Песочные часы

Это - перевернутый треугольник, опирающийся на вертикаль – от точки к точке. Таким образом, очерк начинается очень необычным способом – в виде перевернутой пирамиды с материалом, расположенным в порядке убывания важности. В такой конструкции в середине располагается сенсационный материал, заключенный в очерке. Отсюда мы понемногу начинаем возвращаться в самое начало истории, располагая факты в хронологическом порядке.

Например, в очерке о преступлении, вы можете непосредственно с описания самого преступления, перечислить главные события, поскольку Вы создаете информационное сообщение, затем переключаетесь на ретроспективу, размышляете как преступление было запланировано и выполнено. Это - то, что сделал Джон Фоллэйн, “Действительно ли это - лицо убийцы?” в Sunday Times Magazine:

http://www.timesonline.co.uk/tol/news/world/europe/article3159584.ece

Очерк об Аманде Нокс, американской студентки, которая находилась под арестом по обвинению в убийстве на момент написания статьи. Жертвой, якобы убитой ею и ее бойфрендом Раффаэлем Солесито, была британская студентка Мередит Керчер . Отрывок из этого очерка :

1. Во введении сказано, что Нокс является ключевым подозреваемым по делу, после чего следуя перевернутой конструкции треугольника, описывается дело против Нокс и других подсудимых. Потом очерк сводится к протоколу вскрытия – первая узкая часть перевернутого треугольника .

2) Затем мы подходим к открытию второй половины вертикального треугольника. Она начинается так: ​​«Нокс родилась и выросла в Сиэтле…» далее описывается ее жизнь в хронологических рамках, связи с преступным миром, вплоть до задержания Нокс. Оканчивается очерк нынешним днем и ее последней записью в тюремном дневнике.

Использование географического положения как структуры

Очерки о путешествиях являются ярким примером этой техники, но география также может быть самым логичным способом организовать обыкновенный очерк .

Например ,Sunday Times Magazine выпустил очерк под названием "Железный занавес», который рассказывал о резком контрасте, который остался на территории Германии после того, как Берлинская стена была снесена. Как если невидимая стена все еще существует.

После установки и внедрения идеи, что стена остается в головах людей, в главной части читаем:

Для поиска ответов вряд ли найдется более «горячее» место, чем Виттенберг. С него и начнутся поиски. Оттуда мы проследим историю, происходившую вдоль участка, где пролегала граница, тянущаяся вдоль реки Эльбы – через которую солдаты Западной и Восточной Германии регулярно устраивали перестрелки.

http://www.timesonline.co.uk/tol/comment/columnists/christine_toomey/article395779.ece

Использование обстановки как структуры

Эта техника часто используется в статьях, где писатель наблюдает человека или предмет в какой-то ситуации.

Например, Журнал Sunday Times написал статью о либерал-демократе члене парламента Лембита Опика под заголовком: “Животное политической партии”.

http://www.timesonline.co.uk/tol/news/politics/article3196942.ece

Обстановка используется, чтобы показать собеседника в различных ракурсах и показать что-то новое в нем и в его жизни. Таким образом, обстановкой может служить: паб в уэльском избирательном округе; ночью в избирательном округе; в больнице, где он отлеживается после несчастного случая; в парламенте. Не все очерки создаются в подобных местах.

Окончание очерка

Очерку нужно сильное окончание. Это его отличие от информационного сообщения. Иногда хорош метод круга – когда вы возвращаетесь к тому, с чего начали. В других случаях Вам нужен другой сильный конечный пункт: хорошая цитата, ключевой факт, отрезвляющая мысль.

Вот пример метода круга. Очерк Полли Вернон о Поле Маккенне в The Observer, озаглавленный «Посмотри в мои глаза», очерк начинается так: «Пол Маккенна хочет забить последний гвоздь в мой гроб. «Давай!»- говорит он. «Будет здорово!» Я сомневаюсь. «Мм…я не уверена…» - отвечаю я

http://www.guardian.co.uk/theobserver/2004/dec/12/features.magazine67

Полли путешествует с Маккенна и раскрывает человека, который, как она ожидала, ненавидит ее. В конечном счете, она доверяет ему достаточно, чтобы позволить ему загипнотизировать ее.

Окончание очерка: «Я понятия не имела, сколько времени он будит меня. Я ушел, по-настоящему - говорит он. Я верю ему. И затем Пол Маккенна забивает последний гвоздь в мой гроб, и я нисколько не возражаю».

Разбитый очерк

Все больше и больше очерков представлены не как один, а разбитый на маленькие секции. Как правило, есть секция – 200–500 слов, в которой описывается и исследуется проблема, формируются некоторые аспекты проблемы. Сюда могут быть включены интервью с интересными людьми. Этот формат хорошо представляет продукты и услуги и часто используется в журналах для потребителей.