- •Формообразование.
- •Виды композиции. Взаимосвязь основных видов композиции.
- •Фронтальная композиция. Основные приёмы выявления фронтальности.
- •Объёмная композиция. Основные виды объёмной композиции.
- •Глубинно-пространственная композиция. Выявление пространственной композиции.
- •Средства выявления фронтальной композиции.
- •Средства выявления объёмной композиции.
- •Источники проектных замыслов в дизайне.
- •Функции макетов в формообразовании.
- •Основные макетные материалы и способы их применения.
- •Решение проектно-исследовательских задач средствами макетирования.
- •Основные принципы формообразования в дизайне.
- •Функциональность и рациональная организация форм.
- •Мобильность и вариабельность в формообразовании.
- •Комбинаторика как метод формообразования в дизайне.
- •Функционально-содержательное и формально-образные направления в комбинаторике.
- •Морфологическая трансформация как средство формообразования.
- •Физические параметры человека и формообразование предметов дизайна.
- •Средства выразительности в формообразовании объектов дизайна.
- •Единство утилитарного и эстетического начала в формообразовании.
- •Художественный образ в формообразовании.
- •Основные средства гармонизации объёмно-пространственных форм (повторяемость, соподчинение, соразмерность, уравновешенность, единство визуальной организации объекта).
- •Взаимосвязь внутреннего пространства с его объёмной формой и окружающей средой.
- •Композиционная организация открытого пространства.
- •Экологическое формообразование объектов дизайна.
- •Средства гармонизации формы в дизайне.
- •Анализ среды – неотъемлемая часть формообразования.
Формообразование.
Виды композиции. Взаимосвязь основных видов композиции.
Замкнутая композиция – такие изображения вписываются в раму так, чтобы оно не стремилось к краям, а замыкалось само на себе. Взгляд переходит от фокуса композиции к периферийным элементам, возвращается через другие периферийные элементы опять к фокусу, т.е. стремится с любого места композиции к ее центру. Все композиционные элементы тесно связаны меду собой, пластически компактны. Или это уходящие за пределы рамы детали, которые легко представить вне картины или это большое открытое пространство, в которые погружается фокус композиции, дающий начало развитию, движению соподчиненных элементов. В таком случае оно уходит за пределы картины с некоторым домысливанием неизображенной частью. Открытая композиция центробежна, она тяготеет к поступательному движению или скольжению по спирально-расширяющейся траектории. Она может быть сложной, но в итоге уходящей от центра. Не редко и сам центр отсутствует, вернее композиция складывается из множества равных мини-центров, заполняющих поле изображения. Симметричная композиция – ее основная черта – равновесие. Оно же является и базой целостности. Симметрия стремится к устойчивости. Она гармонична. Асимметричная композиция – не содержит оси или точки симметрии, формотворчество здесь свободнее, но асимметрия не снимает проблемы уравновешенности. Наоборот, именно в асимметричных композициях уделяется особое внимание уравновешенности как предметному условию грамотного построения. Статичная композиция- устойчивое, неподвижное, часто симметрично-уравновешенные, композиции – спокойны, молчаливы, вызывают впечатления самоутверждения, несут в себе иллюстративное описание, не событие, а глубину, философию. Динамичная композиция – внешне неустойчива, склонная к движению, асимметрии, открытости, прекрасно отражает наше время с его культом скорости. Динамика часто исключает величавость, основательность, классическую завершенность.
Фронтальная композиция. Основные приёмы выявления фронтальности.
Фронтальная (плоскостная) композиция – заполненность изображением всей плоскости листа. Такая композиция не имеет осей и центра симметрии, не стремится стать компактным пятном, не имеет ярко выраженного одиночного фокуса. Плоскость листа (целиком) и определяет целостность композиции. Фронтальная композиция часто используется при создании декоративных произведений (ковров, росписей, орнаментов тканей, а так же в абстрактной и реалистической живописи, в витражах, в мозаике). Эта композиция тяготеет к открытости.
Объёмная композиция. Основные виды объёмной композиции.
Отличие объёмной композиции от остальных форм в том, что восприятие произведения происходит последовательно из нескольких точек наблюдения в различных поворотах. Она включает в себя новое качество – протяжённость во времени; она рассматривается с разных сторон, не может быть охвачена единым взглядом полностью. Исключение – рельеф, как промежуточная форма, в которой объёмная светотень играет роль линии и пятна. Объёмная композиция чувствительна к освещённости, где основную роль играет не сила света, а его направленность. Рельеф должен быть освещён скользящим, не лобовым, светом, но этого мало, надо ещё учитывать, с какой стороны должен падать свет, т. к. от смены направления теней, вид произведения совершенно меняется. Объёмную композицию создаёт автор, а завершает её освещённость.