Глава 3. Базовые элементы техники слэпа

Специфика техники игры слэпом заключается в том, что во время извлечения звука струна ударяется о лад, за счёт чего и появляется своеобразный звук, поэтому амплитуда струны должна быть ровно такой, чтобы она задевала лад, если она его задевать не будет, то этот звук не появится. В связи с тем, что инертность струн у толстых струн больше, а у тонких меньше, для игры слэпом используются разные виды техники.

3.1. Thumb (Большой палец)

При игре слэпом большой палец осуществляет перкуссионный удар о струну, создавая определенные импульсы, которые приводят к удару струны о лад и появлению звука. Существует два различных вида «тамба»:

1. Большой палец осуществляет удар о струну и возвращается в исходное положение (Приложение 3, рис. 5).

2. Второй способ разделяется на два шага:

‑ большой палец осуществляет удар о струну и проходит дальше, останавливаясь на соседней струне снизу (Приложение 3, рис. 6).

‑ большой палец опирается на струну, поднимается и цепляет соседнюю струну сверху (Приложение 3, рис. 7).

Разница между первым и вторым движением в том, что они зеркально противоположны друг другу. Вопрос использования первого и второго приема оставался спорным до последних лет, сейчас же можно говорить, что каждый из приемов имеет свои недостатки и преимущества при исполнении разного рода ритмических рисунков. Впервые второй прием был использован американским басистом Виктором Вутеном, он же впервые стал использовать комбинацию из первого и второго приемов. Его разработки в отношении данной техники нашли отражении в его произведении «Классический тамб», написанном в середине 1980х гг.

Особенности игры и работы над каждым из приемов рассмотрим отдельно. Начало работы над первым способом подразумевает занятия без инструмента на раннем этапе. Описывая движение руки в трехмерном пространстве, можно сказать, что основной импульс исходит от квадратного пронатора, который вращает предплечье вокруг его оси (Приложение 3, рис. 8). Отработка этого механизма и является первым упражнением при работе с различными зонами руки. Следующий шаг – при свободном повороте руки влево, как в первом упражнении, большой палец еще должен продолжать движение по инерции, когда предплечье уже полностью остановилось. При выполнении этого упражнения мы развиваем внутреннее ощущение следующих мышц руки: мышца, противопоставляющая большой палец кисти, мышца – короткий сгибатель большого пальца кисти, короткая и длинная мышцы, разгибающие большой палец кисти, мышца – короткий сгибатель мизинца. С течением времени работа квадратного пронатора должна быть сведена к минимуму, при этом нагрузка распределяется между мышцами, указанными выше, а движение большого пальца при их работе остается аналогичным, как во втором упражнении. В этом и заключается третье упражнение этапа работы без инструмента. Амплитуда движения пальца остается неизменной, однако, в период работы с инструментом, она также должна минимизироваться для игры в более быстрых темпах (увеличения количества ударов в короткий промежуток времени без потери силы удара). Учитывая индивидуальные особенности строения руки, каждый из исполнителей может сам выбрать, какие из указанных мышц будут доминировать при работе, чтобы их использование было максимально эффективным.

Второй этап в работе над первым техническим приемом – работа с инструментом. Для того, чтобы максимальное количество мышц при игре оставались расслабленными, необходимо найти правильную точку опоры предплечья на корпус инструмента (Приложение 3, рис. 9). Для каждого исполнителя она определяется индивидуально, главным ориентиром может служить расслабленное ощущение мышц плеча (до локтевого сустава) во время движений.

Выполняя изученное движение за инструментом мы должны учитывать, что вектор удара большого пальца должен быть направлен перпендикулярно звукоснимателю (Приложение 3, рис. 10). В свою очередь, удар осуществляется суставом, расположенным между первой и второй фалангой большого пальца (Приложение 3, рис. 11). Такое направление удара обусловлено тем, что звукосниматель работает по принципу электромагнита, реагируя лучше на те движения струны, которые направлены к нему перпендикулярно. При этом направление большого пальца в плоскости, параллельной корпусу, может быть различным. Палец может быть направлен как вверх, так и параллельно струне или под углом (Приложение 3, рис. 12). Во время выполнения упражнения точка соприкосновения сустава большого пальца и струны должна находиться над последним ладом, это позволит научиться лучше чувствовать струну и достаточную силу удара для извлечения звука.

Для того, чтобы освоить данный прием, сначала движение следует выполнять вне всякого ритма, чувствуя отскок большого пальца от струны. Затем, выполнение этого движения следует осуществлять под метроном четвертями (Приложение 2, упражнение 1)

После того, как исполнитель освоил одиночные удары с использованием отскока, можно переходить к изучению двойных и тройных ударов в данной технике. Принцип их исполнения основан на втором упражнении вне инструмента. Так, например, в двойном ударе после основного импульса большой палец осуществляет еще один удар по инерции за счет отскока. Аналогичный прием используется в тройном ударе. В период освоения самого движения двойные и тройные удары также следует отрабатывать вне ритма.

При игре двойных и тройных ударов возможна расстановка акцентов не только на первый, но и второй или третий удары. Для исполнения акцента необходимо задействовать все указанные ранее мелкие мышцы (как в третьем упражнении без инструмента), при этом кисть делает небольшое, практически незаметное, выталкивающее движение (Приложение 2, упражнение 2).

Рассмотрим некоторые особенности игры триолей и шестнадцатых в данном приеме. Исполнение мелких длительностей подразумевает работу механизма, отработанного в третьем упражнении при занятиях без инструмента: работа квадратного пронатора сводится к минимуму, а нагрузка перекладывается на пять вышеназванных мышц, в целом рука должна быть расслаблена (Приложение 2, упражнение 3).

Отдельно следует рассмотреть движение, которое используется для глушения струн правой рукой. Для этого применяется крайний сустав, соединяющий локтевую кость и запястье (Приложение 3, рис. 13). Например, необходимо сыграть комбинацию из двух ударов по третьей, а затем по второй струне. Тогда со вторым ударом мы заглушаем третью струну при помощи названного сустава. Так же это движение следует освоить сначала вне ритма по разным струнам, при этом левая рука глушит все оставшиеся струны снизу (Приложение 2, упражнение 4).

Второй вид «тамба», как уже говорилось, разделяется на два шага, которые используются в комплексе, или первый шаг (thumbdown) используется отдельно от второго (thumbup– названия, как и прием игры впервые были введены Виктором Вутеном). Этот прием необходимо сразу отрабатывать на инструменте. В отличие от первого приема, квадратный пронатор и мышцы большого пальца играют равнозначные роли, дополняя друг друга. При выполнении ‘thumbdown”, основное поворотное движение осуществляет пронатор, а мышцы большого пальца помогают ему, в это время сам большой палец придает дополнительный импульс, чтобы сэкономить ресурсы квадратного пронатора. Он проходит через струну и останавливается на струне следующей снизу, при этом амплитуда движения должна быть минимальной, но достаточной для того, чтобы импульс был коротким и сильным. Зачастуюthumbdownиспользуется для игры по нескольким струнам сразу. В этом случае большой палец останавливается не на следующей струне, а через две и более.

“Thumbup” практически полностью осуществляется большим пальцем. Кончик пальца цепляет верхнюю струну, и сам палец уходит вверх. В выполнении этого движения участвуют две группы мышц: те, что движут сам большой палец, и те, что движут его вторую фалангу. В зависимости от индивидуальных физиологических особенностей исполнитель сам выбирает группу мышц, которая будет доминировать при игре (Приложение 3, рис. 14).

После того, как исполнитель освоил thumbdownиthumbupпо отдельности, есть смысл рассмотреть различные варианты, где они могут использоваться в комбинации.

Комбинации на одной струне:

1. Простейшая комбинация – исполнение восьмых нот (thumbdown+thumbup) с акцентированием на сильную долю (thumbdown) и на слабую (thumbup) (Приложение 2, упражнение 5).

2. Исполнение триолей, где акцентируется сильная доля (акцент приходится все время на разное движение, thumbdown+thumbup) (Приложение 2, упражнение 6).

3. Исполнение шестнадцатых нот с акцентированием сильной доли, где акцент приходится на thumbdown, но через 1 раз (Приложение 2, упражнение 7).

4. Исполнение секстолей с акцентированием первой доли, где акцент играется на разное движение thumbdown+thumbup(Приложение 2, упражнение 8).

Комбинации на нескольких струнах:

1. По два удара на каждой струне (thumbdown+thumbup) (Приложение 2, упражнение 9).

2. По четыре удара на каждой струне (thumbdown+thumbup) (Приложение 2, упражнение 10).

3. Вариант «со скольжением»: thumbdown+thumbup+thumbdown+ 1thumbdown+thumbup, где два первых шага подряд – его исполнение по нескольким струнам (см выше) (Приложение 2, упражнение 11).

Подводя итог в описании техники игры первого («thumb») и второго («thumbdown/up») вида тамба, назовем несколько их преимуществ и недостатков. Так, главным преимуществом первого вида является экономия мышечных ресурсов путем использования инерции («игры на отскоке»), что позволяет исполнять короткие ритмические комбинации в быстром темпе (от 2 до 5-6 нот), а также совмещать этот вид техники с различными приемами игры в левой руке иpluck. В то же время прием имеет ряд недостатков: он невыгодно звучит на струнах с низким уровнем инерции (струны выше «ре»), а также на высоких позициях (выше 12 лада) в связи с тем, что импульс слабее, нежели в игреthumbupиthumbdown, струна не получает должной амплитуды, не бьется о лад, что само по себе не позволяет называть этот вид звукоизвлечения слэпом.

Главное преимущество второго вида звукоизвлечения – его универсальность, он применяется на любых струнах и в любых позициях, позволяет задавать большую амплитуду струне, что является основой для глубокого звука. При комплексном использовании thumbdownиthumbup, мы получаем техническое преимущество для игры мелких длительностей (секстоли и 32е) в течении большего времени, однако, для коротких ритмических комбинаций (от 2 до 6 нот) он крайне неудобен.

Thumbdownвообще не предполагает использование отскока, что ограничивает технические возможности музыканта при игре двойных и тройных ударов. Это прием задействует большее количество физических ресурсов руки, что в начале делает его изучение травмоопасным.