 7. Стоимость энергии
- •191102, Санкт-Петербург, улица Бухарестская, дом 22
- •191102, Санкт-Петербург, улица Бухарестская, дом 22
7.5. Факторы, влияющие на сетку телевизионного вещания
В современных условиях при программировании следует учитывать влияние следующих факторов:
стратегическую ориентацию телевизионного канала, его вид и специализацию;
действие Федерального закона «О рекламе», регламентирующего общее количество рекламы, которое может быть показано в телевизионном эфире;
изменение рейтинга телевизионной передачи, отражающего степень заинтересованности зрителей в просмотре контента в разрезе половозрастных, социальных и географических признаков;
календарь знаменательных дат и событий на протяжении длительного времени;
действий смежных средств массовой информации, театров, киноорганизаций, учреждений культуры и спорта;
сезонность отдельный телевизионных циклов, связанный с изменением поведения потенциальных зрителей;
степень совершенства телевизионной техники — общий уровень ее развития: приемо-передающие средства, характер и способы ретрансляции и т.д.
штат студии и творческий уровень коллектива, соотносимый со способностью к выполнению конкретных— документалистских и художественно-игровых задач, намечаемых в программе.
реальная техническая база студии: площадь павильонов, репетиционных помещений, вспомогательные цехи, передвижные телестанции, количество каналов (теле- и киноканалы), камер и т.д.
организационный уровень производства: руководство — управление, ритмичность, принципы планирования, отчетность и т.д.
материальные средства: характер и способы финансирования, фонды кино- и ферромагнитной пленки, филь-мо- и фонотека и т.д.
объем вещания и возможности (либо принципы, традиции) распределения экранного времени.
характер координации и кооперации деятельности с другими телестудиями в стране и мире. Обмен программами — как в форме прямых ретрансляций, так и готовых передач; эпизодические либо периодические включения в программу; принципы совместного производства и планирования и т.д.
Телевизионная программа является сложной системой, которая рассматривается как элемент политики канала и государства. Факторы, определяющие сетку вещания, могут видоизменяться, так как любые телевизионные передачи функционируют не изолированно, а в соседстве с другими передачами дня.
7.6. Методы программирования телевизионного контента
Сетка телевизионного вещания отельного канала включается в общую телевизионную программу, соотносится с зрительскими предпочтениями и передачами, идущими одновременно по нескольким каналам, что определяет конкретные методы программирования телевизионного контента.
Существуют два основных подхода, программирования телевизионного контента: внутрипрограммная и межпрограммная верстка.
В основе внутрипрограммного программирования находится расположение материала по содержанию, в разрезе разделов передач, имеющим точный адрес, в зависимости от преобладающего контингента зрителей в определенное время дня. Этот процесс также называется смысловая верстка.
Так, раннее утреннее время, по-видимому, следует отвести для всей аудитории: новости, медицинские и др. практические советы, утренняя гимнастика. Затем — раздел программы для домашних хозяек: домоводство, кулинария, педагогические советы, «семейные» мелодрамы, сериалы и др. Позднее — для школьников 1-й смены и, наконец, раздел, составленный из повторов наиболее значительных передач, прошедших накануне, для работников вечерних и ночных смен.
Вечерняя программа должна быть наименее специализированной, так как телевизионная аудитория по вечерам включает в себя практически все группы зрителей. Но и здесь, учитывая различие интересов и то, что 5-6 часов непрерывного просмотра вредны для здоровья. Поэтому в процессе программирования следует обеспечить тематическое разнообразие телевизионного контента, постепенно к концу программы увеличивая время для художественных, развлекательных передач, адресованных, так же как и начало программы, к массовому зрителю.
Следующий подход к внутрипрограммной верстки – тематизация, предусматривающая наличие специальных тематических дней, недель раскрывающих отдельную тему. Например, День победы.
Метод кросс-программирования предполагает объединение двух телевизионных программ с помощью путем перетаскивания сюжета из одной телевизионной программы в другую. Например, в программе новостей раскрывается годовщина какого либо события, а далее в программе стоит документальный фильм о прошедших событиях.
Следующий подход к программированию телевизионного контента – межпрограммная верстка, которая предусматривает учет в процессе составления сетки телевизионных передач действий конкурентов.
Методы составления сетки здесь могут основываться на контрастности или дополняемости параллельно идущих передач.
Контрастность – тематическое взаимоисключение должно основываться на максимально возможном разделении («разведении») всех программ в конкретный момент времени. Например, по одной программе запланирован мелодраматический кинофильм, тогда другому каналу следует поставить трансляцию спортивного события. В противном случае обе передачи снизят свой рейтинг.
Противодействие потери рейтинга от сходства передач может быть также достигнуто с помощью метода контрпрограммирования. Его использование предусматривает осуществление верстки телевизионного контента с учетом активного противодействия программе конкурента. При этом предусматривается, что время начала планируемой в эфир телевизионной передачи следует назначить на 15-30 минут раньше конкурентов. Например такой подход применялся при постановке в эфир программ «Ледниковый период» и «Танцы на льду», реализуемыми различными телевизионными каналами.
Нельзя также исключать использование при программирования телевизионного контента и метода творческой импровизации.