4. Глубинно-пространственная композиция. Выявление пространственной композиции.

Пространственная композиция строится из объёмных художественно-декоративных элементов, каким-либо образом расположенных в пространстве. 1)сценическая композиция (декорации, бутафория, мебель и т. д.); 2)ритмическая организация групп в танце (цвет и форма костюмов); 3)выставочные комбинации декоративных элементов в залах или витринах. Во всех этих композициях активно используется пространство между предметами. Здесь большую роль играет освещение. Игра света и тени, объёма и цвета может кардинально изменить восприятие пространственной композиции. Нередко путают пространственную композицию как форму с картиной, передающей иллюзию пространства. Картина по форме плоскостная (фронтальная) композиция.

5. Средства выявления фронтальной композиции.

Фронтальная композиция часто используется при создании декоративных произведений (ковров, росписей, орнаментов тканей, а так же в абстрактной и реалистической живописи, в витражах и мозаике). Эта композиция тяготеет к открытости. Не следует считать плоскостную (фронтальную) композицию только такой, в которой видимая объёмность предметов исчезает и заменяется плоскими цветовыми пятнами. Многоплановая реалистическая картина с передачей пространственных и объёмных иллюзий по формальной классификации относится к фронтальной композиции (формат, масштаб и пропорции, ритм, метр, контраст, нюанс, цвет, композиционные оси, симметрия, фактура, текстура, стилизация).

6. Средства выявления объёмной композиции.

(формат, масштаб, пропорции, ритм, метр, контраст, нюанс, цвет, композиционные оси, симметрия, фактура, текстура, стилизация.) Нельзя называть какую-либо композицию объёмной. Эта композиция входит в трёхмерные виды искусств – скульптура, керамика, архитектура и т. д. Её отличие от остальных форм композиции в том, что восприятие произведения происходит последовательно из нескольких точек наблюдения, во многих ракурсах. Целостность силуэта имеет равноценное значение в различных поворотах. Объёмная композиция включает в себя новое качество – протяжённость во времени; она рассматривается с разных сторон, не может быть охвачена единым взглядом полностью. Исключение составляет рельеф – промежуточная форма, где объёмная светотень играет роль линии и пятна.

7. Источники проектных замыслов в дизайне.

Замысел идёт от идеи, идея от вдохновения, а вдохновение, в свою очередь, от личных впечатлений. Даже самый простой орнамент или ощущение от конкретного цвета или места, полученное в какой-то момент может послужить вдохновением, которое рождает идею, а из этой идеи разрастается замысел всего проекта, путём накопления и объединения каких-либо дополняющих элементов к замыслу. Источниками проектных замыслов в дизайне может служить абсолютно всё: увиденное, услышанное и почувствованное.

8. Функции макетов в формообразовании.

Макеты служат в основном для того, чтобы ясно представить будущий проект в трёхмерном виде. Масштабность макетов относительно проектов во много раз уменьшается. С помощью макета можно относительно точно увидеть, каким будет проект в законченном виде, увидеть его функциональность, эстетичности соотношение с окружающей средой.

Обучение основам композиции – макетирование. Было вызвано стремлением сделать более эффективным изучение пластических качеств формы, развить объёмно-пространственное мышление. Чтобы уметь находить самый простой образ, нужно научиться через определённые упражнения развивать комбинаторные навыки.