Тема 8. Футуризм.

История возникновения футуристического движения. Выражение эстетико-теоретических и художественных концепций футуризма в его манифестах. Единство взглядов футуристов в литературе и живописи.

Отношение футуристов к классическому наследию, к формам бытования и трансляции классической культуры и его причины. Анархизм и крайний радикализм в художественной политике футуризма, полное отрицание преемственности в искусстве.

Черты «искусства будущего» с точки зрения футуристов. Культурно-историческая ситуация, обусловившая их взгляды. Смысл попытки футуристов «модернизировать» искусство, привести его в соответствие с мироощущением современного человека, дать визуальное выражение ценностям современной цивилизации и техники. Подчинение этой цели всех трансформаций художественных средств, предпринятых футуристами в разных видах искусства.

Техника футуристической живописи, влияние неоимпрессионизма и кубизма на ее складывание. Станковая картина футуризма, ее специфика, роль в дальнейшей эволюции изобразительного искусства XX века. особенности композиционного построения и колористического решения, их подчинение задачи прямого изображения движения. Специфика выбора сюжетов и мотивов. Мастера футуризма, характеристика их творчества: Джакомо Балла (1871-1958), Джино Северини (1883-1966), Карло Карра (1881-1966), Умберто Боччиони (1882-1916) и др. Распространение футуризма вне Италии.

Пластические опыты У. Боччиони – проблемы динамического развития объема в пространстве, преодоления противоречия между дискретностью объекта и бесконечностью пространства.

Антонио Сант’Элиа (1888-1966) и футуризм в архитектуре. Влияние его утопических проектов на градостроительные концепции и архитектуру постмодернизма.

Раздел VIII. Архитектура и искусство между двумя мировыми войнами.

Тема 1. Дада.

Выражение духовного кризиса европейской культуры, порожденного Первой мировой войной, в дадаизме. Дада – первое масштабное проявление форм альтернативной культуры. Последовательный и тотальный отказ от классической культурной традиции во всех формах искусства. Синтез новых форм творческой деятельности, направленных на разрушение модели творческого процесса в новоевропейской культурной парадигме и основных элементов ее структуры.

Дада в Цюрихе (1916-19). Возникновение объединения. Тристан Тцара, Ханс Арп (1887-1966), Фрэнсис Пикабиа, Марсель Дюшан – участники дадаистских акций. Разрушение в их формах и пространстве (кабаре «Вольтер», улицы города) элитарности, обособленности, профессиональной уникальности искусства во всех его видах. Хуго Балл и Дада драма и Дада поэзия (поэзия абстрактной фонетики). Дада музыка (брюитизм). Журнал 391 Ф. Пикабиа. Журнал Дада.

Дада в Нью-Йорке (1915-1920). Распространение форм и направлений современного искусства в США, деятельность Альфреда Штиглица, Галерея и журнал 291. Диалог между Цюрихом и Нью-Йорком, пребывание в Нью-Йорке Дюшана и Пикабиа. Ман Рей (1890-1977). Журнал Нью-Йорк Дада Дюшана и Ман Рея.

Дада в Германии (1918-20). Берлин: Дада фотомонтаж. Курт Швитерс (1887-1948) и развитие нового типа произведения искусства в формах «мерцбилд» и «мерцбау». Кельн: переезд Ханса Арпа и появление дадаистского искусства. Макс Эрнст (1891-1976) – влияние Де Кирико и Клее, немецкой готики и символизма (Беклин, Клингер) на формирование его стиля. Коллажи и фотомонтажи, раскрывающие метаморфозы, метафоричность и двойственную природу объекта. Значение его творчества для сюрреализма.

Дада в Париже (1919-22). Сотрудничество Л. Арагона и А. Бретона с журналом Дада в Цюрихе. Переезд Пикабиа и Тцары в Париж. Связь дадаистской поэзии и театра с традициями литературного символизма во Франции. Социальная активность дадаистов: манифесты, демонстрации, издательская деятельность, хеппенинги и аспект анархизма. Перерастание дадаизма в сюрреализм.

Значение личности и творчества М. Дюшана в современном искусстве. Осмысление Дюшаном двух важнейших инноваций и радикальный пересмотр границ скульптуры XX века: кинетический объект и readymades.